□孫文軒

隨著社會(huì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步，人們對(duì)于物質(zhì)與精神的需求也越來(lái)越多樣化，而電視劇也隨著觀眾的需求而變化與發(fā)展，穿越劇正是在這種環(huán)境下出現(xiàn)，并且一經(jīng)出現(xiàn)就受到人們的喜愛，穿越類電視劇以其浪漫的情節(jié)與俊男美女的搭配以及天馬行空的想象力吸引著一大批觀眾。本文將以2010年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，從兩大方面來(lái)分析穿越劇熱播背后的原因。

一、與歷史正劇相比穿越類電視劇更加簡(jiǎn)單

（一）敘事方式的簡(jiǎn)單

雖然大部分穿越劇是以歷史為題材，穿越到過(guò)去進(jìn)行敘事，但穿越劇與歷史正劇不同，歷史正劇大多是宏大敘事。宏大敘事本意是一種"完整的敘事"，是針對(duì)整個(gè)人類社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程所進(jìn)行的大膽設(shè)想和歷史求證，它的產(chǎn)生動(dòng)機(jī)源于對(duì)人類歷史發(fā)展前景所抱有的某種希望或恐懼，總要涉及人類歷史發(fā)展的最終結(jié)局，總要與社會(huì)發(fā)展的當(dāng)前形勢(shì)聯(lián)系在一起，往往是一種政治理想的構(gòu)架。而穿越類電視劇很少涉及整個(gè)人類社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程，在穿越電視劇中，所講的故事大多取材于架空類的小說(shuō)，在某種程度上會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種遠(yuǎn)離感，不會(huì)使觀眾過(guò)度關(guān)注政治背景與歷史事件。以《太子妃升職記》為例，在這部電視劇中，并沒有表明故事發(fā)生的朝代與政治背景，但這并沒有影響觀眾對(duì)于劇情的理解，而觀眾的關(guān)注點(diǎn)也并不在此。

在穿越劇中，主人公往往因?yàn)橐粋€(gè)巧合誤打誤撞穿越到過(guò)去或者未來(lái)，但是穿越只是作為一個(gè)開端，使主人公來(lái)到另一個(gè)時(shí)代展開一系列啼笑皆非的故事。而在這一過(guò)程中，觀眾是以一種輕松、愉悅的心態(tài)來(lái)觀看，并且以這種方式來(lái)了解一些歷史故事。以《步步驚心》為例，觀眾在觀看女主角與幾位阿哥之間感情故事的同時(shí)，也了解到一些歷史故事和文化，結(jié)局也是以穿越的方式回到原本的現(xiàn)實(shí)世界，所以這樣的敘述方式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單有趣，觀眾更易理解。

（二）電視文本的簡(jiǎn)單

穿越類電視劇與歷史正劇不同，劇中人物大多講白話文，劇情設(shè)置通俗易懂，并且對(duì)話有趣，有時(shí)會(huì)緊跟時(shí)代潮流，融入當(dāng)下的一些流行語(yǔ)，所以觀眾在觀看穿越劇時(shí)不會(huì)像觀看歷史劇那樣，需要揣摩每句話背后的深層次含義以及文化知識(shí)背景，而是使觀眾在觀看的過(guò)程中保持一種輕松愉悅的心理。

主人公在穿越后，以現(xiàn)代人的視角去觀察古代人，以現(xiàn)代人的思想與古代人碰撞出不一樣的火花，引出一系列有趣的故事情節(jié)。例如在《雙世寵妃》中，女主人公曲小檀做瑜伽；在《太子妃升職記》中，女主人公與她身邊的婢女跳舞等，這些具有現(xiàn)代特色的言行舉止出現(xiàn)在穿越后的古代社會(huì)中，這種古代與現(xiàn)代的交融，拉近了電視世界與現(xiàn)實(shí)世界的距離，使穿越劇比一般的歷史正劇更具有“親切感”。

（三）新穎的穿越題材更加吸引觀眾

受韓劇、美劇的影響，人們對(duì)電視劇的制作要求也越來(lái)越高，觀眾的“期待視野”也在拓寬，所以如何推陳出新，吸引觀眾，避免觀眾審美疲勞，成為電視劇制作的重中之重。2010年之前的穿越類電視劇題材單一，大多講述的是主人公穿越到古代的事情。2010年后的穿越劇在題材上做了多方面的創(chuàng)新。例如2017年由騰訊出品的穿越劇《雙世寵妃》，這部劇與《宮》《神話》不同，主人公只是精神的穿越，不是肉體的穿越，所以在這一點(diǎn)上更加吸引觀眾。不僅如此，俊男美女的搭配更是讓人眼前一亮，男女主角都是當(dāng)紅明星，配角也是熱門“小鮮肉”，所以這樣的搭配使此劇還未播出就已經(jīng)受到了觀眾與粉絲的密切關(guān)注。2015年芒果衛(wèi)視推出的《相愛穿梭千年》講述是漢朝的一個(gè)官員來(lái)回穿梭于現(xiàn)代與古代之間的故事，而不是單一的由古代穿越到現(xiàn)代的故事。同年在樂(lè)視網(wǎng)推出的《太子妃升職記》播放僅9天播放量就破億，并且被冠以“雷劇”之稱，迅速火熱起來(lái)。這部穿越劇與此前熱播的幾部穿越劇最大的不同在于主人公在穿越之后改變了性別，并且劇中人物的服飾、場(chǎng)景、道具等都“與眾不同”，引發(fā)了觀眾的熱烈討論。

二、穿越類電視劇對(duì)受眾的心理滿足

（一）穿越劇對(duì)于觀眾新奇心理的滿足

近些年來(lái)，各種類型的電視劇充斥著電視屏幕與網(wǎng)絡(luò)，但觀眾的審美也在發(fā)生著變化，陳舊套路和模式化的劇情已經(jīng)無(wú)法吸引觀眾，所以，想要抓住觀眾，就必須突破過(guò)去陳舊的劇情模式，引發(fā)觀眾好奇心理。穿越劇的出現(xiàn)恰好滿足了這一點(diǎn)，一個(gè)現(xiàn)代人，因?yàn)樵谀撤N巧合下穿越到了古代，或者相反，一個(gè)古代人穿越到了現(xiàn)代，不同的文化、政治與經(jīng)濟(jì)背景，現(xiàn)代與古代相碰撞，必定會(huì)引起一系列啼笑皆非的故事，所以由此激發(fā)了觀眾的好奇、新奇心理，使觀眾迫切想要知道接下來(lái)發(fā)生的故事情節(jié)。

（二）穿越類電視劇對(duì)于女性觀眾的心理滿足

隨著社會(huì)的發(fā)展、生活節(jié)奏的加快，人們的精神壓力也日益增加，人們對(duì)于精神的愉悅需求也更加多樣化。穿越劇的出現(xiàn)迎合了觀眾的這種審美需求，在觀看穿越劇時(shí)，可以暫時(shí)起到愉悅身心、逃避現(xiàn)實(shí)壓力的作用，特別是對(duì)于女性觀眾。首先，雖然社會(huì)在進(jìn)步，男權(quán)思想逐漸淡薄，但對(duì)于女性的影響依然存在。女性渴望自立、成功與平等。而在穿越類電視劇中，大多女性在穿越到古代后，依靠自己在現(xiàn)代社會(huì)的經(jīng)歷與技能改變了自我，完成了自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，這在一定程度上給予女性觀眾精神激勵(lì)，或者將自我想象成女主角，有一定的自我同化作用。其次，吸引女性觀眾的是劇中人物的感情，并且?guī)缀跛械拇┰絼《际且愿星閼驗(yàn)橹鳎瑵M足了女性對(duì)于美好愛情的向往。最后，現(xiàn)在穿越劇可以說(shuō)是青春偶像劇，演員的選擇也是熱門明星、俊男靚女，比如《雙世寵妃》與《哦！我的皇帝陛下》里面的男主角與男配角的都是“小鮮肉”，《來(lái)自星星的你》則是金秀賢與全智賢。邀請(qǐng)這些具有高人氣的偶像一方面是為了增加收視率，另一方面也是為了迎合觀眾不同的審美趣味，特別是女性觀眾相比于男性觀眾來(lái)說(shuō)，更注重外貌。

（三）穿越類電視劇對(duì)于觀眾娛樂(lè)的心理滿足

后現(xiàn)代社會(huì)雖然解放了人的雙手，但是現(xiàn)代年輕人的精神與心理壓力越來(lái)越大，需要借助某種方式來(lái)釋放，穿越劇的受眾大部分也是年輕觀眾。赫伯特·斯賓塞曾說(shuō)：“人類在完成了維持和延續(xù)生命的主要使命后，剩余精力的釋放主要是娛樂(lè)。”釋放壓力需要娛樂(lè)。穿越劇與其他社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的電視劇不同，在觀看現(xiàn)實(shí)題材的電視劇時(shí)，觀眾更多的是感受到一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與壓力，但是穿越劇由于有著無(wú)窮的想象力，并且?guī)в欣寺髁x色彩，所以觀眾在觀看時(shí)并不會(huì)將現(xiàn)實(shí)的壓力代入，相反，會(huì)起到一種逃離現(xiàn)實(shí)壓力的作用，而且穿越劇能夠起到娛樂(lè)效果，不能忽略其豐富多彩的劇情。穿越劇可以是玄幻劇，可以是仙俠劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、宮斗劇等，這些因素使穿越劇具有娛樂(lè)性，并且可以使觀眾在觀看的過(guò)程中有著不一樣的體驗(yàn)。

（四）“草根與英雄”的轉(zhuǎn)變使觀眾產(chǎn)生心理認(rèn)同

在大多數(shù)的穿越劇中，主人公在穿越之前往往都是在情場(chǎng)或職場(chǎng)失意，只是現(xiàn)實(shí)生活中的小人物、草根平民，而在穿越后搖身一變，通過(guò)自己在現(xiàn)代社會(huì)的知識(shí)儲(chǔ)備成為了那個(gè)時(shí)代的英雄人物。以《步步驚心》為例，女主人公在現(xiàn)代社會(huì)中是一名普通白領(lǐng)，因?yàn)楹湍杏寻l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)不小心發(fā)生了車禍，穿越到清朝變成了格格，并且通過(guò)自己在現(xiàn)代所學(xué)的知識(shí)，去緩和幾位阿哥之間的爭(zhēng)斗。雖然最后沒有改變歷史的結(jié)局，但在這一過(guò)程中帶給普通觀眾一段超凡并帶有快感的奇特體驗(yàn)。觀眾可以借助主人公的這種體驗(yàn)而產(chǎn)生一種代入感與心理認(rèn)同，將自己想象成為劇中的主人公，在觀看過(guò)程中與劇中主角產(chǎn)生情感共鳴，暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的壓力。