劉默婷

摘 要 從小說到影視，從文字到影像，很大程度上推進(jìn)了影視行業(yè)的發(fā)展。至今，影視已經(jīng)不再是獨具文化意蘊(yùn)或者包含教育意義的內(nèi)容，其作品主流主要成為了博取觀眾哄笑的一次性消費品，缺少了再次觀看的價值。在小說不斷催熟影視行業(yè)發(fā)展果實的同時，有之前名氣不高的小說被發(fā)掘成功的例子，有人氣火爆的小說被拍得平淡無奇的例子。近年來，網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視和電影由于其效果備受爭議，在時代的呼吁下，我國影視行業(yè)應(yīng)該進(jìn)行及時的改善，以達(dá)到觀眾心目中的預(yù)期。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視；作用

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0076-02

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通俗文學(xué)的一種重要類型，它的繁榮，主要是滿足人們的精神需要，貼近大眾心理從而使人們獲得娛樂感的精神體驗。在通俗文學(xué)的影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有的特點中最突出的是商品性的特征。

影視行業(yè)的崛起，是迎合全球化趨勢的一種把文字轉(zhuǎn)化為媒介的改變，主要的是適應(yīng)當(dāng)代人的心理需求和審美價值。也許人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一概念感到陌生，但可以由小見大，針對電視上由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇為例。例如已經(jīng)播出受到追捧的《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》和《悲傷逆流成河》等，還有未播先火的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》和《武動乾坤》等，都是典型？代表。

所以，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇，通常會選取具有“粉絲效應(yīng)”的小說，這樣在開拍之前，就能吸引觀眾，給市場和投資商帶來很大的收益。但是，這對中國影視的發(fā)展的利與弊，還是要仔細(xì)？斟酌。

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視的優(yōu)勢

從小說到影視，從根本上來說，是一種敘事方式轉(zhuǎn)變到另一種敘事方式的過程。小說是抽象的表達(dá)，表達(dá)手段是文字，任何東西都是靠想象達(dá)到效果；而電視劇是具象的，是通過畫面與鏡頭的連續(xù)性，觀看屏幕來真切的感受故事的情節(jié)。

1.1 影視后期技術(shù)的發(fā)展

影視行業(yè)可以說是現(xiàn)代藝術(shù)的體現(xiàn)之一。影視行業(yè)在新媒體盛行的今天，擁有了足夠的制作平臺與展示空間。通過人類不斷的利用科學(xué)技術(shù)對影視的表現(xiàn)手段，這一“藝術(shù)”更加貼近于現(xiàn)實與虛擬的結(jié)合或是完全的虛擬，運(yùn)用特效的來從無生有，靠想象力征服觀眾的心。這是特效的魅力，這也是影視藝術(shù)的數(shù)字化過程。大多小說都有描寫宏大場面的句子，實地拍攝難以實現(xiàn)，在影視蒙太奇的運(yùn)用中，這是個重要的轉(zhuǎn)換點，復(fù)制技術(shù)也常被用于這些大鏡頭之中，通過對演員的復(fù)制，場景的合成營造成最終效果。

1.2 影視小說的改編熱潮

有吸引力的劇集很容易形成一股社會熱潮。對于小說來說，可以改編成影視讓觀眾們進(jìn)行直接觀看，好的小說有時情節(jié)構(gòu)思和描寫內(nèi)容都非常精彩，本身具有的內(nèi)涵豐富和教育價值極大，例如《唐山大地震》這部從張翎的小說《余震》改編，讓觀眾更好的進(jìn)入到震后人們的內(nèi)心，引起對受災(zāi)群眾情感上的真實共鳴，展現(xiàn)親情之間斷不了的紐帶關(guān)系，可見真情。

對于知名度不高的小說，比如《瑯琊榜》這部小說在同名電視劇開播之前名氣是相對較小的，但是在《瑯琊榜》電視劇開播之后，這部原著小說得到了更多人的閱讀和認(rèn)可，這正是將小說改編成影視劇的最直接的好處。

此外，優(yōu)秀的小說拍成膾炙人口的影視作品，是大眾都很期待的，可以成為經(jīng)典，不斷？流傳。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視的劣勢

2.1 創(chuàng)新思維受到限制

魯迅先生說過：“希望本無所謂有，無所謂無的；就像世上本沒有路，走的人多了，也就成了路”。如果映射成我國影視道路，影視發(fā)展的“路”已經(jīng)足夠開闊了，去豐富“路”上的風(fēng)景才是最重要的。創(chuàng)新是第一發(fā)展動力，藝術(shù)道路亦是如此。在小說內(nèi)容的選材上，許多快意恩仇的故事已經(jīng)人盡皆知，由此拍成的影視，只是成為人們欣賞畫面和評估演員的平臺。對于這種劇的定位狹窄，也無可厚非。慘遭“滑鐵盧”的例子也很多，《華胥引》《云中歌》，《鳳求凰》和《醉玲瓏》等，這些本身在小說領(lǐng)域擁有良好的口碑，卻沒有成為劇本的韻味，往往導(dǎo)演和編劇就會表現(xiàn)得毫無誠意，不管作品本身的吶喊，熒幕上演的大量翻拍的影視作品，其實是對編劇、演員創(chuàng)新能力的抑制。最終的結(jié)果也是“無所謂有，無所謂無了”。

2.2 盲目翻拍造成資源浪費

這主要表現(xiàn)在電視劇多次翻拍上。好的電視劇和電影，無非是導(dǎo)演和演員在劇本、表演、技術(shù)展現(xiàn)了足夠的誠意。小說能被翻拍成影視作品，是新媒體時代下大數(shù)據(jù)應(yīng)對觀眾審美訴求的基本趨勢。一部成功的作品，是可以成為典型的代表，有時候甚至具有時代的教育意義。換了導(dǎo)演和演員，可以說是對經(jīng)典的致敬，賣弄的是情懷。到第三次的翻拍，基本上已經(jīng)到了觀眾聞之而色變的地步。布景、演員、拍攝、后期、精力……不好好投入在優(yōu)秀的作品上，構(gòu)成了人力物力的大量？浪費。

2.3 觀眾的審美疲勞

對于美的理解人人不同，但是追求美好的事物卻是同一的。美好的東西反復(fù)吟唱，會使美麗變成陳詞濫調(diào)。

經(jīng)典的影視劇具有時代的獨特的藝術(shù)魅力，在現(xiàn)代不斷的翻拍中，逐漸丟失原作的韻味，又未能與現(xiàn)在的時代特色有效結(jié)合，在已經(jīng)丟失了新意的情況下，無法創(chuàng)造新的境界，觀眾對這些翻拍劇會感到憤懣和失望，例如《神雕俠侶》的多次翻拍，觀眾已經(jīng)到了聞之色變的地步，可見影響已經(jīng)惡化，超出了觀眾可接受的程度。

武俠這類題材，是中國獨有的大眾文化，深受華人歡迎。自20世紀(jì)以來，我國影視行業(yè)在我們引以為傲的武俠方面并沒有多少進(jìn)展，在這種情況下，美國拍成了《功夫熊貓》，把中國的青山綠水、城門樓宇、舞龍舞獅和太極功夫等描繪的淋漓盡致。國人也對這部影片拍手叫好，那我國的影視行業(yè)更需要在已有文化特色的情況下，進(jìn)行別具匠心的展示，這才是真正的發(fā)展之路。

3 應(yīng)對方法

3.1 回歸文學(xué)屬性，規(guī)避抄襲之風(fēng)

由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之類改編的影視劇的劇本跟傳統(tǒng)文學(xué)相比，跟觀眾幾乎是零距離，在擁有熱度的同時，也給予了觀眾足夠的遐想空間，很容易有豐滿的想象和骨感的現(xiàn)實之間的落差感，所以在劇本的選擇上，還是應(yīng)該選擇有一定深刻內(nèi)涵的作品。

由秦簡的網(wǎng)絡(luò)小說《庶女有毒》后改編的電視劇《錦繡未央》，其被指控涉嫌抄襲侵權(quán)200余處，引起了全網(wǎng)公憤，這成了電視劇抹不掉的污點，觀眾對這部劇的厭惡達(dá)到一定程度，會抹殺正確賞識這部劇的眼光。

3.2 跟進(jìn)創(chuàng)新意識，脫離低級趣味

在當(dāng)代，觀眾的口味越來越挑剔，影視內(nèi)容定位的創(chuàng)新需要和多元化的視角相結(jié)合，把原來僅有的自我認(rèn)識的狹小開放到寬容的、廣大的、空間的思考。也可通過學(xué)習(xí)借他人之長來彌補(bǔ)自己之短，這種發(fā)揚(yáng)優(yōu)點的選題策劃才會更有新意、更有生？命力。

很多流行一時的低俗文化通常只擁有兩到三個月的壽命，都是標(biāo)新立異的典型，總局點名批評了《北上廣不相信眼淚》《武媚娘傳奇》《花千骨》和《秀才遇到兵》等劇，劇情內(nèi)容偏隱私、黃暴、禁忌和無厘頭，引起熱度的同時，丟失了理性的？尺度。

4 結(jié)論

我國人才濟(jì)濟(jì)，資源豐富，在這浮華的社會中，改編成為了影視行業(yè)不可或缺的部分，希望行業(yè)在追求市場利益的同時，不忘記最初的文化特色，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視行業(yè)相輔相成，共同？繁榮。

參考文獻(xiàn)

[1]許波.新媒體藝術(shù)發(fā)展格局下的影視藝術(shù)傳播[J].西部廣播電視，2018（20）：97-98.

[2]孔肖四，吳家榮.中國當(dāng)代通俗文學(xué)興起原因及其得失[J].科教文匯（上旬刊），2018（11）：151-153.

[3]黃勇軍.紙上的光影：中國影視小說研究（1920-2010）[D].蘭州：蘭州大學(xué)，2018.

[4]黃玉芬.淺談網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象——以顧漫小說為例[J].西部廣播電視，2018（12）：85-86，88.

[5]王小英.網(wǎng)絡(luò)小說的視覺化與影視改編[J].中州學(xué)刊，2018（10）：148-152.

[6]安靜.淺談新媒體時代影視藝術(shù)的數(shù)字化[J/OL].[2018-12-03].http：//kns.cnki.net/kcms/detail/42.1410. J.20181128.2343.038.html.

[7]李恒.解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻拍電視劇的成功密碼[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報，2018，25（5）：52-55.

[8]方秋棠.淺論將小說改編成影視劇之后的得與失[J].人間，2016（26）：198.

[9]搜狐網(wǎng).電視劇的結(jié)構(gòu)、布局、邏輯與人物性格的建構(gòu)，知道這些，就夠了劇之巢-編劇之家[EB/OL].[2018-06-21] https：//www.sohu.com/a/237016535_344603.

[10]百度文庫.佚名.小說改編成電視劇的利弊比較[EB/ OL].[2014-06-13].https：//wenku.baidu.com/view/ e20d4d73bcd126fff7050bd6.html.