周嬙

摘? 要：1922年，愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯（1882-1941）發(fā)表了《尤利西斯》這一部充滿爭(zhēng)議的不朽作品。作為一位英語(yǔ)作家、詩(shī)人，喬伊斯的作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)更是飽受爭(zhēng)議和批評(píng)。在今天，“偉大”、“后現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人”、“現(xiàn)代主義四大代表作家之首”等光環(huán)紛紛被加在喬伊斯頭上。那么，《尤利西斯》究竟是一部怎樣的文學(xué)作品？它主要講述了什么內(nèi)容？它的文字又有什么風(fēng)格特點(diǎn)？本文將一一闡述。

關(guān)鍵詞：詹姆斯·喬伊斯;《尤利西斯》;語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-36--01

一、《尤利西斯》概述

二十世紀(jì)的文學(xué)呈現(xiàn)出前所未有的豐富表現(xiàn)形式以反映當(dāng)時(shí)社會(huì)問(wèn)題和人們內(nèi)心異化狀態(tài)?？v觀二十世界的文學(xué)領(lǐng)域，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義兩大流派并立，而現(xiàn)代主義文學(xué)更發(fā)展成上世紀(jì)文學(xué)主導(dǎo)形式。喬伊斯的《尤利西斯》就是這種新形式藝術(shù)的最佳代表。

《尤利西斯》這部小說(shuō)弱化故事情節(jié)，喬伊斯以荷馬史詩(shī)《奧德賽》中主人公奧德賽為題目（尤利西斯即是國(guó)王奧德修斯），巧妙地把小說(shuō)中猶太血統(tǒng)廣告人布魯斯、青年藝術(shù)家斯蒂芬、布魯斯妻子莫莉于1904年6月16日上午8時(shí)至第二天凌晨2時(shí)共計(jì)18個(gè)小時(shí)的人物經(jīng)歷與《奧德賽》中人物經(jīng)歷相比對(duì)，形成穿梭時(shí)空的互文。喬伊斯更是把二十世紀(jì)初的都柏林想象成《奧德賽》中茫茫大海，讓三位主人公在其中經(jīng)歷種種歷練。下面，本文將概述《尤利西斯》的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)。

二、《尤利西斯》語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)

從具體的語(yǔ)言風(fēng)格角度來(lái)看，《尤利西斯》的意識(shí)流、變異性連詞、結(jié)構(gòu)異化以及外來(lái)詞等方面的特征均使得讀者“眼前一亮”成為作品中最具有特色的要素之一。從具體的語(yǔ)言特征來(lái)看，則可以細(xì)化為如下幾個(gè)方面：

第一，大量運(yùn)用意識(shí)流。在文學(xué)領(lǐng)域，意識(shí)流指的是小說(shuō)作家不加主觀評(píng)論的描繪人物通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活而在思想上產(chǎn)生的聯(lián)想、回憶等種種思想活動(dòng)，它也可以被稱為是內(nèi)心獨(dú)白。喬伊斯筆下的意識(shí)流準(zhǔn)確通過(guò)捕捉書中人物頭腦中絲毫不連續(xù)的、變化無(wú)常的、東一鱗西一爪式的思緒。它雜亂無(wú)章、毫無(wú)邊際。舉例來(lái)說(shuō)：藝術(shù)家斯蒂芬滿腦子都是抽象的思維和深?yuàn)W的哲理;豐盈艷麗的莫莉天天想著的不外乎是飲食男女;廣告人布魯斯則是一個(gè)喜歡吃有騷味的羊腰子，看博物館裸體女神像也會(huì)想入非非的大俗人。喬伊斯通過(guò)對(duì)各類人物內(nèi)心最真實(shí)的描繪，無(wú)疑體現(xiàn)了他強(qiáng)大的揣摩能力和文字功底。

第二，詞匯變異性連詞運(yùn)用。舉例來(lái)說(shuō)，在第八章，戴維·伯恩同大鼻子福林聊天，突然出現(xiàn)了一串變異詞匯：Smiledyawnednodded。其實(shí)就是“點(diǎn)頭微笑哈欠”三個(gè)詞過(guò)去式連成一詞。作者顯然是想表達(dá)三個(gè)動(dòng)作的同時(shí)性。此表示方式在前人的文學(xué)作品中少見(jiàn)，而通過(guò)此種形式的表達(dá)即形成了對(duì)不同動(dòng)態(tài)的描述，更給人一種連貫、一氣呵成的體驗(yàn)。再舉例來(lái)說(shuō)，書中有一段是描寫布魯斯在酒吧喝酒時(shí)的心態(tài)，其中也運(yùn)用了變異詞匯：“Outtohelloutofthat”。它表達(dá)出當(dāng)時(shí)愛(ài)爾蘭都柏林群眾對(duì)人生虛無(wú)的感嘆，生不如死卻沒(méi)有勇氣死去而茍且生活的狀態(tài)。這樣的表示方式可以看做是作者的一種語(yǔ)言創(chuàng)新，也可以看做是一種對(duì)于舊有語(yǔ)言方式表達(dá)上的革新，通過(guò)此種模式在形成了鮮明特征的同時(shí)并不顯得突兀，這是語(yǔ)言特征取得成功的關(guān)鍵。

第三，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)異化。喬伊斯在創(chuàng)作《尤利西斯》過(guò)程中，大量運(yùn)用了語(yǔ)法結(jié)構(gòu)變異。特殊的語(yǔ)法形式，使得文字特征更為明顯而給讀者帶來(lái)特別的藝術(shù)感受。其一為語(yǔ)句缺損。例如，I well rub in.we.在文中單詞We的后面是沒(méi)有語(yǔ)句的。這種文字表現(xiàn)手法，讓讀者審美過(guò)程隨著詞匯而延長(zhǎng)，作品藝術(shù)美感顯著上升，給讀者帶來(lái)完全不同的閱讀感受。其二為詞匯順序顛倒。例如：Gross booted…of Prince.這段文字前一句是正常的主謂語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，后一句卻顛倒主謂單詞，這種語(yǔ)言特色更顯得人物內(nèi)心思想的隨意性，它表現(xiàn)了都柏林蕓蕓眾生各種生產(chǎn)生活活動(dòng)的徒勞無(wú)功。

第四，大量外來(lái)詞匯的使用。在這部小說(shuō)中，喬伊斯大量夾雜了法、德、意、西以及北歐語(yǔ)言之外，還時(shí)而使用希臘、拉丁、古希伯來(lái)語(yǔ)等古代文字，甚至包括梵文。有時(shí)候三句話混雜好幾種語(yǔ)言詞匯，甚至?xí)惶暨x詞匯的首尾字母。有時(shí)，作者甚至使用失傳很久的古英語(yǔ)詞匯。例如Old foggot（十七世紀(jì)的俗語(yǔ)“老嫗”）或funky（十九世紀(jì)初使用的“害怕”）。這種詞匯的運(yùn)用既顯示了作者淵博的學(xué)識(shí)也增添了全書的文字魅力。外來(lái)詞的應(yīng)用可以使得讀者接觸更多的“新鮮”詞匯，提高了作品自身的吸引力。

三、總結(jié)

綜上所述，本文概述了《尤利西斯》一書中的大致內(nèi)容和幾種語(yǔ)言特點(diǎn)。作為一部獨(dú)特的、劃時(shí)代的偉大作品，它其中更多的特點(diǎn)受本文篇幅所限而無(wú)法一一闡述。書中還有新聞?wù)Z言、宗教、哲學(xué)及醫(yī)學(xué)、音樂(lè)、天文、法律等諸多方面值得我們認(rèn)真考察。大師的作品值得所有喜愛(ài)文學(xué)的朋友們細(xì)心品位，每一位朋友只有在認(rèn)真閱讀全本書之后才能得到“各自獨(dú)特的文字體驗(yàn)”。愿朋友們靜下心來(lái)，通篇細(xì)讀，再一次徜徉在文學(xué)的海洋里而得到心靈的陶冶。

參考文獻(xiàn)：

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