馬如高

(上海博物館文物保護科技中心，上海 200231)

0 引 言

“月明滄海”琴為上海博物館藏品，孫宜武先生捐贈。通長117．3 cm、肩寬18．3 cm、厚5 cm，伏羲式，桐木斫。黑漆間栗殼色漆。琴面發(fā)流水紋，間有梅花斷紋，底為不規(guī)則流水間牛毛紋。鹿角灰胎。岳尾足皆紫檀木制，蚌微，牙軫。長方形池、沼，納音微隆起。琴背龍池上方陰刻填金行書“月明滄?！?，池下陰刻填朱懸針篆亞字印“純陽子”，池內(nèi)陰刻楷書：“至正壬辰十月上旬，東海云林生監(jiān)造”[1]。至正壬辰為公元1352年(元惠宗時期)。

全琴形態(tài)文秀，法度森嚴，制作精當(dāng)。存有南宋琴肩聳而狹、面弧較平之遺風(fēng)。琴中有梅花斷者極為稀見。實際上，作為一種罕見的漆器斷紋，梅花斷紋的出現(xiàn)應(yīng)與琴胎木理和灰、漆的特殊物理變化有關(guān)，并不表示絕對的時間長度。

為了迎2018年11月上海博物館“千文萬華——中國歷代漆器藝術(shù)展”，筆者運用傳統(tǒng)修復(fù)工藝對該琴進行修復(fù)。

1 保存現(xiàn)狀調(diào)查

通過前期調(diào)查分析，該琴的病害狀況如下。

1) 琴額部有兩處木質(zhì)缺洞約51．0 mm×48.0 mm，32．0 mm×25．0 mm，深度約18 mm。木質(zhì)纖維素腐爛，蛀眼19個，其它部位漆已脫落，漆顏色暗淡(見圖1和2)。

2) 琴左側(cè)面下方口沿缺兩處約45 mm×8 mm(圖3)，琴額背面缺陷約28 mm×16 mm(圖4)。

3) 琴弦7根，均不同種顏色，其中一根斷裂(圖5)。本修復(fù)工作主要介紹琴身部分。

2 保護修復(fù)的技術(shù)路線及操作步驟

本次保護修復(fù)的古琴文物，雖然缺失部位不同，缺損程度有所差異，但就病害的類型來看，都較為相似，因此統(tǒng)一制定保護修復(fù)的技術(shù)路線。具體如圖6。

2．1 清潔、殺蟲

2．1．1清潔 清潔處理前須重視檢查工作，檢查漆器質(zhì)地如何、漆皮是否有松動、損壞程度如何、裂紋大小、堆積凹槽灰塵，并分析污垢的種類等。此琴從整體上來看，表面有輕度灰塵及油污覆蓋，琴背面長方形池有灰塵堆積。

要小心擦拭漆皮上的裂紋。對于頑固灰塵，用濕巾紙蓋在漆器表面上，然后用軟牙刷在濕巾紙上面輕輕往返刷，使漆皮灰塵黏上濕巾紙，清除比較便捷。對于漆器表面油污問題，沿用傳統(tǒng)工藝用純凈水來淘米，淘米水沉淀后含有生物堿，是良好的洗滌劑，可用于漆器表面去污。

2．1．2殺蟲 此琴額有兩處蛀蟲眼。考慮到古琴的安全，對局部殺蟲，防止頑固蟲存留下來繼續(xù)延伸病害。選擇的殺蟲材料是擬除蟲菊酯。這是一類能防治多種害蟲的廣譜殺蟲劑，其殺蟲毒力比老一代殺蟲劑如有機氯、有機磷、氨基甲酸酯類提高 10～100倍，對昆蟲具有強烈的觸殺作用。擬除蟲菊酯因用量小、使用濃度低，故對人畜較安全，對環(huán)境的污染很小[2]。

將蟲洞清理干凈后，在蟲洞及其周邊噴入氯氟氰菊酯，隨后用保鮮膜覆蓋，四周用膠帶密封1～2 d，接下來用相同方法重復(fù)一次以達到最佳效果(圖7)。最后用脫脂棉蘸取酒精將殘存的氯氟氰菊酯去除。熏蒸完畢后，必須及時打開門窗進行透氣、通風(fēng)。

但擬除蟲菊酯只能殺除成蟲，在后續(xù)的保存工作中應(yīng)使用其他熏蒸劑如環(huán)氧乙烷，二氧化碳等殺滅蟲卵。

3 加固、補配、粘接

3．1 加固

使用5%環(huán)氧樹脂乙醇溶液對此琴額蛀蟲眼及兩側(cè)下沿口進行加固(圖8)。

3．2 補配、粘接

對缺陷處加固后，釆用鑿子鏟平缺口內(nèi)凸凹不平地方，保證粘接時的牢固性。選擇補配琴木料最好是原材料，或者是具有穩(wěn)定性強的軟木材老料，如桐木、梧桐木、銀杏木、杉木、椴木等。本次補配選擇用梧桐木，其具有穩(wěn)定性好、不開裂、不變形、材質(zhì)均勻、木質(zhì)較中性、耐磨損、隔潮等優(yōu)點，來源為前輩修復(fù)師于20世紀(jì)70年代收集的修復(fù)備用木料。按照缺陷的形狀雕刻補配木料，約高于周圍0．8 mm，然后用聚乙酸乙烯酯乳液粘接，同時考慮到文物的整體安全，加壓不易過大。補配效果如圖9～10所示。

4 批骨灰、涂漆

對琴胎灰取樣約3．1 mm×1．9 mm進行化驗，經(jīng)過X射線熒光光譜分析檢測出灰胎元素成分以鈣、磷、氧、碳為主，說明古琴胎灰有動物的骨灰。據(jù)歷史記載唐宋時期制作的琴都以動物鹿角灰制作胎灰。鹿角灰的優(yōu)點是柔和并且有彈力，使琴發(fā)出的聲音宏亮，如鐘聲激蕩，號角長鳴，余音悠遠[3]。使用瓦灰做胎底不如鹿角灰，瓦灰比較沉壓沒有活力感，發(fā)出音效不夠響亮。

因為材料緊缺，在修復(fù)中使用牛骨代替鹿角制作胎灰。

4．1 骨灰制備

1) 將牛骨放入鍋水煮油脂1 h左右取出，用小刀脫除牛骨上脂肪類物質(zhì)。

2) 把牛骨放在煤氣灶上火烤，用鐵剪夾子反復(fù)翻身再烤，不易過焦。

3) 取出牛骨后，在高溫的時候立刻用水噴霧，此時牛骨發(fā)生裂開現(xiàn)象。然后放在平整鐵板上用錘子砸碎，用過濾網(wǎng)由粗到細(最后用600目過濾網(wǎng))進行過濾。

4) 將牛骨灰摻入生漆做成膩子進行批灰。

這樣就制成牛骨灰。如圖11所示。

4．2 批灰

批灰分3次，分別使用粗漆灰、中漆灰、細漆灰。由粗至細批灰是為了彌平而不留灰孔。

1) 首次批灰使用粗漆灰，要“薄而密”[4]。配比為:180目牛骨灰60%(加少許瓦灰)，生漆40%。

2) 第2次使用中漆灰，要“厚而勻”[4]。配比為:360目牛骨灰50%，生漆50%。

3) 第3次使用細漆灰，補平細毛孔，批灰1～2遍。配比為:600目牛骨灰40%，生漆60%。

批灰前后對比見圖12。

5 涂漆、水打磨

批灰結(jié)束后，哪怕漆灰再細，干后也會留下肉眼難辨的小毛孔，所以先對漆灰表面層涂一遍生漆，將毛細孔、凹陷填平，對漆灰有加固作用。

本次修復(fù)使用生漆來源為江蘇揚州漆器廠；退光漆來源為上海國漆廠；顏料為上海染料化工十二廠熊貓牌，其中紅、黃、黑顏料的主成分分別為氫氧化鐵、雄黃、銀硃。

此琴黑漆呈栗殼色，所以漆里加紅、黃、黑三種不同顏料，對殘缺琴額部位及其他部位進行涂漆，每涂一遍后放置在恒溫恒濕的地方，控制溫度25 ℃、相對濕度75%。干后再反復(fù)涂6～7遍，漆厚約0.02 mm。然后對涂漆部位進行水打磨(采用320～1000目水砂紙)。最后髹一遍退光漆，再配上弦線，達到最佳效果。

古琴修復(fù)結(jié)果見圖13。

6 結(jié) 論

本古琴按照傳統(tǒng)工藝進行修復(fù)與保護，花費3個月的時間完成。結(jié)果表明，結(jié)合現(xiàn)代科技手段進行檢測和材料制備，傳統(tǒng)工藝將在古代漆木器文物修復(fù)中發(fā)揮更好的作用。