畢家義 郭曉靖 （哈爾濱理工大學(xué) 150000）

一、黑陶的起源

陶器是遠(yuǎn)古先民的發(fā)明與創(chuàng)造，中國陶器的起源距今有八千多年的歷史，黑陶源于新石器時(shí)期，龍山文化、良渚文化、大汶口文化、屈家?guī)X文化時(shí)期都有制品的出現(xiàn)，龍山文化是黑陶主要源頭之一，位于山東省章丘鎮(zhèn)而得名，距今有4500年的歷史，分布與黃河中下游的山東、河南、山西、陜西等地區(qū)。大汶口文化出現(xiàn)的輪制制陶技術(shù)，黑陶也采用輪制技術(shù)，使得胎體非常薄，工藝細(xì)膩，薄如蛋殼，后人稱之為蛋殼陶，黑陶表面無釉色，胎質(zhì)細(xì)、胎體磨光，胎表有裝飾，常見刻劃紋樣，和鏤孔裝飾，因燒成工藝是加以滲碳工藝，所以色彩濃黑光亮。龍山文化黑陶選用黃河河床的紅膠土，制作而成，龍山文化黑陶胎體細(xì)而薄，工藝精巧，裝飾有花紋、有炫紋、鏤孔等處理，反映出當(dāng)時(shí)高超的制陶技術(shù)。（如圖1）

圖1 新石器時(shí)期龍山文化 蛋殼黑陶套杯

良渚文化也是黑陶的源頭之一，公元前3300-2250年，發(fā)現(xiàn)浙江省余杭良渚鎮(zhèn)而得名，以細(xì)夾砂灰黑陶與泥質(zhì)灰胎陶為主，胎體薄，胎表壓光多，并有刻劃花、鏤孔等裝飾，造型上圓足器與三足器比較多。黑陶藝術(shù)品在當(dāng)時(shí)多為被奴隸族貴族所享用，常常擺放于宮殿、廳堂、體現(xiàn)富有和炫耀身價(jià)地位。黑陶產(chǎn)品主要有碗、盆、罐、甕、豆、單耳杯、高柄杯等由于黑陶的強(qiáng)度比較弱而且容易滲水，所以黑陶制品缺少實(shí)用性，并在歷史上逐漸離開了日常生活，以至于在后來很長的個(gè)歷史時(shí)期，黑陶工藝沒有得以延續(xù)下來，這個(gè)時(shí)期停留了3000多年。

今天人們又將古老的黑陶文化重新進(jìn)行研究與探索，并將黑陶傳統(tǒng)工藝重新恢復(fù)與繼承下來，運(yùn)用黑陶工藝方法設(shè)計(jì)出精美的工藝產(chǎn)品，以滿足于市場需要，而且全國各地發(fā)展的許多黑陶生產(chǎn)企業(yè)和黑陶生產(chǎn)基地，使黑陶工藝?yán)^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，更加融入了時(shí)代的審美與造型裝飾風(fēng)格。

二、黑陶工藝的特點(diǎn)

黑陶與紅陶、灰陶的區(qū)別主要在與燒制工藝的不同，刻劃鏤雕壓光工藝是主體，燒成是關(guān)鍵，黑陶表面黑色的質(zhì)地，屬于燒成工藝時(shí)加入了碳素而形成的，在加入碳素的過程中將稻草或木材或煤等燃料加入窯爐之中進(jìn)行熏燒而成，這是黑陶工藝的特殊性。

1.原料加工

黑陶的原材料屬于一般的低溫粘土，其塑性比較好。長江流域浙江余杭的良渚文化的黑陶選用了細(xì)夾砂的粘土來做成的，而龍山文化的黑陶選用黃河流域河床的紅膠泥來做成的，在加工泥料時(shí)，將陶泥進(jìn)行淘洗使泥料變得純凈細(xì)膩，而且需要進(jìn)行長時(shí)間的陳腐，使泥料增加可塑性，然后再進(jìn)行煉泥機(jī)的煉制，黑陶的泥料顆粒越細(xì)越好，這樣更容易磨光，而且燒成的胎質(zhì)更加柔美。

2.成型及裝飾工藝

在傳統(tǒng)工藝中黑陶成形工藝多為輪制成型，也就是所說的手拉坯工藝，當(dāng)然早期的拉坯工藝是采用木質(zhì)或石制轉(zhuǎn)盤，這種方法比較簡易，而現(xiàn)在的拉坯機(jī)多半是電動(dòng)拉坯機(jī)，生產(chǎn)效率也比較高。黑陶拉坯成型與其它制陶工藝區(qū)別不大，傳統(tǒng)黑陶制做工藝的裝飾與壓光工藝具有獨(dú)特性。在拉坯機(jī)成型后，使胎體進(jìn)行半干處理，讓坯體保持一定的強(qiáng)度和硬度，這個(gè)時(shí)候才可以進(jìn)行坯體裝飾，因?yàn)楹谔諏儆谒責(zé)裏o色釉，所以在裝飾上更講究具有立體的視覺效果，裝飾手法常常采用雕、刻劃、鏤孔等形式來進(jìn)行坯體的裝飾，這種處理方法可減少無釉色的胎體單調(diào)感，而且選擇圖案紋樣也比較豐富，這種立體裝飾更加適合于黑陶的素?zé)攸c(diǎn)。在裝飾風(fēng)格上講，運(yùn)用雕、刻劃、鏤孔這樣的形式完成裝飾處理，更能體現(xiàn)黑陶制品的精細(xì)柔美。裝飾處理的雕刻是將胎體圖案進(jìn)行深刻或淺雕，使之產(chǎn)生凹形的層次空間，增加圖案的立體感，但是雕刻并非簡單的剔除紋樣的形體中的泥塊，而且更講究刀法的流暢性，這種方式和中國畫寫意墨的暈染有相似的地方，都講究一氣呵成，不能拖泥帶水。實(shí)際上雕刻是講究到的柔韌與輕快感；刻劃裝飾更能體現(xiàn)紋樣線條的韻律美，在黑陶的裝飾中常借助線性的圖案表達(dá)裝飾主題。線裝飾多為剔線或劃線，這種方法貫穿于紋樣的整體之中，使紋樣更具有連貫性和全局性。其美感意境傳達(dá)出動(dòng)態(tài)、張力、韻律、柔美的情境，胎體裝飾上有時(shí)單獨(dú)進(jìn)行線的刻劃，有時(shí)線與雕刻并用使圖案更加富有變化與生動(dòng)；鏤孔也叫鏤雕，將胎體用長箭頭的刀來刻透。產(chǎn)生虛空間，使紋樣裝飾具有通透的美感，也有靈動(dòng)的視覺效果，而且能增加立體的深度空間的層次，但鏤孔必須注意保持胎體的骨架，否則胎體就會(huì)變形，而且鏤孔的效果也就不會(huì)成立，在整體紋樣裝飾上鏤孔的處理面積不能過大，它往往起到襯托主體的作用，重復(fù)帶有秩序性的鏤雕會(huì)產(chǎn)生更加整體的肌理的美感。作為一種現(xiàn)代的陶藝創(chuàng)作語言，陶藝家選擇黑陶來進(jìn)行創(chuàng)作，其造型與裝飾追求更加新穎與獨(dú)特，使黑陶裝飾與處理更加自由與個(gè)性，陶藝家從傳統(tǒng)工藝制作中，吸收優(yōu)秀的藝術(shù)養(yǎng)分，不但探索和創(chuàng)新，融入當(dāng)代藝術(shù)家情感與人文思想內(nèi)涵是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的主流。

3.壓磨

黑陶的壓磨工藝，是陶瓷生產(chǎn)工藝中具有獨(dú)特的方式，而且對壓磨、壓光工藝的要求非常嚴(yán)格。首先在裝飾紋樣之前，就開始進(jìn)行濕坯壓磨，等裝飾紋樣完成后，要進(jìn)行數(shù)次或幾十次的壓磨和壓光處理，壓磨更強(qiáng)調(diào)的是胎體平整的質(zhì)地，而壓光更強(qiáng)調(diào)胎體的光滑性，壓磨和壓光工藝的好壞，直接影響黑陶的燒制完成的藝術(shù)效果和質(zhì)量，在壓磨中陶藝師往往借助與各種工具來完成，如木刀、塑料棒等，打磨時(shí)必須在胎體固型之后，才能完成，否則，打磨用力，胎體和圖案就會(huì)變形，失去圖案的完整性。在壓光時(shí)更強(qiáng)調(diào)干坯的壓光法，也就是胎體的基本干或完全干透時(shí)，在其表面用工具進(jìn)行重復(fù)多次的進(jìn)行打磨，并借助于貝殼、滑石粉等輔助工具，最后使胎體光亮如鏡面一樣透明。實(shí)際上壓磨、壓光主要是將胎體表層粗顆粒壓到胎體的內(nèi)層中，使表層更加質(zhì)地細(xì)膩，密度更高，這樣才能光亮。壓磨和壓光的工藝處理的好壞，直接影響最后的燒成效果，打磨的越細(xì)越光滑越好，這是黑陶制作工藝的精湛的所在。

4.黑陶燒成

黑陶燒成的工藝是形成黑色陶體的關(guān)鍵因素。這種燒成工藝比較傳統(tǒng)與古老，主要是薰碳的燒成方式，薰碳是指將胎體燒結(jié)之后，人為的加入煤、柴、或稻草等，有時(shí)也加入瀝青，使其產(chǎn)生碳素物質(zhì)進(jìn)行薰碳處理，這樣使胎體變成黑色。黑陶燒成的溫度，一般800～900度左右，也有1000度左右，同屬于低溫?zé)?，由于追求黑色與光度，黑陶燒制的溫度不宜過高，如果溫度過高，黑度和光澤度都會(huì)受到影響，溫度過高會(huì)使胎質(zhì)變紅，溫度過低也達(dá)不到預(yù)期的效果，在熏碳時(shí)將窯的煙筒和火口全部封嚴(yán)，這樣才能達(dá)到熏黑的效果，黑陶的燒成工藝，是黑陶生產(chǎn)的重要組成部分，燒成工藝的好壞，直接影響到黑色的效果，對于胎體比較薄的產(chǎn)品，薰碳效果更能達(dá)到純黑和光亮，對于胎體比較厚的產(chǎn)品，有時(shí)黑色不容易薰碳的很飽和，胎體的中間層會(huì)殘留土灰色，薰碳的方式是在燒成過程中形成的，所以燒成的黑陶不易褪色。

三、黑陶的藝術(shù)審美及文化內(nèi)涵

黑陶源于中國古老的陶器文明，具有悠久的文化沉淀，陶器文化是人類文明的重要標(biāo)志之一，而黑陶的藝術(shù)，是陶器文化中的重要組成部分，龍山文化與良渚文化還有大汶口文化、屈家?guī)X文化都是黑陶的形成的主要源頭，它孕育了華夏文明，對于后期的陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。黑陶色澤鮮亮，具有穩(wěn)重、神秘、高貴、大方、典雅的內(nèi)涵，這是黑陶具有純樸厚重之美，是樸素的情感，與自然泥土的交融，人們對于黑陶美的贊嘆：“黑如漆，明如鏡、聲如磬”來形容黑陶的藝術(shù)魅力。黑陶除裝飾與壓磨、壓光之外，也對于造型的追求也很高，如對陶器的鼻、耳、蓋、鈕、足等處理非常精細(xì)，由于燒成加入滲碳工藝使黑陶制品氣味清香，也有檀香的味道，靈透的黑陶，黑中透亮，亮中柔潤，具有通透的美感。從審美上說，黑陶具有樸素、高貴之美，而且黑中透露出一種神秘的色彩，具有高雅的氣質(zhì)，不求華麗的色彩。黑陶在陶器文化中是一門獨(dú)特的工藝類型，它具有深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，它歷史悠久，源于古老的文明，今天人們又賦予其時(shí)代的再創(chuàng)造，隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們文化生活水平不斷提高，研究與探索黑陶的其美學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)市場價(jià)值具有更加廣闊的發(fā)展空間。

四、黑陶的發(fā)展前景

目前黑陶作為一種裝飾工藝品，在市場上而存在，有多個(gè)省市的黑陶生產(chǎn)企業(yè)，繼承和保留了黑陶的生產(chǎn)工藝，從設(shè)計(jì)產(chǎn)品方面，以陳設(shè)的裝飾陶器為主，如花瓶、碗、罐等造型，同時(shí)各種類型的禮品設(shè)計(jì)也是黑陶設(shè)計(jì)的主流產(chǎn)品，黑陶企業(yè)山東省比較多，現(xiàn)在黑龍江的綏棱縣和勃利縣也有兩家黑陶生產(chǎn)企業(yè)，黑龍江具有豐厚的黑陶粘土原料，主要是以黃土為主，這種黃土可塑性比較好，壓磨、壓光效果比較理想。黑陶也存在著許多問題，由于曾經(jīng)在歷史上停滯了3000多年的發(fā)展，今天的黑陶在強(qiáng)度和密度上都沒有達(dá)到預(yù)期理想效果，如何在黑陶生產(chǎn)工藝方面，讓黑陶的材質(zhì)增加其堅(jiān)硬的強(qiáng)度，同時(shí)不改變，黑陶的亮度和光滑度，是目前研究黑陶的最首要的課題，這是黑陶產(chǎn)品實(shí)用性的關(guān)鍵所在，筆者認(rèn)為對于黑陶的研究，更應(yīng)從它的材料與燒制兩個(gè)方面進(jìn)行。如果能把黑陶燒成溫度提高使其增加黑陶的堅(jiān)硬強(qiáng)度，同時(shí)不改變黑陶的亮度與質(zhì)地，那么黑陶的發(fā)展空間與市場經(jīng)濟(jì)價(jià)值會(huì)更有廣闊的前景。因此這個(gè)時(shí)代需要把古老的黑陶工藝重新進(jìn)行研究和創(chuàng)新，使黑陶工藝重新展現(xiàn)其文化的魅力與時(shí)代的風(fēng)貌。

黑陶源于中華古老的文化是先民的創(chuàng)造，黑陶作為中國陶瓷文化陶瓷中的一支獨(dú)秀，具有其特殊的藝術(shù)魅力，在原料、制作、燒成環(huán)節(jié)，都具有與其它種類的制陶工藝不同的藝術(shù)特點(diǎn)，其審美內(nèi)涵豐富，文化底蘊(yùn)深厚，研究和探索黑陶藝術(shù)，讓黑陶工藝品和藝術(shù)品更加具有廣闊的發(fā)展空間。