何靜

摘要：翻譯規(guī)范理論最先由著名的翻譯學(xué)家吉迪恩·圖里提出，他認(rèn)為規(guī)范制約著所有種類的翻譯活動(dòng)，在翻譯的不同階段，各有不同的翻譯規(guī)范對(duì)翻譯起作用。其中，操作規(guī)范指的是微觀層面上譯者在翻譯實(shí)踐過(guò)程中所采取的各種實(shí)際抉擇。本文通過(guò)對(duì)《鄉(xiāng)愁》兩個(gè)英譯本音、形、意三個(gè)方面的研究，探究?jī)晌蛔g者余光中和Rewi Alley在翻譯實(shí)踐過(guò)程中對(duì)圖里翻譯操作規(guī)范的重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：圖里;操作規(guī)范;鄉(xiāng)愁;對(duì)比分析;英譯本

一、操作規(guī)范下《鄉(xiāng)愁》兩個(gè)中譯本的對(duì)比分析

（一）詩(shī)歌意義的傳遞

“是”字的翻譯。在原詩(shī)中，“是”反復(fù)出現(xiàn)了四次，四個(gè)“是”字看似簡(jiǎn)單，平白無(wú)奇，實(shí)則是一種隱喻用法。

余分別譯為：was;was;was;becomes

Rewi Alley則分別譯為：seemed to be;was like;took the form of;is

通過(guò)兩位譯者的譯文，我們發(fā)現(xiàn)余光中試圖用“was”和“becomes”來(lái)實(shí)現(xiàn)原詩(shī)中本體和喻體的自然銜接，隱晦朦朧地將自己的鄉(xiāng)愁具體化，以達(dá)到虛實(shí)相生的效果。Rewi Alley則將原詩(shī)中的隱喻譯成明喻，但也正是因?yàn)檫@種過(guò)于明朗化的表達(dá)，反而失去了讓人細(xì)細(xì)琢磨，慢慢品味的興致（周陽(yáng)，2015：108-110）。

（二）詩(shī)歌的形式

在詩(shī)歌的翻譯中，詩(shī)歌形式的主要由節(jié)奏快慢、文字分行等構(gòu)成?！多l(xiāng)愁》總共分為四節(jié)，每一節(jié)的字?jǐn)?shù)都相同，并且每一節(jié)每一行詩(shī)的字?jǐn)?shù)都按照3，10，4，5的規(guī)律排布。余光中譯本第一節(jié)和第二節(jié)每行的詞數(shù)遵循了4，6，4，5的規(guī)律;第三節(jié)詞數(shù)排布為3，5，4，4;第四行次數(shù)排布為3，5，4，5。雖然余光中的譯本沒(méi)有嚴(yán)格按照原詩(shī)中每節(jié)每行字?jǐn)?shù)3，10，4，5的規(guī)律，但是分成兩部分來(lái)看，一、二節(jié)和三、四節(jié)都有規(guī)律可循。所以從形式上來(lái)說(shuō)，余光中的譯本還是較為成功的，他不遺余力地再創(chuàng)造了目的語(yǔ)中所能達(dá)到的形式美。而Rewi Alley的譯本卻無(wú)規(guī)律可言，每一節(jié)每一行的詞數(shù)都不固定，在形式上與原詩(shī)所帶有的形式美相差甚遠(yuǎn)。

（三）詩(shī)歌的音韻

1.疊詞

原詩(shī)中，作者使用了一系列疊音詞，四個(gè)疊音詞正語(yǔ)反出，反襯出濃烈的思鄉(xiāng)情緒，同時(shí)也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)性，形成了流動(dòng)的優(yōu)美的旋律。兩位譯者在翻譯此處時(shí)也運(yùn)用了不同的翻譯技巧：（見(jiàn)表1）

余譯本對(duì)“小小的”采用了跟原詩(shī)異曲同工之妙的音韻表現(xiàn)手法，而“窄窄的，淺淺的”則運(yùn)用了尾韻的處理方法，符合目的語(yǔ)特點(diǎn)。對(duì)比Rewi Alley的譯本，其疊音詞的翻譯就稍顯遜色，他將“小小的，窄窄的”一概而論，甚至將“淺淺的”漏譯，這樣的做法不僅讓原詩(shī)的韻味缺失，同時(shí)音韻美也沒(méi)有達(dá)到再現(xiàn)的效果。

2.反復(fù)

詩(shī)歌中作者在每一節(jié)第二句都運(yùn)用了相同的句式“鄉(xiāng)愁是...”。這種反復(fù)的修辭手法經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)歌寫作中，它能起到反復(fù)詠嘆，表達(dá)強(qiáng)烈情感的作用。同時(shí)這種音韻和諧也體現(xiàn)了詩(shī)的音樂(lè)美，增加了句子的詩(shī)意。余光中作為原作詩(shī)人，將反復(fù)這種手法再次應(yīng)用到他的翻譯中，每一節(jié)第二句都是“nostalgia was....”。Rewi Alley只在第一節(jié)第二句中譯成了“nostalgia was.....”，后面三節(jié)他將“it”代替前面提到的“鄉(xiāng)愁”。余譯本保留了原詩(shī)所帶有的韻律美;Rewi Alley的譯本則受目的語(yǔ)規(guī)范的影響，用代詞來(lái)代指前文已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的事物，避免反復(fù)的手法。

此外，原詩(shī)中“在這頭....在那（里）頭”的四次重復(fù)，使得全詩(shī)低回掩譯，如怨如訴。余譯本不僅保留了原詩(shī)的反復(fù)句式，還使用了頭韻：“Me on....Mother on”使得整個(gè)譯文讀起來(lái)朗朗上口。Rewi Alley譯本則采用了英語(yǔ)詩(shī)歌中典型的省略句式，使得譯文非常地道。

二、操作規(guī)范的重建

（一）意義傳遞上的操作規(guī)范

在諸多文藝作品中，詩(shī)歌翻譯乃文學(xué)翻譯的集大成創(chuàng)作。因?yàn)樵?shī)歌的翻譯不僅要求形似，更重要的是傳達(dá)原詩(shī)想要表達(dá)的思想感情和意境，力求達(dá)到神似、化境等登峰造極之效果。余譯本受源語(yǔ)文化的影響，將中國(guó)詩(shī)歌含蓄化的特點(diǎn)或多或少的植入到譯作中，體現(xiàn)了詩(shī)人在寫作過(guò)程中所要表達(dá)的朦朧美;而Rewi Alley也受到目標(biāo)文化的影響，將英文詩(shī)歌明晰化的特點(diǎn)展現(xiàn)在譯作中。由此他們對(duì)意義傳遞上采取的翻譯技巧也有所不同，如前文隱喻的例子中，余光中將隱喻譯成隱喻，Rewi Alley將隱喻譯成明喻。

（二）形式上的操作規(guī)范

詩(shī)歌的形式美往往給讀者帶來(lái)視覺(jué)上的享受，在譯詩(shī)過(guò)程中，詩(shī)歌形式美的重構(gòu)也就愈顯重要（張智中，2007：33-42）。從前文兩英譯本的例子中，我們發(fā)現(xiàn)余光中保留了原文的文體和格式，雖然每行字?jǐn)?shù)不與原文完全對(duì)應(yīng)，但也根據(jù)原文的字?jǐn)?shù)規(guī)律在譯文中構(gòu)建了另一幅形式美的藍(lán)圖。而Rewi Alley在形式上卻沒(méi)有嚴(yán)格地去遵照原詩(shī)形式上的規(guī)律，字?jǐn)?shù)安排上相較靈活，這與英文詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)緊密相關(guān)，因?yàn)橛⑽脑?shī)歌在形式上沒(méi)有固定的要求，表達(dá)更為自由。

（三）音韻上的操作規(guī)范

如果說(shuō)詩(shī)歌的形式美給讀者帶來(lái)視覺(jué)上的享受，那么詩(shī)歌的音韻美則給讀者帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的陶冶，這是詩(shī)歌寫作和詩(shī)歌翻譯一直追求的兩個(gè)“美”的層面。余譯本在音韻美的表達(dá)上盡量跟原文的韻律安排一致，如疊詞的翻譯，反復(fù)句式的保留，也采用了英語(yǔ)詩(shī)歌常見(jiàn)的韻律表現(xiàn)方法：或加入頭韻，或加入尾韻。這就使譯文既遵守了源語(yǔ)中一部分的音韻節(jié)奏，也融入了目的語(yǔ)中的音韻節(jié)奏，讀起來(lái)和諧優(yōu)美。Rewi Alley的譯文既沒(méi)有再現(xiàn)原作音韻美的特點(diǎn)，也沒(méi)有將英語(yǔ)詩(shī)歌中常用的表現(xiàn)韻律方法運(yùn)用到譯文音韻美的再創(chuàng)造中。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，翻譯的操作規(guī)范即翻譯實(shí)踐過(guò)程中譯者所做出的實(shí)際抉擇，它受源語(yǔ)和目的語(yǔ)的共同影響，我們應(yīng)該在達(dá)意的前提下，巧妙融和源語(yǔ)和目的語(yǔ)的特點(diǎn)，爭(zhēng)取再創(chuàng)和重現(xiàn)原文的形式美、音韻美。

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