李曉

摘? ? 要： 王沂創(chuàng)作的淮劇現(xiàn)代大型喜劇《公公做媒》，具有鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性與特征：巧妙地將改革開放作為時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境表現(xiàn);情節(jié)跌宕起伏、曲折生動(dòng)，傳奇性、故事性強(qiáng);呈現(xiàn)出濃郁的喜劇格調(diào)和風(fēng)格;有著強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土生活氣息，贏得了廣大觀眾和專家們的歡迎和好評(píng)。

關(guān)鍵詞： 淮劇? ? 現(xiàn)代戲? ? 喜劇? ? 公公做媒

愛情、婚姻歷來是戲劇表現(xiàn)和反映的重要題材之一，劇作家或借愛情、婚姻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，或借此反映時(shí)代與社會(huì)之劇變，因此愛情與婚姻都打上了時(shí)代的鮮明烙印，有著強(qiáng)烈而鮮明的時(shí)代特征。王沂創(chuàng)作的淮劇大型現(xiàn)代戲《公公做媒》[1]（由建湖縣淮劇團(tuán)演出）一經(jīng)上演，便受到了廣大觀眾的熱烈歡迎和專家們的如潮好評(píng)，堪稱社會(huì)轉(zhuǎn)型期的愛情喜劇的典范作品。

一、強(qiáng)烈的時(shí)代特征

此劇是改革開放、社會(huì)轉(zhuǎn)型期的一曲歌頌新鄉(xiāng)村、新風(fēng)尚與新氣象的新時(shí)代戀歌。然此劇并非從正面表現(xiàn)這一時(shí)代改革浪潮的，而是將其作為故事的時(shí)代背景，并將其濃縮在一個(gè)家庭的婚戀故事中加以集中反映。號(hào)稱“鐵算盤”的老公公康大爺按照傳統(tǒng)社會(huì)習(xí)俗，自作主張地為年輕守寡的大兒媳與剛畢業(yè)回鄉(xiāng)的小兒子做媒、希望促成叔嫂婚而發(fā)生的一連串喜劇故事。難得的是此劇以改革開放為時(shí)代背景，將年輕人的婚姻與社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革活動(dòng)有機(jī)并緊密地結(jié)合起來，反映了新時(shí)代新社會(huì)的新風(fēng)尚和一代新人的新婚姻觀，體現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步。

在由傳統(tǒng)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向商品經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和轉(zhuǎn)型的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，搞活經(jīng)濟(jì)成為當(dāng)時(shí)最熱門的話題，村里一些能人在這方面嶄露頭角，走上了率先搞活家庭經(jīng)濟(jì)的發(fā)展之路。鐵算盤一家沐浴著改革的春風(fēng)，在搞活經(jīng)濟(jì)方面率先嘗到了甜頭。會(huì)裁縫的大兒媳晚霞正在與路子寬商談籌辦服裝加工銷售聯(lián)合體，小兒子小強(qiáng)同女友李蓉蓉正在協(xié)商聯(lián)辦家庭編織廠。路子寬由農(nóng)民成為紡織廠的購(gòu)銷員不僅幫助廠里把產(chǎn)品銷售到全國(guó)各地，還順帶銷售服裝，可謂如魚得水，李蓉蓉畢業(yè)后，更是辦起了家庭編織廠，干得風(fēng)生水起。精于算計(jì)的“鐵算盤”出于“肥水不流外人田”的考慮，覺得大兒媳晚霞既聰明能干又孝順賢惠，小兒子剛畢業(yè)回村，便暗里考慮讓其組成叔嫂配，既留住心靈手巧、賢惠善良的大兒媳晚霞，又解決小兒子小強(qiáng)的婚姻問題，還使小孫女得到親媽的撫養(yǎng)照顧，也減輕老兩口照顧小孫女的負(fù)擔(dān)，于是便亂點(diǎn)鴛鴦譜，讓本已各自有意中人的晚霞和小強(qiáng)組成叔嫂婚，誰(shuí)知遭到了晚霞、小強(qiáng)和路子寬、李蓉蓉的激烈反對(duì)，形成了一出兩代人之間在愛情與婚姻觀念上的激烈沖突。最終年輕人在自己的努力下，雙雙與心上人結(jié)成眷屬佳侶，上演了一出在改革開放年代才能有的既緊張曲折、波瀾迭起，又令人捧腹開懷、繼而深思的兒女婚戀的新時(shí)代喜劇[2]。正是社會(huì)的改革開放與時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，才使兩對(duì)年輕人通過自己的努力最終結(jié)為夫婦，有情人終成眷屬。沒有改革開放，就沒有美好婚姻可言。因此愛情、婚姻是時(shí)代的產(chǎn)物，是社會(huì)轉(zhuǎn)型期新舊兩種婚戀觀念交鋒和碰撞的生動(dòng)反映和藝術(shù)體現(xiàn)，是時(shí)代浪潮中的一朵璀璨奪目的浪花。

二、曲折動(dòng)人的愛情故事

此劇構(gòu)思巧妙，情節(jié)曲折動(dòng)人。鐵算盤自作主張要為大兒媳晚霞與小兒子小強(qiáng)做媒來一場(chǎng)叔嫂配，然其兩人都有了意中人。路子寬和李蓉蓉上門遭到鐵算盤的嚴(yán)厲指責(zé)后遂達(dá)成共識(shí)，要爭(zhēng)取婚姻和幸福，便與晚霞、小強(qiáng)商定各自為對(duì)方說媒以成就自己的婚姻。就在小強(qiáng)為路子寬和晚霞做媒，路也表示一定替小強(qiáng)和李蓉蓉作伐時(shí)，鐵算盤卻先來一步找路子寬，請(qǐng)他為晚霞和小強(qiáng)保媒，又竭力慫恿康奶奶找李蓉蓉，請(qǐng)她為小強(qiáng)、晚霞說媒，甚至使出了撒手锏——“訂婚照”，讓路、李兩人都無言以對(duì)而痛苦不堪;鐵算盤趁熱打鐵，請(qǐng)出老鄉(xiāng)長(zhǎng)為晚霞和小強(qiáng)保媒，還不由分說將其推入婚房圓房成親。無奈之下，晚霞跳窗逃婚去了娘家一直不回，小強(qiáng)則在家發(fā)著癡呆，終日不言不語(yǔ)，這讓鐵算盤一時(shí)沒了主意。鐵算盤因服裝樣式過時(shí)陳舊，敵不過路子寬與李蓉蓉的新式服裝，不僅一件未賣出去還受盡戲弄和奚落，讓他氣得七竅生煙又無可奈何。晚霞和小強(qiáng)分別聽說路子寬和李蓉蓉一起在城里開服裝銷售店生意特別好，遂一起找來，大家才知道都被別鐵算盤算計(jì)了。在事實(shí)面前，鐵算盤當(dāng)著老鄉(xiāng)長(zhǎng)的面承認(rèn)了自己的錯(cuò)誤，更為路子寬主動(dòng)入贅家門、準(zhǔn)兒媳李蓉蓉主動(dòng)邀請(qǐng)他擔(dān)任針織廠的會(huì)計(jì)而高興，遂決定公開為晚霞與路子寬、蓉蓉和小強(qiáng)作媒，正好從此經(jīng)過的攝像師為全家人拍了一張全家福的照片。老公公為兒、媳做媒本來就顯得滑稽至極，再加上路子寬與李蓉蓉設(shè)計(jì)，為保證自己的婚姻先要促成對(duì)方的婚姻，小強(qiáng)和路子寬出面為對(duì)方說媒，再由鐵算盤和康奶奶出面讓路子寬為小強(qiáng)和李蓉蓉做媒，求李蓉蓉為小強(qiáng)和嫂子晚霞做媒，繼而鐵算盤請(qǐng)老鄉(xiāng)長(zhǎng)為晚霞與小強(qiáng)保媒，強(qiáng)行逼婚圓房成親，最后鐵算盤在事實(shí)面前認(rèn)識(shí)自己“亂點(diǎn)鴛鴦譜”的嚴(yán)重錯(cuò)誤，決定為兒、媳等公開說媒，使有情人終成眷屬。當(dāng)中，多種說媒關(guān)系相互交織、彼此交集，好似一團(tuán)亂麻，既十分復(fù)雜又充滿情趣。故事情節(jié)新穎別致，既一波三折，跌宕起伏，又緊張感人、漸入佳境，一步步推向高潮，讓觀眾始終沉浸在歡聲笑語(yǔ)中。

三、濃郁的喜劇特征

通常說來，喜劇作品的藝術(shù)魅力多來自于觀眾對(duì)喜劇情節(jié)產(chǎn)生的一種審美趣味。顯然，在豐富多彩的喜劇藝術(shù)世界中，構(gòu)成喜劇情節(jié)的形式復(fù)雜多樣，但此劇營(yíng)造喜劇情節(jié)主要采用了重復(fù)、移置、巧合三種基本方式。

首先，重復(fù)手法能造成喜劇強(qiáng)烈的審美趣味。事件重復(fù)本身并不一定達(dá)到滑稽與幽默的效果，但當(dāng)其一而再、再而三地被反復(fù)運(yùn)用時(shí)，其所構(gòu)成的一組結(jié)構(gòu)相似的場(chǎng)景、情節(jié)就有可能產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果，使人感到幽默好笑。就從“說媒”來說，開場(chǎng)時(shí)是鐵算盤意欲撮合大兒媳晚霞與小兒子小強(qiáng)的叔嫂配的婚姻，有意暗中設(shè)下讓其倆拍所謂“訂婚照”的圈套，又當(dāng)眾作“男朋女友，男婚女嫁。書信來往，關(guān)口我把。家門緊閉，無須野花”的公開宣示，表明要強(qiáng)行為大兒媳與小兒子做媒。當(dāng)其發(fā)現(xiàn)晚霞與路子寬、小強(qiáng)與小辣椒之間萌生出彼此戀愛的苗頭時(shí)，尤其是在河邊發(fā)現(xiàn)其雙雙對(duì)對(duì)出現(xiàn)并準(zhǔn)備對(duì)自己進(jìn)行反擊時(shí)，其將計(jì)就計(jì)、從容應(yīng)對(duì)。而為了成全自己的婚事小強(qiáng)先是來到路子寬家中，主動(dòng)為嫂子和路子寬牽線作伐，路子寬也主動(dòng)表示愿意當(dāng)小強(qiáng)與李蓉蓉的媒人，“兩場(chǎng)芝麻一場(chǎng)打，兩對(duì)夫妻同跨洞房門”。顯然，媒人的角色此時(shí)已從鐵算盤身上轉(zhuǎn)移到路子寬和小強(qiáng)兩人身上，讓觀眾開懷大笑。此時(shí)鐵算盤來了，要主動(dòng)出擊，故意請(qǐng)路子寬出面，讓其為晚霞與小強(qiáng)保媒，并甩出一張其兩人的訂婚照，意在徹底打消與晚霞戀愛與婚姻的念頭。緊接著鐵算盤故技重施，慫恿和強(qiáng)逼康奶奶請(qǐng)求李蓉蓉做媒，同樣以訂婚照相欺騙，懇求李蓉蓉成全小強(qiáng)與嫂子的叔嫂配，實(shí)際目的是讓蓉蓉就此死心。說媒的媒人角色變了，但背后主使的鐵算盤沒有變，最后在事實(shí)面前碰壁而還，終于承認(rèn)錯(cuò)誤，再次邀請(qǐng)老鄉(xiāng)長(zhǎng)出面做媒，遭到拒絕后遂自己公開決定，讓晚霞與路子寬、蓉蓉和小強(qiáng)雙雙對(duì)對(duì)成婚，奏出了一曲社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的美好愛情婚姻戀歌。

其次，是喜劇中常采用的移植手法。如劇中媒人的角色、說媒方式一再發(fā)生變化，甚至不厭其煩地反復(fù)上演，然而正是由此渲染出此劇濃郁的喜劇氛圍與格調(diào)。其中媒人一角不斷變化，正是喜劇中經(jīng)常出現(xiàn)和采用的角色互換手法，亦即移植。所謂移置是指事件發(fā)生發(fā)展過程中某一角色位置經(jīng)常不斷反復(fù)更換，這種手法往往在喜劇作品中得以廣泛運(yùn)用，目的是造成此劇強(qiáng)烈的喜劇效果。這種角色的移置好像擾亂了正常的事物發(fā)展秩序，但由于人物之間的角色及相互關(guān)系發(fā)生了某種形式上的錯(cuò)位，卻能因這種張冠李戴而達(dá)到出人意料的詼諧、幽默的喜劇效果。

再次，是巧合首發(fā)的杰出運(yùn)用。“無巧不成書”。觀眾對(duì)戲劇的傳奇性、故事性的偏愛可謂深入骨髓和由來之久，“巧合”被經(jīng)常運(yùn)用到喜劇情節(jié)的設(shè)置、構(gòu)建和安排之中，并力求巧得有情趣，巧得不露痕跡，巧得能強(qiáng)化喜劇的效果。巧合手法的運(yùn)用尤其需要高度的聰明和機(jī)智。如劇中“河邊定計(jì)”中，路子寬啟發(fā)晚霞主動(dòng)為蓉蓉和小強(qiáng)說媒，蓉蓉勸說小強(qiáng)主動(dòng)為晚霞和路子寬保媒，意圖通過促使對(duì)方婚姻的成功達(dá)到自己婚姻成功的目的，這一切恰巧為同來河邊尋找他們的鐵算盤所察覺，遂定下讓路子寬和蓉蓉出面為晚霞和小強(qiáng)說媒的“巧合”之事，讓觀眾感受到此劇幽默、風(fēng)趣的強(qiáng)烈的喜劇審美風(fēng)格。

最后，強(qiáng)烈的喜劇色彩還表現(xiàn)在鮮活的喜劇人物形象塑造和表現(xiàn)上。此劇的主人公是作為一家之主出現(xiàn)的康大爺，這個(gè)人是貫穿全劇始終的一個(gè)喜劇性人物。既飽經(jīng)世故和社會(huì)閱歷，又是聞名遐邇的一個(gè)經(jīng)濟(jì)能人，還是出了名的精打細(xì)算的高手，人稱“鐵算盤”，不僅善于計(jì)算財(cái)物，從不做吃虧之事，而且很會(huì)察言觀色、揣摩別人心理，甚至精于算計(jì)別人。為了留住心靈手巧、聰明能干的大兒媳，竟然想出了讓32歲的她與才22歲的小兒子成就婚姻，并不顧康奶奶勸說，暗中設(shè)計(jì)讓攝影師拍下了兩人所謂的訂婚照，還將此視為成就叔嫂婚配、防止他人插手的“撒手锏”。他不僅明確宣示大兒媳與小兒子的婚姻由自己做主和把關(guān)，不僅親自上門，更逼迫康奶奶上門，請(qǐng)求路子寬和蓉蓉為其叔嫂做媒，并甩出所謂的訂婚照讓別人知難而回不要作非分之想。其既善于擺家庭權(quán)威的架勢(shì)，又善于變化而蓄意請(qǐng)別人成全叔嫂婚配。在市場(chǎng)上與路子寬、李蓉蓉的矛盾沖突中，先是厲聲指責(zé)，再是強(qiáng)裝不懼，最后折價(jià)出賣，顯示其的無奈與不甘。正是他的種種自以為聰明的滑稽表現(xiàn)，為此劇增添了許多的笑料，讓觀眾忍俊不禁。另一個(gè)喜劇色彩強(qiáng)烈的是路子寬和李蓉蓉兩人。路子寬聰明機(jī)靈，能說會(huì)道，頗有經(jīng)商頭腦，因此被招聘為紡織廠的購(gòu)銷員，很快使產(chǎn)品推向了全國(guó)市場(chǎng);為了接近晚霞，經(jīng)常拿一些布料讓其裁剪縫紉制作時(shí)髦服裝，順便加以銷售，既取得經(jīng)濟(jì)效益，又使自己“主顧”身份免遭鐵算盤的驅(qū)趕;用自己的時(shí)裝打敗了鐵算盤的過時(shí)服裝，最后還主動(dòng)要求倒插門入贅康家，贏得了鐵算盤的認(rèn)可。李蓉蓉是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新女性，有文化，有經(jīng)商頭腦，性格外向潑辣豪放，主動(dòng)上門邀約小強(qiáng)看電影，見自己的信被人拆了就立即要告狀打官司，啟發(fā)小強(qiáng)主動(dòng)為路子寬與晚霞做媒以成全自己的婚姻，在街上與路子寬聯(lián)合起來與未來的公公智斗取勝，最后主動(dòng)邀請(qǐng)鐵算盤當(dāng)自家廠子的會(huì)計(jì)，顯得聰明、智慧而調(diào)皮。這一家人之間的相互關(guān)系及其間展開的沖突與矛盾，如康大爺與大兒媳晚霞、小兒媳李蓉蓉之間，以及與小兒子小強(qiáng)、路子寬之間的沖突，甚至與康奶奶之間產(chǎn)生的種種矛盾，都讓觀眾感受到其中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈喜劇氛圍與格調(diào)[3]。

四、質(zhì)樸的生活氣息

該劇語(yǔ)言有著質(zhì)樸而強(qiáng)烈的生活氣息。首先，從劇中人物的取名來說既極其巧妙貼切又有著很濃的生活氣息。如精打細(xì)算的康大爺被稱為“鐵算盤”，可謂名副其實(shí)，十分恰當(dāng)。善良溫順、心靈手巧、聰明賢惠的大兒媳名字叫“晚霞”，既表現(xiàn)其美麗的外貌和心靈，又暗示著她后來幸福、美好的愛情生活。路子寬因頭腦活絡(luò)，為人機(jī)靈，尤其是聰明機(jī)靈中又帶有些狡猾，說話既“伶牙俐齒”又“油嘴滑舌”，辦事干脆利落，更不會(huì)讓人抓住把柄，故被人稱為“小泥鰍”。李蓉蓉是個(gè)陽(yáng)光女孩，有文化，有頭腦，性格外向而豪放，做事敢作敢為，坦蕩磊落，說話辦事雷厲風(fēng)行，作風(fēng)潑辣，不僅穿著時(shí)尚漂亮，還喜歡與人頂牛抬杠，故被稱為“小辣椒”。這些人名通俗而形象，頗為接地氣，有著濃烈的生活氣息。其次，以說媒為主及圍繞所發(fā)生的一些趣事同樣有著強(qiáng)烈的生活氣息。在從這一家人之間發(fā)生的諸如公公為兒媳說媒，小叔子替嫂子和路子寬（哥哥）說媒，路子寬為小強(qiáng)和蓉蓉說媒等趣事，都是鄉(xiāng)村中常有的事，極為普通。至于晚霞和路子寬相好，蓉蓉和小強(qiáng)戀愛，先是遭到鐵算盤的強(qiáng)烈反對(duì)，繼而用計(jì)離間，卻都未成功，而路子寬、晚霞和蓉蓉與小強(qiáng)則聯(lián)合起來，與鐵算盤作巧妙的斗爭(zhēng)，其間所發(fā)生的一些事件都有著質(zhì)樸的鄉(xiāng)村生活氣息。最后，此劇的人物語(yǔ)言有濃烈的鄉(xiāng)村生活氣息。如鐵算盤說為什么不讓晚霞遠(yuǎn)嫁是因?yàn)樽约骸爱?dāng)家人心中有難，晚霞是棵搖錢樹。若是改嫁走出去，好比將軍抽了‘車。若是改嫁走出去，苦了阿鳳小孫女。她在那繼父膝下吃大苦，我康家骨肉后代改了姓脫了譜”“我康家媳婦配康家的兒，肥水不灑外人苗”。這通俗、淺近、直白的話語(yǔ)，既極具生活氣息，又將一個(gè)善于算計(jì)、自私的鐵算盤形象刻畫得栩栩如生，表現(xiàn)得淋漓盡致。再如鐵算盤當(dāng)著上門的路子寬和李蓉蓉明白宣示：“全家上下，聽我指畫。事無大小，歸我盤查?！奔蕊@示其在家庭中不容他人挑戰(zhàn)的霸道、強(qiáng)勢(shì)、權(quán)威與氣勢(shì)，又趁機(jī)表明讓晚霞和小強(qiáng)成婚的既定計(jì)劃，希望由此拒絕、威脅和借此嚇退不好惹的“小泥鰍”“小辣椒”二人。哪知弄巧成拙，造成笑話，形成了此劇的喜劇格調(diào)?！皟号槭抡鎻?fù)雜，幸虧我不聾又不瞎……小強(qiáng)看中了李蓉蓉，蓉蓉她心高膽大脾氣辣。晚霞看中了路子寬，子寬他尖刁機(jī)靈嘴也滑。一個(gè)滑，一個(gè)辣，一個(gè)辣，一個(gè)滑，哄又哄不住，壓又不好壓。古老門風(fēng)靠不住，小康之家要出大豁”。語(yǔ)言通俗淺近，是地道的大眾口語(yǔ)，可謂老嫗?zāi)芙?，極具生活氣息。

與此同時(shí)，劇作者還采用了大量方言土語(yǔ)，既使人物形象鮮活生動(dòng)，又使劇作充滿生活氣息。如“冷飯冷菜我能吃，冷言冷語(yǔ)聽不得”。對(duì)比鮮明，極為生動(dòng)?！凹一ㄒ暗?，家蝶迷野花”，比擬生動(dòng)，形象貼切?！拔易哌^的橋比他走過的路長(zhǎng)，我喝的酒比他喝的水多”。此語(yǔ)極符合鐵算盤的身份和性格，將其倚老賣老、自以為是的自作聰明表現(xiàn)得既活靈活現(xiàn)又入木三分。另如謠諺俗語(yǔ)“靠船插篙”“不知葫蘆里裝的什么藥”等話語(yǔ)有著濃烈的鄉(xiāng)土生活氣息。特別是一些帶有鮮明地域色彩的歇后語(yǔ)，如“四兩棉花——細(xì)談（彈）細(xì)談”“狗拿老鼠——多管閑事”既符合劇中人物的身份和性格，又表現(xiàn)出濃重的鄉(xiāng)土氣息，更給戲劇增輝添色不少，與此劇的幽默、詼諧、滑稽的喜劇格調(diào)和風(fēng)格高度一致。

《公公做媒》曾獲得1984年鹽城市新劇目演出的創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、表演一等獎(jiǎng)，1985年獲得江蘇省現(xiàn)代戲演出的“百場(chǎng)獎(jiǎng)”。尤其是在鹽城地區(qū)現(xiàn)代戲喜劇創(chuàng)作方面的開拓性、創(chuàng)新性的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)，對(duì)后來現(xiàn)代戲喜劇創(chuàng)作無疑有重要的引領(lǐng)、啟迪和示范意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]王沂.公公做媒[J].劇本，1985（10）：28-49.

[2]編委會(huì).江蘇戲曲志淮劇志[M].南京：江蘇文藝出版社，1996：88.

[3]孫曉東.淮劇藝術(shù)通論[M].北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，2016：67.

資金項(xiàng)目：江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目，編號(hào)：2019SJA1783。