李潔

摘 要：本文通過對博納爾的繪畫作品的繪畫特征、色彩語言、構(gòu)圖源泉和形式、作畫方法進(jìn)行分析和研究，通過研究分析發(fā)現(xiàn)博納爾的繪畫作品不論在色彩的裝飾還是畫面的布局形式上都很符合現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的風(fēng)格。因此，對博納爾繪畫的色彩和構(gòu)圖形式語言研究和學(xué)習(xí)對創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著極其重要的意義。

關(guān)鍵詞：繪畫特征；色彩語言；構(gòu)圖形式

一、繪畫特征

博納爾是納比派代表畫家，有“日本浮世繪”之稱，這是指他一方面喜歡日本浮世繪；另一方面指他常常欣賞浮世繪裝飾性繪畫的平涂技法及對日常生活題材的表現(xiàn)。他不僅受日本浮世繪的繪版畫圖式藝術(shù)的影響，把西方和東方藝術(shù)融合在一起，增強了油畫的語言表現(xiàn)力，吸收學(xué)習(xí)了浮世繪帶有裝飾意味的平涂技法，對比強烈的設(shè)色，紅黃色調(diào)的主要運用。同時又帶有印象派的影子，描寫對象的結(jié)構(gòu)特點和特定的肌理效果，把色彩表現(xiàn)得非常柔和。作品大都以中間色調(diào)為主，采取一種模糊不清的、隱隱約約的光表現(xiàn)出層次豐富的畫面。他的風(fēng)景畫的獨特魅力在于對色彩的運用，色彩純粹是以自我喜歡為主，對題材沒有嚴(yán)格的要求。他始終強調(diào)藝術(shù)作品本身的裝飾意味，與作品的主題性和敘事性無關(guān)?！妒覂?nèi)》在畫面構(gòu)成形式上，注重平面效果的表現(xiàn)，有著濃郁的裝飾味道。

博納爾的繪畫融入了自己的主觀感受，追求色調(diào)與色彩之間的和諧關(guān)系。作品中運用了平涂的技法力求繪畫的裝飾性。他繪畫作品中的顯著特征：平涂的色塊和漫不經(jīng)心、不對稱的構(gòu)圖。簡潔的色塊和線條，夸張的人物造型以及別致的構(gòu)圖，同時博納爾單純將色彩作為表現(xiàn)和構(gòu)成畫面主體的情感動力。早期是清晰平穩(wěn)的線條、色塊平涂的裝飾風(fēng)格，之后轉(zhuǎn)向一種不穩(wěn)定的，甚至迷亂、松散，帶有一種很強的夢幻色彩效果，以表現(xiàn)光色為主的平面裝飾風(fēng)格。

二、主觀色彩語言

博納爾被稱為“色彩的魔術(shù)師”，作品運用平涂的方式表現(xiàn)色彩。他的色彩在客觀事物的基礎(chǔ)上融入了自己的主觀意向和情感，同時經(jīng)過高度的提煉整理；他巧妙的運用色彩之間的明暗、冷暖對比關(guān)系，是畫面的色彩賦予節(jié)奏變化和裝飾趣味。

他刻意弱化了客觀對象的形狀和體積，把美好的事物變得不那么清晰，將客觀色彩介入自己的主觀意向和視覺經(jīng)驗來經(jīng)營表現(xiàn)，通過色彩的冷暖關(guān)系對比產(chǎn)生強烈的視覺美感。例如：一塊白色襯布，受陽光照射的一面上藍(lán)色調(diào)，背光的一面是黃色調(diào)，這樣使得畫面的視覺感覺更強烈。他因色調(diào)語言或是情感需要對畫面色彩進(jìn)行主觀處理，對客觀事物進(jìn)行重新組織和安排，對客觀事物進(jìn)行客觀變形和主觀變形。他的色彩源“放大之后的觀察”的結(jié)果，比如他感受到“偏藍(lán)”或者“偏黃，他會直接把“偏”去掉，把顏色涂成一片藍(lán)或者一片黃，這種觀察方法使色彩關(guān)系變得和諧輕柔。起稿子時用木炭條和松節(jié)油流淌的痕跡摻雜到要涂抹的顏料之中，加上粗硬的豬鬃筆和畫布的紋理來表現(xiàn)斑駁的質(zhì)感，用小筆觸一筆一筆呈現(xiàn)，畫面看似漫不經(jīng)心，卻充滿韻律，將畫面的裝飾趣味展現(xiàn)出來。

三、構(gòu)圖形式

1.博納爾構(gòu)圖形式的源泉

博納爾在六十年的藝術(shù)創(chuàng)作中幾乎一直沉浸在自己的藝術(shù)世界里與世無爭，沒有表達(dá)自己的任何藝術(shù)主張和政治觀點，這為他的創(chuàng)作提供了良好的環(huán)境，讓他可以專心的投入到自己的創(chuàng)作中，同時這種無憂無慮的環(huán)境影響到他的創(chuàng)作風(fēng)格。他的繪畫作品以描繪家庭生活為主，畫中經(jīng)常出現(xiàn)一個女子是他深愛的妻子，他把這種情感融入到自己的創(chuàng)作中。在他的創(chuàng)作中追求主觀情感的表達(dá)、色彩秩序的營造以及裝飾趣味。他作品中的素材都是從他周邊事物中得到的，他善于發(fā)現(xiàn)新鮮事物并且尋找創(chuàng)作靈感。在他的作品中完美體現(xiàn)了：藝術(shù)來源于生活又高于生活。

2.博納爾構(gòu)圖形式

博納爾的畫面布局不僅僅是平面畫的構(gòu)圖，而且采用一種不對稱、偏離中心的形式，甚至畫幅細(xì)長或者截取局部。他巧妙的經(jīng)營色彩和構(gòu)圖的關(guān)系和布局，以在畫布上建立一種全新的秩序。他將色彩放大后觀察的結(jié)果本該是使場景變得更加凌亂，但是他的作品并沒有表現(xiàn)出凌亂的感覺，這因為他用一條斜線、曲線或是一條直線分割了畫面，他讓這種分割線盡量處于空間轉(zhuǎn)折處，在空間上表現(xiàn)上分割線內(nèi)外的色彩即使表現(xiàn)的突兀都是合理的。他的分割意識即構(gòu)圖，受到東方藝術(shù)、后印象主義、構(gòu)成主義、立體主義等藝術(shù)風(fēng)格的影響。他忽視客觀物體的實際形狀和大小，根究繪畫的實際需要進(jìn)行主觀的調(diào)整。

他的繪畫中經(jīng)常有些日常生活的物件：椅子、桌子、花瓶、花、果盤、餐具等等，營造出一種帶有生活氣息的戲劇性效果。博納爾在形式上有一個實驗性處理：運用鏡子和窗戶延長空間深度?！对「字械穆闩废盗兄?，富有形式語言的構(gòu)圖，以獨特的視覺角度去撲捉內(nèi)心的世界。鏡子的巧妙運用形成獨特的視覺觀察空間，而窗戶則能打開視線，毫無保留地從內(nèi)部看到外部世界，也可以從外部看到內(nèi)部世界，讓人產(chǎn)生著莫名的聯(lián)想。

四、總結(jié)

本文主要研究分析了博納爾的繪畫特征、色彩及構(gòu)圖。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)博納爾的色彩經(jīng)過高度概括提煉，他的構(gòu)圖布局都是精心營建，也都是來自他對生活的認(rèn)真觀察和真實情感的流露。繪畫源于生活卻又高于生活，我們在創(chuàng)作中要善于從生活中尋找素材，要學(xué)會融入自己對生活、藝術(shù)的主觀情感。

參考文獻(xiàn)：

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