杜慧芳

維納斯因其斷臂而給人們留下無(wú)盡的遐想，成就其不可超越的美麗；國(guó)畫大師齊白石的畫作處處留白，方寸之間，彰顯天地之寬，寥寥數(shù)筆，勾勒無(wú)窮畫意；音樂中的停頓可讓人領(lǐng)略“欲說(shuō)還休”之美，感受“無(wú)聲勝有聲”之妙。這是藝術(shù)中的留白。

“留白”的藝術(shù)手法也廣泛地應(yīng)用在寫作中。從鐘嶸的“文已盡而意有余”到梅圣俞的“含不盡之意見于言外”，從劉勰的“隱者也，文外之重旨者也”到司空?qǐng)D的“不著一字，盡得風(fēng)流”，我們都可看出古人對(duì)“留白”的重視。所謂“留白”，即在作品中故意隱去所要表達(dá)的含意，如故事的某個(gè)情節(jié)、語(yǔ)段中的某個(gè)詞句等，以此留下充分想象的空間，讓讀者去填補(bǔ)情節(jié)與詞句的空白，去揣摩蘊(yùn)含的哲理和情感。留白運(yùn)用得當(dāng)，可使文章簡(jiǎn)約含蓄，有“言有終而意無(wú)窮”之效果，讀者則可“精騖八極，心游萬(wàn)仞”，盡情馳騁在想象的世界之中，充分發(fā)揮再創(chuàng)造的能力。

那么，在記敘文寫作中如何巧妙運(yùn)用“留白”的手法呢？下面以江蘇省蘇北四市一模中一篇考場(chǎng)作文《我屬于那兒》為例，簡(jiǎn)要賞析。

我屬于那兒

光輝已經(jīng)被蒼鷹馱走，留下暗黑的夜。一只斷翅的鳥，正做著無(wú)限澄明的大夢(mèng)……

——題記

曾經(jīng)，平沙無(wú)垠，蒼涼戈壁上空，我習(xí)慣了馬革裹尸、聞慣了塞外鼓角，一任如鞭的狼煙放牧著萬(wàn)千墳塋中的枯鬼。我吟嘯，我是一只無(wú)可匹敵的鷹……

突襲

何處是我的棲身之所？我為什么下墜？萬(wàn)千丘壑在我身后靜默，遠(yuǎn)處村莊的霧氣泣出了淚，大地一片空悵的回音……

我中了尋歡者的子彈。

我將飄向何方，曾經(jīng)聽見對(duì)我呢喃軟語(yǔ)的那個(gè)云頭嗎？那一縷歸魂的炊煙嗎？炊煙下那個(gè)驚恐的女孩，你是否愿意為我豎一塊小小的墓碑？鮮血裹挾著憤怒噴涌，難道我的一生只是一次輝煌的隕落？

叩問

這是一片叢林，躲進(jìn)微許澄澈的月光。我撲打著，卻立不起來(lái)。寒氣令傷口的血凝結(jié)，受傷的翅膀已毫無(wú)知覺。一狠心，我啄下了它，我容不得絲毫的殘缺，卻注定只是一只殘鳥，已不是所謂的鷹。

一只慌慌張張的野兔叼起那塊斷翅，消失在視線里，只留下深深的嘲弄的氣息。它沒有把我放在眼里，周圍的草木上簌簌地抖落了月的華光，卻對(duì)于這近旁的王者不屑一顧。

我屬于哪里？我的靈魂將皈依何處？

涅槃

覬覦英雄的企圖往往只有死路一條。我集聚僅存的一些力氣，循著氣息，開始血與肉的重歸路程，身后留下模糊的血跡，與砂粒和在一起，慢慢風(fēng)干……

回首，我俯瞰山下，玉兔已近西落，金烏將東生，而我已攀上巉巖，太陽(yáng)升起的地方。

氤氳的水汽即將散去，我將斷氣的野兔扔在一旁，冷笑了一聲，然后輕啄了我的傷口，舒心地站成桀驁不馴的姿勢(shì)，任意識(shí)逐漸模糊……

我相信，來(lái)年春天，百鳥會(huì)對(duì)著殘缺的白骨感嘆。因?yàn)檫@里曾居住著一個(gè)傳說(shuō)，任何苦難都將成為成功者幸福的回憶。

我屬于巉巖，我慶幸，在閉眼之前，我能又載一眼光輝如夢(mèng)，永不再醒來(lái)！

此篇考場(chǎng)佳作，作者成功運(yùn)用了留白的手法，使故事情節(jié)生動(dòng)傳神、跌宕起伏，富有很強(qiáng)的感染力。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、片段組合，整體勾連

記敘文的敘事剪裁有“縱向”和“橫向”之分。“縱向”指事物發(fā)展的全過程，按照時(shí)間順序依次敘述。橫向指敘事過程中的一個(gè)片段，它可以是一個(gè)場(chǎng)面、一個(gè)沖突，亦可以是一個(gè)情節(jié)。在考場(chǎng)作文中，學(xué)生往往過分強(qiáng)調(diào)“縱向”的連貫性，追求“情節(jié)”的面面俱到，結(jié)果造成文章平鋪直敘、索然無(wú)味，最終陷入“流水賬”的漩渦。那么要想避免此類弊病的出現(xiàn)，就可以在寫作時(shí)選取事情發(fā)展過程中的幾個(gè)相對(duì)重要的片段，通過片段的組合勾連起敘事的整體框架。對(duì)非主體情節(jié)，則可做缺略處理，即“留白”。

《我屬于那兒》這篇文章從“橫向”的角度看，主要記敘了這樣幾個(gè)片段：遇襲受傷、叩問歸處、涅槃重生。作者通過這幾處橫向的片段，勾連起清晰的縱向結(jié)構(gòu)——曾經(jīng)是無(wú)可匹敵的強(qiáng)者，遇襲受傷后，落進(jìn)叢林，受到野兔的嘲弄，經(jīng)歷了迷茫、徘徊，最終走上王者回歸之路。至于誰(shuí)是偷襲者，如何與野兔搏斗，這些過程則都缺略了，但讀者依然可以通過所寫片段，做出符合邏輯的聯(lián)想和想象，從而完成對(duì)文章整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)建。比如從“我中了尋歡者的子彈”一句的敘寫中，我們可以想象出尋歡者擊中獵物后的得意滿足、蒼鷹受傷后的痛苦掙扎等情景；“我將斷氣的野兔仍在一旁，冷笑了一聲”，透過此處細(xì)節(jié)的描寫，我們又仿佛親眼目睹了鷹兔之間血肉模糊、殊死搏斗的場(chǎng)面……“含而不漏，留待他人”，情節(jié)上的留白，不僅不會(huì)影響作品內(nèi)容的完整性，反而會(huì)給讀者留下豐富的想象空間，讓文章更具彈性，更有可讀性，散發(fā)出意味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

在一篇800字左右的考場(chǎng)作文中，要表現(xiàn)大容量、多層次的內(nèi)容，用這種跨度的片段組接全文，是一種簡(jiǎn)潔的方法。但在具體寫作過程中還需注意情節(jié)留白的合理性。任何缺略的部分，在與主體情節(jié)銜接的時(shí)候都應(yīng)當(dāng)是自然并符合邏輯的。

二、虛實(shí)相生，有無(wú)相成

真正做到“留白”，必須注重“實(shí)”的描寫。實(shí)是虛的基礎(chǔ)，“留白”是以逼真刻畫為前提的。

本文作者綜合運(yùn)用了多種細(xì)節(jié)描寫，通過細(xì)致入微的刻畫為我們搭建了想象的寬闊平臺(tái)?！拔覍h向何方，曾經(jīng)聽見對(duì)我呢喃軟語(yǔ)的那個(gè)云頭嗎？那一縷歸魂的炊煙嗎？……難道我的一生只是一次輝煌的隕落？”作者連用幾個(gè)反問句，細(xì)致刻畫了曾經(jīng)翱翔九霄之上的雄鷹受傷后憤怒、彷徨的心理，讓我們仿佛聽到了他對(duì)靈魂的叩問；“躲進(jìn)微許澄澈的月光”“周圍的草木上簌簌地抖落了月的華光”，幾處點(diǎn)睛的環(huán)境描寫烘托出了王者失落的悲哀，我們仿佛可以看到蒼鷹沮喪的神情，聽到它內(nèi)心滴血的吶喊；“躲進(jìn)”“撲打”“俯瞰”“輕啄”“站成”等一系列動(dòng)詞的精妙運(yùn)用讓我們清晰看到了王者回歸之路；“寒氣令傷口的血凝結(jié)，受傷的翅膀已毫無(wú)知覺?！薄吧砗罅粝履：难E，與砂粒和在一起，慢慢風(fēng)干……”“舒心地站成桀驁不馴的姿勢(shì)，任意識(shí)逐漸模糊……”幾處典型畫面的描寫則又讓我們想象出回歸之途的痛苦、隱忍與堅(jiān)持，不禁對(duì)王者的行為多了幾分敬意。簡(jiǎn)要的情節(jié)寫得如此豐富細(xì)致，這是一種境界。

作者通過這些逼真的描寫，確定了豐富的想象內(nèi)容。這告訴我們一個(gè)道理，不要追求縱向的無(wú)限延伸，而應(yīng)追求橫向的豐富發(fā)展。唯有如此，“留白”才能真正做到“無(wú)字處都成妙境”，才能真正回味無(wú)窮。

三、巧用短句，韻味濃郁

一篇優(yōu)秀的考場(chǎng)作文，應(yīng)該追求文字的有效性，即用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表現(xiàn)最豐富的信息。要做到這點(diǎn)，最簡(jiǎn)潔的方法就是使用短句。短句的巧妙運(yùn)用，讓語(yǔ)言充滿韻味，含蓄雋永。如“曾經(jīng)，平沙無(wú)垠，蒼涼戈壁上空”相比較，“我曾經(jīng)是一只翱翔在蒼涼戈壁的上空的雄鷹，在空中，我俯瞰無(wú)垠平沙”的描寫，更經(jīng)濟(jì)，也更具張力，更能給讀者留下想象的空間，更有利于閱讀者的自由創(chuàng)造。本文以短句為主，在一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的短句之間，我們追隨蒼鷹，感悟心靈的歷程，暢游無(wú)限的空間。

短句強(qiáng)調(diào)的是凸顯主要信息和顯性信息。“杏花。春雨。江南?！保ㄓ喙庵小堵犅犇抢溆辍罚?，六個(gè)字簡(jiǎn)潔描述了余光中夢(mèng)中的江南美景。全名詞的組合，沒有修飾或限制，沒有描寫杏花的嬌艷，沒有訴說(shuō)春雨的柔美，僅僅是輪廓式的描寫，但相對(duì)獨(dú)立的景象已在讀者思維中展開了一幅江南的立體畫卷。語(yǔ)句中的次要信息和隱性信息由閱讀者的思維得到補(bǔ)充，語(yǔ)言也由此變得更有韻味，更加藝術(shù)化。

四、精巧結(jié)尾，意在言外

“一篇之妙，在乎落句”。一個(gè)精巧的結(jié)尾，能給人更豐富的聯(lián)想，極大地提升文章的品位。

“我屬于巉巖，我慶幸，在閉眼之前，我能又載一眼光輝如夢(mèng)，永不再醒來(lái)！”文章戛然而止，巉巖上那只蒼鷹卻深深留在了人們的腦海中。沒有對(duì)蒼鷹進(jìn)行所謂的點(diǎn)睛性評(píng)價(jià)，有的僅僅是一句簡(jiǎn)單的描述，但作者的態(tài)度和情感已清晰可見。寥寥數(shù)語(yǔ)，有蒼鷹回歸之后的滿足，更有閉眼之前的坦然與驕傲，干凈、利落，卻蘊(yùn)含著無(wú)窮的韻味。

記敘文的結(jié)尾形式有很多種，或直接收束、或照應(yīng)開頭，或?qū)懢?、或抒情，但更重要的是要做到“含有余不盡之意”。結(jié)尾處“留白”，留下的是文章深刻的意蘊(yùn)，是讀者無(wú)窮的回味。