[內(nèi)容提要]通過考察比較國家藝術(shù)基金6年來（2014—2019）戲曲項(xiàng)目資助總數(shù)與大型戲曲劇目資助總數(shù)的比例、資助大型戲曲劇目題材類型、資助主體屬性、資助主體地域分布、京昆和地方戲劇目資助比例、劇種資助比例等6項(xiàng)數(shù)據(jù)，可以看出基金在扶持戲曲生產(chǎn)、助推戲曲原創(chuàng)方面起到的積極作用，在出人出戲、涵養(yǎng)戲曲生態(tài)方面發(fā)揮的平臺(tái)效應(yīng)。通過資助方式的合理調(diào)整，可以使大型戲曲劇目在題材選擇上更趨于多元化和豐富性，在美學(xué)風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和多樣化舞臺(tái)探索相結(jié)合，從而進(jìn)一步豐富資助項(xiàng)目的審美意蘊(yùn)，提升資助項(xiàng)目的藝術(shù)水準(zhǔn)。

作為國家整體文化戰(zhàn)略的一個(gè)重要舉措，國家藝術(shù)基金攜帶著改革創(chuàng)新的基因。它以“基金制管理、項(xiàng)目化運(yùn)作”為資助手段，近幾年來在助推大型戲曲劇目創(chuàng)作、扶持戲曲傳承與發(fā)展、改善戲曲生態(tài)環(huán)境方面起到了巨大的作用，其在戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)的示范和導(dǎo)向效應(yīng)業(yè)已形成，而且在未來一段時(shí)期內(nèi)仍將會(huì)得以持續(xù)。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，自2013年成立以來，國家藝術(shù)基金累計(jì)資助各類藝術(shù)項(xiàng)目約5400項(xiàng)，其中戲曲項(xiàng)目847項(xiàng)，戲曲大型劇目304項(xiàng)。6年來基金資助各類藝術(shù)項(xiàng)目的資金總額約40億元，其中戲曲項(xiàng)目約11.1億元，戲曲大型劇目約7.04億元。就戲曲大型劇目與所有藝術(shù)項(xiàng)目的資助比例而言，前者以6%的項(xiàng)目數(shù)量獲得了后者18%的資助資金；就戲曲大型劇目與所有戲曲項(xiàng)目的資助比例而言，前者以36%的項(xiàng)目數(shù)量獲得了后者63%的資助資金。由此可見，國家藝術(shù)基金對(duì)戲曲大型劇目的資助力度超過其他各類項(xiàng)目。所以，考察6年來國家藝術(shù)基金對(duì)戲曲大型劇目的資助成效，將對(duì)其他項(xiàng)目具有示范性意義。甚至可以這樣說，對(duì)戲曲大型劇目的資助成效，將會(huì)直接影響到國家藝術(shù)基金推進(jìn)國家文化治理能力和治理體系現(xiàn)代化的進(jìn)程。

圖表1

扶持生產(chǎn) 助推原創(chuàng)

考察國家藝術(shù)基金6年來對(duì)戲曲大型劇目的資助數(shù)量，可以發(fā)現(xiàn)除前兩年波動(dòng)較大外（2014為17項(xiàng)，2015年為75項(xiàng)），此后的4年間均在40—60項(xiàng)之間，呈持續(xù)平穩(wěn)狀態(tài)（圖表1）。就原創(chuàng)性而言，從2014年到2019年，國家藝術(shù)基金共資助戲曲大型劇目304項(xiàng)，其中原創(chuàng)劇目278項(xiàng)，約占全部大型戲曲劇目的91%。原創(chuàng)劇目之外的其余26部作品，分別為整理改編傳統(tǒng)劇目13項(xiàng)，外國經(jīng)典話劇改編4項(xiàng)，小說、詩歌及電視劇改編9項(xiàng)。在278個(gè)原創(chuàng)劇目中，現(xiàn)代戲的資助數(shù)量為159項(xiàng)，新編歷史古裝劇為119項(xiàng)，約分別占原創(chuàng)劇目的57%和43%。在159個(gè)現(xiàn)代戲中，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材共94項(xiàng)，約占原創(chuàng)劇目的34%；革命歷史題材共65項(xiàng)，約占原創(chuàng)劇目的25%（圖表2）。

圖表2

從以上數(shù)字可以看出，在資助的大型戲曲劇目中，原創(chuàng)劇目已超九成。這些劇目在題材上的總體特點(diǎn)表現(xiàn)為：素材的豐富廣泛與熱點(diǎn)的集中聚焦相結(jié)合，歷史文化傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)關(guān)注相結(jié)合，形成近幾年大型劇目原創(chuàng)作品層出不窮，紛紛點(diǎn)亮戲曲舞臺(tái)的局面。具體表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

一是申報(bào)主體深挖歷史人文資源，展示地域文化特色。古老的戲曲藝術(shù)是在漫長的傳統(tǒng)社會(huì)中形成的，其舞臺(tái)程式更擅長表現(xiàn)歷史生活和歷史人物。從圖表2中可以看出，除了2019年度當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材和革命歷史題材的資助數(shù)量超過新編歷史古裝劇外，此前5個(gè)年度后者均居首位。從劇作文本和社會(huì)反響來看，新編歷史古裝劇中出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目也幾乎最多。例如2014年資助的昆劇《李清照》、豫劇《大腳皇后》、揚(yáng)劇《衣冠風(fēng)流》、滇劇《水莽草》，2015年度資助的瓊劇《海瑞》、閩劇《雙蝶扇》、黃梅戲《小喬初嫁》、越劇《吳越王》、京劇《趙武靈王》等，2016年資助的越劇《青藤狂歌——徐渭》、晉劇《汾陽王》《甄洛女》等，2017年資助的秦腔《關(guān)中曉月》、錫劇《大風(fēng)歌》、京劇《長樂未央》等，2018年資助的婺劇《忠烈千秋》、京劇《大舜》等。這些劇目的選材都立足當(dāng)?shù)氐臍v史傳統(tǒng)，要么深掘特色文化資源，要么塑造歷史先賢人物，主題或強(qiáng)調(diào)民本民生、或突出清正廉潔、或弘揚(yáng)德孝仁愛，都試圖將戲曲舞臺(tái)藝術(shù)作品作為地域形象進(jìn)行文化推廣與傳播。

二是圍繞時(shí)代熱點(diǎn)，聚焦現(xiàn)實(shí)題材。國家藝術(shù)基金資助的大型戲曲劇目中，涌現(xiàn)出一大批關(guān)注人民、關(guān)注生活、與時(shí)代同頻共振的現(xiàn)實(shí)題材作品。其中，有根據(jù)英模先進(jìn)事跡創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作，如湘劇《月亮粑粑》、豫劇《焦裕祿》、評(píng)劇《藏地彩虹》、吉?jiǎng)　饵S大年》、河北梆子《李保國》、黃梅戲《鄧稼先》等。這類大型戲曲劇目中的英模人物有的是扎根鄉(xiāng)村教育的教師，有的是援疆的醫(yī)生，有的是科技興農(nóng)的大學(xué)教授，有的是精準(zhǔn)扶貧的基層干部。這些戲曲劇目圍繞時(shí)代話題，配合黨性教育，以人帶戲、以情感人，塑造了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀黨員干部的形象，弘揚(yáng)了真善美，傳播了核心價(jià)值觀，擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的文化責(zé)任，在社會(huì)上引起了一定反響。除英模題材外，還有一些反映普通人生活狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作，有的反思農(nóng)民工在城市和鄉(xiāng)村之間的生存漂泊，如《探親公寓》；有的著力刻畫現(xiàn)代人的道德誠信，如《半車?yán)蠋煛?；有的探討社?huì)養(yǎng)老問題，如《秧歌鄉(xiāng)的故事》；有的深層揭示道德?lián)?dāng)和自我救贖，如《小鎮(zhèn)》《小城》等。這些現(xiàn)實(shí)題材的劇目都緊扣時(shí)代脈搏，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力打造精品力作。

三是注重革命歷史題材，深入挖掘紅色文化資源，唱響愛黨愛國主旋律。歷年來，國家藝術(shù)基金引導(dǎo)申報(bào)主體把握重大政治節(jié)點(diǎn)，以中國共產(chǎn)黨的革命歷史為背景，用新的視角和新的藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)作出了一系列戲曲大型劇目，在宣傳思想領(lǐng)域弘揚(yáng)了主旋律，在戲曲藝術(shù)領(lǐng)域?yàn)楝F(xiàn)代戲提供了新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。此類題材中，比較成功的作品如錫劇《卿卿如晤》、評(píng)劇《母親》、呂劇《大河開凌》、淮劇《送你過江》、上黨梆子《太行娘親》等。這些作品從波瀾壯闊的革命歷史中汲取涵養(yǎng)，以兼具史詩感和時(shí)代感的舞臺(tái)呈現(xiàn)，表現(xiàn)革命先烈在艱苦環(huán)境中為中華民族探索民族解放和復(fù)興之路的偉大歷史過程。

從這些原創(chuàng)作品來看，它們大多緊貼生活，緊跟時(shí)代步伐，把握時(shí)代脈搏，反映時(shí)代特征，易被廣大人民群眾接受。國家藝術(shù)基金作為公益性基金，特別支持這些具有基礎(chǔ)性、原創(chuàng)性的藝術(shù)創(chuàng)造，對(duì)大型戲曲劇目的創(chuàng)作起到了“發(fā)動(dòng)機(jī)”和“孵化器”的作用，不僅展現(xiàn)了原創(chuàng)成果、挖掘了原創(chuàng)力量，也聚焦時(shí)代、反映當(dāng)下，推出了一大批原創(chuàng)性的精品力作。

除原創(chuàng)劇目外，整理改編傳統(tǒng)劇目和移植改編劇目也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品，前者如長沙花鼓戲《蔡坤山耕田》和高甲戲《踏傘之后》，老戲新寫，清新雋永；后者如川劇《塵埃落定》和錫劇《三三》等，它們?cè)诒Ａ粼耥嵨兜幕A(chǔ)上，發(fā)揮舞臺(tái)藝術(shù)之優(yōu)長，讓鮮活的藝術(shù)形象走出文學(xué)文本，走向劇場(chǎng)舞臺(tái)，為觀眾欣賞經(jīng)典作品提供了獨(dú)特的戲曲舞臺(tái)視角。

出戲出人 涵養(yǎng)生態(tài)

戲曲界歷來把“出人出戲”作為戲曲健康發(fā)展的標(biāo)志?！俺鋈顺鰬颉贬槍?duì)的是包括劇團(tuán)、劇種和整個(gè)戲曲界在內(nèi)的三位一體的綜合考量，它既是涵養(yǎng)戲曲藝術(shù)良性生態(tài)環(huán)境的理想結(jié)果，也是實(shí)現(xiàn)這一理想結(jié)果的重要手段。劇目是實(shí)現(xiàn)“出人出戲”的重要抓手，劇團(tuán)是實(shí)現(xiàn)“出人出戲”的必需平臺(tái)。考核和衡量“出人出戲”的主要指標(biāo)，對(duì)劇目而言，是包括原創(chuàng)、移植和整理在內(nèi)的建設(shè)和積累，是復(fù)排率和得獎(jiǎng)率；對(duì)劇團(tuán)而言，則是個(gè)體創(chuàng)作現(xiàn)狀和整體生存狀態(tài)的逐步改善。

就獲獎(jiǎng)的數(shù)量和幾率而言，資金資助的大型戲曲劇目近些年可謂是奪獎(jiǎng)熱門。

2016年10月，第十一屆中國藝術(shù)節(jié)舉辦。此屆藝術(shù)節(jié)上共有5部戲曲劇目獲得了文華大獎(jiǎng)，其中4部獲得過2015年度的基金資助，它們分別是豫劇《焦裕祿》、評(píng)劇《母親》、淮劇《小鎮(zhèn)》和京劇《康熙大帝》，占獲獎(jiǎng)戲曲劇目的80%。此時(shí)距國家藝術(shù)基金正式實(shí)施的時(shí)間不過兩年，但其對(duì)戲曲大型劇目的資助成效卻已令人矚目。

2017年公布的第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”（2014-2017）的5部獲獎(jiǎng)戲曲作品中，河北梆子《李保國》、評(píng)劇《母親》、采茶戲《永遠(yuǎn)的歌謠》3部作品位列其中，占入選戲曲作品的60%。

從近幾年入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程的劇目看，2016年度戲曲類“重點(diǎn)扶持劇目”有京劇《西安事變》、評(píng)劇《母親》、湘劇《月亮粑粑》、晉劇《于成龍》和評(píng)劇《紅高粱》5部，除《西安事變》外其他4部均獲得過基金的資助。本年度入選的戲曲類“重點(diǎn)創(chuàng)作劇目”有10部，而獲得過基金資助的有6部。在2017年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程中，入選“重點(diǎn)扶持劇目”的有4部戲曲作品——京劇《黨的女兒》、昆曲《邯鄲記》、婺劇《錦宮袍》和閩劇《雙蝶扇》，其中后兩部獲得過基金資助。本年度入選“重點(diǎn)創(chuàng)作劇目”的11部戲曲作品中，有2部獲得過基金資助。在2018年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程中，入選“重點(diǎn)扶持劇目”的有5部戲曲作品，分別為京劇《大宅門》、河北梆子《李保國》、上黨梆子《太行娘親》、薌劇《谷文昌》和秦腔《王貴與李香香》，其中《李保國》《太行娘親》和《王貴與李香香》獲得過基金資助。在本年度入選“重點(diǎn)創(chuàng)作劇目”的11部戲曲作品中，有5部獲得過基金資助。

此外，諸多獲得過基金資助的大型戲曲劇目在近些年的全國性展演活動(dòng)中也都紛紛亮相，成為這些國家級(jí)演出活動(dòng)的重要?jiǎng)∧縼碓?。例如?017年度的“全國舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”中，18部?jī)?yōu)秀劇目中獲得過基金資助的大型戲曲劇目就有豫劇《焦裕祿》、湘劇《月亮粑粑》、京劇《康熙大帝》、淮劇《小鎮(zhèn)》、評(píng)劇《母親》、晉劇《于成龍》、評(píng)劇《紅高粱》等7部。在2018年度“全國舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”中，5部戲曲作品中獲得過基金資助的有《宮錦袍》和《雙蝶扇》2部；在2019年度“全國舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”中，參演的7部大型戲曲劇目中，《王貴與李香香》《李保國》《塵埃落定》和《太行娘親》4部獲得過基金資助。

在2017年5月舉行的第八屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上，參演的29臺(tái)劇目中，《奚嘯伯》《大明城墻》《天道行》《大夢(mèng)長歌》《生死愿》《美麗人生》《辛追》《趙武靈王》等8個(gè)國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目在藝術(shù)節(jié)上陸續(xù)登場(chǎng)，占參演劇目比例的27.5%。在2018年9月舉辦的“全國梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演”活動(dòng)中，參演大型劇目31部，其中，豫劇《我的娘 · 我的根》、武安平調(diào)落子劇《大喇叭》、蒲州梆子《老鸛窩》、晉劇《巡城記》、秦腔《家園》、淮北梆子戲《永遠(yuǎn)的大別山》、河北梆子《燕趙風(fēng)骨楊繼盛》《李保國》等8部劇目為國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，占參演劇目的25.8%。

上述這些獲獎(jiǎng)、入選劇目，在得到業(yè)內(nèi)專家和普通觀眾的認(rèn)可后，又進(jìn)一步在全國范圍內(nèi)巡演、展演，復(fù)排率有所提升，演出場(chǎng)次也逐漸增多。例如滇劇《水莽草》在先后獲得2014年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目、2016年度大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目、2017年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目后，迄今演出一百三十余場(chǎng)，遍及全國13個(gè)省市，社會(huì)反響熱烈。

基金資助的這些優(yōu)秀大型戲曲劇目的出現(xiàn)，對(duì)劇團(tuán)而言起到了推陳出新、以項(xiàng)目促發(fā)展的作用；對(duì)演員而言起到了以戲帶人、培養(yǎng)演員的作用；對(duì)整個(gè)戲曲生態(tài)而言，通過積累優(yōu)秀劇目并創(chuàng)造條件使之持續(xù)演出，也成為新時(shí)代推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)繼承和發(fā)展的重要途徑?？梢哉f，國家藝術(shù)基金通過對(duì)這些大型戲曲劇目的資助和扶持，正在影響和改變著戲曲藝術(shù)的生產(chǎn)模式和創(chuàng)作方式，對(duì)戲曲生態(tài)的良性轉(zhuǎn)化起到了積極的作用。

國家藝術(shù)基金通過資助大型戲曲劇目改善戲曲生態(tài)的另外一個(gè)重要表現(xiàn)是：通過“項(xiàng)目化運(yùn)作”的資助方式，資助項(xiàng)目主體的身份級(jí)別、地域分布被漸趨打破，只要項(xiàng)目?jī)?yōu)秀，就很有可能獲得基金資助。這改變了以往財(cái)政投入直接“養(yǎng)人”的模式，不問出身，只看項(xiàng)目。一方面，對(duì)文化主管部門而言，這是轉(zhuǎn)變職能、創(chuàng)新治理體系的有益實(shí)踐；另一方面，對(duì)戲曲劇團(tuán)尤其是基層劇團(tuán)而言，這也是充分調(diào)動(dòng)其創(chuàng)作積極性的有效杠桿。

從大型戲曲劇目資助主體的屬性角度來看，國家級(jí)院團(tuán)最少，6年來只有2015年國家京劇院申報(bào)的《帝女花》一項(xiàng)；省級(jí)院團(tuán)最多，6年來共接受資助130項(xiàng)；地市院團(tuán)位列第二，共有119項(xiàng)；縣級(jí)劇團(tuán)共資助35項(xiàng)；民營劇團(tuán)10項(xiàng)；院校6項(xiàng)（圖表3）。大型戲曲劇目資助主體在院團(tuán)屬性上的數(shù)字對(duì)比與其各層級(jí)的總數(shù)呈正比，可以看出國家級(jí)戲曲院團(tuán)資金相對(duì)充足，對(duì)基金資助的需求并不是很高；省地兩級(jí)院團(tuán)數(shù)量最多，資助項(xiàng)目也最多，足見接受資助的需求也最大；縣級(jí)劇團(tuán)和民營劇團(tuán)一開始并不多，但近年來異軍突起，雖然與其他性質(zhì)的院團(tuán)橫向比較總數(shù)不大，但以年份的縱向?qū)Ρ葋砜?，卻是逐年增多。而且，在總數(shù)不多的資助項(xiàng)目中，卻不乏優(yōu)秀之作，有的甚至成為近幾年的舞臺(tái)亮點(diǎn)。就縣級(jí)劇團(tuán)而言，例如2015年張家港市錫劇藝術(shù)中心申報(bào)的錫劇《三三》，2016年由山西汾陽市鼓鋒晉劇團(tuán)申報(bào)的晉劇《汾陽王》，2017年由陜西周至縣劇團(tuán)申報(bào)的秦腔《關(guān)中曉月》，鹽城市淮劇團(tuán)申報(bào)的《送你過江》和瀏陽市花鼓戲劇團(tuán)申報(bào)的《甜甜的夢(mèng)》等。尤其是《關(guān)中曉月》，申報(bào)主體雖是周至縣劇團(tuán)，但卻攜手“梅花獎(jiǎng)”得主齊愛云、侯紅琴聯(lián)袂主演，使后者助力基層劇團(tuán)出人出戲?！蛾P(guān)中曉月》首演期間，西安秦腔劇院與周至縣劇團(tuán)舉辦了文化共享共建單位揭牌儀式，正式開啟了為期三年的“結(jié)對(duì)子”友好幫扶活動(dòng)，通過文化共享、資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，共同致力于秦腔藝術(shù)的傳承和發(fā)展。申報(bào)長沙花鼓戲《甜甜的夢(mèng)》的瀏陽花鼓戲劇團(tuán)也是一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)。該團(tuán)熟悉農(nóng)村、貼近農(nóng)村、服務(wù)農(nóng)村，以當(dāng)下農(nóng)村留守婦女為題材，描述了她們的困惑、矛盾和追求美好生活的熱望，既不矯飾，也不沉悶，以其濃厚的生活氣息和時(shí)代感為觀眾所歡迎。

圖表3

就民營劇團(tuán)而言，2014年出現(xiàn)了由河南小皇后豫劇團(tuán)申報(bào)的豫劇《大明皇后》和安徽再芬黃梅文化藝術(shù)股份有限公司申報(bào)的黃梅戲《徽州女人》，2016年出現(xiàn)了山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司申報(bào)的晉劇《甄洛女》和山東諸城市舜龍藝術(shù)團(tuán)有限公司申報(bào)的《失卻的銀婚》等優(yōu)秀作品。《失卻的銀婚》是國家藝術(shù)基金2016年度資助的大型戲曲劇目，之后入選了“2018全國基層院團(tuán)戲曲展演”。該劇以“真”“情”二字，在反腐題材的類型劇中脫穎而出，唱響了反腐倡廉的時(shí)代強(qiáng)音，受到社會(huì)各界好評(píng)。

在對(duì)省地兩級(jí)戲曲院團(tuán)持續(xù)資助的情況下，國家藝術(shù)基金加大對(duì)縣級(jí)基層院團(tuán)和民營劇團(tuán)的資助力度，有雪中送炭，也有錦上添花?；鹜怀隽嗣嫦蛏鐣?huì)、扁平化管理和間接決策的特點(diǎn)，多渠道、多平臺(tái)合作，打破了體制、系統(tǒng)、行業(yè)、地域、身份的界限，充分發(fā)揮了開放性、多樣性、長效性、規(guī)范性的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化了藝術(shù)單位、機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)活動(dòng)中的主體地位，突出了主體性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性，從“要我干”到“我要干”，有效地激活各級(jí)戲曲院團(tuán)參與藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)的熱情，充分釋放了體制、機(jī)制改革的活力，大大改善了戲曲院團(tuán)的生存環(huán)境。

就6年來大型戲曲劇目資助主體的地域分布而言，東部最多，共125個(gè)，約占總數(shù)的41%；中部其次，共123個(gè)，約占總數(shù)的40%；西部最少，共53個(gè)，約占總數(shù)的18%。資助數(shù)量比例基本與地域經(jīng)濟(jì)水平、開放程度成正比（圖表4）。

圖表4

就獲資助的京、昆劇和地方戲的劇目比例而言，地方劇種項(xiàng)目最多，6年來共資助264個(gè)，約占資助總數(shù)的87%；京劇項(xiàng)目其次，為30個(gè)，約占資助總數(shù)的9.8%；昆劇項(xiàng)目最少，僅7個(gè)，約占總數(shù)的2.3%（圖表5）。地方戲和京、昆劇資助數(shù)量懸殊較大的原因，一是劇團(tuán)數(shù)量比例使然（全國僅有7個(gè)昆劇團(tuán)，而地方戲劇團(tuán)則有千余個(gè)），二是京、昆劇團(tuán)生存發(fā)展條件可能優(yōu)于地方戲劇團(tuán)，對(duì)基金資助的需求并不強(qiáng)勁。

圖表5

就大型戲曲劇目獲資助的劇種比例而言，在全國348個(gè)地方戲劇種中，獲得資助的有81個(gè)，占全國地方戲劇種的23%。在獲資助的81個(gè)劇種中，總數(shù)居前五名的分別是：豫劇劇目獲資助最多，共24個(gè)，約占地方戲資助總數(shù)（264個(gè)）的9%；其次是晉劇，共15個(gè)，約占資助總數(shù)的5.7%；黃梅戲和越劇劇目各12個(gè)，并列第三，各占資助總數(shù)的4.5%；河北梆子劇目10個(gè)，占總數(shù)的3.8%，名列第四；評(píng)劇和川劇劇目各9個(gè)，并列第五，各占資助總數(shù)的3.4%。位列前五的豫劇、晉劇、黃梅戲、越劇、河北梆子、評(píng)劇和川劇等7個(gè)劇種的資助項(xiàng)目數(shù)量占所有地方劇種資助項(xiàng)目總數(shù)的34.3%，其余74個(gè)劇種的資助項(xiàng)目數(shù)量占總數(shù)的65.7%（圖表6）。從上述數(shù)字可以看出，雖然從資助主體的地域分布來看，東部省份的項(xiàng)目資助數(shù)量要略高于中部省份，但從劇種比列來看，主要位于中部省份的劇種（如豫劇和晉?。┑臄?shù)量卻遠(yuǎn)超東部省份的其他劇種。而且，像川劇、藏戲、秦腔、二人臺(tái)等西部省份的地方戲劇種的資助數(shù)量也不在少數(shù)。由此可以看出，當(dāng)以地域分布為標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，西部各省大型戲曲劇目的資助項(xiàng)目總數(shù)顯示出劣勢(shì)；但當(dāng)以劇種比列的資助數(shù)量為標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，西部省份卻又不輸東部各省，這就使基金在地域和劇種的調(diào)配上形成了相對(duì)平衡，避免懸殊極大。

圖表6

總之，大型劇目的創(chuàng)作是劇團(tuán)、劇種發(fā)展繁榮的基礎(chǔ)和前提，它關(guān)系到劇團(tuán)的行當(dāng)搭配、技藝水平和劇種的整體生存狀態(tài)，也是戲曲藝術(shù)得以繼承與發(fā)展的重要表現(xiàn)。國家藝術(shù)基金正是通過對(duì)大型戲曲劇目持續(xù)資助的方式，在推動(dòng)劇團(tuán)出戲出人、涵養(yǎng)戲曲生態(tài)環(huán)境、推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化等方面起到了積極作用。

豐富審美意蘊(yùn) 提升藝術(shù)水準(zhǔn)

在我們國家，通過藝術(shù)基金的方式管理、資助和發(fā)展藝術(shù)事業(yè)沒有先例可以遵循，這是一項(xiàng)開荒、開拓的工作，具有探索性、復(fù)雜性的特點(diǎn)，做好藝術(shù)基金工作兼具創(chuàng)造性和挑戰(zhàn)性。通觀近些年國家藝術(shù)基金對(duì)大型戲曲劇目的資助情況，筆者認(rèn)為要讓基金在推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)繼承與發(fā)展的過程中發(fā)揮更為充分、積極的作用，尚要做好以下幾個(gè)結(jié)合：

第一，題材選擇上，要做到意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)與素材的豐富性和多樣化相結(jié)合。

國家藝術(shù)基金是黨和政府在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下領(lǐng)導(dǎo)、管理藝術(shù)事業(yè)的一種途徑手段，既要體現(xiàn)基金制管理與政府行政管理“一臂之距”的工具性、功能性特點(diǎn)，又要體現(xiàn)基金聽黨和政府指揮的“臂由心使”的導(dǎo)向性、方向性要求。國家藝術(shù)基金在指南制定、項(xiàng)目評(píng)審、實(shí)施監(jiān)督、結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收和成果運(yùn)用等各個(gè)環(huán)節(jié)都鮮明地體現(xiàn)了導(dǎo)向性要求，對(duì)各級(jí)各類藝術(shù)單位、機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家，特別是對(duì)民營藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家發(fā)揮了重要引導(dǎo)作用。

基金的這種導(dǎo)向作用在大型戲曲劇目的資助方面有著充分體現(xiàn)。從6年來的申報(bào)項(xiàng)目中可以看出，在新編歷史古裝劇的創(chuàng)作中，以地域性的歷史先賢對(duì)應(yīng)當(dāng)下政治生態(tài)的劇目較多，例如清官意識(shí)之于反腐倡廉，民本民生之于服務(wù)人民等。在這些作品中，可以看出編劇借歷史映照現(xiàn)實(shí)，以古人鏡鑒當(dāng)代的嘗試和努力，但由于很少具體到豐富的歷史情境中，往往流于在歷史和當(dāng)下之間簡(jiǎn)單比附的俗套，缺少歷史生活的具體細(xì)節(jié)和歷史人物的豐富情感。在革命歷史題材的現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，申報(bào)主體往往都會(huì)捕捉當(dāng)年的重大政治節(jié)點(diǎn)，從中選取題材，在一定程度上造成題材扎堆，缺少從細(xì)微的細(xì)節(jié)開掘革命者偉大情懷的作品。在以當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活為題材的現(xiàn)代戲創(chuàng)作中，對(duì)英模人物的塑造還是高起高落過多，沒有把他們還原成為普通人，概念化和口號(hào)化比較普遍。這種題材上的集中性和一致性相對(duì)限制了豐富性和多樣化，如果編導(dǎo)缺少在普泛化的題材中進(jìn)行藝術(shù)個(gè)性表達(dá)的功力，就容易導(dǎo)致舞臺(tái)上的千篇一律。

第二，美學(xué)風(fēng)格上，要正確理解悲劇的美學(xué)內(nèi)涵，做到正劇與悲劇相結(jié)合，核心價(jià)值觀與真善美的多元化和個(gè)性化表達(dá)相結(jié)合，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和多樣化的舞臺(tái)探索相結(jié)合。

在資助的戲曲項(xiàng)目中，無論是現(xiàn)實(shí)題材還是歷史題材，都是正劇和喜劇居多，悲劇極少。任何時(shí)代都會(huì)有悲劇故事和悲劇人物，他們是體現(xiàn)社會(huì)劇烈變革期個(gè)體精神探索的重要維度。悲劇人物的個(gè)體遭遇具有一定的歷史必然性，展現(xiàn)這些人物的所思所痛、創(chuàng)作出無愧于歷史的真正美學(xué)意義上的悲劇作品，是時(shí)代賦予藝術(shù)家的責(zé)任，這和社會(huì)學(xué)意義上的消極觀念沒有必然的關(guān)系。

唯現(xiàn)實(shí)主義、風(fēng)格單一也是大型戲曲資助劇目的一種創(chuàng)作傾向。要把現(xiàn)實(shí)主義精神和多樣化的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)和探索相結(jié)合，在舞臺(tái)作品的風(fēng)格和類型上多做有益嘗試。當(dāng)代社會(huì)的核心價(jià)值觀可以在戲曲舞臺(tái)上做多種風(fēng)格的體現(xiàn)，并非僅現(xiàn)實(shí)主義一種。

總之，要正確處理好導(dǎo)向作用和文藝規(guī)律之間的關(guān)系，在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)也要強(qiáng)調(diào)題材的豐富性和多樣化、藝術(shù)表達(dá)的多元化和個(gè)性化，在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義精神的同時(shí)也要重視舞臺(tái)形式、技巧的創(chuàng)新和探索，豐富作品的審美意蘊(yùn)，提升作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。只有這樣，藝術(shù)家才有可能創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，才有可能創(chuàng)作出符合歷史進(jìn)步潮流的“高峰”之作。

（注：文章所引數(shù)據(jù)皆來自國家藝術(shù)基金管理中心網(wǎng)站內(nèi)部資料庫“專家服務(wù)云平臺(tái)”）