李志新

摘 要：將創(chuàng)新的理念融入到舞蹈編導工作之中，在實踐工作中，舞蹈編導工作，如果沒有創(chuàng)新理念的融入將很難適應社會發(fā)展需要很難適應廣大人民群眾對于創(chuàng)新精神，文明生活的需要。開拓創(chuàng)新，不斷進取，讓創(chuàng)新成為引領舞蹈編導工作的基本方向，活躍舞蹈創(chuàng)編工作，豐富舞臺形式。

關鍵詞：舞蹈編導;創(chuàng)新理念;

舞蹈這樣的一種藝術形式在抒發(fā)思想情感方面?zhèn)鬟f和集中表達著人民群眾的內在需求，舞蹈藝術要來源于生活，更要高于生活，從生活中抽象出來，以藝術的美感重新回到觀眾面前?！端囆g概論》中提到：“藝術性舞蹈具有完整的藝術結構，嚴謹?shù)膭幼饕?guī)程，精心的構圖設計，鮮明的主題思想和細膩的表情要求，能夠在舞臺上塑造栩栩如生的藝術形象?！彼?，在舞蹈編導方面，如果不積極的作出創(chuàng)新的改變就很難創(chuàng)造出一些更具有時代意義和價值的好作品，也很難打動觀眾，很難符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。從事舞蹈作品的創(chuàng)作和導演工作，要想將創(chuàng)新自然的融入到工作中去就要首先具備較為扎實的舞蹈功底，這些舞蹈功底包括基礎的理論知識，也包括舞蹈技能只有如此才能創(chuàng)編出更加貼合舞蹈藝術實質的舞蹈作品。因此在任何時候創(chuàng)新都是有所依歸的，沒有任何基礎的創(chuàng)新，只能說是空想。而在舞蹈編導過程中有了基礎還不夠，還需要編導能夠用心的感悟生活，能夠帶著不同的視角去品味生活，能夠深入到群眾中間，在群眾之中尋找更多的創(chuàng)作靈感。所以，伴隨著觀眾欣賞水平的不斷提升，舞蹈編導工作也具有越來越高的挑戰(zhàn)性，只有不斷夯實基礎，創(chuàng)新創(chuàng)造，才能創(chuàng)造出更多打動人心的經(jīng)典作品。因此，接下來的內容，筆者也將主要圍繞舞蹈編導創(chuàng)新工作的開展，分享自己的幾點看法。

一、牢固樹立創(chuàng)新的意識，開展舞蹈編導工作

沒有創(chuàng)新，也就沒有了發(fā)展。舞蹈作品的產(chǎn)生是一個創(chuàng)新創(chuàng)造的過程，作為舞蹈編導只有深入到生活中間品味生活的一點一滴才能不斷的從生活中得到更多的感悟和創(chuàng)作的靈感素材。生活充滿了五味雜陳，生活也隨著時代的不同，有了更多新的元素加入，因此舞蹈編導工作也要與時俱進，用創(chuàng)新去統(tǒng)領這些素材和生活現(xiàn)象。舞蹈編導創(chuàng)新意識應包括三個方面：1）要體現(xiàn)舞蹈編導的主體意識?！耙磺€人眼中有一千個哈姆雷特”，同樣，每位舞蹈編導對于生活中的人、事、物也有著不同的看法，舞蹈編導若能大膽的將主體意識融入對事物的思考和對舞蹈作品的創(chuàng)作中，則能使舞蹈作品具備獨創(chuàng)性;2）要反映人民群眾的內在心聲。舞蹈作品只有反映現(xiàn)實真實的生活，才能更集中的使得舞蹈主題和形象與生活密切相關，才能在情感上引起共鳴，在思想上得到升華，而且作為舞蹈編導也要準確把握時代精神，扎根于人民群眾的真實生活，給人民群眾帶去更高層次的精神文化享受。3）讓創(chuàng)新成為舞蹈編導的不變主題從事舞蹈，編導工作者要認真分析結構，每一個舞蹈元素要將創(chuàng)新的理念融入進去，體現(xiàn)出自身獨特的創(chuàng)造性思維。傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間創(chuàng)新結合，用新的視角和理念，去重新整合傳統(tǒng)的舞蹈元素，這些都是舞蹈編導工作可以選擇的創(chuàng)新方向。因此只有將創(chuàng)新作為一種重要的理念，舞蹈編導工作才能真正有效的創(chuàng)新開展，結出更多的創(chuàng)新成果。

二、舞蹈編導工作者要扎實提高自身的綜合素質。

具備較高的綜合素質，是創(chuàng)新開展舞蹈編導工作的重要基礎舞蹈這門藝術對于創(chuàng)編工作提出了非常高的要求，因為這不僅需要編導具備扎實的理論功底，同時在文化修養(yǎng)方面也要達到較高的水平。因此，關于舞蹈專業(yè)的知識，相關的文化和一般的文化知識以及交叉學科的一些理論功底等，都是編導所必須具備的基本能力。另外編導也要具備獨特的審美視角和審美能力，以及敏銳的洞察力，能夠以獨特的視角思考問題，并將自己獨特的思考融入舞蹈作品的創(chuàng)作中，能夠從日常生活中挖掘出人們不容易看到的問題，能夠敏銳地抓住與眾不同的事物，只有這樣才能使自己所創(chuàng)作的舞蹈作品具備獨特的審美視角和舞蹈魅力;當然要成為一名優(yōu)秀的舞蹈編導，還要在人生觀價值觀等方面具有積極向上的取向，能夠有著豐富的生活閱歷，而且在舞蹈創(chuàng)作之中有自己的獨特想法和風格。因此，可以認為舞蹈作品的成功創(chuàng)作離不開編導的綜合能力的發(fā)揮，只有具備綜合素質才能在編導工作中體現(xiàn)出更加自如的風格，才能將舞蹈表演過程中各種相關的要件整合到一起，發(fā)揮其有效的綜合作用，給觀眾呈現(xiàn)出一場印象深刻的藝術盛宴。

例如，楊麗萍的《云南印象》中眾多演員的造型、服飾設計十分精巧，為舞蹈作品的成功帶來積極的影響，精巧的服裝造型得益于楊麗萍多年舞臺表演所積累的相關經(jīng)驗以及她對云南當?shù)胤椀牧私?。所以，作為一名舞蹈編導也要具備廣博的文化知識，尤其對于我國這樣一個多民族國家來說，各個少數(shù)民族的風俗文化習慣以及服飾特點等，舞蹈編導都要有最基本的掌握，這樣，在舞蹈創(chuàng)編過程中，才能自如的運用相關的元素，才能更好的貼合文化的實際。

三、舞蹈編導要善于尋找舞蹈創(chuàng)作的靈感。

舞蹈作為一種藝術活動，舞蹈編導的工作實際上就是不斷的捕捉創(chuàng)作靈感，并且把靈感付諸于實踐的過程。藝術靈感是藝術家創(chuàng)作藝術作品的動力所在，舞蹈編導也不例外，舞蹈作品的創(chuàng)作都需要從現(xiàn)實生活中尋求靈感。藝術源于生活而高于生活，那些以藝術形式呈現(xiàn)出來的人、事、物，可能是人們日常生活中常常見到的，而只有藝術家對這些事物進行了思索、分析、再創(chuàng)造，并運用自己的想象力和創(chuàng)造力將其以藝術作品的形式呈現(xiàn)出來。

在舞蹈創(chuàng)編過程中，舞蹈編導要用創(chuàng)新的理念，創(chuàng)新的行動來開展此項工作，要在時代精神的指導之下給人民群眾帶去更富有時代氣息的創(chuàng)新性的作品，讓舞蹈藝術因為在創(chuàng)新的引領之下，不斷煥發(fā)出新的生機與活力。

參考文獻：

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