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        “無(wú)名”成就“有名”

        2019-03-13 13:25:36羅王軍陳一巧
        關(guān)鍵詞:卡洛斯神父悲劇

        羅王軍 陳一巧

        《禮拜二午睡時(shí)刻》這篇小說(shuō)有一個(gè)細(xì)節(jié)非常耐人尋味,小說(shuō)中被認(rèn)為是小偷而被打死的男孩在母親過(guò)來(lái)祭奠他之前,沒(méi)有誰(shuí)知道他的名字,母親和他的妹妹從遠(yuǎn)方而來(lái),其實(shí)是為了給他一個(gè)名字——“卡洛斯·森特諾”。而貫穿小說(shuō)始終的“母親”則可以說(shuō)既有名字又沒(méi)有名字,其實(shí),這兩個(gè)名字是這篇小說(shuō)的鑰匙,讀懂了他們的名字,可以說(shuō)才真正讀懂了這篇小說(shuō)。

        一、卑微的生命

        在母親到來(lái)之前,卡洛斯·森特諾是沒(méi)有名字的。小說(shuō)的很多地方都暗示了卡洛斯·森特諾身份的極度卑微。首先,我們可以從對(duì)他家人的記敘和描寫中可以看出卡洛斯·森特諾家庭的貧窮,他的媽媽和妹妹坐在只有她們兩人呆的簡(jiǎn)陋的三等車廂里,她們倆穿著“襤褸的喪服”還有他媽媽膝蓋上“一個(gè)漆皮剝落”的皮包,這一切說(shuō)明他們一家人都是生活貧窮的卑微者。其次,對(duì)他死時(shí)的描寫也可以看出卡洛斯·森特諾的卑微,“他穿著一件花條的法蘭絨上衣,一條普通的褲子,腰中沒(méi)有系皮帶,而是系著一根麻繩,光著腳?!边@部分的外貌描寫,我們知道他生活的極度落魄,所有人都因此而自然地認(rèn)為他是因?yàn)樨毟F而走上了偷竊的道路。這就不僅僅寫出其生活地位上的卑微,更揭示出卡洛斯·森特諾在鎮(zhèn)上人們的眼中人格道德上的卑微。第三,肖像的模糊化處理。雷薇卡太太將子彈打在了卡洛斯·森特諾的臉上,實(shí)在是作者匠心獨(dú)具的安排。此處作者絕不僅僅是為了寫出森特諾死亡之慘,而是為了強(qiáng)調(diào)卡洛斯·森特諾不僅沒(méi)有“名字”這個(gè)符號(hào)化的身份象征,連相貌這個(gè)具體化的身份象征也沒(méi)有之悲,他卑微得沒(méi)有任何身份的象征。第四,鎮(zhèn)上人們對(duì)卡洛斯·森特諾的態(tài)度?!版?zhèn)上沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他是誰(shuí)”這句話告訴我們沒(méi)有人認(rèn)識(shí)卡洛斯·森特諾是誰(shuí),也沒(méi)有人在乎他是誰(shuí),他在鎮(zhèn)上人們的眼中的確是微不足道的。

        這些所有的卑微都隱含于他的“沒(méi)有名字”之中,而“沒(méi)有名字”恰恰是為了強(qiáng)調(diào)他有一個(gè)響亮的名字,他叫卡洛斯·森特諾,而“卑微”則是為了突出卡洛斯·森特諾的“高大”。第一,母親的強(qiáng)調(diào)。在小說(shuō)中母親三次強(qiáng)調(diào)她的孩子的名字叫卡洛斯·森特諾,在反復(fù)的強(qiáng)調(diào)中我們可以看出,在母親的心中她是以自己的兒子為驕傲的。因?yàn)樗\(chéng)信,堅(jiān)強(qiáng),有責(zé)任,有擔(dān)當(dāng)。所以,“他是一個(gè)非常好的人”這句簡(jiǎn)單的話,不僅撕去了卡洛斯·森特諾身上“小偷”的標(biāo)簽,而且讓我們感覺(jué)到“卡洛斯·森特諾”這個(gè)名字中隱含的“高大”。第二,妹妹的插話。如果母親的敘述是情感的偏愛(ài)而有所隱瞞的話,那么妹妹不經(jīng)意的插嘴則和母親相互論證卡了洛斯·森特諾為了養(yǎng)活這個(gè)家庭而付出的巨大犧牲。這個(gè)單純的十二歲的小女孩的話語(yǔ)更有客觀的使人相信的力量,她的話讓我們堅(jiān)信卡洛斯·森特諾是一個(gè)有堅(jiān)守,有擔(dān)當(dāng)?shù)?,“高大”的人物形象。第三,神父的情感變化。神父從認(rèn)定卡洛斯·森特諾是一個(gè)“小偷”到發(fā)出“上帝的意志是難以捉摸的”的感慨,這個(gè)情感的逐漸轉(zhuǎn)變過(guò)程,在某種程度上說(shuō)明神父相信卡洛斯·森特諾是無(wú)辜的,當(dāng)然從側(cè)面證明了在母女眼中卡洛斯·森特諾的“高大”是真實(shí)可信的。

        二、悲劇的氛圍

        卡洛斯·森特諾從沒(méi)有名字到有了名字,小說(shuō)至始至終都充滿了悲劇的氛圍。首先,泛化的指向。在母親沒(méi)有過(guò)來(lái)祭奠之前,“無(wú)名”的卡洛斯·森特諾其實(shí)泛指所有在20世紀(jì)的哥倫比亞,殖民經(jīng)濟(jì)瘋狂掠奪和壓榨下艱苦奮斗的勞動(dòng)人民,森特諾只是他們的一個(gè)縮影。而森特諾的悲劇其實(shí)象征了整個(gè)時(shí)代中勞動(dòng)人民的悲劇。因?yàn)?,在這樣的時(shí)代背景下,勞動(dòng)人民不管怎么努力都是不能改變自己悲劇的命運(yùn)的。而更悲哀的是,人們自己并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn),因?yàn)檫@里的人們都沉浸在自己的美夢(mèng)之中來(lái)欣賞別人的悲劇,小鎮(zhèn)中大家都放棄了午睡的時(shí)間,來(lái)圍觀“母親”為身為小偷的兒子祭奠。實(shí)際上,下一個(gè)被“槍”打死的人也許就是自己。第二,隱性的對(duì)比。在卡洛斯·森特諾被認(rèn)定是小偷的時(shí)候,固然因?yàn)槠浔拔⒌纳退劳龅谋瘧K而籠上了悲劇的色彩。而在母親告訴神父卡洛斯·森特諾這個(gè)名字并強(qiáng)調(diào)他是非常好的人的時(shí)候,這種悲劇色彩反而更加濃郁。因?yàn)檫@里形成了一種隱性的對(duì)比,讀者和文本中大眾的對(duì)比。大部分讀者都相信卡洛斯·森特諾是一個(gè)好人并且有一個(gè)值得驕傲的名字,而文本中的大眾,沒(méi)有人知道卡洛斯·森特諾是誰(shuí),并且就認(rèn)定他是小偷。而且這種認(rèn)知是一種恒定的,不可調(diào)和的存在。因?yàn)檫@種誤會(huì)相隔一個(gè)虛擬與現(xiàn)實(shí)的距離,讀者永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法說(shuō)服文本中的“大眾”,正是這樣,才讓這里的悲劇色彩愈加濃郁。第三,上帝的意志。不論卡洛斯·森特諾是不是小偷,他的死已經(jīng)是既定的事實(shí)。神父的一句話“上帝的意志是難以捉摸的”,將小說(shuō)悲劇的色彩推向極致。上帝并沒(méi)有顧及卡洛斯·森特諾是不是小偷,有沒(méi)有名字。命運(yùn)的強(qiáng)勢(shì)其實(shí)將所有人的生命置于一種不可捉摸的境地,卡洛斯·森特諾的名字,身份,品格等等命運(yùn)的眼中都不重要,“上帝”只給出了“死亡”的結(jié)果,卻永遠(yuǎn)沒(méi)有原因。這個(gè)時(shí)候雖然他是以“卡洛斯·森特諾”個(gè)人的形象呈現(xiàn)的,實(shí)際上卻包含了我們所有人在“上帝”面前的無(wú)奈和悲哀。

        三、“母親”的偉大

        在這篇小說(shuō)中,值得一提的是這里的“母親”其實(shí)也是從無(wú)名到有名的過(guò)程。沒(méi)有名字是指,小說(shuō)并沒(méi)有安排一個(gè)具體的姓名給這位母親,有名是指在整個(gè)行文的過(guò)程中,我們逐漸知道她的名字就是——母親。我們認(rèn)為,母親正是從無(wú)名到有名的過(guò)程中呈現(xiàn)的幾組對(duì)比,襯托出她的偉大。第一,外在形象與內(nèi)在形象的對(duì)比。小說(shuō)中有這樣幾句肖像描寫呈現(xiàn)母親的外在形象“那位婦女眼皮上青筋暴露,身材矮小孱弱,身上沒(méi)有一點(diǎn)兒線條,穿的衣服像件法袍。要說(shuō)她是小姑娘的媽媽,她顯得太老了一些?!边@時(shí),我們只知道她是小姑娘的“母親”,她不僅僅平凡,而且丑陋,土氣,孱弱而且蒼老。而通過(guò)后文,我們知道她還是卡洛斯·森特諾那個(gè)被眾人認(rèn)為是小偷的人的母親。此時(shí)的她表現(xiàn)得從容,堅(jiān)定,剛毅,自信還有勇敢。正是這樣的形象對(duì)比,凸顯了平凡的“母親”所蘊(yùn)含的偉大。第二,與神父的對(duì)比。當(dāng)神父知道她就是小偷的母親,“神父的臉?biāo)⒌囊幌伦蛹t了”因?yàn)樯窀该鎸?duì)著有這樣“丟人”兒子的母親而感到非常的尷尬,而母親直視的盯著神父的目光也讓他感到莫名的局促,因?yàn)槟赣H沒(méi)有神父所認(rèn)為的那種懊悔和悲傷。而到了幫她填表格的時(shí)候神父“頭上開(kāi)始冒汗”,母親那種極度鎮(zhèn)定的強(qiáng)大力量讓神父感到緊張,因?yàn)榭此坪?jiǎn)單的表格信息敘述對(duì)母親來(lái)說(shuō)一定是最痛苦的回憶,而母親卻始終沒(méi)有流一滴眼淚,而是像念一份寫好的材料,她的這種強(qiáng)大的克制力和極度的冷靜讓神父的心靈受到深深的震撼。她不會(huì)懊悔更不需要同情,因?yàn)樗龍?jiān)信自己的兒子是非常好的人,母親的情感節(jié)制是為了保持兒子的尊嚴(yán),也是自己的尊嚴(yán)。這里,展現(xiàn)了她作為卡洛斯·森特諾的“母親”的極度堅(jiān)強(qiáng)。第三,與寡婦雷薇卡太太的對(duì)比。雷薇卡太太擁有著一所堆滿東西的房子,但是她極度恐懼,害怕失去。而“母親”貧窮而且失去了兒子,但是母親卻鎮(zhèn)定從容,無(wú)所畏懼。這種對(duì)比,展現(xiàn)的是物質(zhì)的擁有而心靈的貧瘠所呈現(xiàn)的生命是如此的惶恐,卑微,不堪一擊。凸顯的是愛(ài)所浸潤(rùn)的生命是如此的堅(jiān)定,從容,飽含力量。值得一說(shuō)的是,雷薇卡太太是有名字的,而“母親”卻沒(méi)有名字。這其實(shí)是作者極具匠心的安排,因?yàn)槔邹笨ㄌ且粋€(gè)特指,她是一個(gè)殺人者,作者給她一個(gè)名字是清晰化的指向,恰恰是將鄙夷和否定都最為明晰地指向于她。而“母親”卻是泛化的指向,因?yàn)檫@里只有“母親”這個(gè)名字才能真正呈現(xiàn)“愛(ài)”的力量。第四,與眾人的對(duì)比。一方面,母親的平靜和眾人的熱鬧行成一組對(duì)比,在眾人的眼中,她是“小偷”的母親,是非常丟人的。這一切正好成為了小鎮(zhèn)中人的消遣內(nèi)容,所以他們放棄了本應(yīng)該午睡的時(shí)間,一起來(lái)排遣無(wú)聊的時(shí)光。而母親的平靜則是因?yàn)樗裏o(wú)懼也不屑別人對(duì)她和她兒子的看法和認(rèn)識(shí),因?yàn)樗湃巫约旱膬鹤?,她?ài)自己的兒子。所以,她并沒(méi)有在眾人的面前解釋說(shuō)明任何東西,而是完全不顧眾人(當(dāng)然還有神父和神父的妹妹),手捧鮮花挽著女兒的手徑直從大門走去。因此,另一方面的對(duì)比,母親形單影只看似微薄的力量和眾人聲勢(shì)浩大看似強(qiáng)大的力量二者之間的對(duì)比,其實(shí)真正勝利的是“卡洛斯·森特諾”的母親。

        作者通聯(lián):浙江青田中學(xué);浙江青田中學(xué)。

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