動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)從誕生到崛起，雖然僅僅經(jīng)歷了百年時(shí)間，卻取得了豐收的成果。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也在這種大潮中逐漸崛起，因此，面對(duì)日、韓、美等動(dòng)畫(huà)制作大國(guó)，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)如何突破自我，引領(lǐng)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的風(fēng)向，將是值得我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者思考的重要問(wèn)題。本文將以我國(guó)原創(chuàng)的具有中國(guó)風(fēng)的水墨動(dòng)畫(huà)為例，試分析水墨動(dòng)畫(huà)在當(dāng)代發(fā)展中的困境，并結(jié)合自身所學(xué)，談?wù)勂湮磥?lái)的發(fā)展出路，以期給予國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作者些許啟迪。

提及水墨動(dòng)畫(huà)，或許對(duì)于00后而言有些生分，但對(duì)于一些老一輩的人甚至一些90后來(lái)說(shuō)，并不陌生。20世紀(jì)60年代，具有中國(guó)風(fēng)的水墨動(dòng)畫(huà)橫空出世，并迅速發(fā)展，成為我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展初期的代表形式，如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》、《牧笛》等作品。它們的出現(xiàn)，填補(bǔ)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期的空白，并推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展，但隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的創(chuàng)新、國(guó)外動(dòng)畫(huà)的沖擊及觀眾審美的轉(zhuǎn)變等原因，我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展之路逐漸狹窄，故而，如何拓寬水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展道路，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)與世界并軌，將是我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者急需解決的重要問(wèn)題。

一、我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的困境

（一）內(nèi)在制約因素

我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展之所以受到制約，與內(nèi)部因素的限制有著很大的關(guān)系，尤其是在動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)方面，雖然動(dòng)畫(huà)制作成本很高，但是一部成功的水墨動(dòng)畫(huà)可以為制作公司帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)收益，因此，依然有很多投資者看好水墨動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，紛紛解囊投資。而縱觀國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)之作，不難發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)、先進(jìn)的制作水平對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品成功的幫助巨大。目前，我國(guó)在水墨動(dòng)畫(huà)方面缺乏這類專業(yè)團(tuán)隊(duì)，他們?cè)趧?dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)水墨色調(diào)的調(diào)節(jié)不夠?qū)I(yè)，其中包括水墨比例的把控、場(chǎng)景中空白部分與水墨部分的動(dòng)靜置換等。另外，在水墨動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵理解上，畫(huà)師缺乏傳統(tǒng)文化元素的融入，導(dǎo)致原本具有中國(guó)韻味的水墨動(dòng)畫(huà)，缺乏了靈魂，讓觀眾看了一陣乏味。

（二）外在制約因素

我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展除了與內(nèi)部因素制約有很大的關(guān)系，外部因素也起到了很大的制約作用，如國(guó)外動(dòng)畫(huà)沖擊、團(tuán)隊(duì)技術(shù)開(kāi)發(fā)和制作成本等。

1.國(guó)外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的沖擊

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)也對(duì)外開(kāi)放，而一些優(yōu)秀國(guó)外動(dòng)畫(huà)制作公司也進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，并憑借各自的優(yōu)勢(shì)，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)占據(jù)了一席之地。例如，日本動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中以曲折生動(dòng)的劇情、細(xì)膩的人物刻畫(huà)、真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)而聞名，備受國(guó)內(nèi)青少年喜愛(ài)。美國(guó)的一些動(dòng)畫(huà)制作公司則善于開(kāi)發(fā)一切可利用的資源，以恢弘的氣勢(shì)、流暢的故事情節(jié)而出眾，占據(jù)了部分中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。另外，韓國(guó)、法國(guó)等國(guó)家動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)的融入，使得國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)份額越來(lái)越少

2.團(tuán)隊(duì)制作

水墨動(dòng)畫(huà)的制作，需要擁有一定的水墨畫(huà)作功底?，F(xiàn)階段，我國(guó)的很多動(dòng)畫(huà)制作公司缺乏這類頂尖的專業(yè)人才，而且制作期間，很多動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者都忽略了水墨動(dòng)畫(huà)的核心，即應(yīng)將傳統(tǒng)文化融入其中，導(dǎo)致創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品缺乏靈魂。

3.制作成本

水墨動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)在流行于世的其他動(dòng)畫(huà)類型，制作周期更長(zhǎng)，因?yàn)樗珓?dòng)畫(huà)的很多片段都需要以手工畫(huà)作為基礎(chǔ)，僅僅依靠電腦技術(shù)是無(wú)法完成的，這便造成制作成本高昂的情況，讓許多投資者對(duì)于投資水墨動(dòng)畫(huà)望而止步。

二、我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的出路

（一）以歷史為骨，藝術(shù)為翼，深掘水墨動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵

20世紀(jì)60年代，我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)取得了巨大的成功，重要原因是其中展現(xiàn)了中國(guó)特有的水墨技法，蘊(yùn)含豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。但是，當(dāng)今時(shí)代科技發(fā)達(dá)，很多動(dòng)畫(huà)制作公司趨于對(duì)利益的追求，紛紛開(kāi)始效仿國(guó)外動(dòng)畫(huà)的制作方式，國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)開(kāi)始變得黯然失色。因此，在水墨動(dòng)畫(huà)制作中，人們必須努力開(kāi)發(fā)傳統(tǒng)文化元素，這樣才能使得我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大放光彩，要遵循水墨特有的以靜示動(dòng)的特性，既要繼承傳統(tǒng)水墨畫(huà)的神韻，又要融合具備現(xiàn)代感的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)手法，更要在選材上以民間神話與美德典故為主，這樣就更能通過(guò)選材來(lái)彰顯水墨動(dòng)畫(huà)的韻味。

（二）優(yōu)化團(tuán)隊(duì)建設(shè)，提升水墨動(dòng)畫(huà)質(zhì)量

新世紀(jì)以后，動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者已經(jīng)從原來(lái)的僅受青少年追捧，發(fā)展到不受年齡層次的限制，由此可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)的魅力所在。然而，在國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上，由于水墨動(dòng)畫(huà)制作的煩瑣及投資成本的巨大，水墨動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量逐年下降，民族色彩的感染力也因之而變小，市場(chǎng)逐漸被一些2D、3D、數(shù)碼等動(dòng)畫(huà)所占據(jù)，因此，要想實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫(huà)的復(fù)興，必須從團(tuán)隊(duì)方面著手。其一，要不斷培養(yǎng)優(yōu)秀的專業(yè)水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)師，加強(qiáng)他們技藝手法的提升;其二，選材要以歷史事實(shí)為本，多實(shí)地考察，并多次集中探討故事情節(jié)的發(fā)展順序;其三，要加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)成員對(duì)于傳統(tǒng)文化元素的理解，促使制作的作品具有民族韻味，只有優(yōu)化團(tuán)隊(duì)，才能使水墨動(dòng)畫(huà)走出困境，從眾多動(dòng)畫(huà)作品中脫穎而出，占據(jù)市場(chǎng)的主流。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段，雖然我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然存在著外來(lái)動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)沖擊及內(nèi)部的團(tuán)隊(duì)制作水平較低等困難，但筆者堅(jiān)信，只要我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作者能夠在發(fā)展中不斷汲取經(jīng)驗(yàn)，并遵循水墨畫(huà)作的藝術(shù)特點(diǎn)，以歷史為骨，藝術(shù)為翼，深掘水墨動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵，不斷優(yōu)化團(tuán)隊(duì)建設(shè)，未來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)一定能從眾多動(dòng)畫(huà)中脫穎而出，引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)走出中國(guó)，走向世界，使我國(guó)成為真正的動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)。

（沈陽(yáng)工學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：陳天宇（1996-），男，遼寧沈陽(yáng)人，本科，研究方向：動(dòng)畫(huà)。

通訊作者：金巍（1972-），男，遼寧沈陽(yáng)人，副教授，研究方向：動(dòng)畫(huà)游戲設(shè)計(jì)。