林婷

摘要：1998年上映的《天堂的孩子》由馬吉德·馬吉迪所指導(dǎo)拍攝的電影，該影片憑借強大的制作團隊、主人公平穩(wěn)的表演技巧與出色的視聽語言、簡單而扎實的敘事結(jié)構(gòu)以及演員的天才表演、非凡的個人創(chuàng)作才華對導(dǎo)演今后電影創(chuàng)作有著深遠影響。其次，為了強烈突出兄妹倆之間感情深厚這一主題，此影片形成了樸實而多彩的、自信而謙卑的、平淡而真實的視覺風(fēng)格，發(fā)自內(nèi)心的描繪了當時伊朗人的現(xiàn)實生活，這種獨特的視覺風(fēng)格是導(dǎo)演所要表達改變其他人對伊朗所遭遇的想法。

關(guān)鍵詞：《天堂的孩子》? ?馬吉德·馬吉迪? ?視覺風(fēng)格? ?樸實? ?平淡? ?真實

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）01-0155-04

2015年上映的《天堂的孩子》由馬吉德·馬吉迪一雙粉色的鞋子來展示的，因此整片的所有故事情節(jié)的發(fā)展都是圍繞這一雙童鞋來描述的。影片開始鏡頭本身就是以常見的場景來表現(xiàn)的，運用了固定鏡頭，以一雙粗糙的手，把視覺化的調(diào)節(jié)和環(huán)境處理緊密結(jié)合在一起，通過富于表現(xiàn)力的電影語言體現(xiàn)深刻的現(xiàn)實主義精神，因此在影片的第一個鏡頭就給觀眾以強烈的視覺沖擊，在藝術(shù)角度上也獲得了觀眾的青睞?！短焯玫暮⒆印分兴\用的固定鏡頭、運動鏡頭等多角度與遠中景的手法所表現(xiàn)，這也是影像發(fā)展所追求的一種延續(xù)，真實的再現(xiàn)伊朗的真實生活。在此影片中既探討了國與國之前、人與人之間的差距，無論是神態(tài)還是現(xiàn)實都達到了很逼真的現(xiàn)實環(huán)境，也形成了與該影片主題相似的簡單而真實的效果，脫離了其他電影中用虛擬的故事來展現(xiàn)。該影片之所以逼真，是因為自信而謙卑的視覺風(fēng)格，雖然伊朗存在貧窮，但真實的表現(xiàn)了艱難的平民生活中擁有人性的善良，帶領(lǐng)觀眾重回童真純真的世界。

一、樸實而不單調(diào)

開片是平穩(wěn)的固定鏡頭，不是華麗的場景，呈現(xiàn)出的是正在修一雙破舊的童鞋。整部影片的場景很樸實，但有著非常豐富的故事情節(jié)。影片對這一家的窘迫艱難的拍攝運用了真實的方法，也反映出對社會的拍攝也會運用真實的方法，由此可知，伊朗的生活水平簡樸，但有著自己豐富的生活情感。與《夜世界》《羅馬假日》等影片反映城市生活的繁華相比，《天堂的孩子》整體的視覺風(fēng)格的照射變成了阿里、沙拉那一張可愛而又心疼的小臉，簡樸破敗的小巷子，是樸實真實所存在的，而不是華麗的。整部片子的場景都是很破舊，看不出一點點奢侈痕跡，街道上都很少有標志語，采用了固定的拍攝手法來展現(xiàn)影像實踐，影片的逼真效果不是通過攝像機所拍攝出來的，而是真正存在伊朗的生活現(xiàn)狀，沒有不符合當時代的面貌。《夜世界》影片的第一個鏡頭就用了特技，以此說明導(dǎo)演對整片的總視覺存在虛幻，而《天堂的孩子》道具真實以外，阿里、沙拉的表演風(fēng)格也同樣是表現(xiàn)得淋漓盡致。影片的鏡頭語言雖樸實，都是一些日常交流話題，但呈現(xiàn)出來的是主人公的單純、善良和體貼，很符合素而真實。

電影開片，浮入眼前的便是一雙可愛而破舊的童鞋，反映出伊朗國家的窘迫?？偟膩碚f，影片所呈現(xiàn)出的是阿里拿到妹妹鞋子后所發(fā)生的一切，通過鏡頭的切換，走在街道上的阿里，所流露出來的是樸實而不單調(diào)的視覺風(fēng)格，阿里在拿鞋回家的路上，還買了馬鈴薯，鏡頭切換到老板，老板無奈的讓阿里只能撿地上籃子里的次品，在此采用了俯拍。阿里的穿著打扮也很樸實，但有著勇敢的氣質(zhì)，短短的幾個鏡頭便清楚的真實再現(xiàn)與反映艱難的生活條件，這就很明顯的交代了當時處在的時代背景。隨之鏡頭切換到阿里與蒙太奇影片的視覺風(fēng)格雖然是樸實的，但反映出兄妹倆的感情深厚，通過特寫與跟拍鏡頭，為觀眾呈現(xiàn)了這雙鞋子在倆姐妹中的重要性，影片中的場景雖然單調(diào)，但在整個片中展現(xiàn)了小巷的偉大景象。鞋子作為故事的時樸實中響亮，看似簡單，卻引發(fā)了兄妹倆的心理活動，兄妹倆每天都奔跑穿梭在巷子里，就為了有鞋穿，而導(dǎo)演的目的是這種效果的實現(xiàn)正是動與靜的緊密結(jié)合。兄妹倆每天上學(xué)都在小巷子里奔跑，同一場景在影片中呈現(xiàn)流動變化的狀態(tài)，以便豐富了影片的視覺意象。小巷子帶給人們的印象通常是狹窄、黑暗的，導(dǎo)演通過遠景、中景的角度拍攝以便讓觀眾在潛意識里就知道兄妹倆的內(nèi)心世界，雖然鏡頭出現(xiàn)的是小巷子，而兄妹倆的動態(tài)變化特征卻超出了觀眾的觀看想象，場景看上去很普通，但豐富的展現(xiàn)了導(dǎo)演所要達到的效果。巷子周邊既有遠鏡頭的靜止小屋，也有近鏡頭的搖動形態(tài)，兄妹倆奔跑時情景呼之欲出。除此之外，在觀眾的一般印象中，小巷子似乎是一條走不通的道路，但在影片中還很多次將鏡頭投向小巷子，即兄妹倆經(jīng)常出現(xiàn)在巷子里，這也就與狹窄的巷子組成了一道不一樣的風(fēng)景，也豐富了視覺的層次感。

二、平淡卻近真實

（一）視覺效果

在當今的圖像時代，人們通常都是通過圖像來接受信息，以便取得與外界的聯(lián)系，這也就說明了在文化形態(tài)的變化中，視覺文化在社會中具有一定的重要地位，漸漸替代了以語言文字為中心的文化形態(tài)，形成以圖像為中心的一種新的文化形態(tài)。作為視覺藝術(shù)的電影，經(jīng)歷了黑白到彩色，2D到3D，從無聲到有聲，電影本身就是隨著現(xiàn)代技術(shù)的進步而不斷圖像化的過程。在導(dǎo)演的拍攝角度看來，在一個視覺文化的時代，看似平淡的電影正是敘事電影，成為此部電影的主導(dǎo)形態(tài)。整部片子看似平淡，但影中的故事情節(jié)極為豐富，所謂豐富，通過觀眾的觀看，強烈的吸引了觀眾的眼球，使觀眾又回到了兒時的感覺，也就給人一種強烈的視覺印象。平淡的影片展示正是《天堂的孩子》獲得高評價的決定性原因。

本片雖然沒有運用3D的拍攝技術(shù)，但同樣營造出來的場景是豐富多彩的。由于影片的敘事空間是巷子，所以從始至終給觀眾的感覺大多是存在猜想的自然反應(yīng)，周邊沒有明顯的標志語，帶給觀眾的還需要幻想畫面，給人一種美麗的畫面想象，在無形中增添了影片的觀賞性?！短焯玫暮⒆印返钠L為88分鐘，全片幾乎沒有大動作的改變，都很平淡，但換句話說，正是這種平淡的拍攝手法所引起對兄妹倆神態(tài)表現(xiàn)的探討與思考，才吸引了觀眾的觀賞熱情。在此部片中，如果不是采取這種拍攝方法，影片的影響力也不會這么大。電影的作用就是帶領(lǐng)觀眾走向與自己不同的世界，可以換位思考別人內(nèi)心的想法，可也以多角度的思考問題，以便拓展視野，所以才能吸引更多的觀眾來學(xué)習(xí)有關(guān)電影的知識。

《天堂的孩子》雖然給觀眾展示了平淡而進真實的影響觀看快感，但是與《夜世界》文化電影相比，不同之處是它的視覺風(fēng)格是真實的，而不是虛幻的，此部影片不會隨時代的變遷而消失。而《夜世界》的電影是個性的、不同類型的，具有豐富色彩的創(chuàng)作，擁有一種幻想式的影像表達?！短焯玫暮⒆印冯m然是根據(jù)導(dǎo)演的朋友真人真事改編，但強烈的感覺到導(dǎo)演對伊朗的熱情，在影片中，貫穿整個故事的那雙小鞋子，已經(jīng)不僅僅是一雙普通的鞋了，而是一種象征。導(dǎo)演沒有將影片拍成視覺華麗，畫面精致，也沒有拍成很特別的形式，而是選擇了寫實的拍攝方法，但在場景中出現(xiàn)的細節(jié)上進行了很巧妙的處理。無論是巷子里的場景，兄妹倆的神態(tài)，還是要表達的內(nèi)容形式都具有很強的現(xiàn)實質(zhì)感。在整個影片的所有鏡頭中，沒有用過特技，都是采用很平常的拍攝方法，這也就顯示了片子的真實性。視覺畫面的呈現(xiàn)不需要太過的豐富，但要清楚的表達導(dǎo)演對該片的認識。而作為典型平淡拍攝的《天堂的孩子》來說，如果要求視覺的外在感覺華麗，不如說是更在乎導(dǎo)演意圖的對比化表達，是導(dǎo)演采用平淡的拍攝來展示作者要達到的目的。

（二）視覺風(fēng)格

影片中所出現(xiàn)的場景及人物的造型與性格特征，都是具有豐富的生活的質(zhì)感。畫面出現(xiàn)的鏡頭，雖然背景都處于靜止狀態(tài)，但人物一直是處于動態(tài)的。阿里出現(xiàn)的鏡頭大多都是處于畫面的中間位置，周邊環(huán)境的畫面大多都是處于平移，阿里出現(xiàn)的畫面也有固定的運動狀態(tài)。而《天堂的孩子》最具有影響力的視覺風(fēng)格是通過兄妹倆穿梭在小巷子的固定鏡頭來反映出環(huán)境的窘迫，但畫面的呈現(xiàn)是很溫馨的，以此與主題的思想才能讓導(dǎo)演體會到其中的深刻用意。

1.色彩：每一個片子都具有自己的整體的顏色搭配，而色彩也是給人一種很明顯的視覺印象，同樣給觀眾在觀看影片時帶來的一種心理暗示。而在此部影片中雖然是彩色拍攝，但具有的色彩不是很明顯，但作為彩色拍攝，雖然片中出現(xiàn)的大多是冷色調(diào)，但冷暖搭配，色彩就給人一種很豐富的生活情感。在劇中導(dǎo)演表達色彩的形式都很樸實，但深刻的突出了影片要表達的內(nèi)容。印象最深的是那一雙粉色的童鞋，給觀眾強烈的視覺沖擊，粉色也代表著少女心，其意象充滿影像，巧妙的表達了兒時的心理是單純的，是向往純潔的，因此色彩在影片中占有獨特的亮點。

2.光線：光線在片中是一部影片的靈魂，光線的強弱反映了片子給觀眾的一種視覺風(fēng)格，可以說光線是影片的視覺藝術(shù)。比如說影調(diào)：是影片總體視覺風(fēng)格的表現(xiàn)形式。片中印象最深處，鏡頭切換到兄妹倆換鞋的鏡頭，光線是稍微較弱，也就說明了處在的場景是灰暗的，同時也說明了兄妹倆的心理是焦慮不安的。

3.影調(diào)：在該片中的調(diào)度都很平穩(wěn)，沒有很明顯的變化，給觀眾的第一印象就很平和，讓觀眾沒有太多的顧慮。最明顯的視覺印象就是阿里在自己的家里和阿里跟爸爸去城里打工的景象，自己家里的影調(diào)采用的是拍攝暗調(diào)畫面，而在城里打工的地方采用的是亮調(diào)拍攝畫面，也就說明了阿里當時的內(nèi)心是糾結(jié)的。所以影調(diào)在片中也深刻刻畫了阿里的處境。

（三）抒懷而不抑制

大遠景中阿里在比賽的鏡頭中擁有一種很努力的畫面，而此畫面《天堂里的孩子》的另外一種視覺風(fēng)格，是通過其他參賽人的安排突顯著阿里在比賽過程中的明顯位置，而不是大遠景與近景的畫面安排，反映出其他參賽人對阿里的欽佩之情。其鏡頭語言極其抒懷性，而在真實畫面中的阿里不抑制當時賽跑的心情，就想著一定要獲得一雙鞋，既突顯了賽跑道路的崎嶇，也肯定了阿里的勇敢與堅持，同時也否定了其他參賽人的自負。就在此場景中的視覺風(fēng)格是忐忑不安的，觀眾的心理就是一心想著要為阿里賽跑加油。導(dǎo)演這樣安排的用意是為了與主題思想結(jié)合，畫面的安排正是反映了導(dǎo)演對兒童的心理和兒童行為的更深入的仔細觀察。

影片開始是補鞋對生活熱情的態(tài)度，當時鏡頭是一間很小的補鞋屋，采用特寫鏡頭，正在修一雙粉色的童鞋，因此在《天堂的孩子》的主題就是圍繞一雙粉色童鞋所展開的，亮點就在于這一雙童鞋上，而粉色則代表著擁有少女心，且象征著情節(jié)簡單與兒時的純潔，雖然這一雙鞋子是妹妹最想要穿的鞋，但到最后再也沒有穿過，這也就揭露了妹妹的心里是難過的，同時也具有一種樂觀的人生態(tài)度。而視聽語言彌補了整個片子的敘事缺陷，便使其成為一部視聽語言這種樂觀態(tài)度是貫穿整部片子的主題思想。其中，兄妹倆同時穿一雙鞋，這種情節(jié)在現(xiàn)在的時代幾乎就沒有這樣的場景，但在片子中就真實的再現(xiàn)了這樣的場景，也會給觀眾一種自己所處的生活條件與片子中的作對比。阿里的內(nèi)心呈現(xiàn)了自信與勇敢，正是片子主題與導(dǎo)演的象征，其勇敢是建立在對阿里的生活條件上，也是導(dǎo)演一貫的影響風(fēng)格，共同決定了艱難生活之上的。《天堂的孩子》的視覺風(fēng)格是樸實而不單調(diào)的、平淡而真實的，這些都深刻的反映出了導(dǎo)演對生活條件與人的勇敢的肯定，對真實生活的、抒懷而不抑制的表現(xiàn)，正是在生活中人與人之間的和諧及一個人自信的肯定。影片的影調(diào)明暗雖然不是很明顯，但也就造就了一種對生活積極的視覺風(fēng)格，因此也肯定了影片的最終觀賞度并取得了觀色調(diào)處在不同場景的積極情緒，最后贏得了觀眾及市場的認可。但是在抒懷中也不存在抑制的思想，勇敢中有膽怯，兄妹倆之間相處有和諧。通過遠景拍攝與特殊的特寫拍攝場景表達了導(dǎo)演對生活中細節(jié)觀察很仔細，同時也表達了導(dǎo)演具有童真心理的世界。

三、結(jié)語

《天堂的孩子》采用特寫鏡頭語言的處理來告訴觀眾伊朗地區(qū)存在的貧窮與生活苦難。伊朗本身就是一個長期經(jīng)歷戰(zhàn)火的國家，所以當時的生活處境是非常艱難的，但在影片中并沒有細說種種悲傷。同時要告訴觀眾的是不管自己處在什么樣的條件下，都要自信、勇敢的積極面對生活。通過對本片的視覺風(fēng)格的分析研究，即使整部片子的拍攝風(fēng)格很樸實，但通過簡單的鏡頭語言描述了整個影片要發(fā)生的故事情節(jié)，同時對自身文化的提高進行了充分的肯定和贊美。

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