巫曉曼 黃淮學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院

中國(guó)是一個(gè)擁有5000年歷史文化的泱泱大國(guó)，中華傳統(tǒng)文化世代相傳。從諸子百家到傳統(tǒng)節(jié)日、工藝、建筑等都具有民族特色，這些擁有悠久歷史的文化都稱為“中國(guó)元素”。我們應(yīng)該繼承和發(fā)展博大精深的“中國(guó)元素”，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中很多地方也運(yùn)用到中國(guó)元素，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、從表現(xiàn)形式方面

水墨動(dòng)畫片、剪紙動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫、皮影動(dòng)畫、貼紙動(dòng)畫等都是中國(guó)傳統(tǒng)元素的運(yùn)用。例如《牧笛》《猴子撈月》等等，《葫蘆娃》采用剪紙方式將中國(guó)民間剪紙藝術(shù)運(yùn)用到美術(shù)片設(shè)計(jì)制作中，它的創(chuàng)作方式非常特殊，和傳統(tǒng)動(dòng)畫利用原畫和填充幀不同，它汲取皮影戲裝配關(guān)節(jié)以操縱人物動(dòng)作經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用平面雕鏤藝術(shù)充滿中國(guó)特色。在動(dòng)畫電影《小蝌蚪找媽媽》中采用了水墨的表現(xiàn)方式，動(dòng)作優(yōu)美靈動(dòng)，柔和的筆調(diào)盡顯詩(shī)意，它體現(xiàn)了中國(guó)畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。《牧笛》中牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹中穿出，采用中國(guó)江南景色、小橋流水、竹林幽深，走過(guò)稻田，動(dòng)作細(xì)膩，感情含蓄，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。完全是中國(guó)格調(diào)的動(dòng)畫片。

二、從角色設(shè)計(jì)方面

《大鬧天宮》中的動(dòng)作設(shè)訓(xùn)依據(jù)國(guó)粹京劇，吸收京劇藝術(shù)中的臉譜造型。孫悟空則是參照“戲猴”形象，深入人心。二郎神的造型運(yùn)用“花臉”來(lái)自于戲曲中的“丑角”。體現(xiàn)他性格的冷酷陰險(xiǎn)，孫悟空和二郎神打斗的場(chǎng)面充分體現(xiàn)孫悟空的猴性，情景猶如京劇里的《八大錘》里的橋段，音樂與動(dòng)作環(huán)環(huán)相扣引人入勝。人物造型上，中國(guó)的角色設(shè)計(jì)師門大多汲取中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)中的京劇、剪紙、木刻藝術(shù)裝飾風(fēng)格及古人的繪畫，著重形象的性格和典型刻畫和裝飾性刻畫。

《功夫熊貓》主人公阿寶以中國(guó)國(guó)寶熊貓為原型，動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)源于中國(guó)武術(shù)。

現(xiàn)代動(dòng)畫片《京劇貓》中盡顯民間特色，在角色設(shè)計(jì)的運(yùn)用上借鑒中國(guó)戲曲臉譜，充分展現(xiàn)中國(guó)元素，其角色原型也來(lái)自于中國(guó)京劇受到啟發(fā)，把“唱”、“念”、“做”、“打”等京劇絕活作為角色功夫技能。很多影片也濃縮了民族戲曲精髓。

《大魚海棠》的角色設(shè)計(jì)具有濃厚的東方古典風(fēng)韻，電影里人物角色多達(dá)一百多人，其創(chuàng)意來(lái)源和角色命名都參考了大量古籍典故。每一個(gè)角色都有創(chuàng)作來(lái)源，如赤松子、白澤等，都是一閃而過(guò)，很多靈感來(lái)自《山海經(jīng)》《搜神記》《詩(shī)經(jīng)》等。在主角椿的形象和服飾設(shè)計(jì)上，采用民國(guó)時(shí)期的學(xué)生裝造型，齊劉海短發(fā)、民國(guó)時(shí)期的服飾，椿作為生家族的繼承人，掌握海棠花的生長(zhǎng)，性格堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著，外表雖然看上去性格有些冷漠嚴(yán)肅，實(shí)則內(nèi)心細(xì)膩懂得感恩有責(zé)任心有同情心。其角色鯤在變成大魚時(shí)的造型也是根據(jù)《莊子·逍遙游》中描述所設(shè)計(jì)。配上中國(guó)紅色彩運(yùn)用，無(wú)一不體現(xiàn)中國(guó)元素。

《少年錦衣衛(wèi)》的角色設(shè)計(jì)背景來(lái)源于中國(guó)明朝初期錦衣衛(wèi)，明太祖朱元璋設(shè)錦衣衛(wèi)親軍指揮使司。其中多數(shù)角色也是根據(jù)其歷史背景設(shè)定，包括軍事編制、官職等級(jí)、制服配置，這種歷史讓觀眾也有很強(qiáng)的代入感。動(dòng)畫中人物的服飾也具有很強(qiáng)烈的中國(guó)特色，主角袁小棠作為錦衣衛(wèi)的兩大特征，除繡春刀之外還有飛魚服，繡春刀也出自中國(guó)古代兵器文化，飛魚服是一種近似龍首、魚身、有翼的虛構(gòu)形象，《山海經(jīng)》中有記載飛魚“其狀如豚而赤文，服之不雷，可以御兵”中國(guó)的吉祥圖案具有強(qiáng)烈的中國(guó)元素風(fēng)格。

三、從場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面

《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》中借鑒敦煌壁畫、民間年畫、戲曲元素、中國(guó)古代山水畫和工筆畫重彩等藝術(shù)門類和繪畫形式來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景的造型和色彩?！洞篝[天宮》中借鑒吸收了古建筑佛寺、道觀、等造型結(jié)構(gòu)使動(dòng)畫場(chǎng)景中建筑造型效果吻合神話意境，《大魚海棠》影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)取自中國(guó)福建客家土樓、西南梯田、茶卡鹽湖等中國(guó)的人文景觀和山河風(fēng)光。土樓是世界獨(dú)一無(wú)二的大型民居形式，被稱為中國(guó)民居的瑰寶，融合了中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，動(dòng)畫《魔道祖師》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)以中國(guó)江南姑蘇一帶為原型，設(shè)計(jì)出水天一色、荷葉漫漫的蓮花塢，盡顯中國(guó)江南風(fēng)韻。

四、從音樂聲效方面

許多影片配樂強(qiáng)調(diào)了京劇配樂，使影片從頭至尾充滿了京劇效果。以銅、鑼、鼓為代表的傳統(tǒng)樂器擊打增加音樂效果。以背景音樂烘托劇情、渲染氣氛的作用。還有運(yùn)用中國(guó)古典樂器琵琶、古琴、笛子、簫等樂器當(dāng)音效，濃縮了中國(guó)樂器精髓。演唱方式的不同塑造不同的人物形象讓觀眾印象深刻。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以發(fā)現(xiàn)中華文化作為中華民族的遺產(chǎn)，承載記錄著五千年社會(huì)文明發(fā)展的歷程，所形成的中國(guó)元素在動(dòng)畫片中的運(yùn)用十分廣泛。近幾年，許多以中國(guó)元素制作的動(dòng)畫也廣受好評(píng)。許多影片立足于本民族文化，將優(yōu)秀的中華文化繼承并發(fā)揚(yáng)。運(yùn)用中國(guó)元素制作動(dòng)畫有廣闊的市場(chǎng)和光明的前景，我們更不應(yīng)該丟失優(yōu)秀的中國(guó)元素，要把中國(guó)元素的民族特色充分運(yùn)用到動(dòng)畫制作中。