王中華 （曲阜師范大學(xué) 網(wǎng)絡(luò)信息中心 276800）

影片《瘋狂的石頭》是小制作且無疑是中國(guó)影壇殺出的一匹黑馬，概括為：“三大三小”即：沒有大制作，沒有鋪天蓋地聲勢(shì)浩大的宣傳，當(dāng)時(shí)也沒有大明星演出的陣容，就是小成本、小制作、小演員，但自上映以來，票房?jī)r(jià)值一路猛升，實(shí)現(xiàn)了小制作，大票房收益的效果，而且觀眾普遍認(rèn)為是一部非常優(yōu)秀的喜劇影片。本文重點(diǎn)分析其電影的成功因素，以及突顯出中國(guó)特色電影魅力的元素。

一、影片《瘋狂的石頭》主題內(nèi)涵

《瘋狂的石頭》是一部小成本的商業(yè)喜劇電影，導(dǎo)演為寧浩。影片憑借扎實(shí)的腳本，熟練的敘事策略，擁有戲劇天賦的才華導(dǎo)演，加上濃郁的生活氣息這一 “3+1”的優(yōu)勢(shì)取得了巨大的成功。

精彩的鏡頭、體面的剪輯、巧妙的情節(jié)和喜劇安排、諷刺的意味、黑色的幽默貫穿整個(gè)影片?！动偪袷^》是一種成功的藝術(shù)和文化的回歸。影片不但運(yùn)用了新潮的拍攝技術(shù)，還使用了大量的地方方言，使影片貼近生活，貼近百姓。內(nèi)容具有濃厚的生活氣息，不故作高深，自我拔高，不刻意渲染，穿透力強(qiáng)，從小處入手很容易被大眾所接受。電影對(duì)反面人物的諷刺和憎惡情緒，對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的影射表現(xiàn)的淋漓盡致?？傊?，《瘋狂的石頭》作為一部?jī)?yōu)秀的電影，題材簡(jiǎn)單，內(nèi)容幽默，有著獨(dú)特的創(chuàng)新技術(shù)，同時(shí)也表達(dá)著在現(xiàn)實(shí)世界里，心靈之善、好人好報(bào)的理念。

二、影片的視聽語言賞析

（一）鏡頭運(yùn)用

“銜接拍攝、蒙太奇拍攝、同步分景拍攝”等手法，完成了整個(gè)影片的鏡頭運(yùn)用。這部電影從頭至尾一直在運(yùn)用“銜接拍攝”的手法，電影節(jié)奏很明快，這也是《瘋狂的石頭》令人“眩暈”的主要原因。影片當(dāng)中最為出彩的當(dāng)屬黑皮和“高手”在下水管道中匍匐前進(jìn)時(shí)上下兩個(gè)黑乎乎的畫面，充分展現(xiàn)了兩個(gè)落魄者的境況，達(dá)到了整部電影統(tǒng)一的黑色幽默效果，增添了該劇的黑色幽默色彩。

從鏡頭運(yùn)用上來說，這部電影的運(yùn)動(dòng)鏡頭比較多，充分利用推、跟、搖、拉的鏡頭運(yùn)用，這不僅僅體現(xiàn)在追逐的畫面，還體現(xiàn)在一些主觀鏡頭上，例如包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被偷，導(dǎo)演先是在固定鏡頭一個(gè)特寫，在剪輯上虛化背景，從而突出前景，使人有一種身臨其境的感覺。剪輯的時(shí)候，遵循了動(dòng)接動(dòng)的原則，顯示了影片的快節(jié)奏。在音樂的烘托下，節(jié)奏就明顯加快，其效果也就不言而喻了。關(guān)于鏡頭選景，大都委瑣陳舊，但都十分符合人物的生活環(huán)境和身份劇情的需要。骯臟的廁所、古老的寺廟加上時(shí)明時(shí)亮的影調(diào)，電影像我們敘述了一個(gè)關(guān)于小人物的黑色幽默，這就是《瘋狂的石頭》的影像風(fēng)格之一。導(dǎo)演把蓋.里奇、昆汀.塔倫蒂諾、陸川、無厘頭港片等成功地揉和在一起，并能自成一體，體現(xiàn)了導(dǎo)演非凡的整合能力。

（二）剪輯技巧

這部影片采用了“切入切出、劃變、重疊蒙太奇剪輯，搭接式反復(fù)剪輯、轉(zhuǎn)換、跳接、多畫面、淡入淡出、串剪”等多種剪輯手法。它是利用空間的接近性來實(shí)現(xiàn)的。不是說巧就巧，而是利用電影空間表現(xiàn)力叫你認(rèn)同這種“巧”。包世宏的汽車和寶馬車相撞瞬間戲劇事件，即將到來發(fā)生的數(shù)字，全部納入一個(gè)統(tǒng)一的空間。這個(gè)空間，不是文學(xué)的假設(shè)空間，而是電影的真實(shí)性空間。它總是延續(xù)著，引發(fā)了一系列的事件，最后帶到了北京。

影片的導(dǎo)演對(duì)電影的節(jié)奏與長(zhǎng)度充滿興趣。他采用直接銜接的鏡頭和時(shí)空之間的關(guān)系進(jìn)行跳接，這種跳接使觀眾的視覺節(jié)奏加快。影片在開頭和結(jié)尾部分都運(yùn)用了敘事時(shí)空略有重復(fù)的手法，對(duì)情節(jié)進(jìn)行了重復(fù)搭接的剪輯。這種略有重復(fù)的搭接式剪接產(chǎn)生了敘事的意義，勾連起了人物關(guān)系，營(yíng)造出了喜劇效果。《瘋狂的石頭》的剪輯手法曾被某些人說是抄襲影片《羅拉快跑》，雖然大家有某些相同之處，都是以人物之間的微妙聯(lián)系（或改變）揭示情節(jié)的發(fā)展。但是兩部片子剪輯所要達(dá)到的目的卻并不一樣?！动偪竦氖^》的剪輯手法是通過對(duì)不同人物的不同角度拍攝，把結(jié)果逐步遞進(jìn)給觀眾認(rèn)識(shí)，觀眾每看完一個(gè)人物角度拍攝的鏡頭對(duì)情節(jié)本身的發(fā)展就有一個(gè)更深的了解。而《羅拉快跑》的導(dǎo)演的目的在于告訴人們通過人與人之間的微妙改變會(huì)改變最終事件的結(jié)局，這樣的話，反而有點(diǎn)《蝴蝶效應(yīng)》的味道。在影片的前期，導(dǎo)演有意識(shí)的介紹片中的人物，并且，在片中也多次出現(xiàn)多畫面這種剪輯手法，例如，道哥和菁菁通電話，道哥與包哥準(zhǔn)備“應(yīng)戰(zhàn)”，一個(gè)拿翡翠，一個(gè)救人。

（三）聲音運(yùn)用

“多元素，多變化，全面的音樂融合”是這部影片的聲音運(yùn)用的特點(diǎn)。許多元素，多變化，全面的音樂融合，把實(shí)驗(yàn)性電子音樂作為一個(gè)模型，加上民間音樂的思想，構(gòu)成與電影相同的黑色幽默，同時(shí)考慮到實(shí)驗(yàn)陣營(yíng)與傳統(tǒng)陣營(yíng)的配合。

導(dǎo)演寧浩把《瘋狂的石頭》的音樂定位，放在能夠給觀眾直觀的感覺這一框架上，對(duì)于每一個(gè)人物，直接從言談方式、著裝性格、動(dòng)作和配合人物的音樂上去體現(xiàn)，讓觀眾迅速地對(duì)位到一個(gè)喜劇的場(chǎng)景中。影片中的人物“神探”包士宏一出場(chǎng)，就是比較傳統(tǒng)的樂器琵琶，而“國(guó)際大盜”邁克則是非常電子化的音樂，三個(gè)小偷則選用了貝司彈奏的詭異的小曲。我們很難找到相似的音樂類型，它的音樂風(fēng)格一個(gè)字——“變”。

影片中道哥和包世宏各自準(zhǔn)備去赴約交易時(shí)，響起的是世界經(jīng)典名曲《四小天鵝》，在這里它帶給觀眾的是充滿了喜劇的味道的表達(dá)效果，而不再是湖邊天鵝嬉戲的感覺，這個(gè)樂曲的使用，使得整個(gè)影片充滿了惡搞的趣味，但這又是《瘋狂的石頭》全體制作人員悉心選擇的一首樂曲，創(chuàng)作態(tài)度可謂十分嚴(yán)謹(jǐn)。

手機(jī)彩鈴代表了一個(gè)人的性格和品味，是一個(gè)更新的流行選擇。主人公是一個(gè)保衛(wèi)科科長(zhǎng)，又是相對(duì)比較悶又比較正的人物，所以他的鈴聲比較老派。道哥屬于小賊，比較追逐時(shí)尚，像《老狼請(qǐng)吃雞》。

搖滾樂作為現(xiàn)代音樂最流行的一個(gè)部分，在影片中也瘋狂一把，實(shí)驗(yàn)搖滾在這部影片中是非常成功的。輕金屬的音樂摹本充滿了特色，它加入了琵琶、佛教的誦經(jīng)、以及很多中國(guó)民族音樂的元素，可謂是原創(chuàng)音樂的點(diǎn)睛之筆。比如羅漢寺追逐的場(chǎng)景，影片使用了統(tǒng)一段落鏡頭反復(fù)表示的方法，包世宏、三寶等追逐盜賊為主的大段鏡頭，使用京劇小大配樂，其中極快的鑼鼓音色和琵琶、古箏快節(jié)奏的彈撥，起到了渲染緊張氣氛，烘托情緒的作用，同時(shí)在尖利刺耳的電鈴背景下，將影片推向了高潮。

在影片最后決斗的這個(gè)段落，讓我們領(lǐng)略到了導(dǎo)演寧浩最為拿手的電影表達(dá)方式。畫面上兩位主人公擺一個(gè)造型，戲就開始了。而音樂才是點(diǎn)睛之筆，弗拉明戈的旋律，電貝司、大貝司、電吉他、琵琶交替演奏。最揪人心魄的時(shí)刻，舞蹈卻跟弗拉明戈舞曲完全唱了反調(diào)，上演了意想不到的幽默。這部電影給還我們展示了摩登的京劇段子，音樂與琵琶、梆子、古箏，以及京劇四大件來演繹，北京風(fēng)味小鼓敲打的電子節(jié)奏陪襯整個(gè)音樂充滿了現(xiàn)代感覺，具有鮮明的民族特色的樂器。采用民族樂器非常符合“本土化”的身份和急躁爽直、效率高的性格特點(diǎn)，這也是這部電影國(guó)際化的一枚砝碼。

影片多視點(diǎn)的敘事，多線索敘事，非線性的敘事結(jié)構(gòu)，平行交叉蒙太奇和陡轉(zhuǎn)的運(yùn)用的敘事策略，使影片增加了許多看點(diǎn)，是當(dāng)年難得的小制作影片成功的經(jīng)典，對(duì)我國(guó)小制作電影的生產(chǎn)具有重要的啟示。