摘? 要：我國(guó)在畫作方面有著很大的造詣，很多創(chuàng)作作者所展現(xiàn)出的畫作內(nèi)容都是比較豐富的。其中蘊(yùn)含的精神情感也是不可忽視的。其中山水畫的形式是比較多的，山水畫中蘊(yùn)含的形式美是不可多得。觀賞者所看到的山水畫是經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的精心制作形成的。這其中所體現(xiàn)出的形式美是讓人觸目驚心的。山水畫的構(gòu)圖是比較美的，在筆墨形式的運(yùn)用上也展現(xiàn)出了一定的魅力。同時(shí)，在色彩上所彰顯出的形式美也是十分明顯的。

關(guān)鍵詞：山水畫;形式美;特點(diǎn)分析

作者簡(jiǎn)介：陳晨（1990.1-），女，漢，河南省商丘市人，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2011級(jí)碩士研究生，商丘師范學(xué)院助教，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J2? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-36--01

前言：

不管是什么藝術(shù)都會(huì)擁有與之相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)形式。在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，其中所體現(xiàn)出的形式美就會(huì)從多個(gè)藝術(shù)出發(fā)，關(guān)注多個(gè)角度。在創(chuàng)作的構(gòu)圖上形成了獨(dú)特的魅力和價(jià)值。在創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的筆墨也是十分明顯和突出的。在色彩上進(jìn)行合理推敲的情況下，就會(huì)讓山水畫增添一定的色彩。我們?cè)谶M(jìn)行山水畫欣賞的過(guò)程中，從其中存在的形式美出發(fā)，對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)分析和研究，讓我們感受到其中的藝術(shù)之美。

一、構(gòu)圖的形式美

構(gòu)圖在山水畫中成為了十分重要額形式。這是美術(shù)形式中的關(guān)鍵部分。在構(gòu)圖之中，形式美和其中的藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合，就會(huì)讓作品在表達(dá)的過(guò)程中展現(xiàn)出一定的巨大作用。在山水畫創(chuàng)作的過(guò)程中，其中在構(gòu)圖、色彩和筆墨上所展現(xiàn)出的要素美，就看到構(gòu)圖上的統(tǒng)帥作用。畫家在構(gòu)圖組織的過(guò)程中，就會(huì)進(jìn)行良好藝術(shù)經(jīng)營(yíng)成果的彰顯。比如，擁有三遠(yuǎn)的觀點(diǎn)，主要是從高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)方面著手。這是在形式上有所講究的一種構(gòu)圖之美[1]。古代的畫家就將其視為山水畫構(gòu)圖的重要處理原則。在元四家質(zhì)疑的倪瓚，在五十五歲的時(shí)候所創(chuàng)作的《漁莊秋霧圖》，就呈現(xiàn)出了三遠(yuǎn)式的構(gòu)圖模式。在把構(gòu)圖形成三段的情況下，在近景上是平坡的高樹，中景體現(xiàn)的是空曠的湖面。遠(yuǎn)景上就是山巒。這樣的構(gòu)圖形式，就會(huì)形成一個(gè)完美的三維立體空間。

在構(gòu)圖上所展現(xiàn)出的十分明顯的形式，就是對(duì)作品形式美的集中體現(xiàn)。形式因素的存在，不管是處于筆墨還是在色彩上，都會(huì)體現(xiàn)在構(gòu)圖上。構(gòu)圖在自我的組合上也彰顯出了十分獨(dú)特的形式。畫作創(chuàng)作是否成功，就要關(guān)注構(gòu)圖方面。

二、筆墨的形式美

從傳統(tǒng)的中國(guó)畫角度出發(fā)，在筆墨上是有所講究的。比如，要彰顯出筆墨的精妙之處。在中國(guó)畫開展創(chuàng)作的過(guò)程中，往往是運(yùn)用筆墨進(jìn)行藝術(shù)形式展現(xiàn)。這也是中國(guó)畫作之中，展現(xiàn)出生命力的重要方面。這在很大程度上對(duì)畫家的相應(yīng)情感和志趣進(jìn)行了體現(xiàn)。也可以說(shuō)，這項(xiàng)內(nèi)容對(duì)中國(guó)畫的品質(zhì)評(píng)判提供了標(biāo)準(zhǔn)[2]。比如，在齊白石的畫作中就體現(xiàn)出了筆墨，這彰顯出了別有一般的氣質(zhì)和特色。

筆墨上展現(xiàn)出的精妙之處，就是能夠把筆、墨、水融合為一體，這是畫作的技術(shù)展現(xiàn)，也擁有了功力的支撐。筆墨之中所彰顯和攜帶出的生命力和沖擊力是不可忽視的。山水畫在筆墨上都是展現(xiàn)出了十分明顯的形式美。這其中蘊(yùn)含了比較分豐富的內(nèi)容，形式上是比較虛靈的，也暗含了一定的古雅氣氛。渾厚的特點(diǎn)上，是讓畫作展現(xiàn)出厚重的形象。在淡泊上，就能夠進(jìn)行舒緩的創(chuàng)作。所體現(xiàn)出的古雅之美，是能夠和古法相互接近，有著悠遠(yuǎn)的氣息和特點(diǎn)[3]。在經(jīng)過(guò)了歲月的沉淀之下，就會(huì)擁有一定的火氣。

三、色彩的形式美

在色彩上展現(xiàn)出形式美，就是山水畫創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)大特色。這往往涉及了以下三個(gè)層面：

第一，色墨之間形成了一體。在山水畫中，所使用的色彩是和墨進(jìn)行融合的。比如，要墨中有色，色中有墨。這是展現(xiàn)出了山水畫在用色上的特點(diǎn)和形式。在兩者的相互交融之下，也能夠不斷升華作品，提升作品的藝術(shù)氣息和價(jià)值。

第二，實(shí)行辯證的設(shè)計(jì)色彩。世界上存在的色彩是比較多的。青赤黃白黑這五種色彩。在超出了自然色彩中最為基本的。比如，在中國(guó)畫中所涉及的青山綠水，主要的色彩就是石青和石綠。

第三，在色彩中寓意。這彰顯出了一定的獨(dú)到之處。山水的四季變化之中，不同的時(shí)間都有著不同的形態(tài)和顏色。歷代的畫家在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過(guò)程中都是會(huì)關(guān)注以意體會(huì)的模式。在這其中，就可以涉及了自己的情感、性格和意趣等。這為山水畫的創(chuàng)作提供了是十分深遠(yuǎn)的意義和價(jià)值。在這其中，人們?cè)谟^察畫作的時(shí)候，也體會(huì)到了其中的美感。所以，色彩上的形式美也是難以忽略的。

結(jié)論：

綜上所述，山水畫所展現(xiàn)出的形式美是不可忽視的。我們?cè)谶M(jìn)行山水畫欣賞的過(guò)程中，要對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)分析和研究。在形成了一定的山水畫形式美之下，讓我們領(lǐng)略到山水畫的藝術(shù)氣息。構(gòu)圖上的形式美，會(huì)在很大程度上對(duì)人們的視覺產(chǎn)生沖擊。同時(shí)，在筆墨和色彩上所彰顯出的形式美，就會(huì)讓山水畫擁有一定的魅力支撐。希望在文章的研究之下，讓更多的人能夠?qū)ι剿嫷男问矫烙兴w會(huì)和感悟。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪方舟.試論李可染山水畫的形式美[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017，45（01）：197-200.

[2]王海峰.山水畫筆墨語(yǔ)言的“線”性之美[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，5（05）：97-100.

[3]程濤.黃賓虹山水畫的形式美解讀[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2011，2（06）：242-243.