□ 陶惠子

如今是美國(guó)和日本主宰動(dòng)漫大市場(chǎng)的時(shí)代，美國(guó)的超級(jí)英雄們和日本的熱血主角們提及起來(lái)幾乎人盡皆知，而當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)與美日兩國(guó)的動(dòng)畫(huà)相比吸引力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。動(dòng)畫(huà)人才稀缺和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的不健全都是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)面臨的難題，而且美日動(dòng)畫(huà)早就創(chuàng)造出了自己成型的風(fēng)格，而很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)還只是單純地從故事模式和畫(huà)風(fēng)上模仿美日動(dòng)畫(huà)，缺少自己的特點(diǎn)和對(duì)觀眾的吸引力，這不禁讓人回憶起中國(guó)早期那些有著鮮明中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)片。當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容大都是基于中國(guó)的經(jīng)典神話(huà)和民間傳說(shuō)，或者是包含教育意義的新編故事，在故事內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都充滿(mǎn)了藝術(shù)性及觀賞性，即使是現(xiàn)在的成年人看了也會(huì)覺(jué)得十分精美。

二十世紀(jì)五六十年代，從事動(dòng)畫(huà)的工作人員都是科班出身，有從小培養(yǎng)起來(lái)的美術(shù)功底，因此他們用美術(shù)的手法吸取木偶戲、皮影戲、剪紙、折紙、戲曲、羽毛畫(huà)和國(guó)畫(huà)的精髓來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，為期半個(gè)多世紀(jì)的“美術(shù)片”因此而生。

一、折紙動(dòng)畫(huà)的概念與“中國(guó)學(xué)派”折紙動(dòng)畫(huà)

“折紙片作為美術(shù)電影的一個(gè)片種，源于幼教的手工勞作。它是用硬紙片折疊、黏貼，制作成各種立體人物和立體背景，采用逐格拍攝的方法逐一攝制下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映而形成活動(dòng)的影像。制作時(shí)將紙片刷染成各種色調(diào)，折疊成所需的形象，穿上細(xì)銀絲或細(xì)鉛絲作為活動(dòng)的關(guān)節(jié)，再黏貼合縫，裝上腳釘。動(dòng)作操縱與木偶類(lèi)同?！雹?/p>

我國(guó)動(dòng)畫(huà)的“美術(shù)片”始于20世紀(jì)20年代初，在上世紀(jì)50年代中期到60年代初期的這段時(shí)間內(nèi)保持著很高的水準(zhǔn)，并在國(guó)際上獲得了同行們的認(rèn)可，屢次獲得國(guó)際榮譽(yù)，“中國(guó)學(xué)派”的美稱(chēng)也因此而來(lái)。1960年5月，由上海美術(shù)電影制片廠攝制、“中國(guó)折紙動(dòng)畫(huà)片之父”虞哲光老師編導(dǎo)的我國(guó)首部折紙動(dòng)畫(huà)《聰明的鴨子》問(wèn)世，標(biāo)志著折紙動(dòng)畫(huà)這種新的動(dòng)畫(huà)形式在我國(guó)誕生了。

此后的39年間僅產(chǎn)出了虞哲光老師的五部作品（《聰明的鴨子》《一顆大白菜》《湖上歌舞》《三只狼》《小鴨呷呷》）和李榮中老師的四部作品（《巫婆、鱷魚(yú)和小姑娘》《蚱蜢與蝸牛》《藍(lán)骨》《石敢當(dāng)破妖術(shù)》），一共九部折紙動(dòng)畫(huà)。這樣的數(shù)字比起其他的美術(shù)片片種產(chǎn)出的動(dòng)畫(huà)數(shù)量來(lái)說(shuō)是少之又少，可見(jiàn)折紙動(dòng)畫(huà)在我國(guó)動(dòng)畫(huà)史上是多么稀缺又多么珍貴。

“中國(guó)學(xué)派”的折紙動(dòng)畫(huà)逐步走向了衰落甚至消亡，1999年后再也沒(méi)有作品誕生。也許是因?yàn)樯虾Ｃ烙皬S從沒(méi)有給折紙片編排一個(gè)專(zhuān)門(mén)的制作班底，每次拍攝的制作人員都是從各組七拼八湊臨時(shí)組成的；也許是因?yàn)檎奂垊?dòng)畫(huà)的工藝性太強(qiáng)，紙偶設(shè)計(jì)和制作過(guò)于困難，對(duì)手工技藝要求太高，讓很多人有心無(wú)力。虞哲光曾說(shuō)：“折紙片的創(chuàng)作是有它寬廣的天地的。它不單可以制作適合孩子看的童話(huà)劇，還可以制作一些諷刺人物的漫畫(huà)題材，能迅速反映事實(shí)，其他如描寫(xiě)現(xiàn)代兒童生活題材和科學(xué)幻想片，可都很適合。”②可惜這些都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，折紙動(dòng)畫(huà)就像一顆燦爛的流星在天空中一劃而過(guò)，走向了消亡?；蛟S是因?yàn)橐曈X(jué)上不討好兒童？是故事內(nèi)容不夠精彩？還是制作難度太高？沒(méi)有人能給出明確的答案，但也沒(méi)有人能否定折紙動(dòng)畫(huà)的短暫輝煌和它帶來(lái)的價(jià)值意義。

二、折紙動(dòng)畫(huà)的美學(xué)風(fēng)格

折紙動(dòng)畫(huà)的誕生是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片歷史上表現(xiàn)形式的又一次創(chuàng)新，它完成了將折紙人偶從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的質(zhì)的變化，并且根據(jù)折紙這門(mén)藝術(shù)的自有特點(diǎn)，創(chuàng)造出了一種全新的造型方式和肢體動(dòng)作語(yǔ)言。

（一）用抽象表達(dá)具象

折紙動(dòng)畫(huà)由于它特殊的紙材質(zhì)，人物和背景皆由折疊而來(lái)，因此通常是造型簡(jiǎn)練，立體與平面相結(jié)合，在用紙折成的抽象形態(tài)上畫(huà)出各種圖案來(lái)表達(dá)具象的事物，因而呈現(xiàn)一種獨(dú)特的工藝美感。虞哲光老師說(shuō)：“折紙片必須具備稚氣和單純的獨(dú)特風(fēng)格。在造型上，要充分表現(xiàn)出紙的折疊感覺(jué)，不必要制作得太工細(xì)，要有笨拙感，粗狂得使人一看就知道是假的東西，是紙片片?！闭奂垊?dòng)畫(huà)中的人物身體可以是簡(jiǎn)單的圓柱、圓錐、長(zhǎng)方體，也可以是兩兩組合成為有腰身的身體，像這樣多個(gè)簡(jiǎn)單幾何形態(tài)組合在一起，再畫(huà)上或粘上恰當(dāng)?shù)膱D案，一個(gè)看似簡(jiǎn)單實(shí)則工序十分復(fù)雜的具象手工藝品就誕生了。同時(shí)，不同的紙也會(huì)產(chǎn)生出不同的美感。李榮中老師在這一點(diǎn)上下足了功夫，他在人物的形象和服飾上增加了許多設(shè)計(jì)，如影片《巫婆、鱷魚(yú)和小姑娘》中，四位小女孩是用棕黑油亮的漆布紙制作的，她們的衣裙是大紅、青蓮、湖藍(lán)、墨綠的植絨紙，耳環(huán)和腳鈴是金銀紙；鱷魚(yú)采用凹凸的塑料裝飾紙涂上綠色的油畫(huà)顏料制成；斑馬和老巫婆均采用黑白卡紙，這些不同的紙質(zhì)又為每個(gè)人物造型添加了許多質(zhì)感。

（二）用伸縮性彌補(bǔ)笨拙感

“如果制作的完整工細(xì)，不露餡穿棚，則不能算折紙片，只能說(shuō)是紙偶片?！北绕鹉九紕?dòng)畫(huà)，折紙動(dòng)畫(huà)顯得要輕巧許多，角色運(yùn)動(dòng)有一種紙質(zhì)特有的輕飄感，因?yàn)闆](méi)有制作骨架，給人輕巧的感覺(jué)，但同時(shí)，角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)不免看出動(dòng)作有些“硬”，并且在造型上都是以相同角度折疊站立的紙片，因此展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的笨拙感。折紙動(dòng)畫(huà)除此之外還有一種“缺陷”，那就是在早期的折紙動(dòng)畫(huà)中，角色的背面面對(duì)鏡頭時(shí)就有一個(gè)凹陷，并且側(cè)面也幾乎是平的，但聰明的老藝術(shù)家們化劣勢(shì)為風(fēng)格，他們發(fā)揮了紙的質(zhì)感和特性，利用了紙折疊后的伸縮性并圍繞這種特性設(shè)計(jì)、展開(kāi)富于趣味的情節(jié)設(shè)計(jì)，彌補(bǔ)了動(dòng)作上的笨拙感，并展現(xiàn)了俏皮的感覺(jué)。

（三）用光影輔助敘事

紙制的材料就意味著它們作為一個(gè)定格動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)造型和場(chǎng)景全是可觸摸的，隨著故事發(fā)展，需要變換不同的光源來(lái)逐格拍攝，則讓影片的質(zhì)感又上了一個(gè)臺(tái)階。隨著光源的方向角度調(diào)整和明暗變化，場(chǎng)景里的人物角色和背景就展現(xiàn)出不同的光影層次，這種效果放在折紙動(dòng)畫(huà)里又激發(fā)了觀眾對(duì)真實(shí)生活場(chǎng)景的想象，讓觀眾擁有了一種與其他動(dòng)畫(huà)相比截然不同的美的享受，因此也成為了折紙動(dòng)畫(huà)的又一大特點(diǎn)。

“影片通過(guò)攝影與燈光的有效配合，更好地表現(xiàn)了人物與環(huán)境的關(guān)系，背景采用虛化處理，用多層次的光將背景漸漸融入天邊，在人物表演區(qū)域，有意識(shí)地采用柔和的大平光，以突出造型的工藝性?！雹墼诤笃诘恼奂垊?dòng)畫(huà)中甚至出現(xiàn)了風(fēng)、雨、雷、電、水、火、煙霧等特技，氣勢(shì)非凡，同時(shí)，片中柔虛的特技也和剛、實(shí)的紙偶人物形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，形成剛?cè)岵?jì)、相得益彰的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)是一筆寶貴的財(cái)富。首先，老一輩的動(dòng)畫(huà)人創(chuàng)作出的木偶動(dòng)畫(huà)、水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)和折紙動(dòng)畫(huà)不僅結(jié)合了我國(guó)的傳統(tǒng)民間工藝，有濃郁的民族風(fēng)味，而且部部制作精良，令人驚嘆，因此當(dāng)時(shí)也在國(guó)際上獲得了很多贊譽(yù)。其次是故事內(nèi)容豐富，雖然當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)的題材大都是由民間傳說(shuō)和神話(huà)改編，但也包含了無(wú)窮的創(chuàng)新和想象，也常常會(huì)出現(xiàn)一些很犀利的作品。最后就是一絲不茍的態(tài)度。早期的制作條件簡(jiǎn)陋，工作人員要想制作出一個(gè)高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)就要付出十二分的心血，因?yàn)楦冻隽烁嗟呐σ虼耸斋@了很多優(yōu)秀的作品。然而現(xiàn)在雖然有很方便的工具可以用來(lái)制作動(dòng)畫(huà)，卻很少看到制作精良的作品。獨(dú)具中國(guó)特色的折紙動(dòng)畫(huà)應(yīng)再次展現(xiàn)在銀幕上，而不是僅披著中國(guó)風(fēng)外殼的動(dòng)畫(huà)。

注釋?zhuān)?/p>

①吳貽弓.上海電影志[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社,1999：420.

②虞哲光.折紙片創(chuàng)作小談[J].上海電影,1961(11)：13.

③曹迪.妙手“偶”得——中國(guó)定格動(dòng)畫(huà)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2014：262-264.