李歆

【摘 要】電影中的背景音樂(lè)是電影的重要組成部分，背景音樂(lè)必須與畫(huà)面、音響、人聲等系統(tǒng)元素相結(jié)合，才能使觀眾最大限度地獲得藝術(shù)審美感受。本文通過(guò)對(duì)電影《等郎妹》背景音樂(lè)的分析，發(fā)現(xiàn)其背景音樂(lè)中的意蘊(yùn)，并對(duì)舊時(shí)客家畸形婚俗現(xiàn)象進(jìn)行具體分析。

【關(guān)鍵詞】電影;《等郎妹》;背景音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J643.6 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0059-02

《等郎妹》是由鄭華執(zhí)導(dǎo)，袁志博、董娉、褚栓忠等主演的中國(guó)內(nèi)地劇情片，獲第8屆電視電影百合獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第21屆蘭斯國(guó)際電視節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)、第48屆蒙特卡羅電視節(jié)電視電影最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片從女性視角出發(fā)，反映舊時(shí)中國(guó)封建社會(huì)宗法制度、男權(quán)制度，真實(shí)地記錄了福建客家大圍屋生活、走南洋、等郎妹等特殊現(xiàn)象。影片中沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有人物之間明顯的性格矛盾，沒(méi)有善惡勢(shì)力的道德審判，有的只是在人生的涓涓細(xì)流中，人們豐富的情感和內(nèi)心的掙扎，被譽(yù)為“一部久違的藝術(shù)片”。

所謂“等郎妹”，是我國(guó)舊時(shí)客家山區(qū)的一種畸形婚俗，即年幼女孩被嫁到未生育過(guò)男孩的人家，苦苦等待婆婆為自己生一個(gè)丈夫。若婆婆沒(méi)有生育男孩，等郎妹長(zhǎng)大，或招郎，或外嫁，皆由男方做主。若“郎”在兒時(shí)不幸夭折，便逼迫“等郎妹”與公雞行拜堂禮，而后一輩子守寡。這部影片運(yùn)用大量客家民歌作為背景音樂(lè)，與電影故事情節(jié)完美融合，體現(xiàn)人物內(nèi)心的愛(ài)恨交織。背景音樂(lè)與故事情節(jié)，視與聽(tīng)的結(jié)合，更加深刻地描繪出影片男女主角的悲慘命運(yùn)與舊時(shí)畸形的封建婚姻制度。

一、《等郎妹》的背景音樂(lè)

（一）客家民歌曲調(diào)的運(yùn)用。影片中運(yùn)用大量客家民歌，與故事情節(jié)緊密結(jié)合。影片一開(kāi)頭便響起“月缺哩，月圓哩（那咯嘿）。等郎妹子（呀），好凄苦（喲）”。這是潤(rùn)月阿爸把潤(rùn)月送到王家當(dāng)?shù)壤擅?，在?dú)自回家的船上抽泣時(shí)所出現(xiàn)的音樂(lè)。潤(rùn)月兒時(shí)的玩伴春生，呆站在一旁，卻不知潤(rùn)月去了何處。這首民歌僅在此片中出現(xiàn)一次，悲涼低沉的唱腔讓人感受到父親對(duì)女兒的心疼與不舍，明知女兒未來(lái)婚姻生活凄苦無(wú)依，自己卻無(wú)能無(wú)力。徒留一具背影，用此山歌表達(dá)自己內(nèi)心的感傷。

客家童謠“月光光照地堂，騎白馬過(guò)蓮塘，娶個(gè)媳婦十七八，不知是姐還是娘”在影片中共出現(xiàn)三次，第一次是潤(rùn)月哄兒時(shí)的思煥睡覺(jué);第二次是阿菊哄虎仔，表明“等郎妹”是姐又是娘的雙重身份;第三次是阿姆再次請(qǐng)回春生幫忙時(shí)，潤(rùn)月在床邊思念遠(yuǎn)渡南洋的思煥時(shí)所唱，這首童謠將自己對(duì)丈夫的情意全盤(pán)托出，意味深長(zhǎng)。對(duì)于潤(rùn)月來(lái)說(shuō)，思煥是她一輩子的寄托和希望。潤(rùn)月與思煥圓房時(shí)，圍屋中的客家男女唱的山歌“什么會(huì)暗又會(huì)光？星子會(huì)暗又會(huì)光;什么會(huì)下又會(huì)上？紙鷂會(huì)下又會(huì)上;什么會(huì)軟又會(huì)硬？甜糕會(huì)軟又會(huì)硬;什么會(huì)短又會(huì)長(zhǎng)？……”用設(shè)問(wèn)與隱喻的修辭手法，采用男問(wèn)女答的演唱形式，傳情達(dá)意，也使人感受到客家人表達(dá)愛(ài)意之熱烈。

影片中還運(yùn)用兩首客家情歌來(lái)表明潤(rùn)月與春生的愛(ài)。“阿妹不知哥的心，哥心似火妹似冰?！薄鞍⒏缬行拿糜行?，鐵杵磨成繡花針?！钡谝皇资谴荷嬷獫?rùn)月思煥已死，潤(rùn)月情緒激動(dòng)，欲跳河自殺，被春生救起后，春生緩緩唱出，表達(dá)了春生對(duì)潤(rùn)月的些許失望，也體現(xiàn)春生對(duì)潤(rùn)月深刻又包容的愛(ài)。第二首是潤(rùn)月即將嫁給春生時(shí)所唱，表明潤(rùn)月對(duì)愛(ài)情與婚姻的美好憧憬。

“十八嬌娘，三歲郎;半夜想起（呀），痛心腸;等到郎大，妹已老;等到花開(kāi)，葉又黃?！边@首山歌貫穿影片始終，出現(xiàn)五次之多，影片一開(kāi)頭便由年老的等郎妹數(shù)著豆子，輕輕吟唱。第二次出現(xiàn)在潤(rùn)月哄著剛出生的思煥入睡，晾曬尿布，細(xì)喂米湯。第三次出現(xiàn)在思煥一心要下南洋，潤(rùn)月送走思煥后獨(dú)自抽噎。第四次出現(xiàn)在潤(rùn)月與春生即將成婚，豈料一紙家信告知思煥安好，潤(rùn)月選擇獨(dú)自一人等待。第五次出現(xiàn)在影片的片尾，一老一幼在教唱，也表現(xiàn)著舊時(shí)封建婚姻制度下女性地位的低下與無(wú)盡的眼淚。

（二）西方音樂(lè)元素的運(yùn)用。這是一部典型的反映中國(guó)客家婚俗的影片，在運(yùn)用了大量客家音樂(lè)元素外，還運(yùn)用多種西洋配器。在影片中，導(dǎo)演巧妙利用中西方音樂(lè)結(jié)合的方式，即未突兀，反倒為其配樂(lè)增添了新的素材，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。在影片畫(huà)面還未正式出現(xiàn)前，鏡頭轉(zhuǎn)向一位老等郎妹數(shù)著豆子的畫(huà)面，隨即切換，音樂(lè)由鋼琴聲與老人的哼唱互為呼應(yīng)，一句鋼琴聲，一句哼唱，像是老婦與遠(yuǎn)在南洋的丈夫?qū)υ?。鋼琴聲在高音區(qū)刺耳尖銳，哼唱聲則低沉，唱出淡淡憂愁，這兩種音樂(lè)元素形成鮮明的對(duì)比，使觀眾在影片開(kāi)頭就對(duì)等郎妹的命運(yùn)深深擔(dān)憂。這一組不協(xié)和音用鋼琴奏出，小二度的上行級(jí)進(jìn)與小二度的反向下行，接由向上大幅度跳進(jìn)，音樂(lè)情緒揪心、灰暗，充滿著憂郁與忐忑不安的情緒。這組音調(diào)與影片故事情節(jié)相互配合，使得觀眾能在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重體驗(yàn)中對(duì)故事情節(jié)及人物命運(yùn)產(chǎn)生預(yù)想。

阿姆對(duì)潤(rùn)月提出讓其與思煥成婚時(shí)，第一次運(yùn)用小提琴這一樂(lè)器，小提琴中高音區(qū)甜美的音色奏出“十八嬌娘，三歲郎;半夜想起（呀），痛心腸;等到郎大，妹已老;等到花開(kāi)，葉又黃”旋律，歡快又活潑，貼切地描繪出潤(rùn)月對(duì)與思煥成親的期盼與喜悅。再次運(yùn)用小提琴是夜深時(shí)潤(rùn)月幫著思煥下南洋后，獨(dú)自在房中默默哭泣時(shí)所奏，小提琴音調(diào)較之前相比更為緩慢、低沉，仿佛訴說(shuō)著潤(rùn)月心中的糾結(jié)與悲傷。在潤(rùn)月聽(tīng)到思煥已然不在的消息時(shí)，背景音樂(lè)巧妙運(yùn)用大提琴渾厚結(jié)實(shí)的音色表現(xiàn)潤(rùn)月的悲痛之情，附點(diǎn)節(jié)奏型如泣如訴，表現(xiàn)潤(rùn)月對(duì)自己讓思煥去南洋這一行為的痛恨、自責(zé)與心碎，令人深感悲涼。

二、《等郎妹》中背景音樂(lè)的意蘊(yùn)

（一）渲染影片整體氛圍。背景音樂(lè)作為影片中不可缺少的一部分，對(duì)電影故事的發(fā)展起著不可忽視的作用，增添了電影整體或局部的氛圍。這一特定的氣氛基調(diào)，不僅深化了視覺(jué)效果，還增加畫(huà)面感染力的作用。電影《等郎妹》中，開(kāi)頭部分便伴隨著主題音樂(lè)徐徐響起，年歲已老的等郎妹每日數(shù)豆子到天亮，苦苦等待著自己的丈夫歸來(lái)，旋律同手中數(shù)的豆子一般，好似永遠(yuǎn)都唱不到頭。嫁到王家當(dāng)?shù)壤擅玫臐?rùn)月在阿菊的相邀下，去藏著阿菊心愿的小屋路上，經(jīng)過(guò)又一等郎老妹的房屋，這時(shí)又響起貫穿影片始終的主題山歌，再一次表明等郎妹對(duì)丈夫能否歸來(lái)的無(wú)盡、未知的等待。影片以這位等郎老妹的去世作為“等郎”的告一段落，這時(shí)，再一次響起這段主題旋律，這既是對(duì)等郎妹身世的嘆息與無(wú)奈，也是對(duì)其凄苦命運(yùn)的泣訴。每當(dāng)這段旋律響起，就想起等郎妹的卑微與難堪，這三處的背景音樂(lè)一環(huán)接著一環(huán)，使得影片從頭到尾都處于一種悲傷、凄涼氛圍之中，進(jìn)一步表明女性地位的低下，只有生育男孩才能得到些許重視，是舊時(shí)男權(quán)制度的絕對(duì)體現(xiàn)。

（二）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。隨著背景音樂(lè)的奏出，電影中故事情節(jié)也隨之展開(kāi)。喜悅、緊張、揪心、悲痛的音樂(lè)情緒變化，緩緩道出跌宕起伏的故事情節(jié)，扣人心弦，使觀眾身臨其境。為了能夠表現(xiàn)出潤(rùn)月對(duì)思煥與春生二人的復(fù)雜情愫，在思煥向潤(rùn)月表明自己要下南洋的決心時(shí)，潤(rùn)月堅(jiān)定決絕說(shuō)出不同意，以鋼琴高音區(qū)空曠幽靜旋律的突然出現(xiàn)為定點(diǎn)，表明潤(rùn)月心里雖不舍，但定會(huì)幫助思煥下南洋的復(fù)雜情緒，銜接故事內(nèi)容，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

為還思煥下南洋的債務(wù)，更為逃避春生，潤(rùn)月決定去挑鹽賺錢(qián)，這時(shí)潤(rùn)月對(duì)春生的愛(ài)意已到達(dá)頂峰，背景音樂(lè)以悠長(zhǎng)的小提琴聲與星星點(diǎn)點(diǎn)的琵琶聲加以配合，純五度音程與連續(xù)級(jí)進(jìn)音程的進(jìn)行極大表現(xiàn)出潤(rùn)月心中按耐不住的情緒，潤(rùn)月雖對(duì)春生有意，但舊時(shí)封建婚俗禮制已然深植于心，這也為后來(lái)思煥的死亡，潤(rùn)月定不能與春生在一起埋下伏筆。正是背景音樂(lè)恰到好處地奏出，使得潤(rùn)月這種糾結(jié)的情緒表達(dá)得淋漓盡致，愛(ài)情、親情與故事、畫(huà)面、音樂(lè)完美結(jié)合，表現(xiàn)出一種悲涼意境美。

（三）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界。電影由聲音和畫(huà)面兩部分組成，在一部作品中，聽(tīng)覺(jué)效果與視覺(jué)效果缺一不可，音樂(lè)是電影的靈魂所在，好的背景音樂(lè)可以塑造人物形象，刻畫(huà)人物內(nèi)心情感世界。在電影《等郎妹》中，潤(rùn)月聽(tīng)到阿姆選好日子讓其與思煥結(jié)婚時(shí)，由小提琴奏出的主題山歌旋律便跳躍、活潑地奏出，烘托出潤(rùn)月內(nèi)心抑制的激動(dòng)，這時(shí)背景音樂(lè)響起，將這種輕松、愉快的氛圍帶給觀眾，與角色一同興奮起來(lái)。影片中還有對(duì)阿菊這一人物的內(nèi)心描繪。影片后半部分，阿菊小丈夫虎仔因溺水身亡，男方家人要求阿菊與公雞拜堂，與公雞過(guò)一輩子，以慰虎仔的在天之靈，也證明阿菊對(duì)丈夫的忠貞不渝。忍受不了這種不公對(duì)待的阿菊選擇去天堂陪伴虎仔，在阿菊投湖時(shí)，小提琴大小三度音程如泣如訴地奏出一曲斷腸別離。潤(rùn)月與阿菊二人雖都被這種封建禮俗所約束，阿菊卻羨慕著潤(rùn)月，終于能熬出頭，與郎哥度過(guò)余生。這種背景音樂(lè)塑造了阿菊凄慘的等郎妹形象，刻畫(huà)出阿菊心中萬(wàn)般揪心、愁苦卻無(wú)人辯訴的委屈之情，也體現(xiàn)出阿菊對(duì)這種封建婚俗制度最后的倔強(qiáng)與反抗。

三、《等郎妹》背景音樂(lè)指引下的畸形婚俗

電影《等郎妹》中，通過(guò)桃花、潤(rùn)月、阿菊等諸位“等郎妹”形象的塑造，深刻揭露出舊時(shí)畸形封建的婚戀習(xí)俗文化，每位客家婦女都是這種封建婚戀風(fēng)俗的受害者。影片風(fēng)格始終保持憂郁基調(diào)，畫(huà)面以濕潤(rùn)的、霧茫茫的、陰郁的外景，和經(jīng)年累月煙熏成黑色的室內(nèi)情景為主調(diào)，各個(gè)環(huán)節(jié)銜接自然，用舒緩的節(jié)奏書(shū)寫(xiě)舊時(shí)的客家人民，尤其是偏遠(yuǎn)山區(qū)的女性，對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望，對(duì)中國(guó)封建社會(huì)宗法制度與男權(quán)制度的無(wú)奈、憤懣與斥責(zé)，卻不得不在這種環(huán)境下夜以繼日地生活下去。

對(duì)于等郎妹命運(yùn)的思考與其背后的文化背景，實(shí)則就是客家人典型的生存狀態(tài)。在現(xiàn)代人看來(lái)，等待，是一件難熬、寂寞、無(wú)助、蒼白和可笑的事情。而對(duì)于影片中的主人公潤(rùn)月來(lái)說(shuō)，等待，則是自覺(jué)和美德，是“守得住”的道德堡壘。這種舊時(shí)客家的封建婚俗，不過(guò)也是舊時(shí)中國(guó)社會(huì)的縮影。潤(rùn)月的堅(jiān)守是在控訴著這種畸形婚俗，也批判著這種畸形婚俗。影片最后打破全劇封閉式結(jié)構(gòu)，以暮年潤(rùn)月平靜安詳?shù)纳钭鳛榻Y(jié)尾，導(dǎo)游帶領(lǐng)游客參觀客家圍屋，介紹等郎妹，也意在讓觀眾了解“等郎妹”制度離我們并不遙遠(yuǎn)?！笆藡赡锶龤q郎，半夜想起痛心腸，等到郎大妹已老，等到花開(kāi)葉又黃?！边@曲調(diào)仿佛永遠(yuǎn)縈繞在客家土樓里，訴說(shuō)著等郎妹永遠(yuǎn)唱不完的凄涼，讀不完的悲哀，以及等待不來(lái)的情思。

參考文獻(xiàn)：

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