李文倩 山東美術(shù)出版社有限公司

電影《十七歲的單車(chē)》通過(guò)一系列極其微小的故事情節(jié)為我們展現(xiàn)了盡可能多的要素，這其中有涉及人自身的，也有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，尤其是以自行車(chē)這一道具實(shí)現(xiàn)了道德力量的局部的對(duì)與對(duì)的抗?fàn)帯?/p>

首先，作為道具的自行車(chē)對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到串聯(lián)和推動(dòng)的作用。影片通過(guò)騎車(chē)、丟車(chē)、偷車(chē)、還車(chē)、毀車(chē)等一系列事件敘述，其中自行車(chē)既是道具，又是情節(jié)中必不可少的內(nèi)容，它是聯(lián)系前后故事的橋梁，傳遞著一種特殊的信息。

其次，自行車(chē)承載著兩個(gè)人的夢(mèng)想。對(duì)小郭來(lái)說(shuō)，他是“新時(shí)代的駱駝祥子”，自行車(chē)意味著工作，即生存手段。而對(duì)于小堅(jiān)來(lái)說(shuō)，除了一種交通工具，自行車(chē)還象征著他的身份及炫耀的心理，同時(shí)也是其愛(ài)情的發(fā)端，如片中小堅(jiān)為女孩修好車(chē)鏈后的移鏡頭，小堅(jiān)騎車(chē)時(shí)明快的節(jié)奏體現(xiàn)出他的滿(mǎn)足感，矛盾和沖突油然而生。先是圍繞車(chē)的歸屬問(wèn)題，小郭等車(chē)、偷車(chē)、搶車(chē)，而后被小堅(jiān)等揍，把兩者的矛盾外化出來(lái)，這其中便是對(duì)與對(duì)的抗?fàn)?，小郭要?chē)?yán)硭鶓?yīng)當(dāng)，車(chē)本該屬于他，而小堅(jiān)用五百元買(mǎi)下車(chē)，不給也合情合理，雙方在一種沒(méi)有“錯(cuò)”的狀態(tài)下展開(kāi)了對(duì)自身的維護(hù)，這個(gè)矛盾是電影直接顯現(xiàn)的。

再次，自行車(chē)滲透著社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)著時(shí)代背景的特殊性。這其中影片詮釋著身份，人們對(duì)城里人和鄉(xiāng)下人有著嚴(yán)格的定位，在城市里，就連鄉(xiāng)下人也用城市人的眼光看待自己，小郭的朋友曾說(shuō)“不能讓人看出你是個(gè)外地人”，并用刷牙這一細(xì)節(jié)將城鄉(xiāng)兩種人區(qū)別開(kāi)來(lái)。小郭最初騎車(chē)時(shí)的笑容表現(xiàn)著自己被這個(gè)城市接納的喜悅，他向往城市的生活，羨慕城市人的生活狀態(tài)，片中所有外地人幾乎都在表達(dá)著對(duì)自己的否定，他們渴望被城市同化。其中小保姆的前后變化以及別人看待她的眼光從側(cè)面映射著對(duì)兩種身份的界定。影片以自行車(chē)這一細(xì)節(jié)折射著社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，這是在中國(guó)特有的時(shí)代背景下出現(xiàn)的問(wèn)題。同時(shí)，兩者的對(duì)與對(duì)的沖突是擺在觀(guān)眾面前的，并沒(méi)有激化，更沒(méi)有解決。一個(gè)慢鏡頭展示了小郭騎單車(chē)游走于眾多的車(chē)輛，這是他與這個(gè)城市的對(duì)立，盡管雙方都有著各自的理由，但作為一個(gè)無(wú)法抗拒的沖突，這也是顯而易見(jiàn)的。

再者，自行車(chē)作為一個(gè)符號(hào)折射出人性的兩面。影片以自行車(chē)為聯(lián)結(jié)，通過(guò)一系列無(wú)遞進(jìn)式的對(duì)話(huà)反映著個(gè)體人的內(nèi)心變化及人與人的矛盾沖突。小郭在澡堂與服務(wù)員的對(duì)話(huà)類(lèi)似張藝謀《有話(huà)好好說(shuō)》中張秋生與趙小帥圍繞電腦索賠問(wèn)題的爭(zhēng)論，兩者都是為一個(gè)問(wèn)題各持己見(jiàn)卻沒(méi)有最終答案，這其中展現(xiàn)了各自“對(duì)”的成分卻沒(méi)有人為“對(duì)”作出解答，還有影片最后小郭為小堅(jiān)的事挨揍，的確如他所說(shuō)，“不關(guān)我事”，但戲劇沖突就是如此，人們總會(huì)被無(wú)端卷入游戲，并且游戲雙方都各有道理，即人性既有自我保衛(wèi)的一面又有對(duì)外攻擊的一面。同時(shí)，17歲的小堅(jiān)與其父因?yàn)樽孕熊?chē)的來(lái)路而爭(zhēng)執(zhí)的一場(chǎng)戲也為我們提出了對(duì)“成熟”這一概念的定位，這就是影片之所以選擇17歲的主人公而非成人的原因，他作為一個(gè)界于成年人與未成年人的邊界年齡的人，其人性的展現(xiàn)便具有特殊性，我們不能用叛逆、反叛簡(jiǎn)單定位，因?yàn)槠涮厥鈺r(shí)期及社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定了其行為的必然性。當(dāng)然，這也是他的對(duì)與成人的對(duì)之間的抗?fàn)帯?/p>

影片以自行車(chē)為載體，以毀車(chē)為最終結(jié)局，充分調(diào)動(dòng)了一切可使用的因素，也是所有矛盾沖突的集中詮釋?zhuān)涓叱鼻∏〔皇撬故久艿募せ?，毀?chē)的人與小郭是素不相識(shí)的，因此，影片是用矛盾外的因素介入矛盾中從而打破了常規(guī)，但最后的慢鏡頭展現(xiàn)了小郭扛車(chē)走入車(chē)來(lái)車(chē)往又反映了矛盾的回歸，人們只能無(wú)休止地卷入沖突卻無(wú)法從中真正走出。