【摘要】作為生活中的常見元素，“雨”之意象在中外很多作品中都扮演著重要的角色。筆者從作為背景的雨、詩(shī)歌中的雨以及作為重要元素的雨三個(gè)方面對(duì)雨在中外文學(xué)作品的中的特點(diǎn)與作用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。發(fā)現(xiàn)其中既有相似也有不同?？傮w來(lái)看，外國(guó)文學(xué)作品中的雨多用來(lái)表現(xiàn)一般環(huán)境，人的抗?fàn)?，也有?duì)雨本身的直接描寫。而中國(guó)文學(xué)作品中的雨，其渲染主題情感的作用非常明顯。以對(duì)“雨”的意象考察為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)于多個(gè)層面的中外比較，我們可以獲得中外有關(guān)文化、歷史乃至文學(xué)傳統(tǒng)方面差異的更多認(rèn)識(shí)與啟發(fā)，增加更多的觀察視角。

【關(guān)鍵詞】雨；意象；文學(xué)；中外比較

【作者簡(jiǎn)介】賈毅敏，陜西省寶雞市長(zhǎng)嶺中學(xué)。

雨，是常見的自然現(xiàn)象。然而，在不同的時(shí)代、心境、語(yǔ)境下，也有著不同的藝術(shù)形象與生命力。如果從“雨”這一特殊視角出發(fā)，審視中外文學(xué)作品中的相關(guān)表達(dá)。會(huì)得出許多有趣的比較結(jié)果。這其中或許反映了東西方文化的巨大差異。通過(guò)比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同地域，不同文化，不同作者在不同情形下所創(chuàng)作的文學(xué)作品中的“雨”有著各自不同的鮮活意義。通過(guò)這些比較，會(huì)使我們?cè)黾右粋€(gè)審視東西方地理、歷史與文化差異的視角。

一、作為背景的雨

在中外文學(xué)作品中，許多作品都將雨作為重要的背景。其中，英國(guó)由于臨近海洋，一年中降水量非常之大。這種濕潤(rùn)寒冷的氣候孕育和啟發(fā)了無(wú)數(shù)作家的靈感。而雨，也成為英國(guó)文學(xué)家筆下常見的意象。在英國(guó)作家的筆下，雨常常作為故事的背景出現(xiàn)。一來(lái)這本來(lái)就是生活中場(chǎng)景，因此讀者，尤其是英國(guó)讀者會(huì)有寫實(shí)親切之感。二來(lái)由于長(zhǎng)期的接觸，雨也在英國(guó)文化中被賦予了不同的情感。

在莎士比亞的名著《暴風(fēng)雨》中，主人公通過(guò)一場(chǎng)暴風(fēng)雨完成了自己的心愿。使自己的女兒與仇人的兒子喜結(jié)連理，化解了仇恨。而在這個(gè)故事中，那場(chǎng)暴風(fēng)雨就成為一個(gè)重要的背景，沒(méi)有雨的“幫忙”，就無(wú)法推動(dòng)主人公實(shí)現(xiàn)自身的愿望。在這個(gè)意義上，雨雖然是外部因素，卻也與主人公的的意志緊密結(jié)合。因此，從此種意義上講，雨就與主人公融為一體，成為化入文學(xué)作品中的生活元素。由此可見，在英國(guó)文學(xué)作品中，雨由于貼近生活而成為常見的背景，又由于令人熟悉而成為重要支點(diǎn)，在文學(xué)作品中發(fā)揮著獨(dú)特魅力。

而在中國(guó)文學(xué)作品中，也有不少化雨入文的文學(xué)作品。筆者這里以戴望舒的名篇《雨巷》為例：

撐著油紙傘，

獨(dú)自彷徨在

悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。

在這首膾炙人口的抒情詩(shī)中，作者首先繪制了一幅江南水墨圖。在這幅圖畫中，有雨，有小巷，有幻想中的姑娘，缺一不可。而“雨”無(wú)疑是其中的精魂。在這樣的雨的背景下，作者的思緒與向往與迷蒙的環(huán)境交織，給人沉浸其中之感。

在中國(guó)文化語(yǔ)境中，雨的背景往往與夢(mèng)境、迷思、浪漫、含蓄相聯(lián)系。而戴望舒這首雨巷正好契合了這些意象的表達(dá)。因而，這首現(xiàn)代詩(shī)的成功，和雨作為背景的有力烘托是不可分開的。小中見大，我們也可以由此可見，在中國(guó)文學(xué)作品中，作為背景的雨有時(shí)襯托了某種非現(xiàn)實(shí)乃至幻想的傾向。背景之雨，可以是心境的表現(xiàn)，也可以是現(xiàn)實(shí)的逃脫與升華。

二、詩(shī)歌中的雨

如果我們只將目光鎖定在詩(shī)歌上，同樣可以發(fā)現(xiàn)很多有趣的現(xiàn)象。在外國(guó)詩(shī)歌中，涉及到雨的也不在少數(shù)。這些作品很多都是直接將雨作為直接的描寫對(duì)象。也涌現(xiàn)出了眾多的佳作。如泰戈?duì)柕倪@首小詩(shī)：

子夜的風(fēng)雨，如一個(gè)巨大的孩子，

在不合時(shí)宜的黑夜里醒來(lái)，

開始游戲和喧鬧。

在這首詩(shī)中，詩(shī)人對(duì)夜雨進(jìn)行了直接的描寫。比喻清新而恰當(dāng)。很好的將夜間的雨的特點(diǎn)與夜間的孩子相類比。詩(shī)歌往往就在這種想象力的驅(qū)使下使人們進(jìn)入到一個(gè)集意境與嶄新體驗(yàn)于一體的世界。泰戈?duì)栠@首詩(shī)就是如此，有寫作經(jīng)驗(yàn)的人都知道嗎，直接的對(duì)人們?nèi)粘Ｊ煜さ氖挛镞M(jìn)行描寫是十分“危險(xiǎn)”的，因?yàn)橥赡苜M(fèi)力不討好。但泰戈?duì)柕脑?shī)歌卻憑借卓絕的想象將夜雨的特點(diǎn)呈現(xiàn)了出來(lái)。由此我們也可知，在外國(guó)詩(shī)歌文學(xué)中，對(duì)于雨的直接描寫并不在少數(shù)。再如博爾赫斯的《雨》：

誰(shuí)聽見雨落下 誰(shuí)就回想起，

那個(gè)時(shí)候 幸福的命運(yùn)向他呈現(xiàn)了，

一朵叫玫瑰的花，

和它奇妙的 鮮紅的色彩。

雖然不能直接進(jìn)入博爾赫斯的記憶，但我們也能感受到，這位詩(shī)人在雨前沉思，雨觸發(fā)他的許多思緒。而這種思緒直接與“雨”是相關(guān)的，也就是說(shuō)，雨是這一反映的直接推動(dòng)者。博爾赫斯雖然只是在描寫雨使人有了何種想法與感覺，但無(wú)疑也將雨的特質(zhì)化入了這些想法與感覺，因此，這仍然是從正面直接對(duì)雨進(jìn)行描寫的范例。

反觀中國(guó)詩(shī)歌中的雨，則含蓄的多。尤其在中國(guó)古代的文學(xué)作品中，少有對(duì)雨進(jìn)行直接描寫的，雨總作為詩(shī)歌中一種特殊意象而起到獨(dú)特的作用。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，雨在中國(guó)古代詩(shī)歌中少有擔(dān)任“主角”之時(shí)，而往往是一種輔助意象，烘托使人想要描寫的情感與意境?？梢韵纫岳钌屉[的《夜雨寄北》為例：

君問(wèn)歸期未有期，

巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時(shí)。

總得來(lái)看，這是一首描寫使人思念之情的詩(shī)。而兩次出現(xiàn)的“巴山夜雨”，無(wú)疑更加烘托了詩(shī)人的愁思與憧憬。遠(yuǎn)在蜀地的作者開篇就敘述“未有期”的無(wú)奈，緊接著就描述了“巴山夜雨”，這一環(huán)境的氛圍不僅具有代表意義，也更加渲染了作者的無(wú)奈與憧憬。最后一句罕見地再次使用“巴山夜雨”這一意象，使詩(shī)歌呈現(xiàn)了一種時(shí)間循環(huán)，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

那么，在中國(guó)古代的詩(shī)歌中，“雨”的意象只能表達(dá)一種哀婉悲傷的的情感嗎？答案當(dāng)然是否定的。且看南宋趙師秀的這首《約客》：

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，

青草池塘處處蛙。

有約不來(lái)過(guò)夜半，

閑敲棋子落燈花。

在陰雨連天的梅雨季節(jié)，作者與友人約好見面。然而約定的時(shí)間早已到了，甚至夜晚也已過(guò)去了一半，卻連友人的影子都沒(méi)見著。最奇怪的是作者的反應(yīng)，非但沒(méi)有生氣，反而在敲落棋子，桌邊蠟燭的火星都被震動(dòng)了下來(lái)。綜觀全詩(shī)，作者閑適安然的心境躍然紙上。面對(duì)友人的失約，作者好像并不在意，還安然的玩弄著棋子。而這里的雨，也成為作者輕松愉快的心情的注腳。

可見，在中國(guó)古代詩(shī)歌中，雨固然經(jīng)常出現(xiàn)，但其所代表的情感與意境也并不只是愁悶與哀傷，而是會(huì)根據(jù)作者的心境烘托出不同的情感效果。這里的雨就像一個(gè)放大鏡，將人的情感進(jìn)行渲染，增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力。與外國(guó)詩(shī)歌中對(duì)雨的直接描寫不同，中國(guó)古代詩(shī)歌很正面只對(duì)雨進(jìn)行描寫，而雨，則作為重要的意象起到豐富層次與增強(qiáng)感染力的作用。

三、作為重要元素的雨

在中外文學(xué)作品中，雨也經(jīng)常成為故事中的重要環(huán)節(jié)。這樣一來(lái)，雨本身也就成了重要元素。仍然先來(lái)分析外國(guó)文學(xué)作品。且看蘇聯(lián)作家高爾基的名篇《海燕》：

在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔?！?/p>

這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：

——讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧！

這篇膾炙人口的《海燕》是高爾基著名的隱喻散文。筆者這里不去重點(diǎn)分析它背后的所涉及的歷史與政治因素。而是單純的從藝術(shù)手法和“雨”的角度進(jìn)行分析。在這樣一篇散文中，我們可以簡(jiǎn)單的將其分為海燕與自然兩個(gè)系統(tǒng)。其中，海燕是象征抗?fàn)幍囊环剑Ｑ笈c即將到來(lái)的暴風(fēng)雨，則象征著環(huán)境與即將到來(lái)的變革。在文中反復(fù)出現(xiàn)的暴風(fēng)雨只是“馬上要到來(lái)”，換言之，它還沒(méi)有到來(lái)。但它的作用已經(jīng)完全體現(xiàn)了出來(lái)。這場(chǎng)暴風(fēng)雨象征著抗?fàn)?，象征著變革，象征著脫去枷鎖，象征著歷練與成長(zhǎng)。這樣一來(lái)，暴風(fēng)雨與海燕形成一個(gè)完整的系統(tǒng)，而暴風(fēng)雨也成為全文的重要元素。它本身就代表多個(gè)層面，也很好的完成了其構(gòu)建大環(huán)境特點(diǎn)的任務(wù)。

反觀中國(guó)文學(xué)作品，雨作為重要元素的例證也有不少。這里舉老舍的名著《駱駝祥子》為例：

大雨點(diǎn)砸在祥子的背上幾個(gè)，他哆嗦了兩下。雨點(diǎn)停了，黑云鋪勻了滿天。又一陣風(fēng)，比以前的更厲害，柳枝橫著飛，塵土往四下里走，雨道往下落；風(fēng)，土，雨，混在一處，聯(lián)成一片，橫著豎著都灰茫茫冷颼颼，一切的東西都被裹在里面，辨不清哪是樹，哪是地，哪是云，四面八方全亂，全響，全迷糊?！瓗追昼?，天地已分不開，空中的河往下落，地上的河橫流，成了一個(gè)灰暗昏黃，有時(shí)又白亮亮的，一個(gè)水世界。

《駱駝祥子》的主人公祥子是一個(gè)拉車的車夫，命運(yùn)十分悲慘。而這里的祥子在暴雨中拉車的場(chǎng)景是作者想要反映其苦難生活的一個(gè)重要片段。在這樣一個(gè)系統(tǒng)中，祥子是十分弱小的，他非但不能與天氣抗?fàn)?，甚至都不能與乘客抗?fàn)帯Ｈ跣〉南樽訁s不得不忍受著強(qiáng)大的外力與客人的咄咄逼人的要求。而這場(chǎng)暴雨就是一個(gè)很好的表現(xiàn)外力的元素。雨之大，風(fēng)之猛，幾乎讓祥子無(wú)法忍受。而這樣的反差也很好的襯托了以祥子為代表的舊社會(huì)勞苦大眾悲慘的生活現(xiàn)實(shí)。暴風(fēng)雨也直接與祥子正面相逢，激烈的交鋒訴說(shuō)著祥子的無(wú)奈與環(huán)境的惡劣。這里的暴風(fēng)雨成功的完成了塑造強(qiáng)大的外部環(huán)境的作用，因而也是小說(shuō)情節(jié)的重要元素。

由此我們發(fā)現(xiàn)，在中外文學(xué)作品中，雨都有作為重要情節(jié)元素的作用。有時(shí)體現(xiàn)的是人的抗?fàn)幣c掙扎，有時(shí)是外部環(huán)境對(duì)人的打擊與欺凌，更有時(shí)，直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這些種種表現(xiàn)無(wú)一不在表明雨作為重要元素的普遍與常見，究其原因，雨作為生活中的常見意象，本身就具有豐富的意涵和廣闊的表達(dá)空間。因此，這樣的描寫雨表達(dá)也顯得恰當(dāng)而自然。

四、 結(jié)語(yǔ)

綜上，筆者分別從作為背景的雨、詩(shī)歌中的雨、作為重要元素的雨三個(gè)角度對(duì)中外文學(xué)作品中雨的意象做了簡(jiǎn)要分析。這其中，既有相似又有不同。究其原因，有著歷史、文化、地理環(huán)境乃至文學(xué)傳統(tǒng)等方面。通過(guò)上述考察，可以拓寬我們中外文學(xué)比較的思路，獲得更多的認(rèn)識(shí)與啟發(fā)。法無(wú)定法，文學(xué)創(chuàng)作也不一定要遵循一定的模式，但很多成功的案例和系統(tǒng)都在向我們展現(xiàn)其獨(dú)特魅力，仔細(xì)剖析“雨”之意象在中外文學(xué)作品的中的表達(dá)方式，不僅可以獲得文學(xué)上的啟發(fā)，也增加了審視中國(guó)與西方在不同領(lǐng)域差異的視角。雨作為生活常見的意象而被化入文，本身就存在著諸多文學(xué)藝術(shù)方面的理念與經(jīng)驗(yàn)，而進(jìn)行中西對(duì)比則無(wú)疑使其更加立體化，并呈現(xiàn)出更多可供探索的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

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