周莉 吉首大學張家界學院

一、引言

凱特·肖邦是19世紀美國著名女作家，因在作品中大力倡導女性精神解放而被視為女性主義先鋒。她的諸多作品也被認為是女性主義文學的名作。在肖邦生活的年代，整個美國社會都深受“真正女性”概念的影響，認為理想的女性在各方面都應履行傳統(tǒng)女性職責。女性被貼上脆弱、謙虛、順從、純潔的標簽，唯一供她們發(fā)揮的領域就是家庭。堅守傳統(tǒng)女性職責的人被認為是“好女孩”，她們對丈夫、父親及家庭的作用構成了她們的自我意識。肖邦的作品完美反映了這個時期的女性，因此她在“女性主義文評興起之后，備受學界的重視”[1]103。學者們大多從女性主義出發(fā)對《覺醒》、《一小時的故事》、《暴風雨》等進行解析，分析其中的女性人物、女性意識、意象等。但對《卡迪亞舞會》和其中上流社會女性代表克拉麗絲卻關注不多。本文選擇肖邦兩篇相互聯(lián)系的短篇小說《卡迪亞舞會》和《暴風雨》，從女性主義角度對克拉麗絲進行分析，指出克拉麗絲雖表面上是典型的“好女孩”，但其實在用自己的方式勇敢打破父權制社會對女性的限制。

二、父權制社會中克拉麗絲的形象

肖邦在《卡迪亞舞會》及《暴風雨》中主要描述了兩位形象完全相反的女性人物——性感、風情、美麗、充滿誘惑力的卡莉斯塔和溫柔、順從、克制、純潔的克拉麗絲。在當時的美國，卡莉斯塔和克拉麗絲仿佛剛好構成了父權制社會中“壞女孩”和“好女孩”的對比。父權制社會對男性和女性提出了不同的要求。對于男性來說，他必須堅強、雄心勃勃、成功、理性、善于控制情緒，而女性則是有吸引力、恭敬、沒有攻擊性、情感豐富的[2]22。著名心理學家榮格也提到過女性的世界由父母、兄弟、姐妹、丈夫、孩子構成，而男性世界則是國家、民族、事業(yè)[3]98。達到社會對女性要求的會被認為是“好女孩”，“真正女性”及淑女。而有出格舉動的則會被貼上“壞女孩”的標簽。

克拉麗絲主要在《卡迪亞舞會》中出現(xiàn)。與魅惑的卡莉斯塔不同，她在眾人心中一直是父權制社會中上層階級女性的典范。她漂亮、優(yōu)雅、如同白紙般純潔。她的丈夫阿爾西曾說“她如同百合一般秀美，向日葵一般堅強，身材頎長，舉止優(yōu)雅，仿佛出淤泥而不染的荷花”[4]89。她也受過良好的教育，大部分時間使用法語而非英語，即使面對基本不通法語的黑仆和卡莉斯塔也是如此。此外，她純潔保守，對追求她的男性都保持距離。即使面對她愛的阿爾西，她也非常冷淡，從未表達過她的愛意。當阿爾西摟住她，對她講一大串熾熱激烈的情話時，她也只是冷漠地看著他，轉過身去，熟練地補妝[4]90。從這些描述來看，克拉麗絲好像深受父權制社會對女性要求的影響，非常保守，言行舉止都符合“淑女”標準，是典型的“好女孩”。

如果說《卡迪亞舞會》描述了少女時期“好女孩”克拉麗絲的生活，那么在《暴風雨》中，肖邦通過最后兩部分，用簡單的語言給讀者展現(xiàn)了克拉麗絲在嫁給阿爾西之后的生活。阿爾西在和卡莉斯塔身體出軌后，給克拉麗絲寫了封充滿愛意的信。克拉麗絲在收到丈夫的信后，滿心歡喜，因為丈夫愛她，她的孩子們都很好，“她一直對丈夫全心奉獻”[4]53。由此可見，克拉麗絲在婚后依然按父權制社會的要求行事，成為了好妻子及好母親，圍著家庭轉，仿佛那就是她付出一生的地方。因此，可以說從表面上看，克拉麗絲在結婚前是父權制社會中典型的“好女孩”，結婚后是完美的賢妻良母。

三、真實的克拉麗絲

雖然僅從克拉麗絲的一言一行來看，她保守、禮貌、嫻靜、端莊、純潔，是父權制社會性別準則下的完美女性，但肖邦塑造這樣的克拉麗絲，只是為了反襯果斷追求內(nèi)心欲望，毫不在乎社會準則的女性主義代表卡莉斯塔，形成所謂“好女孩”和“壞女孩”的對比嗎？如果讀者對克拉麗絲進行深入分析，換個角度看她，就會發(fā)現(xiàn)她其實不是簡單、保守，循規(guī)蹈矩的女性，而是積極、堅強、勇敢的女性，敢于挑戰(zhàn)父權制社會對女性的要求，做出不符合“淑女”準則的事，去追求自己的幸福。

在《卡迪亞舞會》中，肖邦先是對卡莉斯塔進行了描述，說她頭發(fā)卷曲，身材姣好，聲音誘人，“一個眼神便能令男人蠢蠢欲動”，是“西班牙小狐貍”[4]88。繼而鋪墊卡莉斯塔要去卡迪亞舞會，再寫阿爾西半夜毫不猶豫地離開家。這時讀者就已明白這兩件事必然有聯(lián)系，阿爾西去了卡迪亞舞會肯定會遇上魅惑的卡莉斯塔。黑仆布魯斯的話也證明了這一點，他對克拉麗絲說“您還好吧，小姐？他到那個卡真人的舞會去啦[…]我得再說句年輕人常說的廢話，他是去找小娘們兒去啦”[4]92-93。這時，克拉麗絲意識到如果自己跟以往一樣只是淡定、保守、冷漠地等待，她愛的阿爾西可能永遠都不會回到她身邊了。于是，克拉麗絲做出了有違“淑女”準則的事，她果斷追去了舞會，先是讓黑仆去叫阿爾西，借此打斷了正在長凳上談情說愛的阿爾西和卡莉斯塔。在發(fā)現(xiàn)阿爾西拒絕過去后，勇敢發(fā)出了自己的聲音，編了故事，說家里有急事，成功把阿爾西從卡莉斯塔身邊叫走。

克拉麗絲的出現(xiàn)，使阿爾西忘卻了卡莉斯塔，“他一語不發(fā)，也不曾回頭看卡莉斯塔一眼”，在克拉麗絲提醒他之后，才回頭對卡莉斯塔說了晚安[4]98。在回家的路上，克拉麗絲甚至不再克制，激烈地對阿爾西表達了她的愛意。這與之前阿爾西表達愛意時，“好女孩”克拉麗絲的反應形成了鮮明對比。在父權制社會，她這種追求男性的行為會被認為是不淑女的，錯誤的，要被禁止的。但她意識到了自己內(nèi)心的真實想法，并為之努力。這樣的行為打破了社會準則，也打破了父權制社會對女性的束縛。而在《暴風雨》中，在收到丈夫的信，說她可以在比洛克西多待一段時間后，她由衷地開心。肖邦說她“是婚后第一次呼吸自由的氣息”，“她更想休息一下，暫時把親密的夫妻生活拋在腦后”[4]53。由此可見，克拉麗絲對于妻子的角色也是感覺疲憊的，她內(nèi)心也渴望著自由。

四、結語

父權制社會對于女性，尤其上流社會的女性有諸多限制，要求他們必須做淑女，做賢妻良母，要保守、溫柔、順從、被動，要為丈夫、孩子、家庭付出。她們被這些規(guī)則束縛住，也從沒有勇氣做出有違社會準則的事。在《卡迪亞舞會》和《暴風雨》中，作為上流社會女性的代表，克拉麗絲一方面受父權制社會準則的影響，嚴格遵守“淑女”準則。但另一方面，一旦這些準則限制她內(nèi)心的追求時，她選擇不再沉默，積極行動，把握自己的幸福。在父權制社會中，上流社會的女性很難真正獲得和男性一樣的權利，也很難自由生活。而且，婚姻對于如克拉麗絲一樣的女性來說，仿佛是一個逃不開的圈套。她在《暴風雨》中短暫離開丈夫也只能使她享受暫時的自由。然而，只有積極地行動，正視自己的內(nèi)心，并勇敢地打破傳統(tǒng)，她們才有把握自己命運的機會。