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        舞蹈文化與《文心雕龍》的舞美情結(jié)

        2019-03-13 13:17:50吳中勝
        人文雜志 2019年2期
        關(guān)鍵詞:舞蹈文化文心雕龍舞美

        吳中勝

        內(nèi)容提要?中國文學(xué)先天地具有詩、樂、舞不分的文化傳統(tǒng),先民們以情感、聲音和形體三者合一的語言溝通天地神靈,愉神祈福。這一文化傳統(tǒng)決定了舞蹈文化對早期文學(xué)、文論有深遠(yuǎn)影響。作為南北朝之際文論的集大成之作,《文心雕龍》從文體觀念到審美觀念都深受這一文化的浸染。劉勰把文分為三大類:形文、聲文與情文,與《尚書·堯典》開啟的詩、樂、舞這三個文學(xué)傳統(tǒng)妙合?!段男牡颀垺匪劦脑S多文體,其淵源都可以推至詩、樂、舞不分的時代,自然地也傳承著舞蹈文化的審美因子。舞蹈之美主要體現(xiàn)在節(jié)奏之美、舞動之美、舞飾之美等方面,這三方面對《文心雕龍》的審美觀念有深刻影響。

        關(guān)鍵詞?舞蹈文化?文心雕龍?舞美

        〔中圖分類號〕I206.2/4?〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A?〔文章編號〕0447-662X(2019)02-0070-07

        出自《尚書·堯典》的“詩言志”被視為中國文論的“開山的綱領(lǐng)”:“詩言志,歌永言,……予擊石拊石,百獸率舞?!雹龠@段話開啟了中國文學(xué)的三個傳統(tǒng):詩的傳統(tǒng)、樂的傳統(tǒng)和舞的傳統(tǒng)。這三個傳統(tǒng)本是三位一體的有機(jī)組成部分,但前人從這段話更多看到詩的傳統(tǒng)和樂的傳統(tǒng),也即情志和聲音的傳統(tǒng),或者說是情感語言和聲音語言,很少注意中國文學(xué)還有舞的傳統(tǒng),也即舞動傳統(tǒng),這是身體語言。比如朱自清說:“這里有兩件事:一是詩言志,二是詩樂不分家?!雹谄鋵?shí)這里應(yīng)有“三件事”,因?yàn)檫@段話有“予擊石拊石,百獸率舞?!币痪洹9B虞注曰:“百獸率舞疑是原始社會的圖騰舞。百獸指各種化裝的動物圖騰?!雹壑袊恼摰拈_山就是先民們狂歌勁舞的場景,說明中國文學(xué)有久遠(yuǎn)的舞蹈傳統(tǒng)。這一舞蹈傳統(tǒng)對早期中國文學(xué)、文論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,李建中先生指出:“百獸率舞,神人以和,其間既葆有原始文化‘萬物有靈及‘萬物同情的思維痕跡,亦帶有原始藝術(shù)用包括身體語言在內(nèi)的種種符號與神交通的抒情言志之特征,是中國詩性文論的靈之舞。”④要探討中國文學(xué)、文論的舞動淵源,有必要追溯到詩樂舞不分的詩性年代。作為六世紀(jì)時中國文論的集大成之作,《文心雕龍》從文體觀念到審美觀念都不難看到這一傳統(tǒng)的深刻烙印。劉勰認(rèn)為,文有三類:形文、聲文與情文(《文心雕龍·情采篇》),與《尚書·堯典》開啟的三個文學(xué)傳統(tǒng)妙合。

        一、舞蹈與文體之源

        舞蹈來源于人類生活實(shí)踐的需要,是人內(nèi)心情感的自然表達(dá)。臧克和指出:“從甲骨文‘舞的取象而觀之,即象人兩手持飾物而起舞之形,這可以說就是古代人手之舞之、足之蹈之的摹寫。殷墟卜辭的記錄,‘舞或用于祈雨之儀式?!标翱撕停骸墩f文解字的文化說解》,湖北人民出版社,1995年,第227頁?!吨芏Y·春官》:“若國大旱,則帥巫而舞雩。國有大災(zāi),則帥巫而造巫恒?!雹邰躘清]阮元:《十三經(jīng)注疏》上冊,上海古籍出版社,1997年,第816、2591、721頁。這里,巫、舞同義?!稜栄拧び?xùn)釋》:“舞,號雩也?!惫弊⒃疲骸蚌е溃枵哂踵刀堄??!雹鄞藭r,意指巫師跳巫舞求雨。祈雨是早期舞蹈的目的之一,但可能不是唯一的目的,早期舞蹈的確是常出現(xiàn)在祭祀場合,以之愉神祈福。《周禮·地官》:“舞師掌教兵舞,帥而舞山川之祭祀。教帗舞,帥而舞社稷之祭祀。教羽舞,帥而舞四方之祭祀。教皇舞,帥而舞旱暵之事。”④可見,只有“皇舞”是為了祈雨,除此之外,還有“兵舞”“帗舞”和“羽舞”,分別承擔(dān)其他一些功能。早期的舞蹈功能多樣,共同的特點(diǎn)就是以舞者的身體語言溝通天地神靈,愉神祈福。之所以能夠用舞蹈來祈求天地神靈,這跟人類的原始思維觀念有關(guān)系。維柯指出:“值得注意的是在一切語種里大部分涉及無生命的事物的表達(dá)方式都是用人體及其各部分以及用人的感覺和情欲的隱喻來形成的?!盵意]維柯:《新科學(xué)》上冊,朱光潛譯,商務(wù)印書館,1989年,第200頁。舞蹈直接以身體來表達(dá)人的思想和各種欲望,最富于原始詩性特征了。在原始詩性思維中,萬物有靈,天地人神情理相通,巫師近取諸身、以身體語言與諸神對話,通過演繹天地萬物以取悅神靈。古人認(rèn)為,可以通過舞蹈吸納天地萬物之氣以宣導(dǎo)民氣?!秴问洗呵铩す艠贰罚骸拔籼仗剖现迹幎鄿糠e,水道壅塞,不行其原,民氣郁閼而滯著,筋骨瑟縮不達(dá),故作為舞以宣導(dǎo)之?!痹S維遹:《呂氏春秋集釋》上冊,中華書局,2009年,第119頁。文化人類學(xué)研究專門關(guān)注過舞蹈在人類童年時期溝通天地神靈的重要作用。“在文化的童年時期,舞蹈卻飽含著熱情和莊嚴(yán)的意義?!梦璧缸鳛樽约河淇旌捅瘋釔酆捅┡谋憩F(xiàn),甚至作為魔法和宗教的手段?!盵英]愛德華·B·泰勒:《人類學(xué):人及其文化研究》,連樹聲譯,廣西師范大學(xué)出版社,2004年,第275頁。原始人類的舞蹈從表達(dá)內(nèi)容來看有多種,主要有勞動舞、性舞、戰(zhàn)爭舞。列維-布留爾說:“幾乎在一切原始民族中間必定伴隨著狩獵和捕魚的那些巫術(shù)行動和儀式?!雹鈁法]列維-布留爾:《原始思維》,丁由譯,商務(wù)印書館,1981年,第29、27頁。這些“巫術(shù)行動和儀式”成為后世藝術(shù)的起源。前蘇聯(lián)人類學(xué)家E·海通認(rèn)為,舊石器時代的原始人就戴著面具進(jìn)行巫術(shù)舞蹈,“其目的顯然是為了狩獵隱蔽或祭祀”。[前蘇聯(lián)]E·海通:《圖騰崇拜》,何星亮譯,廣西師范大學(xué)出版社,2004年,第150頁。源于生活需要的舞蹈藝術(shù),在詩性思維的支配下,又伴生出詩、樂等原始藝術(shù),進(jìn)而又流變出樂府、頌贊、祝盟、銘箴、誄碑等文體。《文心雕龍》在探討這些文體的源頭時,都追尋到詩、樂、舞不分的詩性時代。

        先說詩歌。如前所說,舞動容,詩言志,兩者相伴而生,抒發(fā)強(qiáng)烈的情感是詩舞伴生的共有基礎(chǔ)。這里有“以表現(xiàn)這些表象的各種動作的形式來進(jìn)行的情緒感染的效果,加上由疲勞過度、舞蹈、神魂顛倒和鬼魔迷惑的現(xiàn)象所引起的極度的神經(jīng)興奮。”⑩情感所及,或詠歌之,或舞蹈之,正如《詩大序》所說:“情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也?!眲③恼J(rèn)為,詩歌源自詩樂舞不分的上古時期:“昔葛天氏樂辭云,《玄鳥》在曲?!薄芭d發(fā)皇世?!保ā段男牡颀垺っ髟娖罚┭永m(xù)詩樂舞不分的傳統(tǒng),早期的詩歌往往伴隨著強(qiáng)烈情感和歌舞。正如《詩經(jīng)·小雅·車轄》所說的“式歌且舞?!盉12程俊英譯注:《詩經(jīng)譯注》,上海古籍出版社,1985年,第450、454頁?!对娊?jīng)·小雅·賓之初筵》:“籥舞笙鼓,樂既和奏?!盉12又如《離騷》:“奏九歌而舞韶兮,聊假日以偷樂?!瘪R茂元選注:《楚辭選》,人民文學(xué)出版社,1958年,第51頁。歌舞是表達(dá)情感的重要渠道,比如《禮記·樂記》認(rèn)為,天子以歌舞的形式獎賞諸侯之有德者,諸侯德政的好壞評價(jià)通過舞列的疏密遠(yuǎn)近表現(xiàn)出來:“其治民勞者,其舞行綴遠(yuǎn);其治民逸者,其舞行綴短。故觀其舞,知其德。”王文錦譯解:《禮記譯解》下冊,中華書局,2001年,第537頁?!傲Π紊劫狻钡纳w世英雄項(xiàng)羽也曾以舞抒發(fā)情志,《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》載:“于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨,自為詩曰:‘力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!歌數(shù)闋,美人和之?!鳖亷煿旁疲骸案咦嫫莘蛉顺琛!盵漢]司馬遷:《史記》第1冊,中華書局,1975年,第333頁。詩樂舞三合一,表達(dá)了一代英雄豪杰的萬般無奈之情。做上皇帝的劉邦也以舞傳達(dá)心志,《史記·樂書》載:“高祖過沛詩《三侯之章》,令小兒歌之。高祖崩,令沛得以四時歌儛宗廟?!碧拼抉R貞認(rèn)為:“過沛縣詩即《大風(fēng)歌》也?!盵漢]司馬遷:《史記》第4冊,中華書局,1975年,第1177頁。詩樂舞相伴,表達(dá)出劉邦希望有能人相助治理天下的熱切心情。以上幾處皆為歌舞相伴,說明了詩樂舞文化傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)影響。

        劉勰認(rèn)為,樂府的產(chǎn)生也是在上古時期。“鈞天九奏,既其上帝;葛天八闋,爰乃皇時?!保ā段男牡颀垺犯罚┤缜八f,這是一個詩樂舞不分的時代?!秴问洗呵铩す艠贰罚骸拔舾鹛焓现畼?,三人操牛尾,投足以歌八闋?!痹S維遹:《呂氏春秋集釋》上冊,中華書局,2009年,第118頁。云云。其中“操”“投足”指載歌載舞的動作。后世樂府仍然保存早期樂舞相伴的傳統(tǒng)。如漢武帝設(shè)立樂府,“延年以曼聲協(xié)律,朱馬以騷體制歌。”(《樂府篇》)就考慮到了歌舞相伴的節(jié)奏和韻律。

        禱祝頌贊類文體的產(chǎn)生,因其特殊的祭祀場景,自然也與舞蹈有關(guān)。如前文所引《周禮·地官》一段話談到祭祀活動與舞蹈的關(guān)系,“山川之祭祀”用“兵舞”,“社稷之祭祀”用“帗舞”,“四方之祭祀”用“羽舞”,“旱暵之事”用“皇舞”。⑤⑨[清]阮元:《十三經(jīng)注疏》上冊,上海古籍出版社,1997年,第721、788~789、467頁。又《周禮·春官》:“乃分樂而序之,以祭,以享,以祀。乃奏黃鐘,歌大呂,舞《云門》,以祀天神;乃奏大蔟,歌應(yīng)鐘,舞《咸池》,以祭地示;乃奏姑洗,歌南呂,舞《大韶》,以祀四望;乃奏蕤賓,歌函鐘,舞《大夏》,以祭山川;乃奏夷則,歌小呂,舞《大濩》,以享先妣;乃奏無射,歌夾鐘,舞《大武》,以享先祖。凡六樂者,文之以五聲,播之以八音。”⑤祭祀山川社稷和攘災(zāi)祈福,都有舞蹈相伴。楚辭中的《九歌》首篇《東皇太一》有對祀神舞的詩意描寫:“吉日兮辰良,穆將愉兮上皇。撫長劍兮玉珥。璆鏘鳴兮琳瑯?,幭庥瘳?,蓋將把兮瓊芳。蕙肴蒸兮蘭籍。奠桂酒兮椒漿。揚(yáng)枹兮拊鼓,疏緩節(jié)兮安歌,陳竽瑟兮浩倡。靈偃蹇兮姣服,芳菲菲兮滿堂。五音兮繁會,君欣欣兮樂康?!瘪R茂元選注:《楚辭選》,人民文學(xué)出版社,1958年,第69頁。選擇良辰節(jié)日,帶上配玉的長劍,神堂陳設(shè)精美、祭品芳潔,有香草、美玉、鮮花,眾多巫女儀態(tài)繁盛,舞姿翩翩,芳香四溢。五音交響,但愿天神快樂安康。隆重的場景可見祭者內(nèi)心之崇敬,美好的祝愿也是希望天神賜福。這種活動場景中的禱祝頌贊之辭成為相應(yīng)文體的最早樣式?!段男牡颀垺氛劶跋嚓P(guān)文體時,都不脫其原始歌舞場景。如“昔帝嚳之世,咸墨為頌,以歌九韶?!薄拔粲菟粗?,樂正重贊,蓋唱發(fā)之辭也?!保ā俄炠澠罚╉炠澲畷r,有歌有唱,自然有舞?!芭宰髂履?,唱于迎日之拜?!保ā蹲C似罚┮灿谐匀挥形??!案柚缘澣??!保ā斗舛U篇》)有歌,自然有舞。《釋名》:“頌,容也,敘說其成功之形容也。”[東漢]劉熙撰,[清]畢沅疏證,王先謙補(bǔ),祝敏徹、孫玉文點(diǎn)校:《釋名疏證補(bǔ)》,中華書局,2008年,第113頁。也就是說,頌贊之時,是伴隨形容的展現(xiàn)(也即舞),這是劉勰相關(guān)文體觀點(diǎn)的最好佐證。

        戰(zhàn)爭檄文也有舞蹈的淵源。甲骨文卜辭中已提到“萬舞”:“□乎(呼)萬無(舞)。”(《殷墟文字甲編》1585)什么是萬舞呢?《大戴禮記·夏小正》云:“萬也者,干戚舞也?!狈较驏|解曰:“‘萬古文字形乃人戴面具形。”方向東:《大戴禮記匯校集解》上冊,中華書局,2008年,第194頁。所以萬舞,就是手持干戚的武舞。《詩經(jīng)》多次提及萬舞。《小雅·鼓鐘》:“以雅以南,以籥不僭?!闭x曰:“萬即武舞,故云。周樂尚武,故謂萬舞為雅?!雹帷囤L(fēng)·簡兮》:“簡兮簡兮,方將萬舞。日之方中,在前上處。碩人俁俁,公庭萬舞。有力如虎,執(zhí)轡如組?!盉11程俊英譯注:《詩經(jīng)譯注》,上海古籍出版社,1985年,第67、666頁?!对娊?jīng)·魯頌·閟宮》:“萬舞洋洋?!盉11眾人手持干戚一起跳舞,是鼓舞士氣的最好形式,其公眾性、公開性,也是顯而易見的。武舞過程中喊的一些口號、誓辭即最早的戰(zhàn)爭檄文。劉勰說:“帝世戒兵,三王誓師,宣訓(xùn)我眾,未及敵人也。至周穆西征,祭公謀父稱古有威讓之令,令有文告之辭,即檄之本源也?!庇謶?zhàn)爭檄文的要義是“露板以宣眾,不可使義隱:必事昭而理辨,氣盛而辭斷?!保ā段男牡颀垺は破罚┌褦橙说淖飷簭V布天下,號召天下民眾團(tuán)結(jié)一心共同抗敵,與早期的武舞精神是一致的。

        二、節(jié)奏之美

        如前所說,舞蹈來源于生產(chǎn)實(shí)踐和生活需要,同時也是人們的審美情感最直接的流露。林惠祥指出:“原始的跳舞實(shí)在是原始民族審美的感情的最完美最有效的表現(xiàn)。”④林惠祥:《文化人類學(xué)》,商務(wù)印書館,1991年,第324、328頁。舞蹈之美具體體現(xiàn)在哪些方面呢?詩人聞一多富于激情地說:“舞是生命情調(diào)最直接,最實(shí)質(zhì),最強(qiáng)烈,最尖銳,最單純而又最充足的表現(xiàn)。生命的機(jī)能是動,而舞便是節(jié)奏的動,或更準(zhǔn)確點(diǎn),有節(jié)奏的移易地點(diǎn)的動,所以它直是生命機(jī)能的表演。但只有在原始舞里才看得出舞的真面目,因?yàn)樗钦嬲w生命機(jī)能的總動員,它是一切藝術(shù)最大綜合性的藝術(shù)。它包括有樂與詩歌,那是不用說的。它還有造型藝術(shù),舞人的身體是活動的雕刻,身上的文飾是圖案,這也都顯而易見?!甭勔欢啵骸渡裨捙c詩》,世紀(jì)出版集團(tuán),2006年,第159頁。概括地說,舞蹈之美主要體現(xiàn)在以下幾個方面:節(jié)奏之美、舞動之美、舞飾之美。舞蹈對后世文論的影響也主要體現(xiàn)在這幾個方面,下面我們以《文心雕龍》為例談?wù)勥@個問題。

        先說節(jié)奏之美。《文心雕龍·章句篇》:“其控引情理,送迎際會,譬舞容回環(huán),而有綴兆之位;歌聲靡曼,而有抭墜之節(jié)也?!眲③恼f,寫文章與歌舞一樣,章句的安排要注意快慢節(jié)奏。這顯然受到歌舞審美觀念的影響?!抖Y記·樂記》:“屈伸俯仰,綴兆舒疾,樂之文也?!闭x曰:“綴,謂舞者行列相連綴也。兆,謂位外之營兆也?!盵清]阮元:《十三經(jīng)注疏》下冊,上海古籍出版社,1997年,第1530頁?!抖Y記·樂記》又曰:“歌者上如抗,下如墜,曲如折,止如槁木?!蔽枵咭谇‘?dāng)?shù)臅r間站在恰當(dāng)位置,而且要注意快慢緩急,這是節(jié)奏問題。

        節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)的基本要求,自古而然。林惠祥指出:(跳舞)“動作的有序,即節(jié)奏,較之興奮性似更重要。故跳舞的特性在于動作的有節(jié)奏,凡跳舞未有無節(jié)奏的。原始民族也很曉得節(jié)奏對于跳舞的重要,舞時都能嚴(yán)守節(jié)奏?!雹芴├諏υ嘉璧傅墓?jié)拍也有專門描述說:“這些舞蹈各種各樣:時而跳舞的人手中拿著呱噠板,在一、二、三的節(jié)拍下圍著裝有醉人烈酒的大陶罐跺腳;時而男人和婦女用舞蹈表現(xiàn)笨拙的求愛,他們排隊(duì)移近,踏著好像原始的波蘭舞的步子;時而涂飾的武裝戰(zhàn)士們跳起兇暴的戰(zhàn)爭舞,戰(zhàn)士們唱著充滿恐怖吼聲的歌曲,一進(jìn)一退成隊(duì)的操練著步伐?!盵英]愛德華·B·泰勒:《人類學(xué):人及其文化研究》,連樹聲譯,廣西師范大學(xué)出版社,2004年,第275頁。無論是勞動舞、性舞還是戰(zhàn)爭舞,都有強(qiáng)烈的節(jié)拍。

        《詩經(jīng)·齊風(fēng)·猗嗟》提到古代射箭前的舞蹈“興舞”,就贊美舞者“舞則選兮!”意即有節(jié)奏感。⑦程俊英譯注:《詩經(jīng)譯注》,上海古籍出版社,1985年,第182、455頁。相反《詩經(jīng)·小雅·賓之初筵》:“賓既醉止,載號載呶。亂我籩豆,屢舞僛僛。是曰既醉,不知其郵。側(cè)弁之俄,屢舞傞傞?!雹呖腿耸亲砗筇?,已經(jīng)談不上節(jié)奏了。

        《莊子·養(yǎng)生主》說,庖丁解?!昂嫌凇渡A帧分瑁酥小督?jīng)首》之會?!标惞膽?yīng)認(rèn)為:“《桑林》是殷湯樂名,《經(jīng)首》是堯樂,《咸池》樂章名?!标惞膽?yīng)注釋:《莊子今注今譯》上冊,中華書局,1983年,第97頁。莊子認(rèn)為,庖丁解牛的技藝節(jié)奏神乎神,合乎上古歌舞的節(jié)拍,也與天地同化同節(jié)拍。《禮記·樂記》:“大樂與天地同和,大禮與天地同節(jié)?!碧斓卮蠡墓?jié)奏是最高層次的節(jié)奏,能與天地大化的節(jié)奏合拍的歌舞當(dāng)然是最高層次的歌舞。宗白華認(rèn)為:“音樂的節(jié)奏是它們的本體”,體現(xiàn)了天地大化“最高度的韻律、節(jié)奏、秩序、理性”,“嚴(yán)謹(jǐn)如建筑的秩序流動而為音樂,浩蕩奔馳的生命收斂而為韻律。藝術(shù)表演著宇宙的創(chuàng)化?!弊诎兹A:《美學(xué)散步》,上海人民出版社,1981年,第78~79頁。

        專門鋪敘舞蹈的傅毅《舞賦》也特別注意舞蹈節(jié)奏:“亢音高歌為樂方,歌曰攄予意以弘觀兮,繹精靈之所束。馳緊急之弦張兮,慢末事之肌曲。舒恢炱之廣度兮,闊細(xì)體之苛縟。嘉《關(guān)睢》之不淫兮,哀蟋蟀之局促。啟泰真之否隔兮,超遺物而度俗。揚(yáng)激征,騁清角。贊舞操,奏均曲。形態(tài)和,神意協(xié)。從容得,志不劫。于是躡節(jié)鼓陳,舒意自廣。游心無垠,遠(yuǎn)思長想。其始興也,若俯若仰,若來若往。雍容惆悵,不可為象。其少進(jìn)也,若翱若行,若竦若傾。兀動赴度,指顧應(yīng)聲。”④[梁]蕭統(tǒng)編,[唐]李善注:《文選》上冊,中華書局,1977年,第247頁。這里講到,舞蹈的節(jié)奏有急與慢、局促與舒意的不同,“始興”“少進(jìn)”不同階段又有不同特點(diǎn)。

        在劉勰之前,舞蹈的節(jié)奏之美就引以論文。陸機(jī)《文賦》:“若夫豐約之裁,俯仰之形,固宜適變,曲有微情?;蜓宰径髑?,或理樸而辭輕,或襲故而彌新,或沿濁而更清,或覽之而必察,或研之而后精。譬猶舞者赴節(jié)以投袂,歌者應(yīng)弦而遺聲?!庇翥洹埫鞲呔庍x:《魏晉南北朝文論選》,人民文學(xué)出版社,1996年,第148頁。陸機(jī)認(rèn)為,對于文學(xué)的豐與約、俯與仰、拙與巧、樸與輕、故與新、濁與清,要因變適會,需要“覽之”“研之”,就象歌舞需要“赴節(jié)”“應(yīng)弦”,也就是要符合文學(xué)細(xì)微情感的節(jié)奏。劉勰正是在前人審美經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上,用舞蹈的節(jié)奏之美來闡述文學(xué)。

        三、舞動之美

        這是舞蹈的第二大美感。如前所說,舞蹈體現(xiàn)了天地萬物的精神,那么,天地萬物的精神是什么呢?簡言之,即生生不息的生命運(yùn)動。老子說,天地就像一個巨大的風(fēng)箱,“動而愈出”(《道德經(jīng)》五章),發(fā)動起來生生不息。舞蹈就是把這種生生不息的天地精神彰顯出來。影響至文論,則中國文論對天地萬物的生命舞動也是非常贊賞的。聞一多《說舞》認(rèn)為,各地域和各時代任何性質(zhì)的原始舞,它們的目的總不外乎下列四點(diǎn):“(一)以綜合性的形態(tài)動員生命,(二)以律動性的本質(zhì)表現(xiàn)生命,(三)以實(shí)用性的意義強(qiáng)調(diào)生命,和(四)以社會性的功能保障生命?!甭勔欢啵骸渡裨捙c詩》,世紀(jì)出版集團(tuán),2006年,第159頁。也就說,彰顯生命活力貫穿舞蹈的始終,既是出發(fā)點(diǎn),也是終極目的。傅毅《舞賦》也注意舞動之美的描寫:“顧形影,自整裝。順微風(fēng),揮若芳。動朱唇,紆清陽。……羅衣從風(fēng),長袖交橫。駱驛飛散,風(fēng)擖合并?!雹軇③纳朴谶\(yùn)用舞蹈生命活動之美的體驗(yàn)來論述文學(xué)。比如“舞筆弄文”(《議對篇》),已經(jīng)成為后世文人揮灑筆墨的成語了。下面,我們主要通過分析《文心雕龍》中“動”和“飛”兩個關(guān)鍵詞的運(yùn)用來談這個問題。

        先說“動”字?!段男牡颀垺ぴ榔防^承《周易》的觀點(diǎn),認(rèn)為文學(xué)有鼓動天下的作用:“辭之所以能鼓天下者,乃道之文也?!彼蕴貏e重視文學(xué)的生命活力和感動作用。據(jù)我們初步統(tǒng)計(jì),除了動、植物之“動”及前述《周易》“鼓動”之動外,《文心雕龍》“動”字的用例有28處。有表示感觸、影響的,如“敷訓(xùn)胃子,必歌九德,故能情感七始,化動八風(fēng)?!保ā段男牡颀垺犯罚膀v褒裁貶,萬古魂動?!保ā段男牡颀垺な穫髌罚罢a命動民,若天下之有風(fēng)矣?!薄巴跹灾?,動入史策?!保ā段男牡颀垺ぴt策篇》)“聲動簡外?!保ā段男牡颀垺ぷ鄦⑵罚扒閯佣孕?。”(《文心雕龍·體性篇》)“夫心術(shù)之動遠(yuǎn)矣,文情之變深矣。”“動心驚耳,逸響笙匏?!保ā段男牡颀垺る[秀篇》)“風(fēng)動于上,而波震于下者也?!保ā段男牡颀垺r序篇》)“物色之動,心亦搖焉?!薄八臅r之動物深矣?!保ā段男牡颀垺の锷罚袄钏棺宰帑惗鴦??!保ā段男牡颀垺げ怕云罚熬Y文者情動而辭發(fā)?!保ā段男牡颀垺ぶ羝罚┑鹊?。有的表示行動,如“慮動難圓?!保ā段男牡颀垺ぶ歌ζ罚疤珱_動墨而橫錦?!薄皹兄兴鶆?,環(huán)流無倦?!保ā段男牡颀垺r序篇》)“動角揮羽”“因時順機(jī),動不失正?!保ā段男牡颀垺た傂g(shù)篇》)“君子藏器,待時而動?!保ā段男牡颀垺こ唐髌罚?。有的表示常常,如“動極神源”“動言中務(wù)”(《文心雕龍·論說篇》)?!皠酉葦M議?!保ā段男牡颀垺ぷh對篇》)“體植必兩,辭動有配?!保ā段男牡颀垺愞o篇》)“動言成論?!保ā段男牡颀垺r序篇》)。有的表示改變,如“悄焉動容,視通萬里?!保ā段男牡颀垺ど袼计罚?。有的表示運(yùn)用,如“凡切韻之動,勢若轉(zhuǎn)圜。”(《文心雕龍·聲律篇》)。有的表示移動,如“延壽靈光,含飛動之勢?!保ā段男牡颀垺ぴ徺x篇》)“聲貌岌岌其將動矣?!保ā段男牡颀垺た滹椘罚皠印币辉~的具體內(nèi)涵各異,但大致都指向文學(xué)的生命活力,說明《文心雕龍》對生命活力的崇尚。

        再說“飛”字,飛舞是舞蹈的基本審美特征。人們常說“長袖善舞”,臧克和認(rèn)為,《說文解字》“以‘象人兩袖舞形的取象特征說‘巫,正是抓住了古代舞儀的這一審美特征。出土文獻(xiàn)亦可與之相互印證”。臧克和:《說文解字的文化說解》,湖北人民出版社,1995年,第233頁。據(jù)相關(guān)考古材料,新石器時代出土的彩陶盆紋飾中有舞蹈圖案。專家們認(rèn)為:“每組外側(cè)兩人,一臂畫為兩道,似反映空著的兩臂舞蹈動作較大而頻繁之意?!薄肚嗪4笸h上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆》,《文物》1978年第3期?!皠幼鬏^大”可以理解為飛舞動作的早期形態(tài)。長袖飛舞,人們從舞蹈活動中體會到飛動之美。劉勰常用飛動之美來形容文學(xué)。《文心雕龍》中除了表示姓名、篇名的“飛廉”(《銘箴篇》《夸飾篇》)“飛鉗”(《論說》)外,共有21處用例:《文心雕龍·辨騷篇》:“固已軒翥詩人之后,奮飛辭家之前,豈去圣之未遠(yuǎn),而楚人之多才乎!”《文心雕龍·樂府篇》:“俗聽飛馳。”《文心雕龍·詮賦篇》:“延壽靈光,含飛動之勢。”《文心雕龍·諸子篇》:“飛辯于馳術(shù)。”《文心雕龍·論說篇》:“飛文敏以濟(jì)辭。”《文心雕龍·詔策篇》:“騰義飛辭,渙其大號?!薄段男牡颀垺し舛U篇》:“雖文理順序,而不能奮飛?!薄段男牡颀垺ふ卤砥罚骸拔呐e之薦禰衡,氣揚(yáng)采飛?!薄段男牡颀垺浧罚骸靶浅斤w伏?!薄段男牡颀垺わL(fēng)骨篇》:“若豐藻克贍,風(fēng)骨不飛,則振采失鮮,負(fù)聲無力?!薄昂诧w戾天?!薄段男牡颀垺ぢ暵善罚骸奥曈酗w沈”,“飛則聲揚(yáng)不還”。《文心雕龍·夸飾篇》:“軒翥而欲奮飛”。《文心雕龍·練字篇》:“鬼哭粟飛。”《文心雕龍·指瑕篇》:“聲不假翼,其飛甚易?!薄段男牡颀垺r序篇》:“鄒子以談天飛譽(yù)”,“馭飛龍于天衢”。《文心雕龍·才略篇》:“賈誼才穎,陵軼飛兔,議愜而賦清,豈虛至哉?”“才力沈膇,垂翼不飛?!薄爱愻缍w?!薄段男牡颀垺ば蛑酒罚骸膀v聲飛實(shí)?!薄帮w”的原始取象應(yīng)是飛禽展翅高飛的形象,如《文心雕龍·指瑕篇》:“聲不假翼,其飛甚易?!薄段男牡颀垺げ怕云罚骸安帕ι蚰i,垂翼不飛。”“異翮而同飛。”就明顯保留有原始意義。這是飛動之美的自然來源。在人文層面,如繪畫、雜技、雕刻、建筑等也可以表示飛動之美,而舞蹈就是其中最能體現(xiàn)飛動之美的人文藝術(shù)。宗白華說:“在漢代,不但舞蹈、雜技等藝術(shù)十分發(fā)達(dá),就是繪畫、雕刻,也無一不呈現(xiàn)一種飛舞的狀態(tài)。……充分反映了漢民族在當(dāng)時的前進(jìn)的活力?!蔽璧阁w現(xiàn)了天地萬物“最高度的生命、旋動、力、熱情”?!啊枋侵袊磺兴囆g(shù)境界的典型。中國的書法、畫法都趨向飛舞。莊嚴(yán)的建筑也有飛檐表現(xiàn)著舞姿?!雹咦诎兹A:《美學(xué)散步》,上海人民出版社,1981年,第62、79,63頁。劉勰對漢代文學(xué)飛舞之美的崇尚是充分肯定的。如《詮賦篇》多次用活動性很突出的詞語來形容漢賦:“陸賈扣其端,賈誼振其緒,枚馬同其風(fēng),王揚(yáng)騁其勢?!薄皬埡舛?,迅發(fā)以宏富?!薄爸傩颐?,發(fā)端必遒?!逼渲小翱邸薄罢瘛薄膀G”“迅發(fā)”“遒”等字眼都表示生命活力強(qiáng)旺、強(qiáng)勁有力的意思。特別值得一提的是,《詮賦篇》說:“延壽靈光,含飛動之勢。”用“飛動”一詞來形容王文考作的《魯靈光殿賦》。賦中所寫,有飛動的動物,有人,有神仙、玉女:“飛梁偃蹇以虹指,揭蘧蘧而騰湊?!薄帮w禽走獸,因木生姿。奔虎攫挐以梁倚,仡奮舋而軒鬐。虯龍騰驤以蜿蟺,頷若動而躨跜。朱鳥舒翼以峙衡,騰虵蟉虯而繞榱。白鹿孑蜺于欂櫨,蟠螭宛轉(zhuǎn)而承楣。狡兔跧伏于柎側(cè),猨狖攀椂而相追。玄能舑舕以斷斷,卻負(fù)載而蹲跠。齊首目以瞪眄,徒眿眿而狋狋。”“神仙岳岳于棟間,玉女窺窗而下視。”總之,“高樓飛觀”,一派飛舞之美。[梁]蕭統(tǒng)編,[唐]李善注:《文選》上冊,中華書局,1977年,第170~171頁。后人對于《魯靈光殿賦》所呈現(xiàn)的飛動美感多有體認(rèn),如白帖十一宮殿:“壯麗之規(guī),飛動之勢。”宋劉沆謝啟:“對靈光之殿,難含飛動之詞?!盵梁]劉勰著,黃叔琳注,李詳補(bǔ)注,楊明照校注補(bǔ)遺:《增訂文心雕龍校注》,中華書局,2012年,第107頁。顏之推說:“吾七歲時,誦《靈光殿賦》,至于今日,十年一理,猶不遺忘?!蓖趵鳎骸额伿霞矣?xùn)集解》, 中華書局,1993年,第172頁。美學(xué)家宗白華高度贊揚(yáng)這篇賦體現(xiàn)的建筑飛動之美。⑦足見其文學(xué)魅力。

        四、舞飾之美

        注重舞飾是舞蹈的基本審美要求?!抖Y記·樂記》:“詩者,言其志也;歌者,詠其聲也;舞者,動其容也。三者本于心,然后樂器從之。”王文錦譯解:《禮記譯解》下冊,中華書局,2001年,第544頁。臧克和認(rèn)為,《說文解字·舛部》收錄的“舞”字取象于羽類,“個中透露了古代舞飾的消息”。臧克和:《說文解字的文化說解》,湖北人民出版社,1995年,第229頁?!渡胶=?jīng)·西山經(jīng)》說渾沌雖無面目卻能“識歌舞”:“有神焉,其狀如黃囊。赤如丹火,六足四翼。渾敦?zé)o面目,是識歌舞,實(shí)為帝江也?!边@說明,上古黃帝時代就有歌舞,而且也很重視舞飾的描寫,如黃、赤,顯然涂了顏色,而“六足四翼”則是面具,其中“四翼(羽)”與舞字取象于羽類的造字信息也是穩(wěn)合的。傅毅《舞賦》認(rèn)為:“論其詩不如聽其聲,聽其聲不如察其形?!睂τ谖栾椫辣M情描述:“于是鄭女出進(jìn),二八徐侍,姣服極麗,姁偷致態(tài)。貌嫽妙以妖蠱兮,紅顏曄其揚(yáng)華。眉連姢以增繞兮,目流睇而橫波。珠翠的皪而炤耀兮,華袿飛髾而雜纖羅?!盵梁]蕭統(tǒng)編,[唐]李善注:《文選》上冊,中華書局,1977年,第247頁。舞者的服飾、裝飾對舞美增色不少。劉勰也很重視適當(dāng)?shù)奈娘?,《文心雕龍·情采篇》說的“形文”,即指文飾,其中有舞飾審美觀念的影響?!段男牡颀垺穬纱翁岬健坝痫棥币辉~:“顏闔以為仲尼飾羽而畫,徒事華辭?!保ā段男牡颀垺ふ魇テ罚帮椨鸲?,文繡鞶帨?!保ā段男牡颀垺ば蛑酒罚坝痫棥奔从糜鹈椦b飾,就保留有原始巫舞的含義。

        劉勰認(rèn)為,天地萬物都有容飾,天地玄黃、方圓體分、日月垂天、山川理地,這是道之文飾。推及萬物,龍鳳呈瑞、虎豹凝姿、云霞雕色之妙、草木賁花之奇、林籟結(jié)響、泉石激韻,都有文飾,而且是自然而然的文飾。“夫豈外飾,蓋自然耳。”(《文心雕龍·原道篇》)至如桃花灼灼鮮、楊柳依依貌、出日杲杲容、雨雪瀌瀌狀、黃鳥喈喈聲、草蟲喓喓韻,更是大自然“物色”的生動呈現(xiàn)。(《文心雕龍·物色篇》)天地萬物都自然而然有文飾,富于智慧與感情的人類更應(yīng)有文飾?!胺蛞詿o識之物,郁然有彩,有心之器,其無文歟?”(《文心雕龍·原道篇》)“故自天地以降,豫入聲貌,文辭所被,夸飾恒存。”(《文心雕龍·夸飾篇》)正因?yàn)槿绱?,劉勰很重視文飾,《文心雕龍》運(yùn)用與文飾含義相關(guān)的詞語如文、色、采等有很多,并專門設(shè)有《情采篇》《夸飾篇》來討論文飾問題。

        劉勰認(rèn)為,適當(dāng)?shù)奈霓o修飾是必要的,老子、莊子雖然反對言辭,但他們的文章也講究“藻飾”。容飾可以使姿容更美,文采也可使文章更漂亮。“夫鉛黛所以飾容,而盼倩生于淑姿;文采所以飾言,而辯麗本于情性?!保ā段男牡颀垺で椴善罚把仫椂闷妗!保ā段男牡颀垺た滹椘罚﹦③耐瑫r又提出,文飾關(guān)鍵的還在于實(shí)用,言辭修飾不能過份、不能失理,所謂“飾而不誣”“夸飾在用”。(《文心雕龍·夸飾篇》)有些文學(xué)作品雖然直陳事實(shí)而不用修飾,也得其體要,如“觀隗囂之檄亡新,布其三逆,文不雕飾,而辭切事明,隴右文士,得檄之體矣?!保ā段男牡颀垺は破罚┫喾?,有些文學(xué)作品過度夸飾,反而適得其反。劉勰在不同章節(jié)反復(fù)談?wù)摿诉@一問題。如“季代彌飾,絢言朱藍(lán)?!保ā段男牡颀垺ぷC似罚白H辭飾說?!保ā段男牡颀垺ぶC隱篇》)“勛榮之家,雖庸夫而盡飾?!保ā段男牡颀垺な穫髌罚爸T子之徒,心非郁陶,茍馳夸飾,鬻聲釣世,此為文而造情也。”(《文心雕龍·情采篇》)“義成矯飾。”“自宋玉景差,夸飾始盛?!薄爸翓|都之比目,西京之海若,驗(yàn)理則理無可驗(yàn),窮飾則飾猶未窮矣?!薄坝淦渫椘涫铝x睽剌?!薄帮椄F其要,則心聲鋒起?!保ā段男牡颀垺た滹椘罚皯?zhàn)代枝詐,攻奇飾說?!保ā娥B(yǎng)氣篇》)綜合來看,劉勰對文辭修改是持恰當(dāng)實(shí)用的態(tài)度,不喜歡偏激極端。這跟舞蹈源于生活需要的基本特征也是一脈相承的。

        蘇珊·朗格說:“沒有任何一種藝術(shù),比舞蹈蒙受到更大的誤解,更多的情感判斷和神秘主義解釋了?!盵美]蘇珊·朗格:《情感與形式》,劉大基等譯,中國社會科學(xué)出版社,1986年,第193頁。久遠(yuǎn)的舞動傳統(tǒng)給中國文學(xué)、文論打上了深刻烙印,但越到后來,中國文學(xué)、文論的舞動記憶越淡薄,直到今天,文學(xué)成了可以安安靜靜坐著讀、躺著讀的文本。遙想中國文學(xué)久遠(yuǎn)的舞動傳統(tǒng),我們不禁為其狂熱的場景而激動,也為后世文學(xué)與這一場景漸行漸遠(yuǎn)而喟嘆。

        作者單位:贛南師范大學(xué)文學(xué)院

        責(zé)任編輯:魏策策

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