蔡 杰

（清華大學(xué)哲學(xué)系，北京 100084）

一、問題的提出及研究思路

《廣韻》206 韻，為十六攝統(tǒng)轄，其中以鼻音收尾的韻叫作陽聲韻，以塞音收尾的韻叫作入聲韻。十六攝中，陽聲韻尾[-m]與入聲韻尾[-p]字在咸、深二攝，陽聲韻尾[-n]與入聲韻尾[-t]字在山、臻二攝，陽聲韻尾[-?]與入聲韻尾[-k]字在宕、江、曾、梗、通五攝。

今天的閩南方言①本文以廈、漳、泉為標(biāo)準(zhǔn)。在總體格局上，仍保留如此韻尾分布狀況，但作為閩南方言特殊之處，陽聲韻尾字出現(xiàn)了鼻化韻現(xiàn)象，入聲韻尾字出現(xiàn)了塞音尾脫落現(xiàn)象。以往一般將這種韻尾脫落的讀音當(dāng)作白讀，將與之對(duì)應(yīng)的完整韻尾的讀音視為文讀，從而二者對(duì)立構(gòu)成了兩套不同的讀音系統(tǒng)。②《漢語方言概要》：“閩南話的鼻化韻及鼻韻大都用在白話音里，主要與讀書音中的鼻尾韻對(duì)應(yīng)。”（袁家驊等著，北京：語文出版社，2001 年版，252 頁）但是筆者通過對(duì)閩南方音較為系統(tǒng)的梳理，發(fā)現(xiàn)所謂兩套完全對(duì)立的文白異讀系統(tǒng)，實(shí)際上并不簡(jiǎn)單，其陽聲韻尾的脫落常與入聲韻尾的脫落具有同步現(xiàn)象。于是產(chǎn)生一個(gè)問題：在閩南方言的歷史演變當(dāng)中，陽聲韻尾的脫落與入聲韻尾的脫落是否存在同步的規(guī)律？

基于這一問題，本文擬對(duì)諸攝各等字，以例字的方式表示出陽聲韻尾與入聲韻尾的脫落情況，并從中探究其同步演變規(guī)律。③有一點(diǎn)說明，筆者系福建漳州人，故本文以閩南語漳腔為主，遇及需要處，會(huì)及時(shí)參照泉州腔和廈門腔輔助說明，以求呈現(xiàn)完整的、準(zhǔn)確的閩南語現(xiàn)狀與特點(diǎn)。

二、韻尾演變與文白異讀

中古漢語的入聲韻尾，在今天的普通話中已全部消失，陽聲韻尾[-m]也悉數(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)閇-n]，所謂“呼十卻為石，喚針將作真”。閩南語的形成在唐初，唐朝初年陳政、陳元光父子率兵入閩，建制漳州，并進(jìn)行大規(guī)模的移民。此前有晉時(shí)“八王之亂”，中原人帶來的上古與中古轉(zhuǎn)換時(shí)期的語音特點(diǎn)，但晉室南渡，中原人入閩并不多，《晉書·地理志》載當(dāng)時(shí)全閩人口8,600 戶，到南朝宋時(shí)為5,885 戶（《宋書·州郡志》），所以可以說閩南語基本是在唐初定型的，并保留了當(dāng)時(shí)河洛地區(qū)的語音特點(diǎn)。也因此至今能看到閩南方言中保留著許多《廣韻》時(shí)代之前的陽聲韻尾與入聲韻尾的分布情況。

如果說閩南語的文讀系統(tǒng)接近于中古音系，那么其白讀系統(tǒng)正是反映了自分化獨(dú)立之后，所發(fā)生的一系列演變，能夠從中看出屬于閩南方言自身獨(dú)特的發(fā)展演變特點(diǎn)。因而不宜簡(jiǎn)單地說文讀就是書面音，白讀就是口頭音，文白異讀的價(jià)值也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是書面與口頭的區(qū)別。我們做文白異讀現(xiàn)象的研究時(shí)，不應(yīng)只是完全對(duì)立式地將二者區(qū)別對(duì)待，還應(yīng)該看到二者之間的聯(lián)系，將其統(tǒng)一起來觀察。關(guān)于閩南語的文白異讀研究，至今已有相當(dāng)?shù)某晒倮钊琮?、馬重奇二位先生均在閩南方言的文白異讀研究方面有突出貢獻(xiàn)。，而白讀系統(tǒng)的歷史層次，也引起了越來越多相關(guān)學(xué)者的關(guān)注②老一輩如林寶卿《閩南方言聲母白讀音的歷史語音層次初探》（《古漢語研究》，1998 年第1 期），年輕學(xué)者如杜曉萍《[-m]尾字所反映的閩南方言的歷史層次》（《古漢語研究》，2006 年第1 期）。。本文在此只當(dāng)是提供一個(gè)突破口，對(duì)閩南方言的陽聲與入聲韻尾的演變規(guī)律進(jìn)行梳理與探討。

三、陽聲與入聲韻尾的同步演變規(guī)律

咸攝開口一等字：

陽聲韻為[-am]字 耽、貪、探、潭、南、男、參、感、暗、庵、談、藍(lán)、暫、甘、含[ham/kam]、三[sam]、擔(dān)[tam]等③在這一組陽聲韻為[-am]字中，出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象者都標(biāo)出音標(biāo)，未標(biāo)示音標(biāo)者其韻母皆為[-am]。本文以下各組，未標(biāo)示音標(biāo)者其韻母皆同于該組組頭所寫的韻母，故不再一一標(biāo)示。

入聲韻為[-ap]字 雜、磕、塌、搨、合[hap]、答[tap]等

可以看出，閩南方言的咸攝開口一等字基本符合今人對(duì)《廣韻》音值的構(gòu)擬④以下提及《廣韻》韻類擬音皆參照高本漢、王力、李榮等人的構(gòu)擬。。但是此咸開一諸字當(dāng)中，已經(jīng)出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象，其中以黑體字呈現(xiàn)。陽聲韻字表現(xiàn)為演變成鼻化韻，入聲韻字表現(xiàn)為[-p]尾演變?yōu)閇-?]喉塞，更甚者已全然舒化，入聲韻尾完全消失。

陽聲韻出現(xiàn)[-a～]的字 含[a～]、三[sa～]、擔(dān)[ta～]、籃[la～]、膽[ta～]、敢[ka～]、憨[ha～]

入聲韻出現(xiàn)[-a?]的字或完全舒化字答[ta?]、合[a?]、納[la?]、拉[la]、塔[tha]、蠟[la]等

閩南方言的鼻音韻尾脫落，不同于晉語或吳語的完全脫落變?yōu)殛幝?，閩南語可以說是弱化為鼻化韻，仍然保留鼻音的痕跡。這也導(dǎo)致了閩南方言中存在著大量的鼻化韻。而入聲韻字發(fā)生喉塞音化或脫落雖與陽聲韻鼻韻化相對(duì)應(yīng)，但顯得更加普遍，脫落的過程應(yīng)該是[-p]→[-?]→[-0]⑤即完全舒化為與陰聲沒什么區(qū)別，此處以[-0]表示。。入聲韻尾發(fā)展最終的歸宿是完全脫落，之所以出現(xiàn)[-?]只是一種過渡狀態(tài)，而且與完全舒化有明顯不同。有部分方言字典⑥比如李榮主編、周長(zhǎng)楫編篡：《現(xiàn)代漢語方言大詞典·分卷·廈門方言詞典》（江蘇教育出版社，1998 年第2 版）。仍將韻尾完全舒化的入聲字以[-?]呈現(xiàn)，可能是出于表示入聲字的目的，但實(shí)際讀音已不存在喉塞韻尾，故本文不采取字典式的標(biāo)示法，而以實(shí)際讀音為準(zhǔn)，如此或能更加體現(xiàn)出韻尾脫落的過程。

咸攝開口二等字：

陽聲韻為[-am]字 斬、站、杉、陷、監(jiān)[kam]、衫[sam]、咸[kiam]、減[kiam]、巖[giam]等

入聲韻為[-ap]字 夾[kiap]、插[tshap]等咸攝開口二等字的音值情況基本與咸開一相同，但部分字開始出現(xiàn)介音[-i-]，這是由于二等字開口較小的緣故。

陽聲韻出現(xiàn)[-a～]的字 監(jiān)[ka～]、衫[sa～]等入聲韻出現(xiàn)[-a?]的字或完全舒化字

恰[kha?]、插[tsha]、甲[ka]、掐[tshε]、炸[tsε]

雖然咸攝二等字中部分字出現(xiàn)介音[-i-]，但與主元音[a]相比，其發(fā)音作用仍然很弱，所以咸開二的陽聲韻尾便演變?yōu)楸腔峓-a～]，而不是[-]。陽聲與入聲韻尾的脫落規(guī)律與咸攝開口一等字基本相同。上表中，入聲韻出現(xiàn)一個(gè)特殊的韻母[ε]，這是漳腔閩南語獨(dú)有的，為泉州腔、廈門腔所無。以“炸”字為例，參照泉州腔、廈門腔的讀音，仍然能夠得出其符合韻尾脫落規(guī)律的結(jié)論。“炸”字廈門腔讀[tsa]，泉州腔讀[tsap]、[tsa?]、[tsa]，泉州腔3個(gè)讀音則直接說明了其入聲韻尾脫落的過程。

咸攝開口三等字：

陽聲韻為[-iam]字 黏、鐮、尖、簽、占、陜、閃、檢、閹、艷、厭、巖、欠等

入聲韻為[-iap]字 接、葉、劫、涉、業(yè)等咸攝開口三等字幾乎沒有韻尾脫落的情況。咸攝開口四等字：

陽聲韻為[-iam]字 點(diǎn)、店、念、兼、謙、添[thiam]等

入聲韻為[-iap]字 帖、協(xié)、諜、疊[thiap]、碟[tiap]等

三等字和四等字都含有介音[-i-]，其開口度愈來愈小，這也影響和改變了鼻化韻的位置。

入聲韻出現(xiàn)舒化的字 碟[ti]等

咸攝開口四等字由于開口的最小，介音[-i-]在發(fā)音上發(fā)揮了較大作用，于是陽聲形成鼻化韻的位置反而落在了[i]上，而入聲韻尾的脫落與陽聲韻尾的脫落則保持著相當(dāng)?shù)囊恢滦?。不過由于咸開四等字較少，還不很能說明問題。繼續(xù)通過對(duì)其他攝等字的考量，這樣的規(guī)律會(huì)越來越明顯。

任務(wù)型教學(xué)法是以任務(wù)為核心，強(qiáng)調(diào)學(xué)生的參與度，它把學(xué)習(xí)內(nèi)容和目標(biāo)轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)切實(shí)可行的小任務(wù)，在學(xué)生完成這些任務(wù)的過程中獲得知識(shí)，進(jìn)而提高和培養(yǎng)學(xué)生的語言表達(dá)和應(yīng)用能力。類似于杜威的“從做中學(xué)，以學(xué)生為核心”的教育理念，是交際教學(xué)法的進(jìn)一步完善和發(fā)展。在實(shí)施任務(wù)型閱讀教學(xué)的過程中，教師應(yīng)圍繞特定的閱讀材料，設(shè)計(jì)出具體的、適應(yīng)學(xué)生發(fā)展的任務(wù)，學(xué)生通過表達(dá)、扮演、匯報(bào)等各種形式來完成任務(wù)，以達(dá)到掌握內(nèi)化閱讀技巧的效果。

深攝開口三等字：

陽聲韻為[-im]字 林、臨、心、侵、深、枕、審、錦、金、琴、禁、任、今、森[s?m]（照二）、參[s?m]（照二）、滲[siam]（照二）、針[tsiam]（照三）等

入聲韻為[-ip]字 及、濕、吸、集、急、十[sip/tsap]（照三）、粒[liap]等。

深開三與咸攝開口三等的情況相仿，幾乎沒有韻尾脫落的情況。上表中的漳腔閩南語出現(xiàn)韻母[-?m]，這個(gè)別幾個(gè)字在泉州腔、廈門腔讀音都不同。以“森”字為例，廈門腔即讀為[sim]，泉州腔讀為[s?m]①[?]在閩南方言中是泉州腔獨(dú)有，為漳州腔、廈門腔所無。，綜合廈、泉二腔，可知閩南方言深攝開口三等字的韻母仍以[-im]為主。但是其陽聲韻在[-im]的韻母環(huán)境中，少部分字卻出現(xiàn)[a]，構(gòu)成了[-iam]或[-am]（“針”字在泉州腔讀[tsam]），集中在照二和照三這特殊的兩組；而相應(yīng)的情況也一并發(fā)生在入聲韻當(dāng)中，出現(xiàn)[a]音構(gòu)成了[-iap]或[-ap]。所以可以說陽聲韻母的演變，與入聲韻母的演變是同步發(fā)生的。

山攝開口一等字：

陽聲韻為[-an]字 丹、坦、難、蘭、餐、殘、韓、旦、安、干[kan]、寒[han]等

入聲韻為[-at]字 達(dá)、擦、葛等

可以看出，閩南方言的山攝開口一等字基本符合今人對(duì)《廣韻》音值的構(gòu)擬。但是此山開一諸字當(dāng)中，大量出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象，陽聲韻字表現(xiàn)為演變成鼻化韻，入聲韻字表現(xiàn)為完全舒化，入聲韻尾消失。

入聲韻出現(xiàn)[-ua]的字 辣[lua]、撒[sua]、割[kua]等

山攝開口一等字在韻尾脫落的過程中，不是將輔音尾直接脫落，而是帶上了介音[-u-]，陽聲韻變成鼻化韻[-ua～]，入聲韻變成入聲尾完全脫落的[-ua]。陽聲和入聲在韻尾脫落的過程中保持著同步，幾乎沒有發(fā)現(xiàn)任何例外。

山攝開口二等字：

陽聲韻為[-an]字 扮、辦、產(chǎn)、艱、簡(jiǎn)、眼、班、攀、板、慢、刪、奸、顏、間[kan]、山[san]等

入聲韻為[-at]字 察、八[pat]、殺[sat]等山攝開口二等字的音值情況基本與山開一相同，但由于二等字開口度較小，少部分字出現(xiàn)異常情況，這一點(diǎn)將結(jié)合韻尾脫落的情況展開說明。

陽聲韻出現(xiàn)[-ua～]的字 山[sua～]、盞[tsua～]等

入聲韻出現(xiàn)[-ua]的字 殺[sua]、抹[bua]等

山攝開口二等字出現(xiàn)韻尾脫落的現(xiàn)象，大幅減少，可能與開口變小相關(guān)。上文提到由于開口度較小，少部分字的韻母出現(xiàn)異常情況，陽聲韻比如“間”，廈門腔讀為[kin]，主元音由[a]變?yōu)閇i]，體現(xiàn)出了開口變小的特征；泉州腔讀為[]，則出現(xiàn)了韻尾脫落的傾向。入聲韻比如“八”，漳州腔脫落為[pe]，廈、泉兩腔脫落為[pue]，帶進(jìn)了介音[-u-]，又體現(xiàn)了開口變小的特征。這兩例是極少數(shù)的例外情況。

山攝開口三等字：

陽聲韻為[-ian]字 鞭、偏、辨、免、連、聯(lián)、煎、遷、剪、踐、仙、善、扇、然、延、演、戰(zhàn)、展、賤、建、獻(xiàn)、編[pian]、變[pian]、面[bian/bin]等

入聲韻為[-iat]字 別、滅、列、哲、徹、撤、設(shè)、杰、薛[siat]等

山攝開口三等字都出現(xiàn)了介音[-i-]，基本符合今人對(duì)《廣韻》音值的構(gòu)擬。上表中，“面”字韻母有讀為[-in]的情況，由于開口度的變小，極個(gè)別出現(xiàn)這種情況也在情理之中。

入聲韻出現(xiàn)[-i]的字 薛[si]、舌[tsi]、折[tsi]等

這一組字韻尾脫落的情況相對(duì)較多。由于三等字開口的變小，[-i-]在發(fā)音上的作用變大，陽聲韻母一般脫落為鼻化韻[-]，也有極少數(shù)脫落成[-ia～]；入聲韻尾則相應(yīng)舒化為[-i]，與陽聲韻保持著同步性。

山攝開口四等字：

陽聲韻為[-ian]字 匾、典、顛、憐、蓮、練、電、殿、堅(jiān)、研、賢、弦、煙、顯、現(xiàn)、牽[khan]、天[thian]、燕[ian]、見[kian]、片[phian]、邊[pian]、前[tshian/tshin/tshan]、先[tshian/tshin]、眠[bin]、肩[kan]等

入聲韻為[-iat]字 撇、切、結(jié)、潔、節(jié)[tsiat/tsat]等

山開四諸字的陽聲韻母主要還是以[-ian]為主，由于開口小而出現(xiàn)少數(shù)[-in]，還有少數(shù)[-an]；入聲韻母以[-iat]為主。

入聲韻出現(xiàn)[-i]的字 憋[pi]、鐵[thi]、捏[ni]、節(jié)[tse]等

山攝開口四等字的陽聲韻尾之脫落，均演變成鼻化韻[-]，不曾出現(xiàn)山開三的少數(shù)[-ia～]的情況，這是四等字開口進(jìn)一步變小的緣故。而入聲韻尾的脫落，則直接脫落到[-i]，與陽聲韻尾的脫落保持著一致性。個(gè)別例外是“節(jié)”字，在仍帶入聲韻尾中有一讀為[tsat]，韻尾脫落則為[tse]，在發(fā)音位置上不如[-i]那么高。

山攝合口一等字：

陽聲韻為[-uan]字 拌、叛、端、團(tuán)、暖、觀、冠、管、款、寬、丸、鍛、亂、貫、罐、玩、滿[buan]等

入聲韻為[-uat]字 脫、奪、括、末等可以看出，閩南方言的山攝合口一等字基本符合今人對(duì)《廣韻》音值的構(gòu)擬，以介音[-u-]體現(xiàn)合口的特點(diǎn)。但是此山合一諸字當(dāng)中，大量出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象，陽聲韻字表現(xiàn)為演變成鼻化韻，入聲韻字表現(xiàn)為完全舒化，入聲韻尾消失。

陽聲韻出現(xiàn)[-ua～]的字 滿[bua～]、般[pua～]、搬[pua～]、潘[phua～]、半[pua～]、伴[phua～]、盤[pua～]、官[kua～]、歡[hua～]、碗[ua～]、段[tua～]、換[u a～]、腕[ua～]、斷[]、卵[]、鉆[]、酸[]等

入聲韻出現(xiàn)[-ua]的字 撥[pua]、潑[phua]、沫[bua]、抹[bua]、捋[lua]、闊[khua]、活[ua]等

山攝合口一等字陽聲韻尾脫落成為鼻化韻，主要是形成[-ua～]。上表中，有一小部分出現(xiàn)[-]，這是閩南語漳腔的讀音，而泉、廈二腔都讀為[-?]，即“斷、卵、鉆、酸”在泉、廈二腔讀[t?]、[l?]、[ts?]、[s?]，可視為閩南方言發(fā)展過程當(dāng)中的內(nèi)部分歧，當(dāng)做一種特殊的情況（下文“山合三”部分會(huì)詳細(xì)論述）。綜合而言，山合一的陽聲與入聲韻尾脫落仍保持著同步。

山攝合口二等字：

陽聲韻為[-uan]字 幻、還、環(huán)、彎、關(guān)[kuan]等

入聲韻為[-uat]字 刷[suat]、刮[kuat]、滑[kut]等

山攝合口二等字字?jǐn)?shù)較少，情況基本和山合一相仿。入聲字“滑[kut]”是一個(gè)例外，可能是開口較細(xì)的緣故，但由于例證較少，尚不可輕易下此結(jié)論。

陽聲韻出現(xiàn)[-ua～]的字 閂[tshua～]、關(guān)[kua～]等

入聲韻出現(xiàn)[-ua]的字 刷[sua]、刮[kua]等

山合二的陽聲與入聲韻尾脫落情況，與山合一相仿，陽聲與入聲仍然保持著一致性。

山攝合口三等字：

陽聲韻為[-uan]字 全、宣、旋、傳、篆、專、川、圈、捐、員、煩、翻、番、反、元、原、源、阮、喧、冤、販[huan]、泉[tsuan]、晚[uan]、轉(zhuǎn)[tsuan]、軟[dzuan]、卷[kuan]、遠(yuǎn)[uan]、船[tsun]、拳[kun]等

入聲韻為[-uat]字 說、越、發(fā)、罰、悅、閱、拙[tsuat]、絕[tsuat]、月[guat]、雪[suat]等

山攝合口三等字韻母的音值基本和山合一、山合二相仿。其中陽聲韻出現(xiàn)“船、拳”兩個(gè)例外，韻母由文讀的[-uan]另讀為[-un]，情況與山合二入聲韻出現(xiàn)“滑[kut]”如出一轍，極有可能是開口越來越細(xì)，導(dǎo)致個(gè)別字主元音[a]消失。

入聲韻出現(xiàn)[-ua]或[-ue]的字 拙[tsua]（泉腔）、月[gue]、襪[bue]、雪[se]等

在山攝合口三等字的韻尾脫落中，開始大規(guī)模出現(xiàn)新種類，陽聲韻出現(xiàn)鼻化韻[-]，入聲韻尾脫落出現(xiàn)[-ue]，數(shù)量都比原本的[-ua～]與[-ua]來得多。關(guān)于陽聲韻這種現(xiàn)象，在山合一的鼻化韻已經(jīng)出現(xiàn)，泉、廈二腔的韻母一律讀為[-?]，這是閩南語內(nèi)部各自朝著不同的方向發(fā)展的結(jié)果。隨著開口變小，在韻母中出現(xiàn)元音[i]是正常的，甚至像“院、圓”個(gè)別字直接演變成單剩鼻化韻[-]，所以出現(xiàn)新種類的鼻化韻[-u]在音理上，應(yīng)該說是沒有問題的。那么按照這個(gè)規(guī)律，是否也同步出現(xiàn)在入聲當(dāng)中呢？答案是肯定的，入聲與陽聲韻尾變化是同步的，也就類如陽聲韻的[-u]，入聲韻中出現(xiàn)[-ue]；甚至類如陽聲韻個(gè)別出現(xiàn)[-]，入聲韻出現(xiàn)[-e]。這不是偶然巧合，唯一的解釋只有二者韻尾脫落是同步的，產(chǎn)生新的韻母形式也是相一致的。

山攝合口四等字、臻攝開口一等字太少，略。

臻攝開口三等字：

陽聲韻為[-in]字 彬、賓、貧、頻、民、鄰、敏、鬢、津、親、秦、辛、新、薪、珍、真、神、身、申、臣、人、巾、銀、引、緊、腎、印、僅、認(rèn)、慎、診、震、振、鎮(zhèn)、信、陣、進(jìn)、盡、鱗[lin/lan]、趁[than]、陳[tan]、閩[ban]等

入聲韻為[-it]字 筆、畢、必、匹、密、蜜、栗、七、疾、悉、質(zhì)、實(shí)、失、室、日、一、秩[tiat]、漆[tshat]等

臻開三的陽聲與入聲都沒有發(fā)生韻尾脫落，其中陽聲韻母以[-in]為主，出現(xiàn)小部分[-an]；入聲韻母以[-it]為主，同樣出現(xiàn)小部分[-at]。二者產(chǎn)生變化的方向是一樣的。

臻攝合口一等字：

陽聲韻為[-un]字 噴、盆、本、笨、悶、墩、盾、論、尊、村、存、孫、寸、棍、困、坤、昏、魂、溫等

入聲韻為[-ut]字 不、沒、突、卒、骨、核等

臻合一幾乎沒有發(fā)生韻尾脫落，個(gè)別字“損、門”，其韻母漳腔讀[-]，廈、泉二腔讀[-?]。臻攝合口三等字的情況與臻合一相仿，也沒有韻尾脫落的現(xiàn)象，故不復(fù)列舉。

宕攝開口一等字：陽聲韻為[-??/-a?]字 榜、芒、唐、黨、浪、葬、藏、囊、廊、狼、康、慷、當(dāng)、抗、杭[ha?]、行[ha?]、忙[ba?]、棒[pa?]等

入聲韻為[-?k]字 博、托、拓、落、洛、樂、作、惡、各等

可以看出，宕攝開口一等字的韻母主元音以[?]為主。由于[?]和[a]音近，所以陽聲韻中部分出現(xiàn)[-a?]，這一點(diǎn)在下面的宕攝開口三等字中更為明顯，表現(xiàn)為閩南方言內(nèi)部的差異，所以本文不予嚴(yán)格區(qū)分。但是宕開一陽聲韻中出現(xiàn)為數(shù)不少的[-?]韻母字，上表中未列出，則在此列舉“當(dāng)[t?]、燙[th?]、湯[th?]、堂[t?]、糖[th?]、倉[tsh?]、糠[kh?]、鋼[k?]、缸[k?]”等，這種現(xiàn)象在宕攝開口三等字中也有出現(xiàn)，可以說是閩南語的一大特點(diǎn)，值得研究。

陽聲韻出現(xiàn)韻尾脫落的字 （缺）

入聲韻出現(xiàn)[-o]的字 薄、落、錯(cuò)、索、昨、各、鶴等

很遺憾，宕開一陽聲韻中沒有發(fā)現(xiàn)與韻尾脫落的入聲韻韻母[-o]相對(duì)應(yīng)的字。在這一組陽聲韻出現(xiàn)不少[-?]韻母的字，是否能與入聲韻出現(xiàn)的[-o]相匹配，構(gòu)成韻尾演變的同步性呢？這一點(diǎn)在此處似乎找不到一絲痕跡，但在宕開三能夠比較明顯地說明。

宕攝開口三等字：

陽聲韻為[-ia?]字 良、涼、將、相、詳、祥、仗、章、昌、商、傷、常、粱、賞、壤、嚷、僵、疆、強(qiáng)、仰、鄉(xiāng)、享、央、洋、陽、養(yǎng)、亮、諒、將、匠、相、向、倡、障、兩[lia?]、長(zhǎng)[tia?]、香[hia?]、唱[tshia?]、上[sia?]、象[tshia?]、想[sia?]、量[lia?]、讓[dzia?]等（另有特殊的照二“莊、裝、床、霜、瘡、爽、壯、狀、創(chuàng)”另附表以示）

入聲韻為[-iak]字 略[liak]、掠[liak]、雀[tshiak]、約[iak]、削[siak]、弱[dzi?k]等

宕攝開口三等字的韻母主元音以[a]為主，由于[a]和[?]音近，所以入聲韻中個(gè)別出現(xiàn)[-i?k]。實(shí)際上，這一組字在廈、泉二腔中，陽聲韻的韻母一律讀為[-i??]，入聲韻的韻母一律讀為[-i?k]，可以說閩南語宕開三諸字的韻母主元音于[a]或[?]沒有區(qū)別。

陽聲韻出現(xiàn)[-i?～]的字 兩、長(zhǎng)、香、唱、上、象、想、量、讓、娘、糧、梁、漿、搶、槍、墻、箱、蔣、像、丈、場(chǎng)、羊、烊、楊、醬、樣等

入聲韻出現(xiàn)[-io/-ia]的字 著[tio]、嚼[tsio]、藥[io]、勺[sia]、掠[lia]、削[sia]等

總體來說，宕攝開口三等字陽聲與入聲韻尾的脫落保持著一致性。但是這一組的陽聲韻中出現(xiàn)與宕開一相類的[-?]韻母，這是閩南語中常見的特殊現(xiàn)象，但不是沒有規(guī)律可循。下面特別另擬一表以說明：

韻母為 [-??]的字 莊 [ts??]、裝[ts??]、創(chuàng)[tsh??]、爽[s??]、壯[ts??]、狀[ts??]等

韻母為[-?]的字 莊[ts?]、裝[ts?]、瘡[tsh?]、床[tsh?]、霜[s?]等

這些都是莊組（照二）字。在今天的普通話中，宕攝開口三等字的韻母以[-ia?]為主，唯獨(dú)莊組字的韻母為[-ua?]，這是莊組的特殊性，自帶了合口效果。這樣的特殊性一樣體現(xiàn)在閩南方言當(dāng)中，閩南語中宕開三的韻母以[-i??]為主，唯獨(dú)莊組字的韻母為[-??]，自帶了合口效果。那么這里產(chǎn)生一個(gè)問題，能否認(rèn)為[-?]是[-??]的一種弱化？在宕攝開口一等字的陽聲韻（韻母即為[-??]）中，就大量出現(xiàn)韻母為[-?]的字。那么宕開三莊組字在沒有介音[-i-]的情況下，又大量出現(xiàn)[-?]，這不是偶然的現(xiàn)象。整個(gè)閩南方言中，幾乎找不到韻母為[-?～]的字，有一例“兩”字，閩南語漳腔讀為[l?～]，而廈、泉二腔卻仍讀為[l?]。那么參照“兩”這一例，極有可能閩南方言中[-??]的韻尾脫落形成的鼻化韻是[-?～]，進(jìn)而演變?yōu)槲覀兡軌蛞姷降牧硪环N形式[-?]。那么，宕攝開口一等字的陽聲韻尾脫落就不是缺字，而是一系列的[-?]韻母字，體現(xiàn)出了陽聲與入聲韻尾演變的同步性。

宕攝合口一等字：

陽聲韻為[-??]字 簧、皇、光[k??]、廣[k??]、荒[h??]等

入聲韻為[-?k]字 擴(kuò)[kh?k]、霍[h?k]等宕合一諸字陽聲韻母以[-??]為主，入聲韻母以[-?k]為主。但是這一組也大量出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象，陽聲韻字表現(xiàn)為演變成鼻化韻，入聲韻字表現(xiàn)為完全舒化，入聲韻尾消失。

入聲韻出現(xiàn)[-ue]的字 郭[kue]、劐[ue]等

宕攝合口三等的入聲字太少，略。

江攝開口二等字：

陽聲韻為[-a?]字 邦、蚌、窗、雙、江、腔、降、項(xiàng)、講、港、巷等

入聲韻為[-ak]字 覺、角、學(xué)、握、剝、樂、岳、樸[ph?k]等

江開二諸字陽聲韻母以[-a?]為主，入聲韻母以[-ak]為主。但是這一組韻母的韻尾脫落都較少。

陽聲韻出現(xiàn)[-i?～]的字 腔[khi?～]等

入聲韻出現(xiàn)[-o]的字 桌[to]、濁[lo]、鐲[so]、學(xué)[o]等

曾攝開口一等字：

陽聲韻為[-i?]或[-a?]字 朋[pi?]、登[ti?]、燈[ti?]、藤[ti?]、能[li?]、鄧[ti?]、肯[khi?]、等[ti?/ta?]、層[tsa?]等

入聲韻為[-ik]或[-ak]字 得[tik]、德[tik]、特[tik]、則[tsik]、刻[khik]、克[khik]、北[pak]、墨[bak]、賊[tshak]等

曾攝開口一等字沒有韻尾脫落的現(xiàn)象，但是陽聲和入聲均出現(xiàn)兩種韻母。今人對(duì)《廣韻》曾開一的構(gòu)擬為“登[??]”、“德[?k]”①參考高本漢、趙元任、王力、陸志韋、李方桂、董同龢、李榮等人的擬音。，嚴(yán)格來說，閩南語沒有元音[?]，于是在閩南語發(fā)展過程中，出現(xiàn)了主元音[?]向上演變?yōu)閇i]與向下演變?yōu)閇a]的情況，其中又以[i]居多。這就是陽聲韻母[-i?]或[-a?]、入聲韻母[-ik]或[-ak]的來由。

曾攝開口三等字陽聲韻母以[-i?]為主，入聲韻母以[-ik]為主，一樣沒有韻尾脫落的現(xiàn)象，故不舉。曾攝合口一等字字?jǐn)?shù)太少，亦略。

梗攝開口二等字：

陽聲韻為[-i?]字 孟、冷、牲、甥、行、衡、幸、生[si?]、爭(zhēng)[tsi?]等

入聲韻為[-ik]字 迫、澤、擇、責(zé)、策、革、百[pik]、白[pik]等

梗開二諸字陽聲韻母以[-i?]為主，入聲韻母以[-ik]為主。這一組大量出現(xiàn)韻尾脫落現(xiàn)象，陽聲韻字表現(xiàn)為演變成鼻化韻，入聲韻字表現(xiàn)為完全舒化，入聲韻尾消失。

陽聲韻出現(xiàn)[-ε～]的字 生[sε～]、爭(zhēng)[tsε～]、彭[phε～]、盲[mε～]、撐[thε～]、省[sε～]、更[kε～]、坑[khε～]、哽[kε～]、硬[gε～]等

入聲韻出現(xiàn)[-ε]的字 百[pε]、白[pε]、伯[pε]、格[kε]、客[khε]、脈[mε]、冊(cè)[tshε]、隔[kε]、宅[thε]、摘[tia]、拆[thia]等

梗攝開口二等字陽聲韻尾脫落后主要形成鼻化韻[-ε～]，元音[ε]是漳腔閩南語獨(dú)有的，故梗開二陽聲韻的鼻化韻在泉、廈二腔則主要為[-]。入聲韻尾脫落后主要形成[-ε]，在泉、廈二腔主要形成[-e]及少部分的[-a]，這就能夠理解為何這一組字中，個(gè)別入聲韻尾舒化形成[-ia]的原因，并且這一組中個(gè)別[-ia]的出現(xiàn)，意味著開口度變細(xì)的趨勢(shì)，而且隨著開口越來越小，[-ia]出現(xiàn)的頻率理應(yīng)會(huì)越來越大?？傮w而言，梗開二的陽聲與入聲在韻尾脫落過程中保持著一致性，這是沒有問題的。

梗攝開口三等字：

陽聲韻為[-i?]字 兵、評(píng)、鳴、明、境、景、警、英、敬、竟、慶、競(jìng)、映、并、聘、精、清、情、靜、令、性、貞、政、輕、成[si?]、領(lǐng)[li?]、迎[gi?]、命[bi?]、平[phi?]等

入聲韻為[-ik]字 碧、積、適、益、譯、液、釋、石[sik]等

梗攝開口三等字的韻母音值與梗開二基本相仿。

陽聲韻出現(xiàn)[-ia～]或[-ε～]的字 命[bia～]、領(lǐng)[lia～]、迎[gia～]、成[tsia～]、明[bia～]、京[kia～]、驚[kia～]、鏡[kia～]、影[ia～]、正[tsia～]、贏[ia～]、聲[sia～]、城[sia～]、請(qǐng)[tshia～]、名[bia～]、餅[pia～]、丙[pia～]、病[pε～]、平[pε～]、坪[pε～]、井[tsε～]、姓[sε～]、鄭[tε～]等

入聲韻出現(xiàn)[-ia/-io]的字 屐[kia]、璧[pia]、僻[phia]、跡[tsia]、只[tsia]、射[sia]、赤[tshia]、石[tsio]、尺[tshio]、席[tshio]、惜[sio]等

梗攝韻尾脫落情況到三等字已經(jīng)有所變化，陽聲韻尾脫落形成[-ia～]和[-ε～]，其中[-ia～]的數(shù)量反而比[-ε～]多很多，體現(xiàn)了開口變小所產(chǎn)生的影響。入聲韻脫落形成韻母[-ia]，在梗開二的[-ε]則徹底消失。由此可見，陽聲韻尾脫落主要形成[-ia～]，入聲韻尾脫落形成[-ia]，二者體現(xiàn)了同步性。

梗攝開口四等字：

陽聲韻為[-i?]字 姘、屏、萍、并、丁、釘、亭、停、廷、庭、頂、艇、挺、訂、寧、零、靈、另、經(jīng)、形、型、刑、定[ti?]、青[tshi?]等

入聲韻為[-ik]字 的、敵、歷、績(jī)、戚、析、激等

梗攝開口四等字的韻母音值與梗開二、梗開三基本相仿。

陽聲韻出現(xiàn)[-ia～]或[-ε～]的字 定[tia～]、拼[pia～]、聽[thia～]、鼎[tia～]、聲[sia～]、青[tshε～]、醒[tshε～]、星[tshε～]等

入聲韻出現(xiàn)[-ia]的字 壁[pia]等梗攝開口四等字的韻尾脫落情況與梗開三基本相仿，入聲字舒化較少。

通攝合口一等字：

陽聲韻為[-??/-a?]字 蒙、通、同、桐、童、董、凍、棟、洞、弄、動(dòng)、總、鴻、孔、控、攻、貢、公、空、聰、東、蔥、送、桶、銅、工、蚣、紅、洪等

入聲韻為[-?k/-ak]字 撲、曝、木、獨(dú)、讀、鹿、族、速、毒、沃等

通攝合口一等字幾乎找不到韻尾脫落的現(xiàn)象。唯一一個(gè)例外是“哭[khau]”，這一音在所有的入聲字韻尾脫落之后的讀音中也是罕見，并且客家話、粵語、吳語的“哭”韻母亦非[-au]，閩南語“[khau]”一音比較特別，有可能本字不是“哭”，不過至少可將其視為例外。

通攝合口三等字陽聲韻母以[-i??]為主，入聲韻母以[-i?k]為主，有個(gè)特殊點(diǎn)在于非組字沒有介音[-i-]，陽聲韻母為[-??]，入聲韻母為[-?k]。與通攝合口一等字一樣，通合三沒有韻尾脫落的情況，故不復(fù)列表。

四、陽聲與入聲韻尾脫落的原因推測(cè)

類似閩南語陽聲與入聲韻尾脫落的現(xiàn)象，在其他漢語方言中也有發(fā)生。在東莞、寶安等地的粵語中，入聲舒化現(xiàn)象主要發(fā)生在咸、山、宕、江、梗五攝[1]。在北方方言較為獨(dú)特的晉語中，咸、山、宕、江、梗五攝也出現(xiàn)韻尾脫落的現(xiàn)象[2]。參看本文所列表格，可以得出閩南方言韻尾脫落的現(xiàn)象一樣主要發(fā)生在咸、山、宕、江、梗五攝，也就是說與深、臻、曾、通四攝形成對(duì)立的局面。

（一）以往解釋觀點(diǎn)

學(xué)者對(duì)漢語方言的這種現(xiàn)象給出不同的解釋。第一種觀點(diǎn)認(rèn)為閩語是雙層型，“它的入聲系統(tǒng)是兩個(gè)歷史層次的疊加，早期入聲韻尾合流為[-?]，晚期又從權(quán)威方言中借入了一個(gè)[-p][-t][-k]三分的入聲韻尾層次，兩個(gè)層次共存。這種雙層型主要體現(xiàn)在閩語中”[3]。但是從本文上面一系列的表格中可以看出，閩南語中陽聲韻尾和入聲韻尾的演變是同步的，而不是所謂晚期入聲韻借入一個(gè)[-p][-t][-k]三分的韻尾，否則陽聲韻豈不是本來只有與鼻化韻，到晚期又向哪里借入[-m][-n][-?]三分的陽聲韻尾？所以這一觀點(diǎn)值得商榷。

第二種觀點(diǎn)認(rèn)為潮安話（閩南語）鼻音韻尾[-n]脫落演變?yōu)楸腔崳且驗(yàn)椤绊嵞冈粼黾恿?，鼻音韻尾就被擠掉，變?yōu)楸腔崱盵4]。但是從本文上面所列的表格中可以看到，陽聲韻產(chǎn)生鼻化韻的并非都存在韻母元音增加的情況，也有韻母元音數(shù)量一樣，甚至有韻母元音數(shù)量減少的。

第三種觀點(diǎn)是參照粵語的長(zhǎng)短元音，認(rèn)為歷史發(fā)展過程中，閩南語有過類似的長(zhǎng)短元音對(duì)立，“后來長(zhǎng)元音韻母的塞音韻尾由于受到長(zhǎng)元音的擠壓，發(fā)音時(shí)間太短而逐漸弱化，于是先行舒化，變成了今天的[-?]韻尾甚至完全舒化。……而當(dāng)白讀層的長(zhǎng)元音入聲韻母弱化之后，原來由長(zhǎng)短元音對(duì)立所表示的區(qū)別現(xiàn)在韻尾的不同來承擔(dān)，長(zhǎng)短元音的對(duì)立也就失去了原有的意義，所以對(duì)立消失，成了今天閩南語現(xiàn)狀”[5]。然而這只是一種模仿粵語長(zhǎng)短元音的臆測(cè)，其文不曾給出具體的證據(jù)或案例說明。長(zhǎng)短元音是粵語的一大特點(diǎn)，但是在閩南方言中并沒有這種現(xiàn)象。

（二）原因推測(cè)

上文提到的漢語若干方言共同存在這樣的現(xiàn)象，就是韻尾脫落主要發(fā)生在咸、山、宕、江、梗五攝，與深、臻、曾、通四攝形成對(duì)立。既然這些方言的源頭都在古漢語，那么換一種看待問題的方向，也許能夠從古漢語中找到原因。

如果不考慮介音，現(xiàn)代學(xué)者對(duì)《廣韻》陽聲韻中咸攝（覃、談、咸、銜、鹽、嚴(yán)、添、凡）的擬音主要為[ɑm]、[?m]、[εm]、[am]、[?m]，對(duì)山攝（寒、山、刪、仙、元、先、桓）的擬音主要為[ɑn]、[an]、[?n]、[?n]、[εn]，對(duì)宕攝（唐、陽）的擬音主要為[a?]、[ɑ?]，對(duì)江攝（江）的擬音主要為[??]，對(duì)梗攝（庚、耕、清、青）的擬音主要為[??]、[??]、[ε?]；對(duì)深攝（侵）的擬音主要為[?m]，對(duì)臻攝（痕、殷、真、魂、諄、文）的擬音主要為[?n]、[en]，對(duì)曾攝（蒸、登）的擬音主要為[??]，對(duì)通攝（東、冬、鐘）的擬音主要為[u?]、[o?]。①參考高本漢、趙元任、王力、陸志韋、李方桂、董同龢、李榮等人的擬音為準(zhǔn)。相應(yīng)入聲韻部的擬音，其主元音相同，不復(fù)列出。

通過對(duì)此九攝擬音的觀察，可以看出咸、山、宕、江、梗五攝韻母的主元音主要為[ɑ、?、ε、a、?、?]，而深、臻、曾、通四攝韻母的主元音主要為[?、e、u、o]。從發(fā)音的舌面高低看，[ɑ、?、ε、a、?、?]全部屬于低、半低的位置，[?、e、u、o]全部屬于較高的位置。將整個(gè)發(fā)音過程考慮進(jìn)去，那么可以發(fā)現(xiàn)主元音發(fā)音時(shí)，舌面若處于較低的位置，便與鼻腔的距離較遠(yuǎn)，相對(duì)而言即發(fā)音較難；而舌面若在較高位置時(shí)，則能與鼻腔發(fā)音緊緊結(jié)合在一起，相對(duì)而言發(fā)音較易，所以韻尾則不容易脫落。那么由于[ɑ、?、ε、a、?、?]的發(fā)音時(shí)，舌面都處于較低位置，與鼻腔有一定距離而使得發(fā)音較難，于是在語音發(fā)展的過程中，鼻音韻尾逐漸脫落，只保留下了鼻化韻的痕跡，形成了現(xiàn)在的閩南語現(xiàn)狀，甚至在晉語等部分方言當(dāng)中，鼻音韻尾最終完全脫落。

閩南方言的文讀系統(tǒng)由于受到通語的影響與制約，以及沒有經(jīng)常在口語中使用，所以相對(duì)較為穩(wěn)固。這一點(diǎn)應(yīng)該沒有問題，而白讀系統(tǒng)則是多層次的，其中有其他方言、語種的影響，譬如當(dāng)?shù)赝林Z言以及粵語、客家話，也有因?yàn)楹笃诒狈揭泼褡⑷胄碌恼Z音層等因素，所以白讀系統(tǒng)的變化也較大。但是這樣的變化不是毫無規(guī)律可循，其中有一條重要的規(guī)律，就是陽聲與入聲韻尾的脫落演變保持了同步性。所以閩南語的文讀系統(tǒng)更容易能夠?qū)г吹街泄艥h語，或者說直接體現(xiàn)了中古漢語的情狀，而其白讀系統(tǒng)則保留著多層漢語的痕跡，有上古的，有中古的，也有閩南方言定型之后屬于自身的發(fā)展演變。如果說上古乃至中古時(shí)期的漢語是今日普通話與眾多漢語方言的源頭，那么閩南方言可謂漢語發(fā)展中眾多支流之一，這也體現(xiàn)出漢語方言發(fā)展過程中“源”與“流”的特點(diǎn)。

諸多漢語方言都是有源頭的，也有各自的發(fā)展，即形成支流。其實(shí)“漢語方言”一詞就正好體現(xiàn)了源流的特點(diǎn)，所謂“源”正在于“漢語”上，而“流”則是在諸“方言”。本文探究正是立足于閩南語的源和流，抓住了這兩點(diǎn)而給出解釋。關(guān)于閩南方言陽聲與入聲韻尾脫落的同步性，值得后續(xù)學(xué)者更加深入的探究，而且具有重要的研究意義。