高琰鑫

（中國傳媒大學媒介與公共事務研究院，北京 100020）

一、引言

微紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。微紀錄片的核心價值為真實。微紀錄片采用新聞、現(xiàn)場錄播方式，記錄當下生活片段。微紀錄片是應傳播媒體的發(fā)展和變化，由傳統(tǒng)的紀錄片發(fā)展而來，具有傳統(tǒng)紀錄片所有的特性和特點，適應于電視、網(wǎng)絡、手機、流媒體傳播，時長5～25分鐘。

二、微紀錄片的特征

（一）“三微”性

所謂的“三微”，指的是紀錄片時長短、紀錄片投資少、紀錄片的拍攝周期短，內(nèi)容精練豐富，具有投資少，傳播速度快、傳播范圍廣的特征，這些特征讓更多的業(yè)余創(chuàng)作者對拍攝微紀錄片更有興趣和熱情。由于微紀錄片的時長較短，與傳統(tǒng)紀錄片相比，縮短了審核的周期，更加有利于在快節(jié)奏的媒介環(huán)境中傳播。

（二）微紀錄片傳播渠道多樣化

新媒體背景下，互聯(lián)網(wǎng)的傳播和內(nèi)容呈現(xiàn)了“百花齊放”的態(tài)勢，各種傳播渠道及媒體互相融合，傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的碰撞，而作為新媒體時代下傳統(tǒng)媒體的創(chuàng)新產(chǎn)物，微紀錄片在新媒體時代有著得天獨厚的優(yōu)勢，不僅可以利用傳統(tǒng)媒體來傳播，還可以在各大互聯(lián)網(wǎng)門戶來進行傳播，如愛奇藝、搜狐、優(yōu)酷等傳播平臺，這些平臺傳播微紀錄片之外，逐漸參與到自制微紀錄片的行列中，如《記錄者》《棒球小子》等。

（三）微紀錄片擁有廣泛的創(chuàng)作基礎

微紀錄片制作周期短、制作成本低，包括審核時間也較傳統(tǒng)紀錄片大大縮短，這使微紀錄片擁有了廣泛的創(chuàng)作基礎，加上DV、智能手機的普及，以往非專業(yè)媒體創(chuàng)作者無法接觸的紀錄片創(chuàng)作，就被大眾所接受并應用，微紀錄片進一步降低了紀錄片創(chuàng)作門檻，讓普通大眾與專業(yè)拍攝人員一樣可以享受創(chuàng)作的樂趣，享受傳播的樂趣和分享的樂趣。

三、新媒體背景下微紀錄片發(fā)展中存在的問題分析

（一）創(chuàng)作人員缺乏專業(yè)基礎

雖然在新媒體背景下的微紀錄片拍攝，門檻較低，人人都能夠參與，人人都是紀錄片的導演，從而導致了微紀錄片的質量良莠不齊，微紀錄片的時長雖然簡短，但是不管是從選題還是后期制作，或者是前期取材，任何一個環(huán)節(jié)如果出現(xiàn)問題，都會導致整個作品所呈現(xiàn)出的效果大打折扣。

（二）創(chuàng)作理念亟待創(chuàng)新

微紀錄片產(chǎn)生于微時代，受眾也以年輕人居多，年輕人具有非常強烈的好奇心和求知欲，年輕人也更喜歡有創(chuàng)新意義的作品，但其實在微紀錄片的制作這一塊，很多制作人員容易受到傳統(tǒng)紀錄片思維的影響，不論是在拍攝手法還是拍攝思維，在容易做出保守的選擇，比如在微紀錄片的拍攝過程中，原本可以利用航拍或者數(shù)字特效來呈現(xiàn)的東西，一定要用傳統(tǒng)手法來呈現(xiàn)，這樣的做法很難吸引微時代下的受眾。

（三）作品的表現(xiàn)方式單一

傳統(tǒng)紀錄片由于時長上不會受到限制，它們的表現(xiàn)方式較為完整，有頭有尾，表現(xiàn)的內(nèi)容也十分豐富，而微紀錄片受限于時長，容易采用固定模式去呈現(xiàn)故事，去掉了一定的敘事部分，這樣就容易導致整個故事情節(jié)較為突兀，而觀眾也容易對這種固定的表現(xiàn)模式產(chǎn)生審美疲勞。

四、新媒體背景下，如何采取措施去促進微紀錄片發(fā)展

（一）加強對專業(yè)人才的培養(yǎng)，豐富人才儲備

作為微紀錄片的主要構成，人才是必不可少的一部分，而微紀錄片的發(fā)展離不開人才的儲備，加強對專業(yè)人才的培養(yǎng)才是重中之重，一方面可以在高校中多增設微紀錄片專業(yè)，讓該專業(yè)的學生多去開展實踐，另一方面可以利用微時代的各種渠道，去宣傳微紀錄片，讓更多的人了解到微紀錄片的創(chuàng)作流程，掌握到創(chuàng)作的知識，同時提高微紀錄片的審核標準和門檻，讓有水平的人才能夠進入微紀錄片的一線創(chuàng)作中，從而提高整個行業(yè)的制作水準。

（二）改變微紀錄片的制作思維

隨著新媒體時代各種新技術的到來，在微紀錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者有了更多可以運用的先進技術，讓微紀錄片的創(chuàng)作模式更為多樣化，在這種背景下，作為微紀錄片的制作人員，應當積極轉變制作思維，充分結合新技術進行創(chuàng)作，比如可以利用之前提到過的航拍技術、數(shù)字特效等，去根據(jù)主題選擇這些新技術，而且在表現(xiàn)手法上也不應受限于傳統(tǒng)的敘事手法，在另一方面，由于微紀錄片自身的體積很小，所以在傳播路徑上它可以呈現(xiàn)出多樣化的特點，制作人員既可以選擇傳統(tǒng)的排序組合，也可以以一集敘述一件事的方式去創(chuàng)作，只有對微紀錄片的制作思維做出改變，才能讓人們在互聯(lián)網(wǎng)終端及傳統(tǒng)終端上看到多種形式的微紀錄片，消除人們對它的審美疲勞。

（三）豐富微紀錄片選題內(nèi)容

前面已經(jīng)提到過，作品結構的單一容易讓受眾產(chǎn)生審美疲勞，所以制作者要深刻地認識到這一點，要不斷豐富作品的內(nèi)容，舉個例子，在對某件事進行敘述時，可以在開場白的時候對涉事人物進行逐一介紹，然后再對影片內(nèi)容進行鋪開，有了這一段的鋪墊觀眾就不會對開場感到突兀，除此之外，制作者還應選擇多樣化的主題，而不是局限于單一的內(nèi)容，比如在美食微紀錄片《舌尖上的中國》里，它所呈現(xiàn)的是我國各地的特色飲食，而在《大視野》里，以軍事、社會、文化為主題的內(nèi)容也非常之多，受眾對內(nèi)容感到新鮮感的同時，又吸引到了不同的觀看者。多元化的主題選擇，還可以從關注的需求開始做調研，比如在微時代，很多關注喜歡尋找一些獵奇題材進行觀看，比如跑酷這種極限運動，拍攝的視角往往令人血脈賁張，讓人感到視覺沖擊力滿分，而跑酷這種運動生活中不常多見，也給人們帶來了一定的新鮮感和好奇心，所以微紀錄片的拍攝者應當在題材的選擇上做出突破性嘗試。

（四）豐富紀錄片敘事手法

眾所周知，一部優(yōu)秀的紀錄片，在各個傳播渠道的播出都會剪輯出不同的版本，一部在電視臺播出的紀錄片時長會控制為25～40分鐘，而一部在互聯(lián)網(wǎng)平臺上播出的微紀錄片可能只能控制在10分鐘以內(nèi)，這就需要后期剪輯在不同版本上做出真功夫，舉個例子，由于各播出平臺的受眾不同，微紀錄片的剪輯也需要在手法上做出一定改變，對于年輕的受眾群體來說，快節(jié)奏的剪輯和快節(jié)奏的背景音樂更符合他們的口味，而對于年齡偏大的受眾群體，一些長鏡頭和一些經(jīng)典的輕音樂更加符合他們的口味。

五、總結

在新媒體背景下，新的傳播渠道、新的技術都讓微紀錄片有著無窮的潛力等待挖掘，它給傳統(tǒng)紀錄片帶來了非常大的沖擊，也給紀錄片行業(yè)帶來了機遇與挑戰(zhàn)?？偠灾⒓o錄片的制作者要深刻地認識到在目前發(fā)展中所存在的問題，并加以改進，采取強有力的措施，讓微紀錄片在保證“質”的前提下，去發(fā)展“量”，豐富內(nèi)容的表現(xiàn)形式，進行多樣化的主題選擇，積極采用新技術，拋棄傳統(tǒng)的制作思維，為其發(fā)展培育良好的土壤。