繆佳　余曉燕

摘要：本文以美國(guó)亞馬遜網(wǎng)站上《解密》英譯本的“讀者書(shū)評(píng)”信息為依據(jù)，對(duì)書(shū)評(píng)數(shù)量和星級(jí)評(píng)級(jí)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，并對(duì)評(píng)論文本內(nèi)容進(jìn)行梳理，旨在考察《解密》在海外普通讀者中的接受狀況及其對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譯介與傳播的啟示。作為中國(guó)當(dāng)代杰出的文學(xué)作品，《解密》在西方普通讀者群中的閱讀量、關(guān)注度、接受度和好評(píng)度都普遍較高，真正走入了西方大眾化的閱讀群體。由書(shū)評(píng)可知，《解密》的故事情節(jié)、非類型小說(shuō)特點(diǎn)以及敘述方式和風(fēng)格等因素獲得西方讀者的普遍關(guān)注和贊譽(yù)，但也有少數(shù)批評(píng)和挑剔的聲音，比如有讀者認(rèn)為，小說(shuō)中的大量細(xì)節(jié)描寫(xiě)使故事節(jié)奏變得緩慢，影響了閱讀興趣等。研究表明，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”的關(guān)鍵因素是精彩的中國(guó)故事和獨(dú)特的敘事方式等文本因素，同時(shí)優(yōu)秀的翻譯和一流的出版社等非文本因素也起著重要作用。

關(guān)鍵詞：《解密》；讀者書(shū)評(píng)；亞馬遜網(wǎng)站；接受

《解密》是中國(guó)當(dāng)代著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，于2002年在國(guó)內(nèi)首次出版，之后多次再版，銷量逾百萬(wàn)，頗受讀者歡迎。2014年，英國(guó)漢學(xué)家米歐敏（Olivia Milburn）與克里斯托弗·佩恩（Christopher Payne）合作，將《解密》譯成英文。英譯本由英國(guó)企鵝蘭登集團(tuán)和美國(guó)FSG（法勞·斯特勞斯·吉羅）出版公司聯(lián)合出版。同時(shí)，該書(shū)還被收入“企鵝經(jīng)典文庫(kù)”，使麥家成為至今唯一入選該文庫(kù)的中國(guó)當(dāng)代作家。《解密》英文版上市當(dāng)天，即創(chuàng)造了中國(guó)文學(xué)作品海外排名最好成績(jī)：英國(guó)亞馬遜綜合排名385位；美國(guó)亞馬遜綜合排名473位，列世界文學(xué)圖書(shū)榜22位①。之后，英國(guó)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》將其列為“2014年度全球十佳小說(shuō)”。2017年，英國(guó)《每日電訊報(bào)》將其評(píng)為史上最杰出的20部間諜小說(shuō)之一。

近年來(lái)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的蓬勃發(fā)展，如何向世界講好中國(guó)故事，讓中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門，成為我國(guó)許多專家學(xué)者日益關(guān)注的話題?！督饷堋纷鳛橹袊?guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”的成功典范，受到中國(guó)學(xué)界的廣泛關(guān)注。之前的學(xué)者主要對(duì)《解密》海外成功譯介與傳播的因素進(jìn)行了多方面探討，如時(shí)貴仁②、季進(jìn)、臧晴③等。也有學(xué)者從“世界文學(xué)”的角度進(jìn)行研究，如王迅以《解密》為例，探討了何為“世界文學(xué)寫(xiě)作”以及當(dāng)代寫(xiě)作如何與世界接軌的命題④。

上述學(xué)者從不同視角推動(dòng)了《解密》對(duì)外譯介的研究進(jìn)展，但迄今《解密》在海外讀者中的接受狀況研究展開(kāi)不多。謝天振認(rèn)為，“只有在讀者的接受中文學(xué)翻譯才能實(shí)現(xiàn)其文學(xué)交流的目的?！雹菀虼?，對(duì)國(guó)外讀者的閱讀接受狀況進(jìn)行研究是考察和衡量作品譯介效果的重要指標(biāo)。此前，陳香和聞亦曾對(duì)《解密》在海外圖書(shū)館的收藏?cái)?shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)其在海外傳播的一個(gè)特殊現(xiàn)象：“以往中國(guó)作家作品在海外出版，收藏主體主要是學(xué)術(shù)和研究型的圖書(shū)館，閱讀對(duì)象更多的是對(duì)中國(guó)文化有興趣或者是直接從事這一專業(yè)的讀者，而《解密》目前的海外收藏圖書(shū)館類型，70%左右是公共圖書(shū)館和社區(qū)圖書(shū)館，30%是學(xué)術(shù)和研究型圖書(shū)館。這表明《解密》的接受和傳播人群主要是大眾，是中國(guó)文學(xué)進(jìn)入美國(guó)大眾文化消費(fèi)圈的可喜現(xiàn)象。”⑥然而，普通讀者對(duì)《解密》的關(guān)注焦點(diǎn)在哪，我們?nèi)詿o(wú)從判斷。有鑒于此，本文以美國(guó)亞馬遜網(wǎng)站上的“讀者書(shū)評(píng)”（Customer Review）信息為依據(jù)，對(duì)《解密》英譯本的讀者書(shū)評(píng)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，對(duì)評(píng)論內(nèi)容進(jìn)行梳理和分析，旨在考察《解密》的海外閱讀接受狀況，并具體回答如下三個(gè)問(wèn)題：1.《解密》在西方大眾讀者中的總體接受情況如何？2.《解密》中有哪些方面得到西方讀者的關(guān)注？哪些獲得贊譽(yù)和好評(píng)？哪些招致批評(píng)和挑剔？3.從《解密》這一個(gè)案中，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)對(duì)外譯介與傳播能獲得哪些啟示？

1.《解密》讀者書(shū)評(píng)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

讀者書(shū)評(píng)是一種圖書(shū)閱讀后的反饋行為，是讀者對(duì)一本書(shū)的內(nèi)容、形式及價(jià)值等方面的好壞與否做出的最直接的評(píng)價(jià)。隨著自媒體時(shí)代的到來(lái)，每個(gè)人都可以在網(wǎng)絡(luò)上撰寫(xiě)書(shū)評(píng)。書(shū)評(píng)已經(jīng)進(jìn)入大眾化時(shí)代，正如亞馬遜最早提出的“人人都是書(shū)評(píng)家”的理念，所有人都可以自由地表達(dá)自己的閱讀感想和意愿⑦。陳詩(shī)沁和尤建忠總結(jié)了亞馬遜讀者書(shū)評(píng)機(jī)制的三大特點(diǎn)⑧：1.書(shū)評(píng)數(shù)量大，信息全面。早在2009 年就曾有報(bào)道指出，當(dāng)時(shí)亞馬遜已有累計(jì)500萬(wàn)用戶參與圖書(shū)評(píng)論，評(píng)論總數(shù)多達(dá)數(shù)千萬(wàn)條。2.評(píng)論客觀，可信度強(qiáng)。讀者在亞馬遜進(jìn)行書(shū)評(píng)時(shí)，只要符合亞馬遜的評(píng)論規(guī)定，便可以暢所欲言。3.全社會(huì)廣泛的參與度。亞馬遜書(shū)評(píng)的參與者來(lái)自社會(huì)各階層，評(píng)論者身份各異。同時(shí)，亞馬遜采取了星級(jí)制度評(píng)分，任何讀者都可以針對(duì)其他讀者發(fā)表的書(shū)評(píng)進(jìn)行打分，這種互動(dòng)評(píng)分的模式提升了書(shū)評(píng)閱讀趣味性的同時(shí)，又增加了讀者的參與度。

亞馬遜讀者書(shū)評(píng)是由“讀者星級(jí)”和“讀者評(píng)論”兩部分組成。“讀者星級(jí)”是5星制，評(píng)論頁(yè)面上會(huì)顯示該商品的用戶評(píng)分（即幾星）、評(píng)論人數(shù)、各等級(jí)評(píng)分人數(shù)等匯總信息。亞馬遜使用機(jī)器學(xué)習(xí)模型來(lái)計(jì)算產(chǎn)品的星級(jí)，模型中包含的因素有：書(shū)評(píng)的年份、讀者評(píng)分的有用度以及該書(shū)評(píng)是否出自實(shí)際購(gòu)買者?！白x者評(píng)論”則是讀者在網(wǎng)站上匿名或?qū)嵜l(fā)表的與圖書(shū)有關(guān)的文字內(nèi)容，可以是購(gòu)書(shū)體驗(yàn)、閱讀心得等，視角各異，長(zhǎng)短不一。一般來(lái)說(shuō)，讀者評(píng)論數(shù)與作品銷售和閱讀的數(shù)量成正比。筆者對(duì)《解密》英譯本的總書(shū)評(píng)數(shù)、星級(jí)評(píng)級(jí)以及各星級(jí)的分布情況進(jìn)行了檢索和統(tǒng)計(jì)，如表1所示：

從表1可見(jiàn)，在141位讀者的評(píng)級(jí)中，評(píng)5星的人數(shù)最多，有51位，是總?cè)藬?shù)的36%；1星的人數(shù)最少，只有13人，僅為總數(shù)的9%。其中，表示“非常喜歡”和“喜歡”的5星和4星人數(shù)有83人，約占總?cè)藬?shù)的2/3。而表示“不太喜歡”和“不喜歡”的2星和1星人數(shù)有30人，約占總?cè)藬?shù)的1/5。這表明，《解密》受到了大多數(shù)西方讀者的普遍歡迎，但也有少數(shù)讀者表達(dá)了挑剔和批評(píng)的意見(jiàn)。

由于《解密》書(shū)評(píng)數(shù)量較大，且質(zhì)量參差不齊，論述深淺各異，篇幅長(zhǎng)短不一，為保證本研究所采納書(shū)評(píng)的質(zhì)量，提高書(shū)評(píng)可信度，也為了便于計(jì)算分析，本文選取網(wǎng)站上帶有徽章標(biāo)記的讀者書(shū)評(píng)文本進(jìn)行數(shù)據(jù)整理及分析。帶有徽章標(biāo)記的讀者是亞馬遜遴選的最信賴的高質(zhì)量評(píng)論者，他們往往會(huì)對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行詳細(xì)清晰、不偏不倚的評(píng)價(jià)。這些書(shū)評(píng)無(wú)論是正面評(píng)價(jià)、負(fù)面評(píng)價(jià)還是中立的評(píng)價(jià)，都更加詳細(xì)、客觀、信息量大并富含實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，因此能為本研究提供真實(shí)可靠的數(shù)據(jù)。筆者對(duì)26位徽章讀者書(shū)評(píng)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，表2顯示了他們的書(shū)評(píng)數(shù)量以及星級(jí)分布的具體情況。

統(tǒng)計(jì)顯示，在26位徽章讀者中，有17人的評(píng)級(jí)為4星，占總?cè)藬?shù)的65%，數(shù)量最多；其次是5星的人數(shù)，有6人，占23%?？梢钥闯?，88%的徽章讀者對(duì)《解密》的評(píng)級(jí)為“非常喜歡”和“喜歡”。3星及以下的只有3人。

2. 西方讀者對(duì)《解密》的評(píng)價(jià)

通過(guò)對(duì)26位徽章讀者的書(shū)評(píng)內(nèi)容進(jìn)行梳理和擇要述評(píng)（均由筆者譯成中文），我們發(fā)現(xiàn)對(duì)《解密》的關(guān)注主要涉及非類型小說(shuō)特點(diǎn)、故事情節(jié)、開(kāi)篇的敘述方式、“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格、對(duì)數(shù)學(xué)等智力游戲的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和作品的文學(xué)性等文本因素，以及翻譯質(zhì)量和作者的職業(yè)背景等非文本因素。從評(píng)論數(shù)量來(lái)看，西方讀者對(duì)文本因素的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于非文本因素。此外，文本因素中，《解密》的非類型小說(shuō)特點(diǎn)、故事情節(jié)以及敘述方式和敘事風(fēng)格獲得的關(guān)注最多，贊譽(yù)最多，但也引起了一定的爭(zhēng)議?？傮w來(lái)看，《解密》獲得的正面評(píng)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于負(fù)面評(píng)價(jià)，詳情如表3所示：

2.1文本因素

從書(shū)評(píng)可見(jiàn)，西方讀者對(duì)《解密》的關(guān)注大多與其文本因素有關(guān)，包括非類型小說(shuō)特點(diǎn)、故事情節(jié)、小說(shuō)開(kāi)篇的敘述方式、“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格、作品的文學(xué)性以及對(duì)數(shù)學(xué)等智力游戲的細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。

麥家被譽(yù)為“中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)之父”，但事實(shí)上，《解密》和西方讀者所理解的間諜小說(shuō)頗有不同。“麥家獨(dú)創(chuàng)了一種屬于自己的文學(xué)類型，偵探、歷史、人性等等有機(jī)地融為一體，傳達(dá)出對(duì)世界、人性的深刻體認(rèn)?！雹庠诠P者統(tǒng)計(jì)的26篇書(shū)評(píng)中，有20位讀者提及此點(diǎn)，其中16人表示理解和贊同。他們明確指出，“《解密》中的懸疑和真正意義的間諜小說(shuō)的懸疑不同。閱讀和欣賞這部小說(shuō)時(shí)，你需要撇開(kāi)對(duì)懸疑小說(shuō)先入為主的成見(jiàn)，把關(guān)注點(diǎn)放在這個(gè)特殊的故事上”（McGee），而這個(gè)故事“實(shí)際上并非關(guān)于密碼，而是試圖剖析破解當(dāng)時(shí)最復(fù)雜密碼的人。它深入探究了一個(gè)才華橫溢卻困頓不安的天才的內(nèi)心世界，展示了天才所從事事業(yè)的一個(gè)縮影”（Jodi）。從這一點(diǎn)來(lái)看，西方讀者的理解與麥家的寫(xiě)作初衷是一致的，因?yàn)椤胞溂业氖滓繕?biāo)是寫(xiě)人，寫(xiě)人性，研究生命本身”11。這樣的人性書(shū)寫(xiě)比西方間諜小說(shuō)中的刀光劍影、色亂情迷更加深刻，它跨越了時(shí)空、種族和文化，直抵人心，也打動(dòng)了西方讀者。他們?cè)u(píng)論道：“容金珍的故事令人癡迷，經(jīng)久難忘，它是那樣的真實(shí)，讓人覺(jué)得它不可能是一個(gè)虛構(gòu)的故事”（Tanstaafl），“故事微妙而不動(dòng)聲色，溫婉而迷人。我腦海里總是浮現(xiàn)金珍的身影，我想穿透他那無(wú)法穿透的神秘，我的心在不知不覺(jué)中完全被他占據(jù)，直到讀完最后一頁(yè)，還久久不能平靜”（switterbug/ Betsey Van Horn）?？梢?jiàn)，對(duì)人性的探索讓《解密》具有了世界文學(xué)的主題，在西方讀者中產(chǎn)生了心靈上的共鳴。此外，對(duì)于《解密》的小說(shuō)類型，讀者也眾說(shuō)紛紜，認(rèn)為《解密》是“中國(guó)人視角下的科技驚悚小說(shuō)”（Dr Adam Weiss），“歷史小說(shuō)與心理驚悚小說(shuō)的巧妙結(jié)合”（Thom Mitchell），“心理傳記小說(shuō)”（A. Silverstone），“偵探故事、歷史故事和家族故事的結(jié)合”（switterbug/ Betsey Van Horn），“傳統(tǒng)間諜故事與中國(guó)民間故事的結(jié)合”（Topolino），“既是間諜小說(shuō)，也是心理小說(shuō)”（Patto），“像一個(gè)寓言”（Neal Reynolds）等。從評(píng)論可見(jiàn)，《解密》與傳統(tǒng)間諜小說(shuō)之間存在的審美差異給西方讀者帶來(lái)了耳目一新的閱讀體驗(yàn)。但也有4位讀者對(duì)《解密》中所凸顯的非類型小說(shuō)特點(diǎn)產(chǎn)生了疑慮。他們認(rèn)為“小說(shuō)內(nèi)容與我最初的期待有所差距。它并不是我所理解的驚悚小說(shuō)，也不是經(jīng)典的間諜小說(shuō)”（Leslie），“對(duì)于一味尋求激烈緊張刺激并伴以高科技密碼破解細(xì)節(jié)的讀者來(lái)說(shuō)，讀到小說(shuō)前三分之一時(shí)可能就讀不下去了”（frankp93）。筆者認(rèn)為，對(duì)于部分慣于欣賞那種簡(jiǎn)單而直接的傳統(tǒng)間諜小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，他們提出這樣的批評(píng)也是不足為奇的。

《解密》的故事情節(jié)是吸引西方讀者最直接的因素。統(tǒng)計(jì)中，有16人對(duì)故事情節(jié)有所論及，其中15人褒獎(jiǎng)有加。正如一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特，《解密》在西方讀者眼中也表現(xiàn)為一個(gè)個(gè)不同的故事，他們從中讀到了“20世紀(jì)的中國(guó)歷史、文化變遷、個(gè)人奮斗和時(shí)代挑戰(zhàn)等多種因素的水乳交融”（A. Silverstone），“背叛、友誼和家族的故事”（Topolino），“密碼研究的迷人魅力和密碼專家的忘我和投入，隱秘的密碼世界及其對(duì)從事人員所造成的身心創(chuàng)傷，以及中國(guó)的思想和文化”（Mary Whipple），“形而上的思想盛宴，其中包括數(shù)學(xué)奧秘、天才與瘋子的關(guān)系、愛(ài)國(guó)情懷和友誼的背叛、上帝的本性、欺騙的力量、夢(mèng)想的魔力以及人類和社會(huì)的秘密”（Patto），以及“容氏家族的數(shù)代人身上所體現(xiàn)的關(guān)于政治、歷史和文化現(xiàn)實(shí)的層層含義和啟示”（Jacqui Murray）。可見(jiàn)，《解密》對(duì)東西方元素的兼容并蓄使故事極具豐富性、開(kāi)放性和包容性，從而迎合了不同西方讀者的閱讀興趣和品位。同時(shí)，讀者認(rèn)為，精彩的故事和作者精湛的寫(xiě)作水平息息相關(guān)，他們?cè)u(píng)論道：“麥家的寫(xiě)作技術(shù)極其高超，筆下的故事懸念重重又扣人心弦”（Snowbrocade），“這是個(gè)令人興奮的充滿神秘的故事，其成功的關(guān)鍵因素就在于作者精致微妙的想象以及令人欽佩的錯(cuò)綜復(fù)雜的寫(xiě)作能力”（Erika Borsos）?；诖?，讀者在評(píng)論中以讀后感式的文字描述了個(gè)人的閱讀體驗(yàn)，認(rèn)為故事“優(yōu)秀而充滿智慧”（Jodi），“神奇并扣人心弦”（S Riaz 4），因而許多讀者表示期待讀到麥家更多的作品，因?yàn)樗麄円呀?jīng)對(duì)他著迷了。但是統(tǒng)計(jì)中有1位讀者對(duì)故事情節(jié)有所批評(píng)，認(rèn)為其理解起來(lái)有一定難度，主要是由于“敘述中有許多模糊的描述和所指”以及其本人“對(duì)中國(guó)文化和歷史缺乏了解”所致（Tell Me A Story）。

《解密》開(kāi)篇作者運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和較長(zhǎng)的篇幅對(duì)主人公的特殊人格做了追溯性闡釋，這是對(duì)故事發(fā)生的宏大的社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)，這樣的開(kāi)篇形式和西方小說(shuō)傳統(tǒng)不同。據(jù)統(tǒng)計(jì)，有12位讀者對(duì)此進(jìn)行了評(píng)論，并引起較大爭(zhēng)議。其中8位讀者給予了好評(píng)，認(rèn)為“故事開(kāi)頭，我們讀到了金珍的家庭背景，從中了解到他的個(gè)性和故事的緣起，讀起來(lái)很有趣”（Jodi）。讀者對(duì)小說(shuō)開(kāi)篇的敘述方式也表達(dá)了自己的理解，認(rèn)為其“具有民間故事般的敘事風(fēng)格”（frankp93），“是一種童話般的敘述”（Patto），“像一本歷史小說(shuō)”（Z Hayes），“具有中國(guó)寓言故事的味道”（Leslie）。但有4位讀者對(duì)這種寫(xiě)作方式表示不適應(yīng)，一方面，他們認(rèn)為小說(shuō)開(kāi)篇繁重的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使故事節(jié)奏緩慢，拖泥帶水，以至于讀者最終失去耐心和閱讀興趣；另一方面，宏大的寫(xiě)作方式加大了閱讀的難度，從而使得小說(shuō)自身仍然像個(gè)難以破解的密碼。筆者認(rèn)為，這種不適應(yīng)主要是由中西小說(shuō)傳統(tǒng)的差異所致。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)翻譯家葛浩文曾說(shuō)：“英美讀者習(xí)慣先看小說(shuō)的第一頁(yè)，來(lái)決定這個(gè)小說(shuō)是否值得買回家讀下去”12?？梢?jiàn)，西方讀者往往沒(méi)有探尋和慢慢品味的耐心，而是希冀小說(shuō)開(kāi)頭足夠精彩，直截了當(dāng)，能夠一下就抓住他們的眼球。而《解密》的開(kāi)篇部分沿襲了中國(guó)古典小說(shuō)的敘述傳統(tǒng)，旁枝錯(cuò)節(jié)，氣勢(shì)恢宏，娓娓道來(lái)。因此，正是中西小說(shuō)傳統(tǒng)的差異導(dǎo)致了西方讀者對(duì)《解密》開(kāi)篇敘述方式的褒貶不一，但仍有大部分讀者樂(lè)于感受并體會(huì)這種異域風(fēng)格的魅力。

《解密》所采取的“復(fù)調(diào)式”敘事風(fēng)格以及對(duì)“元小說(shuō)”技法的使用也引起了西方讀者的大量關(guān)注。小說(shuō)敘事以“多聲部”的方式推進(jìn)，即以多個(gè)當(dāng)事人的描述和評(píng)論對(duì)主人公進(jìn)行全方位和多角度的塑造。同時(shí)，敘事中還穿插著大量“元小說(shuō)”的因素，如敘事者從故事中走出來(lái)，向讀者交代他創(chuàng)作小說(shuō)的細(xì)節(jié)和過(guò)程等。獨(dú)特的敘事方式吸引了讀者的眼球，有11位讀者對(duì)此發(fā)表了評(píng)論，其中8位讀者表示贊賞。他們對(duì) “復(fù)調(diào)式”敘事風(fēng)格的表現(xiàn)形式進(jìn)行了分析，如“故事的許多情節(jié)都是采用倒敘的形式，通過(guò)人物采訪而推進(jìn)，而與主人公的直接交流幾乎沒(méi)有。這是不尋常的，也是耐人尋味的”（frankp93），“我們總是從其他人那里獲知他們對(duì)容金珍的印象，并且我們的信息也總是從信件或日記中獲得，因而和真實(shí)的情形總有一段距離”（S Riaz 4）。讀者認(rèn)為多聲部“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格讓他們不是被動(dòng)地閱讀故事，而是獲得了一種主動(dòng)參與感，如“小說(shuō)情節(jié)迂回曲折，敘事方式出人意料。小說(shuō)是各種片段信息的集合，它們就像密碼一樣，使我在閱讀時(shí)也面臨著‘破譯密碼的需要”（switterbug/ Betsey Van Horn）。有讀者直接指出，該寫(xiě)作風(fēng)格的高明之處在于“使讀者相信敘述的真實(shí)性，而不僅僅是虛構(gòu)的作品”（Patto），“使人感覺(jué)是一名記者在調(diào)查一位名為容金珍的中國(guó)知識(shí)分子起起落落的一生。我們通過(guò)記者的筆記和眼睛來(lái)感受容金珍的生活。故事具有極強(qiáng)的敘事性，就好像將許多分散的筆記最終匯合成一個(gè)完整的故事，然后被編成書(shū)”（Jacqui Murray）。從讀者對(duì)小說(shuō)敘事風(fēng)格的理解可以看出，他們對(duì)麥家創(chuàng)作中對(duì)“真實(shí)”追求的良苦用心產(chǎn)生了回應(yīng)?！啊鎸?shí)是麥家敘事的關(guān)鍵詞，它是小說(shuō)敘事尋求形式感的核心環(huán)節(jié)，同時(shí)又構(gòu)成《解密》這部作品耐人尋味的審美素質(zhì)?！?3但是，由于讀者素質(zhì)不同，喜好各異，書(shū)評(píng)中有3位讀者對(duì)此提出了批評(píng)，他們主要認(rèn)為作者不同尋常的敘事方式和視角讓人難以適從，如“除非你讀過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)小說(shuō)（我沒(méi)有），否則小說(shuō)中敘述者從故事中走出來(lái)直接對(duì)讀者講述，對(duì)他所設(shè)計(jì)的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行解釋，訴說(shuō)他個(gè)人生活中的種種艱辛最終如何導(dǎo)致他與故事中的人物和事件發(fā)生了交集等等這些元小說(shuō)技巧的使用，會(huì)讓你深感不安”（frankp93）。

《解密》中對(duì)數(shù)學(xué)等智力游戲的細(xì)節(jié)描寫(xiě)在西方讀者中毀譽(yù)參半。對(duì)此有所評(píng)論的4位讀者中，2人評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為“書(shū)中的數(shù)學(xué)、迷幻和解碼情節(jié)讓我如癡如醉”（Wilhelmina Zeitgeist），“閱讀此書(shū)就像宴請(qǐng)讀者享用一頓富含智力挑戰(zhàn)的歡樂(lè)自助餐”，“小說(shuō)中有大量具體的腦力分析過(guò)程的描述，似乎這些文字最終將刊登在某個(gè)有關(guān)人類智力的科學(xué)雜志上”（Jacqui Murray）。但也有2位讀者表示這些數(shù)學(xué)細(xì)節(jié)讓他們感到困惑，影響了閱讀興趣。事實(shí)上，麥家的小說(shuō)有“新智力小說(shuō)”之稱，是需要讀者動(dòng)腦閱讀的14。小說(shuō)中大量智力游戲細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，一方面有助于為故事?tīng)I(yíng)造真實(shí)的氛圍，另一方面也與“解密”的主題契合，讓讀者主動(dòng)參與到玄幻深?yuàn)W的學(xué)科交織中，感受“身臨其境”的美妙。但在快餐文化盛行的今天，作者這樣別具匠心的寫(xiě)作安排不為部分讀者接受，也是不難理解的。

麥家把“特情題材的小說(shuō)創(chuàng)作引上了文學(xué)的正道，被冠以‘通俗文學(xué)的諜戰(zhàn)小說(shuō)，從此在精英文學(xué)殿堂有了自己的合法身份”15。統(tǒng)計(jì)中，《解密》的文學(xué)性引起了5位讀者的關(guān)注，并獲得了高度一致的肯定和認(rèn)同，認(rèn)為其“故事熱情奔放，極富文學(xué)性”（switterbug/ Betsey Van Horn），“在故事的焦點(diǎn)、背景以及主題方面都別具一格”（Mary Whipple）。讀者還將《解密》與西方類型小說(shuō)對(duì)比，認(rèn)為“作者具有不同尋常的寫(xiě)作目標(biāo)，而不僅僅是完成一部類型小說(shuō)”，因而其文學(xué)性突出地體現(xiàn)在“敘述語(yǔ)氣、節(jié)奏以及非線性的敘事方式上，從而作品更為精致和復(fù)雜”（frankp93）。顯見(jiàn)的是，《解密》兼具通俗文學(xué)與精英文學(xué)的可讀性、趣味性和經(jīng)典性的特點(diǎn)，在西方讀者和中國(guó)作家之間搭起了一座橋，讓他們心有靈犀，產(chǎn)生共鳴。

2.2非文本因素

通過(guò)統(tǒng)計(jì)，我們發(fā)現(xiàn)西方讀者對(duì)《解密》非文本因素的關(guān)注相對(duì)較少，其評(píng)論主要聚焦于翻譯質(zhì)量以及作者的職業(yè)背景和國(guó)內(nèi)名望。26篇讀者書(shū)評(píng)中，有11位讀者對(duì)翻譯質(zhì)量進(jìn)行了評(píng)論。其中9位讀者表示稱贊，認(rèn)為米歐敏和佩恩的翻譯“極其出色”（Thom Mitchell），“非常地道，行文流暢，可讀性極強(qiáng)”（Tanstaafl），“小說(shuō)讀起來(lái)像是用英語(yǔ)進(jìn)行的寫(xiě)作”（switterbug/ Betsey Van Horn），“為譯者精湛的水平所折服”（Wilhelmina Zeitgeist）等。有2位讀者認(rèn)為翻譯有些問(wèn)題，但主要是由漢譯英的難度所致。

此外，麥家的國(guó)內(nèi)名望和職業(yè)背景也是吸引西方讀者的重要因素，有8位讀者在書(shū)評(píng)中有所論及。首先，麥家在中國(guó)被譽(yù)為“特情文學(xué)之父”16，其小說(shuō)被改編成影視作品，風(fēng)靡全國(guó)。這種國(guó)內(nèi)影響力使西方讀者相信“麥家能夠在中國(guó)取得巨大的成功，成為暢銷書(shū)作家，并贏得中國(guó)文學(xué)最高榮譽(yù)，一定是有道理的”（S Riaz 4），因而引起了他們的閱讀欲望。其次，麥家本人的職業(yè)背景比較特殊，十七年的軍旅生涯以及在國(guó)家情報(bào)部門數(shù)月實(shí)習(xí)的經(jīng)歷使得《解密》這部與密碼和間諜有關(guān)的題材具有了一定的敏感性，迎合了他們“一探究竟”的好奇心，他們認(rèn)為“作者的個(gè)人經(jīng)歷和專長(zhǎng)一定會(huì)在作品中體現(xiàn)出來(lái)”（Donna），“最關(guān)鍵、最令人印象深刻的是，麥家曾有過(guò)在中國(guó)情報(bào)局工作的經(jīng)歷，這為他書(shū)寫(xiě)全球間諜活動(dòng)背景下破譯密碼的故事提供了動(dòng)力。并且可以確定的是，他這種個(gè)人的、獨(dú)特的見(jiàn)解一定在他不同尋常的職業(yè)中得到了提升”（Erika Borsos）。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)梳理和分析亞馬遜讀者對(duì)《解密》的書(shū)評(píng)，筆者試圖回答本文開(kāi)頭提出的三個(gè)問(wèn)題：

從西方讀者的閱讀接受情況來(lái)看，《解密》獲得的書(shū)評(píng)數(shù)量較多，評(píng)星等級(jí)較高，并且好評(píng)的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于負(fù)面評(píng)價(jià)。這表明：其一，作為中國(guó)當(dāng)代的杰出作品，《解密》在西方普通讀者群中的閱讀量和關(guān)注度普遍較高，說(shuō)明其“順利跨越了中西方文化心理與敘述模式差異的隱形門檻，成功地進(jìn)入了西方的主流閱讀語(yǔ)境”17，較好地向世界講述了中國(guó)故事，傳達(dá)了中國(guó)聲音。其二，《解密》在西方普通讀者群中的接受度和好評(píng)度普遍較高，說(shuō)明其在很大程度上符合西方讀者的閱讀期待視野，從而達(dá)到了文學(xué)、文化以及思想交流的目的，有效地拉近不同語(yǔ)言、不同文化、不同膚色、不同信仰的人們之間的距離。

從《解密》吸引西方讀者的主要因素來(lái)看：首先，按照讀者的關(guān)注程度排序，主要涉及非類型小說(shuō)特點(diǎn)、故事情節(jié)、翻譯質(zhì)量、“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格、開(kāi)篇的敘述方式、作者的國(guó)內(nèi)名望和職業(yè)背景、對(duì)數(shù)學(xué)等智力游戲的細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及作品的文學(xué)性等8個(gè)方面，其中有6個(gè)方面屬于小說(shuō)本身的文本因素，2個(gè)方面屬于非文本因素。其次，非類型小說(shuō)特點(diǎn)、故事情節(jié)以及“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格等文本因素獲得的關(guān)注最多，贏得的贊譽(yù)最多，但也引起少數(shù)批評(píng)和挑剔的聲音。具有爭(zhēng)議的因素還有小說(shuō)中對(duì)數(shù)學(xué)等智力游戲的細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及作品的翻譯質(zhì)量，西方讀者對(duì)此見(jiàn)仁見(jiàn)智，但不可否認(rèn)的是，好評(píng)的聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)批評(píng)。再次，西方讀者對(duì)麥家的國(guó)內(nèi)聲望和職業(yè)背景表現(xiàn)出了興趣，以至于他們對(duì)麥家筆下的《解密》充滿期待和好奇。此外，讀者對(duì)作品的文學(xué)性表示了高度認(rèn)同，他們還在《解密》和西方文學(xué)、電影中找到了共通性和相似性，有種似曾相識(shí)之感。最后，從總體來(lái)看，《解密》吸引西方讀者最關(guān)鍵的因素是其作為文學(xué)作品本身的魅力，正如余華所說(shuō)，“無(wú)論是在中國(guó)還是在外國(guó)，讀者最為關(guān)心的仍然是人物、命運(yùn)、故事等這些屬于文學(xué)的因素?！薄凹偃缥膶W(xué)里真的存在神秘的力量，那就是讓讀者在不同時(shí)代、不同民族、不同文化、不同歷史的作家的作品中讀到屬于自己的感受?！?8

從《解密》在海外走紅給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譯介和傳播帶來(lái)的啟示來(lái)看，筆者認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)能夠吸引西方讀者要靠文本和非文本因素的共同作用。最關(guān)鍵的文本因素有二。其一，精彩的中國(guó)故事。從亞馬遜讀者書(shū)評(píng)來(lái)看，《解密》的非類型小說(shuō)特點(diǎn)及其故事情節(jié)是吸引西方讀者的首要因素。許多讀者評(píng)論中都提到《解密》和通常意義的驚悚間諜小說(shuō)類型不同，這樣陌生化的故事讓西方讀者對(duì)東方的神秘主義展開(kāi)想象，從而獲得耳目一新的異域文學(xué)文化體驗(yàn)。《解密》以新中國(guó)成立前后為故事背景，歌頌了奮斗在隱秘戰(zhàn)線的愛(ài)國(guó)志士為新中國(guó)的崛起而默默奉獻(xiàn)、不畏艱辛、犧牲小我、成就大我的愛(ài)國(guó)情懷。這樣的主題是本土性的，是關(guān)于中國(guó)英雄的故事，是弘揚(yáng)紅色主旋律的故事。同時(shí)，《解密》中的英雄并不完美，他集“圣人”與“瘋子”于一身。這種人物塑造是對(duì)復(fù)雜人性的剖析，“對(duì)生命內(nèi)在本質(zhì)的追問(wèn)”，是人本主義的體現(xiàn)19。西方讀者在《解密》中看到了他們熟悉的身影：“如果要找一個(gè)美國(guó)電影中的相似角色，那就是約翰·特托羅（John Turturro），他在數(shù)部影片中都扮演了一個(gè)痛苦的天才形象?！薄斑@部小說(shuō)像是一本傳記，跟電影《美麗心靈》很像。天才易折，他們?nèi)绮ＡО愕纳嗝慈菀灼扑??！保╓illiam S Jamison）可見(jiàn)，對(duì)人性的探索拉近了《解密》與西方讀者的距離，正如莫言所言：“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)想要獲得國(guó)外讀者青睞，必須打破過(guò)去局限的立場(chǎng)，站在人類共同的立場(chǎng)上，去表現(xiàn)普遍人性。真正世界性的文學(xué)作品必須表現(xiàn)普遍的人性，才能引起世界各地讀者的共鳴”20，這也正是《解密》世界性的體現(xiàn)。有讀者評(píng)論說(shuō)：“這部小說(shuō)講述了一個(gè)西方人能夠理解和欣賞的非常有趣且不同尋常的故事，同時(shí)也充分展示了中國(guó)文化的獨(dú)特和趣味?！保⊿nowbrocade）可見(jiàn)，兼具本土性與世界性的新類型小說(shuō)是《解密》打動(dòng)西方讀者的第一把鑰匙。其二，縝密而獨(dú)特的敘事方式。亞馬遜讀者書(shū)評(píng)顯示，《解密》開(kāi)篇的敘述方式與其“復(fù)調(diào)式”的敘事風(fēng)格也吸引了大量讀者的眼球?！督饷堋烽_(kāi)篇運(yùn)用中國(guó)古典小說(shuō)技法，使故事社會(huì)環(huán)境的宏大敘述中呈現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和枝繁葉茂的結(jié)構(gòu)層次。此外，小說(shuō)采取非傳統(tǒng)的敘事方式，將對(duì)多個(gè)當(dāng)事人的采訪片段進(jìn)行“馬賽克”式的拼接，從多維度和多視角講述故事。這種“多聲部”的復(fù)調(diào)敘事，較之傳統(tǒng)敘事方式更能將人物刻畫(huà)得鮮活飽滿，同時(shí)也能為故事?tīng)I(yíng)造“真實(shí)”氛圍，讓讀者有種置身其中，和敘述者一起“解密”的參與感。書(shū)評(píng)中屢見(jiàn)這樣的表述：“故事如此精彩，我都不相信容金珍不是一個(gè)真正的人物?！薄罢緯?shū)讀完，讀者不可能對(duì)解密者和他的令人心碎的經(jīng)歷的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。”“我們和敘述者一道，一起慢慢揭開(kāi)容金珍身上的秘密?！笨梢?jiàn)，縝密而獨(dú)特的敘事方式是《解密》打動(dòng)西方讀者的第二把鑰匙。

誠(chéng)然，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)能夠吸引西方讀者離不開(kāi)非文本因素。筆者認(rèn)為，其中最重要的是翻譯質(zhì)量和出版社。麥家說(shuō)：“翻譯是作品的再生父母21”。畢竟，中國(guó)文學(xué)作品要在西方讀者群中閱讀，翻譯是必經(jīng)之路。就《解密》而言，第一譯者米歐敏是英國(guó)人，她不僅具有深厚的英文功底，還對(duì)西方讀者獨(dú)特的文字偏好、審美品位和文學(xué)情趣等都有較好的把握。同時(shí)，她還獲牛津大學(xué)古代漢語(yǔ)專業(yè)的博士學(xué)位，身兼翻譯者和研究者身份，中文功底可見(jiàn)一斑。更重要的是，她決定翻譯《解密》的唯一原因，是因?yàn)樗贿@個(gè)故事深深吸引，想把它譯給曾當(dāng)過(guò)破譯員的爺爺看。不帶任何功利目的的翻譯活動(dòng)，一定是譯者的嘔心之作。從讀者書(shū)評(píng)來(lái)看，譯者精湛的翻譯水平讓《解密》在西方讀者中獲得了“再生”。如本雅明所說(shuō)，“通過(guò)翻譯，原作語(yǔ)言被帶進(jìn)了譯文語(yǔ)言的領(lǐng)域，‘原作的生命獲得了最新的、持續(xù)不斷更新的、最全面的呈顯。譯文成為了原文的‘后期生命（afterlife）?！币虼?，“在所有的文學(xué)形式中，翻譯承擔(dān)著一種特殊使命：照管原作語(yǔ)言的成熟過(guò)程和譯作語(yǔ)言的分娩陣痛”22。此外，出版社也是關(guān)鍵?！俺霭嫔绮怀霭?，再好的譯文也只能鎖在抽屜里，這是過(guò)去，現(xiàn)在是存在硬盤里?！?3《解密》英譯本由英國(guó)企鵝蘭登集團(tuán)和美國(guó)FSG出版公司兩大出版巨頭聯(lián)合出版，前者是英語(yǔ)文學(xué)界最大的出版商，后者則擁有22位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的作品版權(quán)，這使其能夠很快進(jìn)入西方的主流發(fā)行渠道，得到有效的傳播，為其贏得西方讀者打開(kāi)了市場(chǎng)。從《解密》這一成功案例可以看出，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走出國(guó)門，走進(jìn)世界讀者，需要文本以及非文本因素的共同作用。李敬澤認(rèn)為，“衡量一本好書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)是，10年后重讀仍能有新的發(fā)現(xiàn)，《解密》當(dāng)屬此例。麥家正在走向經(jīng)典的路上，而這條路就在每一個(gè)讀者的閱讀中?！?4從本文的研究來(lái)看，麥家《解密》的經(jīng)典化之路已經(jīng)從域內(nèi)延伸到海外！

注釋：

①⑥陳香、聞亦：《諜戰(zhàn)風(fēng)刮進(jìn)歐美：破譯中國(guó)文學(xué)走出去的“麥家現(xiàn)象”》，《中華讀書(shū)報(bào)》2014年5月21日。

②時(shí)貴仁：《古箏與小提琴的協(xié)奏曲——麥家文學(xué)作品走向海外的啟示》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2017年第2期。

③16季進(jìn)、臧晴：《論海外“〈解密〉熱”現(xiàn)象》，《南方文壇》2016年第4期。

④王迅：《〈解密〉之中有當(dāng)下世界文學(xué)寫(xiě)作的密碼》，《文匯報(bào)》2018年2月12日。

⑤謝天振：《譯介學(xué)》，上海外語(yǔ)教育出版社2005年版，第165頁(yè)。

⑦何星：《基于出版?zhèn)鞑サ膱D書(shū)評(píng)論研究》，武漢理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014。

⑧陳詩(shī)沁、尤建忠：《淺議亞馬遜的書(shū)評(píng)機(jī)制與書(shū)評(píng)建設(shè)》，《出版參考》2012年第1期。

⑨本文數(shù)據(jù)源自美國(guó)亞馬遜網(wǎng)站www.amazon.com，檢索日期為2018年3月15日。

⑩季進(jìn)：《從中國(guó)文本到世界文學(xué)（中國(guó)文學(xué)在世界傳播02）——以麥家小說(shuō)為例》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》2018年4月11日。

11131519王迅：《極限敘事與黑暗寫(xiě)作——麥家小說(shuō)論》，作家出版社2015年版，第215頁(yè)，第210頁(yè)，第3頁(yè)，第189頁(yè)。

12轉(zhuǎn)引自劉云虹、許鈞：《文學(xué)翻譯模式與中國(guó)文學(xué)對(duì)外譯介——關(guān)于葛浩文的翻譯》，《外國(guó)語(yǔ)》2014年第3期。

14吳凡：《論麥家的新智力小說(shuō)創(chuàng)作》，《中文學(xué)術(shù)前沿》2012第1期。

17謝天振：《中國(guó)文學(xué)走出去：?jiǎn)栴}與實(shí)質(zhì)》，《中國(guó)比較文學(xué)》2014年第1期。

1823余華：《我的書(shū)在世界》，《小說(shuō)譯介與傳播研究》2017年第2期。

20李映民、李純：（2011年6月25日），著名作家莫言：中國(guó)文學(xué)走向世界須表現(xiàn)普遍人性，引自中國(guó)新聞網(wǎng)http：//www.chinanews.com/cul/2011/06-25/3136866.shtml。

21轉(zhuǎn)引自白燁：《麥家“走出去”的解密》《人民日?qǐng)?bào)》2014年7月1日。

22黃海容：《本雅明翻譯觀述評(píng)》，《中國(guó)翻譯》 2007年第4期。

24祁晴：《麥家：被誤讀的〈解密〉》，《人民日?qǐng)?bào)》2014年4月24日。

（作者單位：浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。本文系浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“基于語(yǔ)料庫(kù)的浙籍當(dāng)代作家翻譯研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：15NDJC128YB）

責(zé)任編輯：劉小波