白帥

摘要：初次接觸到冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)時(shí)，深深的被其超級(jí)寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面所震撼，站在他的作品面前，心靈得到安靜，每次在欣賞冷軍的作品時(shí)，畫(huà)面使人平靜，畫(huà)面深處又讓人心潮澎湃。本文通過(guò)研究冷軍的作品，來(lái)探求冷軍作品深層的震撼，體會(huì)冷軍繪畫(huà)的心境。

關(guān)鍵詞：冷軍? ?冷? ?不冷? ?繪畫(huà)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）01-0032-03

一、冷軍畫(huà)面——超然的真實(shí)

（一）冷軍印象

冷軍，中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)最具有代表性的畫(huà)家之一及領(lǐng)軍人物，他的《馬燈的故事》這幅作品在全國(guó)美展上第一次獲獎(jiǎng)之后，連續(xù)五六年在國(guó)家級(jí)各類美展上獲獎(jiǎng)。站在冷軍的油畫(huà)作品面前，就算你對(duì)油畫(huà)一無(wú)所知，也能感覺(jué)到一種神魂震驚的力量。通過(guò)一層一層的油畫(huà)色彩，讓我們感受到的是肅靜、冷峭、深切——“干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪”。杜甫在詩(shī)中寫(xiě)到，一件優(yōu)秀的作品要具備風(fēng)骨，要表現(xiàn)出作品的精神！冷軍借用手中普通的畫(huà)筆，將油彩與思想完美結(jié)合，揮灑豪放地在畫(huà)布上表達(dá)出他對(duì)繪畫(huà)的感悟。在冷軍的手中，將畫(huà)筆賦予靈魂，給人們展現(xiàn)出一幅有風(fēng)骨的完美作品。人們無(wú)不被畫(huà)面那細(xì)而不膩、惟妙惟肖的形象與技巧所折服。冷軍將其創(chuàng)作的意境與當(dāng)代現(xiàn)狀的完美結(jié)合，讓觀看者在精神上形成全面的張力，讓心靈受到強(qiáng)烈的震動(dòng)！站在冷軍油畫(huà)面前，都會(huì)心生謙卑，進(jìn)而平靜和祥和。如同達(dá)芬奇的蒙娜麗莎，站在其面前，任何人都會(huì)感到生命的靜謐與沉著，冷軍的油畫(huà)畫(huà)面給人以非常冷靜、冷峻的感覺(jué)，如同這幅畫(huà)沒(méi)有作者的影子一樣，像是獨(dú)立存在的一個(gè)靈魂。

（二）超越現(xiàn)象的冷靜與真實(shí)

冷軍作品問(wèn)世以來(lái)引起了畫(huà)界的廣泛關(guān)注和認(rèn)可，其中主要集中于油畫(huà)技法方面。冷軍在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)的時(shí)候，他在畫(huà)素描作品時(shí)時(shí)常會(huì)畫(huà)得非常細(xì)，非常生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，在不經(jīng)意間將絲毫的細(xì)節(jié)在畫(huà)面上都要表現(xiàn)得很生動(dòng)很逼真，逐漸的越畫(huà)越充分，越畫(huà)越細(xì)膩，是很自然的很本性化的，是一種自然而然的過(guò)程，并在細(xì)節(jié)的深入中體會(huì)繪畫(huà)的樂(lè)趣。照相機(jī)等一系列高科技產(chǎn)品，是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，從技術(shù)這個(gè)層面說(shuō)，照相機(jī)并沒(méi)有帶來(lái)滯后的效果，反而讓藝術(shù)家錦上添花。2007年，全國(guó)第四屆全國(guó)畫(huà)院展，《肖像之相——小羅》展出，從這幅油畫(huà)作品中我們看到一位神色憂郁，恬靜優(yōu)雅的女子，在觀看者面前靜靜的站著，畫(huà)面氣氛冷靜自然，似乎都可以感受到畫(huà)中女子的呼吸，純凈質(zhì)樸的眼神讓人心生憐愛(ài)之感，像西方教堂里的童女那樣純潔，在冷靜中又有一種莊嚴(yán)肅穆之感。近看她的膚色透著光澤，又帶有溫潤(rùn)之感，面容微笑，嘴角微微翹起，眼睛晶瑩純凈，眼神望著遠(yuǎn)方，平靜中又帶有安祥與嚴(yán)肅，若有所思，欲語(yǔ)又休，細(xì)致到讓人驚嘆的發(fā)絲，渾然天成，與真人無(wú)二，衣服的肌理之感讓觀者如同可以觸摸到一般，令人嘆服。冷軍手持畫(huà)筆，像是一個(gè)造物主一般，讓整個(gè)畫(huà)面毫無(wú)做作之感，將畫(huà)面展現(xiàn)得那么自然。站在畫(huà)面旁，如站在真人前一樣，與現(xiàn)實(shí)世界渾然一體，這種幾乎看不到任何筆觸的寫(xiě)實(shí)程度，是一般的照片都難以達(dá)到的。這幅畫(huà)的問(wèn)世還帶來(lái)了一個(gè)戲劇性的小故事，這幅作品在第四屆全國(guó)畫(huà)院展獲得了畫(huà)院獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)評(píng)委竟然不能確定這幅畫(huà)是畫(huà)出來(lái)的，最后竟然是將畫(huà)拆下來(lái)觀看，結(jié)果竟然依舊說(shuō)是彩噴的，幸虧冷軍保留了作畫(huà)的步驟，才平息了這場(chǎng)鬧劇，這從側(cè)面更加反映了冷軍畫(huà)作之冷峻，技法之高超。

冷軍的肖像作品《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》，給人一種平穩(wěn)寧?kù)o的感覺(jué)。冷軍去掉了《蒙娜麗莎》原有的風(fēng)景背景，卻帶給觀者更加平淡幽靜的想象，更加貼近的現(xiàn)實(shí)，多了一分平民化的親切，在藝術(shù)上已經(jīng)賦予了描繪對(duì)象新的生命。培根就說(shuō)過(guò)：藝術(shù)，就是自然與人。冷軍做到了，將自然與人做到了完美的統(tǒng)一。

二、隱藏在表象之下的“熱情”

（一）感動(dòng)人心的“細(xì)微”表達(dá)

冷軍在一幅超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中將繪畫(huà)規(guī)律做了很好的詮釋。冷軍的創(chuàng)作《世紀(jì)風(fēng)景》系列，是冷軍根據(jù)自己的一個(gè)夢(mèng)境突發(fā)的靈感，他根據(jù)當(dāng)代社會(huì)中工業(yè)的發(fā)展和工業(yè)的生活化，用世界地圖作為主題，將工業(yè)生活化在畫(huà)面中展現(xiàn)出來(lái)。冷軍先生敏銳通過(guò)油畫(huà)的語(yǔ)言探索了當(dāng)代工業(yè)的發(fā)展與我們的生活和環(huán)境之間的關(guān)系，讓我們從工業(yè)、機(jī)器、技術(shù)得到反思?！锻蛔儭写痰臏住愤@幅作品，已經(jīng)超出了簡(jiǎn)單的藝術(shù)層面，是一種精神上的升華。仔細(xì)觀看這張作品，冷峻的背景，物品真實(shí)客觀，湯匙被電焊高溫處理，使作品增加了濃厚的觀念色彩，讓平時(shí)毫不起眼卻在我們?nèi)粘Ｉ钪邪橛兄匾匚坏墓I(yè)產(chǎn)品在觀者眼中重新聚焦，時(shí)刻警覺(jué)著人與人造物的關(guān)系?？此评潇o平淡的一張創(chuàng)作，卻深藏著冷軍對(duì)于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的看法與觀點(diǎn)，這已經(jīng)不單單是一幅藝術(shù)品，更像一個(gè)藝術(shù)家的靈魂展現(xiàn)。

冷軍的油作品是深得者其深，淺得者其淺的藝術(shù)，他并不僅僅給觀者帶來(lái)他技法上的視覺(jué)極致，帶來(lái)的更是在客觀繪畫(huà)表層之下源自作品深層的震撼，是一種藝術(shù)而并非單純的技術(shù)。冷軍的《荷塘》系列，在荷花池觀察的暮色中，冷軍喜歡舉起手中的畫(huà)筆描繪日落的每一片荷葉，每一根狀莖，每一片反射，每一絲水線的短暫變化，畫(huà)由心生，清脆的線性，一根根苦澀的曲線，那線的韻味還源于他的心境。冷軍用率真的筆觸，繁雜的光線，傾訴著自己的心情，他肯定是忘記了自己在畫(huà)荷。有一些人會(huì)問(wèn)，冷軍的畫(huà)畫(huà)得這么細(xì)，他的生活會(huì)很無(wú)聊么？冷軍的夫人羅敏評(píng)價(jià)他的畫(huà)：他的畫(huà)雖然很細(xì)，可是不靜的。冷軍的每一幅創(chuàng)作都帶有他對(duì)于生命激情的影子。不禁想起了王維《山水訣》里的經(jīng)典詩(shī)句：肇自然之性，成造化之功。冷軍的朋友朱曉果感嘆冷軍的作品：作品中充滿了憂郁感覺(jué)，總叫人感覺(jué)到這是一個(gè)將靈魂自我放逐于人類精神廢墟之園的冥想者。

（二）冷軍的貢獻(xiàn)——開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)表達(dá)的新路徑

改革開(kāi)放以后，許多藝術(shù)家開(kāi)始了繪畫(huà)的新探索。冷軍就是其中之一。冷軍的轉(zhuǎn)折應(yīng)該是法國(guó)畫(huà)家克勞德·伊維爾來(lái)到中國(guó)的講學(xué)開(kāi)始的，冷軍借其“武器”開(kāi)辟了新的繪畫(huà)路徑。在法國(guó)，有一位超寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家，他就是影響中國(guó)一大批寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家的克勞德伊維爾，他不僅僅技藝精湛，而且對(duì)西方17世紀(jì)至19世紀(jì)的歐洲古典繪畫(huà)技巧及材料具有及其深入的研究。當(dāng)中國(guó)藝術(shù)界剛剛接觸到超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的時(shí)候，對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生了極大的震撼，震撼的不僅僅是超寫(xiě)實(shí)那及其精細(xì)、寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面，還有對(duì)于超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)如何處理出來(lái)的表示出了極大的好奇。此時(shí)，克勞德伊維爾來(lái)到中國(guó)講學(xué)開(kāi)課，給一大批藝術(shù)家學(xué)習(xí)超寫(xiě)實(shí)畫(huà)法解開(kāi)了心中的疑惑，冷軍就受到了來(lái)自克勞德伊維爾的影響，而且在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的風(fēng)格，創(chuàng)造了中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一條新路徑，冷軍稱之為超限繪畫(huà)。

冷軍說(shuō)：“我想給予當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)詬病一些解藥，可能這是我的一廂情愿罷了。我想利用經(jīng)典展開(kāi)一些思索，讓人爭(zhēng)論、更正一些觀念。藝術(shù)要在圣壇有一席之地，人往往要多一點(diǎn)敬畏之心，不要太過(guò)驕傲，太主宰，不要失去謙稱之心。”冷軍的繪畫(huà)，并不是單純的照相寫(xiě)實(shí)主義，照相寫(xiě)實(shí)，講究的是去除思想，讓作品不含有主觀感情，用相機(jī)來(lái)觀察和反映，表示出固有顏色。照相寫(xiě)實(shí)作品冷峻，是將照片或印刷品放大然后描繪在畫(huà)布上的作品，拋棄了主觀和繪畫(huà)性，像單純的一個(gè)畫(huà)匠，機(jī)械的、完全的將照片或印刷品還原，而冷軍帶給我們的則是要做生命的締造者，是將對(duì)象在畫(huà)面中“生長(zhǎng)”出來(lái)，并不是刻意的去摳所畫(huà)對(duì)象的細(xì)節(jié)，而是一種自然的、不經(jīng)意的在畫(huà)面中“長(zhǎng)出來(lái)的痕跡”。尋找好運(yùn)是自然的生活，自我心靈的展示。讓自己的作品有一種隱藏在畫(huà)中的靈魂，讓作品說(shuō)話，冷軍并不說(shuō)自己是超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義者，而更喜歡說(shuō)自己是超限油畫(huà)創(chuàng)作者，他將油畫(huà)的表現(xiàn)做到極致，還要融入自己的精神，避免簡(jiǎn)單的攝影復(fù)制，不能簡(jiǎn)單的復(fù)制照片，要具備一定的審美能力，讓作品擁有繪畫(huà)性，畫(huà)面精細(xì)的同時(shí)更要注重背后的精神，冷軍用自己的作品來(lái)構(gòu)建自己對(duì)美的感悟和解讀。在自然的高度制約之下，還須要有審美的改造、表達(dá)以及組織自然的優(yōu)美秩序，冷軍做到了，做得從容自由，不露痕跡。

三、結(jié)語(yǔ)

冷軍的油畫(huà)不是一般的超寫(xiě)實(shí)，不論畫(huà)面形體顏色還是畫(huà)面背后的靈魂都滲透著高貴的貴族氣息，是一位靈魂的締造者，在藝術(shù)上是一位可遇不可求的藝術(shù)天才。

參考文獻(xiàn)：

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