魏薇

摘 要：在繪畫作品的分析中，往往會從作品的形式分析其獨有的美感，木刻是繪畫形式中比較特殊的種類，其特點是經(jīng)過刀雕版并經(jīng)過印刷而創(chuàng)造出藝術作品。而黑白木刻因為只通過黑白二色來表現(xiàn)畫面，往往在分析其形式美的時候注重其作品當中黑白變化以及虛實關系的處理。文章通過木刻版畫中的黑白變化與虛實處理來分析其表現(xiàn)出的形式美，并通過筆者的創(chuàng)作過程及體會來討論木刻藝術形式美的體現(xiàn)。

關鍵詞：木刻版畫;黑白變化;虛實關系;形式美

一、木刻藝術的形式美

（一）木刻版畫的黑與白

宇宙中的一切事物都存在于節(jié)奏之中，從一天24小時的變化，一年四季春夏秋冬的交替，到太陽系行星的運行以及人類生活的各個方面，都存在于一定的節(jié)奏之中。對于美術繪畫來說也存在節(jié)奏之美，而這種節(jié)奏產(chǎn)生的條件就是對比，對比就是各方面因素的差異，也正是由于這種差異而產(chǎn)生對比，體現(xiàn)繪畫的節(jié)奏美。黑白木刻同樣也有自身的節(jié)奏之美。黑格爾曾說：“顏色感應該是藝術家所持有的一種品質，黑與白則是生活中人人都能感覺到的特有色彩?！焙诎啄究填櫭剂x以黑白對比來體現(xiàn)版畫作品的韻律感，以黑白變化以及黑與白的組合搭配來完成畫面的統(tǒng)一，雖然只有黑與白兩種顏色，但并非沒有顏色，一黑一白、一輕一重之間體現(xiàn)色彩的意蘊，正所謂“世間顏色和為貴，唯有黑白最純真”。形式美即作品在形式上所展現(xiàn)出的作品本身所要表達的美感，黑白木刻自然是以黑白兩種顏色進行搭配，在形式上往往需要通過黑白兩種顏色的對比、穿插、相互融合進行畫面內(nèi)容的主要描述，木刻藝術的形式美往往跟黑白兩色的合理搭配有著直接關系。

（二）黑與白的象征意義

在色相環(huán)里面沒有黑色和白色的位置，但是他們卻包含在所有的顏色之中，如果把所有的顏色混合在一起就會變成黑色，而把所有顏色的光都混合在一起就會變成白色。白天與黑夜，光明與黑暗，這種規(guī)律在人類生活中有普遍意義。而對于美術來說，黑白就像自然界中的黑暗與光明一樣，屬于其基本元素。我們從學畫畫的第一天起，就已經(jīng)開始學習黑白的藝術概括了，學西方繪畫從素描開始學起，學習國畫從白描開始起步，這是因為它們都屬于黑白藝術概括的基礎形式和繪畫手法。我們在學習繪畫的過程中，常常聽到的是要注意畫面的黑白灰關系，任何一種美術形式都不能脫離黑白的對比關系，黑與白在繪畫形式中很重要，常常決定了一幅畫的好與壞。在表現(xiàn)的形式上，黑色和白色本身就存在極度的概括。黑色往往代表著莊重、嚴肅甚至是恐怖，而白色往往代表著純潔、美好、明亮，它們之間相互作用，形成了一種完美的搭配。黑與白結合在一起可以對比，也可以相互融合，從而表達出簡潔的畫面、完美的構成。利用黑白色本身的顏色特點，給予觀賞者一種強烈的視覺刺激。

如圖1，這幅作品的亮點在于兩個主人公衣服的處理上，右邊的婦女以白色為主，而左邊則以黑色為主。一黑一白，體現(xiàn)一種強烈的顏色對比關系，兩人服飾的差別與畫面最右側的黑色背景搭配體現(xiàn)黑白黑的顏色節(jié)奏變化，加上簡單的背景處理，使整個畫面的前后關系對比拉開，整幅作品富有很強烈的空間感，以大塊的黑白對比體現(xiàn)了這幅作品之于形式上的美感，其中大塊黑色與白色的運用，也象征著勞動人民淳樸、不辭辛勞的形象，詮釋了人物的性格特點。

（三）黑與白在木刻版畫中的運用

繪畫中的三原色是紅、黃、藍。而木刻版畫的基本顏色只有黑色和白色，灰色在版畫中的體現(xiàn)其實是由于不同的點和線條組合而成的一種黑白關系。我們也可以理解成木刻版畫中沒有嚴格意義上的灰色存在，黑與白就是木刻最基本的顏色。在創(chuàng)作中體現(xiàn)木刻版畫的特點，首先需要在創(chuàng)作過程中處理發(fā)揮好黑白兩色變化的節(jié)奏，用黑白節(jié)奏變化以及刀法的形式去體現(xiàn)作品的形式美，黑白兩種顏色是形式展開的基本顏色，合理地安排黑白兩色在版畫作品中的位置，對于體現(xiàn)作品的形式美起到很關鍵的作用。

木刻版畫關鍵點之一是木刻語言的轉換，對比是轉換的條件之一，黑白一旦失去了相互襯托的關系，也就失去了轉化的條件。而在木刻版畫中，體現(xiàn)黑白關系最重要的方式就是陰刻法和陽刻法。雖然是兩種相反的方法，但是在實際運用當中都需要合理地運用黑白的轉換，以陰刻為例，如圖2。

這是意大利的吉馬·皮羅的作品，這幅版畫作品屬于陰刻為主類型的版畫作品，整幅作品黑白關系特別分明。其中白色的人體、墻壁、桌子的襯布、花瓶中的花朵與黑色的花瓶、黑色的桌椅形成對比關系而又相互進行黑白關系的轉化，使整個畫面看上去很和諧。如果將畫面中的白色襯布換成黑色的背景，那么整個畫面顯得生硬而沒有豐富感覺，所以不論是陰刻還是陽刻的方式，都需要在畫面之中追求黑白關系的轉換。

除了在刻版方法上進行區(qū)分之外，在版畫創(chuàng)作中還要注意黑白安排。黑白木刻版畫往往會打破客觀物體原有的黑白關系，因為只有黑色與白色兩種顏色，所以想要在作品中體現(xiàn)畫面的色彩感，往往需要做到對原有事物自身色彩的大膽取舍，用黑白去體現(xiàn)物體形象。版畫中的黑白關系往往存在襯托、穿插、疏密的位置關系，如何合理安排黑白的位置關系成為其中的關鍵，包括黑白在畫面中的位置安排、色塊的大小以及黑白兩者的組合關系，都需要與實際的創(chuàng)作背景相聯(lián)系，從而進行主觀的安排以及取舍。黑白是木刻版畫的主要語言，其中的內(nèi)容都是圍繞黑與白去體現(xiàn)，一幅好的作品處處體現(xiàn)黑與白的關系，在形式上安排好黑與白的關系，包括黑與白的位置和大小關系，這樣才能達到創(chuàng)作者本身想要表達的美的效果。

二、木刻版畫中的虛實關系

（一）繪畫中的虛實關系

空間感和形體感是繪畫中最基本的繪畫觀念，我們在塑造一個物體的時候，總是圍繞這件物體的形體關系去塑造。如果這個物體被放置在一種背景之下，我們又會去追求這幅畫所要營造的空間感，在繪畫中追求空間和形體其實是追求畫面中的虛實關系?！疤搶崱笔抢L畫藝術最重要的美術語言形式，其實就是強調主次、重點與非重點在畫面之中的關系。一件好的作品應該虛中有實，實中有虛，虛虛實實，實實虛虛，在相互的變化之中感受畫面的層次美。如果我們要在一幅畫面中突出主體物，使用的方法往往是將背景虛化，以背景的“虛”體現(xiàn)主體物的“實”，達到突出“實”的作用。一幅作品當中如果只有黑白對比關系，就好比一頓豐盛的晚餐只有主食一樣，而畫面的虛實關系恰恰就是這頓美餐最后的那碗湯，虛實關系的確立在一幅作品中可以拉開畫面的前后關系，使畫面產(chǎn)生空間感，在形式感上使畫面效果更加豐富，在形式美的表現(xiàn)上也多了一種表現(xiàn)手法。

（二）木刻版畫中的虛實處理

對于木刻版畫來說，因為其存在獨特的表現(xiàn)形式、別具一格的制作方法以及強烈概括性，所以在藝術表現(xiàn)形式上處理虛與實的變化就顯得特別重要。筆者認為，木刻版畫的虛實關系是建立在畫面本身的黑白關系之上的，因為黑白木刻只有黑與白兩種顏色，因此其中的虛實變化往往也需要由黑白關系的變化來體現(xiàn)。除此之外，虛實的變化也可以通過不同變化的刀法、線條的疏密、物體形狀等因素來體現(xiàn)。在黑白木刻版畫中，虛與實是相互依存、相互聯(lián)系的關系，需要作者在創(chuàng)作中很好地把握這種關系，使兩者相互依托，這樣才能讓虛實關系在畫面中充分地體現(xiàn)出來。如果只有實而沒有虛，會使畫面充滿壓抑感;而只有虛沒有實，則會使畫面顯得空洞。在實際的操作過程中，實處往往是用刀刻出的主要物體或者其他形式的物體，其形象往往很細化，運用很多刀法和處理技巧;而虛的地方往往多是留存的黑與白或者專門留作不做詳細表現(xiàn)的地方，用來突出實的主體物。只有實處表現(xiàn)得生動形象且豐富從而給觀賞者強大感染力的時候，才能引發(fā)觀賞者對于虛處的聯(lián)想，并且虛處不會搶掉主體物在畫面之中的突出地位。在形式上除了黑白以外還加入了虛實變化的處理，使得單一的黑白變化之外因為虛實關系更有空間感，處處體現(xiàn)木刻版畫獨有的形式美。圖3是江西省宜春地區(qū)文聯(lián)美術家協(xié)會主席周新如創(chuàng)作的版畫作品《菩提樹下》，主要表現(xiàn)兩個潛心向佛的女子在菩提樹下的情景。畫面中頭部以及雙手作為主體形象用了大塊白色進行表現(xiàn)，如果只是這樣畫面會顯得特別單調無味，但是又不能蓋過主要形象的表現(xiàn)，所以作者在處理背景畫面的方法上選擇了虛化背景，在豐富畫面的同時又不會因為背景圖案搶了主要形象在整個畫面中的突出位置，使整個畫面更加豐富的同時又不失虛實的變化。

參考文獻：

[1]譚權書.木刻教程新編[M].北京：中國青年出版社，2012.

[2]林晨碩.探析版畫藝術的痕跡語言[D].蘇州大學，2016.

[3]王姣姣.捕捉版畫創(chuàng)作中的偶然性[D].內(nèi)蒙古師范大學，2014.

[4]王磊.版畫技術快速發(fā)展前提下版面專業(yè)教學與課程問題淺析[D].東北師范大學，2015.

[5]盧用鑫.銅版畫印刷技術與版畫品質[D].東北師范大學，2013.

[6]李平平.版畫創(chuàng)作中的個性語言困境分析[D].東北師范大學，2013.

[7]陳鐵梅.版畫技法的延伸[D].內(nèi)蒙古大學，2012.

[8]周海峰.傳統(tǒng)版畫現(xiàn)狀思考與概念版畫技法研究[D].山西大學，2007.

[9]劉波.中國現(xiàn)代版畫的流向及拓展[D].南京藝術學院，2003.

[10]李春燕.版畫中的實驗性[D].南京藝術學院，2016.

[11]周根靜.白在版畫中的運用[D].華南理工大學，2013.

[12]曲音.淺析版畫創(chuàng)作思維對個人藝術創(chuàng)作的影響[D].中央美術學院，2010.

[13]潘擎.版畫媒介[D].中央美術學院，2008.

[14]段健.論當代藝術語境下中國現(xiàn)代版畫藝術語言的轉換[D].清華大學，2005.

[15]賴盛.版畫作為：關于版畫藝術的當代發(fā)展[D].中央美術學院，2004.

[16]卜嘉藝.復數(shù)概念在安迪·沃霍爾絲網(wǎng)版畫中的當代性轉化[D].西安美術學院，2013.

作者單位：

中北大學