崔文晗

（海鹽縣傳媒中心，浙江 嘉興 314300）

近年來我國紀(jì)錄片佳作頻出，國家鼓勵(lì)發(fā)展的利好政策不斷出臺，紀(jì)錄片迎來了美好的大發(fā)展時(shí)代。這對于國產(chǎn)影視行業(yè)而言，無疑是個(gè)可喜的變化。中國紀(jì)錄片發(fā)展已進(jìn)入歷史最好時(shí)期。這些年國家廣電總局在有關(guān)做好優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片推薦播映工作的文件中，也不斷地明確提出鼓勵(lì)國產(chǎn)紀(jì)錄片精品創(chuàng)作，加快推動紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展，總局將繼續(xù)開展優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片推薦播映工作。

一、紀(jì)錄片的成長，緊緊地和“美”“詩意”聯(lián)系在一起

英國紀(jì)錄片導(dǎo)演與制片人、電影導(dǎo)演約翰·格里爾遜（John Grierson，1898—1972），首先在英語世界提倡使用documentary這一詞，當(dāng)documentary被引入中國時(shí)，被翻譯成了“紀(jì)錄片”。格里爾遜對紀(jì)錄片發(fā)展做出了偉大的貢獻(xiàn)，建立了紀(jì)錄片的基本運(yùn)作模式，即非娛樂、教育與宣傳。約翰·格里爾遜被稱為紀(jì)錄片教父，他拍攝紀(jì)錄片的主張，被稱為格里爾遜模式。格里爾遜模式在藝術(shù)上通過畫面造型以及音樂、解說的配合，實(shí)現(xiàn)對于美和詩意的追求。

（一）什么是格里爾遜模式

簡單來說，格里爾遜模式就是影片具有極富表現(xiàn)力的畫面，精心的解說詞和富有感染力的音樂。該模式有效體現(xiàn)了約翰·格里爾遜的理論主張。我國的紀(jì)錄片拍攝，一直深受格里爾遜模式的影響。約翰·格里爾遜倡導(dǎo)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，紀(jì)錄電影不回避不掩飾廣泛社會生活中的矛盾和問題，面對現(xiàn)實(shí)，積極發(fā)揮紀(jì)錄電影直接反映生活的潛力。

（二）格里爾遜模式的出現(xiàn)

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界經(jīng)濟(jì)逐步恢復(fù)，科技發(fā)展走上快速道路。戰(zhàn)爭以及科技進(jìn)步對人思想觸動，在電影上表現(xiàn)得尤為突出。當(dāng)時(shí)受歐戰(zhàn)影響很小的美國，電影發(fā)展迎來黃金時(shí)期，攝影棚里制造出來的脫離現(xiàn)實(shí)的夢幻似的電影風(fēng)靡一時(shí)。20世紀(jì)20—30年代，英國出現(xiàn)了以約翰·格里爾遜為代表的紀(jì)錄電影運(yùn)動。他們極力擺脫電影商業(yè)化的影響，強(qiáng)調(diào)電影的社會意義。

（三）格里爾遜模式體現(xiàn)的電影美學(xué)基本內(nèi)涵

約翰·格里爾遜確立的“紀(jì)實(shí)”作為紀(jì)錄片的美學(xué)思想。作為一種大眾媒介，紀(jì)錄電影要肩負(fù)社會責(zé)任，實(shí)施公眾教育。紀(jì)錄電影要處理現(xiàn)實(shí)題材。紀(jì)錄電影應(yīng)該有詩意。約翰·格里爾遜曾稱紀(jì)錄電影運(yùn)動是“非美學(xué)意義的運(yùn)動”，但恰恰相反，他把詩意作為電影不可或缺的品質(zhì)，他要求的紀(jì)錄片具有詩意，不僅是拍攝制作的表現(xiàn)方法，也包括影片最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。

二、我們?yōu)槭裁丛诋?dāng)前強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的美學(xué)追求

格里爾遜模式出現(xiàn)后不久，美國導(dǎo)演帕爾·羅倫茲就把這種模式演繹到極致狀態(tài)。他用精美的畫面，沉郁頓挫的解說，富有力量的音樂，表現(xiàn)了多部現(xiàn)實(shí)主義題材，并且票房收入大獲成功。藝術(shù)講究百花齊放，經(jīng)過百年發(fā)展，現(xiàn)代紀(jì)錄片拍攝不可能固有一種模式。譬如直接電影模式，甚至直接對格里爾遜模式進(jìn)行否定。但不可否認(rèn)的是，無論哪種模式，都首先強(qiáng)調(diào)了紀(jì)實(shí)美學(xué)，在手法上對藝術(shù)性的追求。本文以下論述，也會舉例其他模式，強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的美學(xué)追求。

（一）紀(jì)錄片的影響力與日俱增

“一個(gè)國家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊?！敝抢o(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼這句話廣為流傳，他這樣闡述紀(jì)錄片對刻畫時(shí)代精神、保存群體記憶的功用。近年來我國對紀(jì)錄片創(chuàng)作加大扶持力度，譬如《舌尖上的中國》等優(yōu)秀紀(jì)錄片，就是在這種背景下大獲成功的。例如，浙江省2016年開始專為表彰優(yōu)秀紀(jì)錄片設(shè)置“丹桂獎(jiǎng)”，江蘇省2018年5月啟動了為期三年的“江蘇百人紀(jì)錄片扶持計(jì)劃”等做法，也直接促進(jìn)了紀(jì)錄片的發(fā)展，政府意志體現(xiàn)出紀(jì)錄片的影響力與日俱增。

（二）技術(shù)進(jìn)步在影響紀(jì)錄片創(chuàng)作者的專注程度

技術(shù)進(jìn)步方便了紀(jì)錄片創(chuàng)作，但也增添了拍攝可能出現(xiàn)的隨意性。從創(chuàng)作者角度來說，紀(jì)錄片從誕生之日采用膠片拍攝，到后來的數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，拍攝制作的成本降低，程式簡化，影像變得不再珍貴，在很大程度上減少了創(chuàng)作者在拍攝前對畫面的勾畫以及想象力，采訪及背景了解等工作不足，片比的增加，美的呈現(xiàn)比隨之降低。

（三）美的享受是基本需求

從受眾的角度來說，在影像很珍貴的年代，大家對影像的審美態(tài)度是不一樣的。構(gòu)圖大致合理，主體清晰，就能得到認(rèn)可。影像普及以后，由于龐大的基數(shù)，美圖海量出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)的傳播又無處不在，在對比下，用戶對影像美的要求已經(jīng)成為基本要求。筆者在工作中，經(jīng)常碰到受眾把地方電視臺拍攝畫面，與央視同行作品甚至國外大片進(jìn)行對比。

（四）紀(jì)錄片的大眾化趨勢影響

大眾化趨勢給紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來繁榮，但其中創(chuàng)作的媚俗、過度娛樂化，以及缺乏專業(yè)素養(yǎng)的低端制作，使紀(jì)錄片作品魚龍混雜。這需要專業(yè)人士減少可能出現(xiàn)的作者專注度降低與受眾審美提升之間的矛盾。高質(zhì)量紀(jì)錄片，對整個(gè)行業(yè)水準(zhǔn)的提升，能起到榜樣和標(biāo)桿的作用，推動紀(jì)錄片創(chuàng)作從量變到質(zhì)變。當(dāng)對美和詩意的追求成為一個(gè)行業(yè)的基本素養(yǎng)，其影響力甚至?xí)卣篂槊褡宓幕咀非蟆?/p>

（五）互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)羅天下，傳播內(nèi)容良莠不齊

網(wǎng)絡(luò)帶來的視頻傳播方式改變，簡單如手機(jī)等攝錄設(shè)備的普及，剪輯軟件的盛行，都為低成本紀(jì)錄片制作提供了肥沃土壤。低成本制作也給低端產(chǎn)品帶來了更多的負(fù)面影響，為受眾欣賞紀(jì)錄片時(shí)帶來困擾。有人預(yù)測，網(wǎng)絡(luò)平臺自制，將是紀(jì)錄片的下一個(gè)風(fēng)口。紀(jì)錄片的發(fā)展，不僅需要市場理順關(guān)系，更需要專業(yè)精神進(jìn)行引導(dǎo)。

（六）紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該具有某種責(zé)任感

紀(jì)錄片作為一個(gè)具備社會影響力的作品出現(xiàn)，必然賦予了作者一定的話語權(quán)，而這種權(quán)利如果被濫用，無疑會產(chǎn)生不良影響。因?yàn)閭€(gè)體認(rèn)知能力以及表達(dá)能力的局限，必須有一種制約，把影響引向利于社會健康發(fā)展的方向。如果創(chuàng)作者利用話語權(quán)去拍攝紀(jì)錄片，就應(yīng)該具有某種責(zé)任感，盡可能地把問題思考得更考清楚。只有認(rèn)識到這種責(zé)任，才能夠在真正制作時(shí)，盡可能少地誤導(dǎo)觀眾，少犯錯(cuò)誤。

三、紀(jì)錄片的美學(xué)追求的幾種途徑

紀(jì)錄片以畫面為主的更加直接的表達(dá)方式，與文學(xué)寫作在意境營造上，都需要借助受眾、讀者的想象力。但文學(xué)作品可以描繪一個(gè)人的話語、動作、心理活動，甚至潛意識等，細(xì)致入微地把作者所要表達(dá)的東西傳遞給讀者。而紀(jì)錄片不可能花費(fèi)成百上千的字?jǐn)?shù)，再去描述一個(gè)已經(jīng)展現(xiàn)給受眾的幾秒鐘畫面。紀(jì)錄片沒有文學(xué)的直白透徹，也不能像故事片那樣設(shè)計(jì)情節(jié)。這直接對視聽語言創(chuàng)作提出很高的要求。

（一）關(guān)于主題和拍攝對象

1.主題驅(qū)動的紀(jì)錄片。這種類型紀(jì)錄片的創(chuàng)作，都會在片子的開頭部分提出一個(gè)論點(diǎn)，有些類似于議論文的寫作。主題驅(qū)動的紀(jì)錄片在創(chuàng)作上需要比較結(jié)實(shí)的文本邏輯和呈現(xiàn)證據(jù)。依據(jù)事實(shí)進(jìn)行文學(xué)寫作，包括視聽語言的文藝化表現(xiàn)，給這類紀(jì)錄片錦上添花。

2.無主題驅(qū)動的紀(jì)錄片。很多時(shí)候紀(jì)錄片創(chuàng)作者僅僅因?yàn)槭菍σ粋€(gè)題材感興趣，而投入拍攝，在此過程中，因?yàn)槭录M(jìn)展變化和時(shí)間的推進(jìn)，而使片子無法收尾。此時(shí)，更需要時(shí)間的沉淀和藝術(shù)的沉淀。時(shí)間的沉淀可能等來戲劇化情節(jié)的出現(xiàn)；藝術(shù)的沉淀，則在拓寬創(chuàng)作者思考空間上，體現(xiàn)出其魅力所在。

（二）技術(shù)性操作

1.獨(dú)特視角為畫面美觀創(chuàng)造了機(jī)會。以豆瓣網(wǎng)為例，評分在9.8分（2019年6月4日數(shù)據(jù)）以上的四部紀(jì)錄片：《地球脈動 第二季》《我們的星球》《藍(lán)色星球》《獵捕》，無一不是畫面美到令人窒息。其中由BBC出品的《獵捕》，被網(wǎng)友評為：畫面、配樂、講解以及背后的用心全部滿分。觀看感受：震撼，目瞪口呆，嘆為觀止，怎么可以美成這樣，漲姿勢。鏡頭神奇得美不勝收，很多鏡頭到底如何拍攝的甚至令人匪夷所思①。

2.素材積累為畫面選擇提供了保證。2019年1月29日，2018年度中國最具影響力紀(jì)錄片發(fā)布，《出山記》《創(chuàng)新中國》《風(fēng)味人間》等十部作品上榜。《出山記》拍攝結(jié)束時(shí)積累了4000多個(gè)小時(shí)的影像素材，最后凝練出90多分鐘的成片②?！冻錾接洝酚山共▓?zhí)導(dǎo)，2018年4月20日在中國大陸上映。在忠實(shí)記錄時(shí)，該片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成了耐心的傾聽者，每次村里發(fā)生重大事件時(shí)，團(tuán)隊(duì)都是第一時(shí)間趕到現(xiàn)場。

3.群體人物拍攝中的主角選擇形成亮點(diǎn)。在對一個(gè)群體進(jìn)行紀(jì)錄時(shí)，其中代表性個(gè)體的選擇，對紀(jì)錄片的成功與否至關(guān)重要。2017年底，紀(jì)錄片《國家公訴——上海檢察官掠影》，在上海電視臺紀(jì)實(shí)頻道播出。在此前接受記者采訪時(shí)，導(dǎo)演劉慶云說：“我們不指望顛覆你的想象，但期待改變你的印象。這一優(yōu)秀群體不僅高素養(yǎng)，高智商，更有高情商，高顏值。”③可見其團(tuán)隊(duì)在主角的選擇上，明顯設(shè)置了條件。該片也給人眼前一亮，首先從視覺效果解除了人們對檢察官刻板、不茍言笑的固有印象。

4.把故事講好是紀(jì)錄片成功必要基礎(chǔ)。紀(jì)錄片的力量源于它基于事實(shí)而非虛構(gòu)。這不是說紀(jì)錄片就是客觀的，就像任何一種傳播媒介，無論是說、寫、畫或是攝影，紀(jì)錄片也涉及傳播者個(gè)人的選擇和判斷④。因此，紀(jì)錄片無法避免主觀性，需要注重完美地講好故事。美感不僅僅在于漂亮畫面、主角顏值、好聽的音樂、詩意的解說，完美地講述是成功的必要基礎(chǔ)，會帶來整體上完美地體驗(yàn)。紀(jì)錄片《出山記》雖然沒有臺詞，不同于格里爾遜畫面加解說的形態(tài)，但其關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材，展現(xiàn)紀(jì)實(shí)美學(xué)。人們看到的是真實(shí)的鄉(xiāng)間生活，活躍的是活生生的村里人，感動觀眾的是走出貧困的頑強(qiáng)努力。冷靜的敘事中蘊(yùn)含著激動人心的力量。

5.創(chuàng)造性地剪輯為紀(jì)錄片塑造個(gè)性魅力。充滿聯(lián)想的剪輯，不僅僅改變了故事的敘述方式，也創(chuàng)造了不同的想象空間和畫面意境。在事實(shí)的基礎(chǔ)上，有意識地控制節(jié)奏，或者點(diǎn)明拍攝主角所處境遇，心理活動，需要在剪輯上不僅僅做加法，更需要做乘法，將剪輯的效果放大。對于紀(jì)錄片來說，創(chuàng)造性剪輯需要大量的基礎(chǔ)素材做支撐。

6.好的音樂不僅烘托氛圍更在營造意境。音樂在紀(jì)錄片中不僅參與情感表達(dá)，同時(shí)也參與敘事，形成節(jié)奏，以及渲染情緒。在畫面剪輯過渡轉(zhuǎn)場時(shí)，也可以作為技巧使用。而其最大的能量，應(yīng)該在于營造意境。《舌尖上的中國1》的配樂，無疑是近年來國內(nèi)紀(jì)錄片音樂的典范，其個(gè)性魅力，意境形成，都使人隨時(shí)隨地聽到這段音樂，首先想到的就是色香味俱全的美食畫面。

綜上所述，紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí)，要凸出藝術(shù)性的美學(xué)特征，以便在國家鼓勵(lì)創(chuàng)作、社會氛圍濃厚、傳播方式先進(jìn)的情況下，實(shí)現(xiàn)中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的大繁榮。不管是在手法的傳承、創(chuàng)新上，還是在制作技巧進(jìn)步上，最終都要追求紀(jì)錄片形成良好社會影響的大美。中國古代文人在談?wù)摾L畫與詩歌的關(guān)系時(shí)，曾說詩是無形畫，畫是有形詩，都是在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的意境營造。意境是藝術(shù)的最高境界，紀(jì)錄片作為一種影視形式，更應(yīng)去追求。

注釋：

①自然類紀(jì)錄片技術(shù)層面的巔峰之作——《獵捕》，押韻娛樂，2018-03-21。

②紀(jì)錄電影《出山記》首映 聚焦貴州山村脫貧攻堅(jiān)，網(wǎng)易財(cái)經(jīng)，2019-03-02。

③紀(jì)錄片《國家公訴》：平安上海背后為之奮斗的一個(gè)群體，澎湃新聞，2017-12-03。

④（美）希拉·柯倫·伯納德：《紀(jì)錄片也要講故事》，孫紅云，譯，第6頁。