郎琬 中國(guó)藝術(shù)研究院

越劇作為中國(guó)第二大劇種，極具江南靈秀之美，其唱腔清新自然、流派紛呈，表演細(xì)膩，長(zhǎng)于抒情。作為一個(gè)起源于浙江農(nóng)村，僅有一百余年歷史的年輕劇種，越劇之所以能夠迅速發(fā)展并取得第二大劇種的地位，與它在發(fā)展過(guò)程中十分善于吸收、學(xué)習(xí)、借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)長(zhǎng)是分不開(kāi)的。

一、話劇對(duì)越劇的影響

在發(fā)展和探索的過(guò)程中，一方面，越劇學(xué)習(xí)了話劇的表導(dǎo)演方式，為自己注入了新鮮活力，形成了靈動(dòng)多變、自然生動(dòng)的舞臺(tái)風(fēng)格，使敘事性與抒情性達(dá)到完美統(tǒng)一；另一方面，越劇向“百戲之祖”昆曲學(xué)習(xí)了身段程式等表演手段，彌補(bǔ)了一味向話劇學(xué)習(xí)所造成的不足，使表演更具規(guī)范性和欣賞性，使劇種整體風(fēng)格更加清麗典雅。

越劇之所以向話劇學(xué)習(xí)，是由于越劇起步較晚，且從落地唱書的曲藝形式演變而來(lái)，以唱為主，在其他方面較為欠缺，急需吸收借鑒其他藝術(shù)形式的養(yǎng)分來(lái)充實(shí)自身，于是很容易受到同時(shí)期的、進(jìn)入中國(guó)不久的話劇的啟發(fā)。老一輩越劇藝術(shù)家具有改革創(chuàng)新的精神，他們不滿傳統(tǒng)戲曲中存在的僵化、機(jī)械、重復(fù)的程式表演的缺陷，試圖使得越劇藝術(shù)能夠更好地表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界與情感波瀾，更多地與觀眾溝通和共鳴。

整體上說(shuō)，話劇為越劇帶來(lái)了真實(shí)、自然、生動(dòng)的表演風(fēng)格，對(duì)于日后直至今日越劇的發(fā)展頗有助益。首先，真切的表演風(fēng)格為越劇吸引了大批年輕觀眾。由于年輕觀眾接受新事物的能力較強(qiáng)，往往與傳統(tǒng)戲曲之間存在隔閡，而吸收了話劇這一“舶來(lái)品”優(yōu)長(zhǎng)的越劇散發(fā)出的青春時(shí)尚氣息，更易打動(dòng)“挑剔”的年輕觀眾。其次，有利于越劇題材上的拓展。來(lái)自江南水鄉(xiāng)的越劇具有濃郁的地方特色，以善于表現(xiàn)“才子佳人”題材而著稱。這既是越劇的優(yōu)長(zhǎng)也是它的短板。而話劇擴(kuò)展了越劇的表現(xiàn)手段，豐富了越劇在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材和重大歷史題材時(shí)的處理方法。再次，有利于更好地刻畫人物，表現(xiàn)人物的思想和情感。話劇藝術(shù)自誕生之日起一直以開(kāi)掘人類的精神世界為己任，它擅長(zhǎng)深入地表現(xiàn)人類的靈魂樣貌以及人們對(duì)宇宙、人生、命運(yùn)的思考和領(lǐng)悟。這種哲學(xué)的高度往往是傳統(tǒng)戲曲達(dá)不到的，戲曲在開(kāi)掘人物內(nèi)心世界上往往是有限度的。通過(guò)學(xué)習(xí)話劇的優(yōu)長(zhǎng)，越劇在表現(xiàn)人物時(shí)更加細(xì)膩、深入，更加貼近真實(shí)的生活狀態(tài)，也更能感染和打動(dòng)觀眾。

二、對(duì)當(dāng)代越劇創(chuàng)作的啟示

在越劇向話劇學(xué)習(xí)的過(guò)程中，曾經(jīng)走過(guò)一些彎路，失去了其劇種獨(dú)有的風(fēng)格，因而受到了批評(píng)。為此，越劇進(jìn)行了彌補(bǔ)和改進(jìn)，經(jīng)歷了從“話劇化”到“去話劇化”的過(guò)程，完成了自身戲曲性的確認(rèn)。如今的越劇之所以仍然姓“越”而沒(méi)有變?yōu)樾铡霸挕?，是因?yàn)樗趯W(xué)習(xí)探索的過(guò)程中具有及時(shí)反思的可貴品質(zhì)，這對(duì)于我們當(dāng)今的越劇創(chuàng)作仍有啟示作用。

首先，充分發(fā)揮越劇曲調(diào)的音樂(lè)美是至關(guān)重要的。越劇作為江南地區(qū)的戲曲劇種，與相對(duì)粗獷豪放的北方劇種不同，其曲調(diào)溫婉抒情、優(yōu)美清麗。不論是剛剛接觸越劇的年輕人，還是資深的越劇戲迷們，在用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言概括他們心目中越劇的特點(diǎn)時(shí)，都會(huì)不約而同地用到一個(gè)詞——“好聽(tīng)”。這種音樂(lè)美正是越劇的優(yōu)勢(shì)和特色所在，也是越劇的發(fā)展創(chuàng)新中應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)的關(guān)鍵之處。優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的唱段尤其是核心唱段不僅易于在觀眾中普及，更有助于準(zhǔn)確、充分地表達(dá)角色的思想感情。

其次，展現(xiàn)豐富多彩的流派唱腔不容忽視。越劇藝術(shù)流派紛呈，各具魅力，多姿多彩。越劇的不同流派唱腔都有自己的手法和技巧，形成各自的基本風(fēng)格。通過(guò)音高、音色、行腔、潤(rùn)腔、吐字等的不同，形成不同的韻味美，辨識(shí)度極高。例如：尹派唱腔溫潤(rùn)儒雅、纏綿悱惻；徐派唱腔高亢明亮、熱情奔放；范派唱腔中正平和、大氣磅礴等等。越劇也是中國(guó)戲曲劇種中最擅長(zhǎng)運(yùn)用“小腔”的劇種之一，其細(xì)膩程度已經(jīng)達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。對(duì)某些曲譜無(wú)法記錄的“小腔”的使用更是體現(xiàn)不同流派的不同風(fēng)格，具有別具一格的美感。當(dāng)下繼承和發(fā)揚(yáng)越劇絢麗多姿、原汁原味的流派唱腔是重中之重。

三、小結(jié)

而今，越劇作為來(lái)自民間、貼近群眾的年輕劇種，仍然保持著其善于吸收借鑒的一貫品格。一直以來(lái)，越劇在不斷探索的過(guò)程中逐漸形成了自己的劇種風(fēng)格，但它并不滿足于已經(jīng)取得的成績(jī)，而是在開(kāi)拓創(chuàng)新的道路上做著各種努力和嘗試。

戲曲對(duì)于話劇以及其他藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)從來(lái)都不能機(jī)械地照單全收、照搬照抄，而是應(yīng)該吸收有益的東西為我所用，將不同的表演方式“化”入自身?？傊絼∽鳛橛谐瘹?、有活力、接地氣的地方劇種，與高度程式化的京劇、昆曲等戲曲劇種相比，具有更多可供探索開(kāi)掘的空間和可能性。相信越劇在日后的發(fā)展道路上一定能夠更好地把握吸收借鑒與保持本體特色這二者之間的平衡。