【摘要】中國流行樂壇所出現(xiàn)的“中國風(fēng)”現(xiàn)象是從新世紀伊始開始的,距今已然發(fā)展了十余年的時間。“中國風(fēng)”憑借著“三古三新”的精神,在回溯傳統(tǒng)文化的同時,體現(xiàn)出當代音樂文化獨有的審美氣質(zhì)?!爸袊L(fēng)”音樂思潮是在一次次流行樂壇自省和集群化創(chuàng)作過程中形成的最終成果,也開啟了一扇通往未來的大門。相對于其他音樂領(lǐng)域的民族化現(xiàn)象,“中國風(fēng)”繼承了傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,并在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出與當代音樂文化之間的深刻關(guān)聯(lián),美輪美奐,意境深遠。
【關(guān)鍵詞】“中國風(fēng)”;流行音樂;創(chuàng)作風(fēng)格;審美趣味
【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A
流行音樂是一種源自于西方工業(yè)革命之后的文化產(chǎn)物,距今已有百年歷史。流行音樂的屬性概念包括了較為復(fù)雜的語境,比如:亞文化屬性、非主流意識形態(tài)、時尚性、科技性和多細胞體等。如果暫且擱置20世紀30年代老上海時期的“時代曲”,現(xiàn)當代流行音樂的推廣可以從20世紀70年代后期算起傳入中國。在近40年的發(fā)展歷程中,流行音樂在中國的發(fā)展勢頭一浪高過一浪,并成為了主流音樂文化中的一種特色形式。其中,“中國風(fēng)”是中國流行音樂在新世紀以來形成的一股風(fēng)潮。這種音樂類型一方面借鑒了中國古代傳統(tǒng)文化的質(zhì)感;另一方面又將最新的流行音樂時尚元素融會貫通,體現(xiàn)出亦古亦今的審美風(fēng)格。
一、“中國風(fēng)”思潮的溯源
中國流行音樂的發(fā)展有著相對獨立的群落。由于語言的特殊性和文化歷史的悠久,形成了在流行音樂發(fā)展過程中獨到的視域。“中國風(fēng)”的音樂潮流看似是多種流行音樂體裁中的一份子,但并非偶然現(xiàn)象,它的出現(xiàn)體現(xiàn)出了中國流行音樂文化深厚的文化底蘊和時刻自省的能力,在流行音樂的創(chuàng)作和演繹中顯現(xiàn)出獨立的民族化特性。提到“民族化”,指的是將外來音樂藝術(shù)形態(tài)化為自主文化一部分的過程和結(jié)果。如若要完成這樣的使命,一方面需要文化主體具有龐大的能量,能夠保障這一過程的順利進行;另一方面也需要文化客體擁有一定的可轉(zhuǎn)化特性。中國歷史上,曾經(jīng)對二胡和琵琶等外來樂器進行過改良,憑借的是唐朝不可一世的綜合國力。在現(xiàn)當代,西方的合唱、藝術(shù)歌曲、話劇、舞劇、歌劇均在中國藝術(shù)家的創(chuàng)新力之下體現(xiàn)出了別具特色的中國氣質(zhì)。對于流行音樂的民族化過程,既有共性特點,也有特殊性。畢竟這是一種仰仗科技和與時俱進特性在全球范圍內(nèi)互相影響和傳播的音樂形態(tài)。中國創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)過程中,也形成了對于“中國風(fēng)”的多次認知。
早在“老上?!睍r期,流行音樂曾經(jīng)在中國曇花一現(xiàn)的出現(xiàn)過,雖然只是在這一特殊地域中傳播,但通過近十年的發(fā)展,創(chuàng)作出了許多傳世經(jīng)典作品,并涌現(xiàn)出了許多作曲家和歌手名伶。這是中國第一次用自己的語言和音樂旋律改良西方流行音樂,也可算是“中國風(fēng)”的首次嘗試。直到20世紀80年代,中國流行音樂在港臺流行音樂的影響下形成了發(fā)展高潮之后,對于此前異軍突起的“港臺風(fēng)”形成了一次對抗,這便是“西北風(fēng)”潮流。這一時期,以西北文化精神和方言特質(zhì)為核心的“西北風(fēng)”在大街小巷隨處可見,一種粗獷爽朗的音樂風(fēng)潮體現(xiàn)出改革開放時期中國人對于民族文化的一次反省和回歸。雖然只有短短兩三年的時間,但是足以看出中國人對民族風(fēng)格在流行音樂領(lǐng)域應(yīng)用的渴望。
鑒于多次的嘗試和國人對于傳統(tǒng)文化難以磨滅的記憶,才有了新世紀伊始所出現(xiàn)的“中國風(fēng)”,它可以視為對之前多次流行音樂民族化轉(zhuǎn)變的一個結(jié)果,也是未來中國流行音樂發(fā)展的一個全新開始。正如人們所看到的,從陶喆、王力宏、周杰倫的創(chuàng)作和表演開始,這股被掀起的風(fēng)潮先后有許許多多歌星和制作人“接棒”,直到今天,這股流行音樂風(fēng)潮仍然不斷涌現(xiàn)出新人新作,并已經(jīng)成為欣賞者耳中不可或缺的一種音樂風(fēng)格選擇。
二、“中國風(fēng)”流行音樂的特性
“中國風(fēng)”流行音樂雖然與此前的許多民族化風(fēng)潮同宗同源,但是在音樂表現(xiàn)力方面并沒有趨同。經(jīng)歷過“西北風(fēng)”的人們一定還記得,在當時的音樂創(chuàng)作中,無論歌詞或曲調(diào),均體現(xiàn)出濃郁的地域化色彩。源自于西北民歌風(fēng)的“西北風(fēng)”顯示出及其明確的風(fēng)格主旨,許許多多的西北文化元素被植入其中。在演變過程中,這種民族化風(fēng)潮過于強烈,甚至損失了流行音樂自身的許多鮮明特征,以換得西北風(fēng)味的純粹性。也許正是因為在短時間內(nèi)鋪天蓋地的創(chuàng)作出現(xiàn)了許多雷同和模仿意味的作品,最終導(dǎo)致社會大眾審美疲勞,不再給予關(guān)注和認可,這也導(dǎo)致了“西北風(fēng)”的曇花一現(xiàn)。
“中國風(fēng)”所出現(xiàn)的社會環(huán)境有著獨立的個性。新世紀之初,互聯(lián)網(wǎng)在中國內(nèi)地得到了全面的普及,這也使音樂創(chuàng)作得到了更為自由和開放的空間。在告別了新老世紀交替時樂壇的青黃不接之后,中國流行樂壇開始尋求新生力量。此時,歐美流行音樂與中國內(nèi)地音樂創(chuàng)作之間已然形成了緊密的聯(lián)系,也促使中西合璧在流行樂壇日漸成風(fēng)。王力宏、陶喆、周杰倫都有許多在歐美學(xué)習(xí)音樂或成長的經(jīng)歷,王力宏的中國血統(tǒng),陶喆的戲曲家庭出身,周杰倫與方文山的創(chuàng)作合璧,這都促使“中國風(fēng)”的概念在其身上得到孕育和拓展。當這些音樂作為成品出現(xiàn)在流通領(lǐng)域時,欣賞者感受到的是“三古三新”的藝術(shù)風(fēng)格。
“中國風(fēng)”音樂作品是由流行音樂的基本旋律構(gòu)成在結(jié)合中國古典文化之美所形成的產(chǎn)物。在早期的作品中,十分鮮明地R&B風(fēng)格音樂來自于美國流行音樂氛圍,在其間加入了中國傳統(tǒng)民族樂器的配器,以及中國詩詞文化的歌詞構(gòu)成,偶爾還有說唱音樂或戲曲唱段。豐富的音樂構(gòu)成使中國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了巨大的變化,原本保守、封閉、一成不變的音樂形態(tài)出現(xiàn)了全新的轉(zhuǎn)變。全新的審美風(fēng)格獲得了當代青年人的認可,也成為了一種具有復(fù)古精神的時尚潮流。我們所聽到的《蘭亭序》《蘇三說》《青花瓷》《東風(fēng)破》《西廂》《江南》,均是“中國風(fēng)”的杰出代表。
三、“中國風(fēng)”所體現(xiàn)出的文化內(nèi)涵
“中國風(fēng)”是基于中國文化和中國審美認知所創(chuàng)作出的一種音樂形態(tài),它身上承載著厚重的文化積淀,具有民族血脈的延續(xù)性。作為一種具有中國色彩的音樂類型,自然會得到中國人的熱愛。
“中國風(fēng)”音樂歸根結(jié)底屬于流行音樂的一部分,因此在創(chuàng)作方式和表演方式上遵循了流行音樂的基本規(guī)制。音樂富于律動性,具有時尚元素。氣聲唱法和流行音樂的旋律色彩使人充分感知到它的身份屬性。而在其表現(xiàn)的文化內(nèi)涵方面,所涵蓋的中國古典文化精神不再像此前的“西北風(fēng)”那樣拘泥于某一地域或特定的文化形態(tài)上。在觀察“中國風(fēng)”音樂時,我們能夠聽到優(yōu)美的旋律,歌詞中對于亭臺樓閣,山水景致的表達,有時著眼于一草一物,有時化身為歷史名人,有時重溫歷史事件。在對于中國傳統(tǒng)文化進行深層解讀的過程中,使“中國風(fēng)”轉(zhuǎn)化為言簡意賅,老少皆宜的一種全新表達方式,深入淺出地體現(xiàn)出中國文化韻味之美。中國流行音樂在當代文化的包裹中主動尋求向傳統(tǒng)文化的靠攏,促使流行音樂的發(fā)展不再照搬照抄港臺或歐美音樂,這是三十多年積累的厚積薄發(fā),也是對未來發(fā)展所埋下的伏筆。
“中國風(fēng)”流行音樂經(jīng)過了十余年的歷練,已經(jīng)不再是一種短暫的音樂風(fēng)潮,而成為了中國流行音樂的一種碩果。在積累過程中,“中國風(fēng)”流行音樂成為了一扇窗口,悉心觀察和品讀著中國的歷史畫卷,也使當代青年一代借此來了解一個民族滄桑的過往。相信在未來的流行音樂發(fā)展之路上,還會有更多對于傳統(tǒng)文化的智慧解讀,促使中國文化藝術(shù)一路遠方,砥礪前行。
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作者簡介:鄭兆雨(1978—),男,河南鄭州,河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲系,講師,畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院表演系文學(xué)學(xué)士,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在職藝術(shù)碩士,研究方向:戲曲表演。