鄧寶盈 王 敏 （南京林業(yè)大學(xué)人文學(xué)院 210037 ）

一、多樣統(tǒng)一的形式美：整體色彩與人物服裝的調(diào)和

所謂“多樣”是指整體中包含的各個(gè)部分在形式上的區(qū)別與差異性。所謂“統(tǒng)一”則是指各個(gè)部分在形式上的某些共同的特征及它們之間的某種關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)和襯托關(guān)系。1多樣與統(tǒng)一結(jié)合形成了影片的和諧美。

（一）整體色彩

電影色彩是否完美已經(jīng)成為人們?cè)u(píng)判一部影片優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。2韋斯安德森偏愛高對(duì)比度、高艷明麗的色彩，這種帶夢幻色彩的用色讓他的影片有“成人童話”的稱號(hào)，形成了他獨(dú)特的色彩美學(xué)。他每一部影片都有一個(gè)主色調(diào)，《布達(dá)佩斯大飯店》的主色調(diào)是淡粉色，作為影片中心場景的布達(dá)佩斯大飯店的外觀也是以粉色為主。主色的統(tǒng)一形成了影片整體色調(diào)的統(tǒng)一性。淡粉色的使用在全片營造了一種夢幻感，高明度的超現(xiàn)實(shí)色彩風(fēng)格增強(qiáng)了影片故事的虛構(gòu)性。對(duì)粉色系不同顏色的使用，在視覺上給觀眾帶來更豐富的觀感體驗(yàn)，使片中用色富于多樣性。

（二）人物服裝

在影視作品中，演員的服裝色彩是導(dǎo)演手中的一顆重要棋子，對(duì)人物的塑造、電影情節(jié)的推動(dòng)以及氛圍的營造都起到了十分重要的作用3韋斯安德森的影片中群演往往穿著同色系服裝，采用調(diào)和的形式法則，給人以協(xié)調(diào)的美感，如在《布達(dá)佩斯大飯店》中，飯店人員的紫色制服和軍隊(duì)的灰色制服。不同群體代表色的差別也形成了群體形象的對(duì)比，如代表高貴優(yōu)雅的紫色和代表陰暗的灰色的對(duì)比凸顯了古斯塔夫等人和片中軍人的區(qū)別。不同群體在身份和服裝上的區(qū)別和差異形成了多樣性，而同一群體的成員間服裝色系的統(tǒng)一又體現(xiàn)了其群體屬性的統(tǒng)一性。多樣統(tǒng)一讓影片在服裝這一外部形式上既豐富多元又協(xié)調(diào)融合。

二、均衡工整的形式美：對(duì)稱式構(gòu)圖與框式構(gòu)圖的平衡

構(gòu)圖指的是整體畫面的安排，確定畫面內(nèi)各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，以達(dá)到構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的畫面整體。4外在構(gòu)圖的適當(dāng)選擇能夠增進(jìn)畫面內(nèi)在美感。

（一）對(duì)稱式構(gòu)圖的均衡性

藝術(shù)中的對(duì)稱性“從形式上是無言之美，從視覺上是勻稱之美，從構(gòu)圖上是平衡之美，從心理感覺上是和諧之美”5對(duì)稱均衡是形式美法則之一。韋斯·安德森力求讓畫面保持對(duì)稱，這也形成了他的平衡美學(xué)。普在《布達(dá)佩斯大飯店》中無論是人物、建筑、街景、飯店內(nèi)景還是靜物的畫面，多采用對(duì)稱式構(gòu)圖，就連火車上打架畫面都是大致對(duì)稱的，韋斯安德森會(huì)利用一些參照物來輔助對(duì)稱，對(duì)稱式構(gòu)圖的使用十分頻繁。對(duì)稱讓人物變得更加莊嚴(yán)肅穆，讓建筑給人以一種安靜、穩(wěn)定、端莊的美感，讓畫面干凈、規(guī)整、協(xié)調(diào)、富有形式感，也體現(xiàn)了他對(duì)歐洲曾經(jīng)輝煌的文明和作家茨威格的莊重緬懷。

（二）框式構(gòu)圖的工整性

韋斯安德森電影的構(gòu)圖中除對(duì)稱式構(gòu)圖，最突出的是框式構(gòu)圖。門框、窗框和旋轉(zhuǎn)樓梯，這些封閉線條讓構(gòu)圖顯得工整又具層次感。將人物與風(fēng)景規(guī)整地放進(jìn)框內(nèi)，在增強(qiáng)了縱深感、空間感之外，框四四方方的規(guī)整和框內(nèi)景象如畫般的優(yōu)美更增強(qiáng)了一種形式感。在廚房的情景中，廚房與置物間之間的窗就是一個(gè)很好的“框”，框外廚工切菜的“動(dòng)”與框內(nèi)古斯塔夫和ZERO由于恐懼、緊張而沉思的“靜”形成對(duì)比。在古斯塔夫和ZERO去往D夫人家的火車上，他們看到車窗外的軍隊(duì)時(shí)，框內(nèi)莊嚴(yán)肅穆的軍隊(duì)和框外愜意喝酒的兩人形成對(duì)比。對(duì)比形成的反差突出了被對(duì)比主體的特征，也增強(qiáng)了人物動(dòng)作的滑稽感。

三、節(jié)奏與韻律的形式美：鏡頭調(diào)度與人物動(dòng)作的重復(fù)

節(jié)奏是指有秩序的變化、有規(guī)律的反復(fù)的排列組合。6通過有規(guī)律的反復(fù)可以突出影視作品的節(jié)奏感和韻律感。

（一）鏡頭調(diào)度的重復(fù)

影片在段落切換和人物出場的鏡頭中，大多采用“靜加動(dòng)“的方式——固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接或同一鏡頭中先固定后運(yùn)動(dòng)。廣場上的女生出現(xiàn)的段落，就是以第一種方式開頭的，介紹飯店的段落中，是以第二種方式開頭的。固定鏡頭使事物的出場更加莊重嚴(yán)肅，鏡頭運(yùn)動(dòng)與人物調(diào)度的有機(jī)結(jié)合又突出了人物的運(yùn)動(dòng)，重復(fù)的動(dòng)靜結(jié)合的方式形成了人物出場的儀式感和清晰的段落感，一靜一動(dòng)之間形成了節(jié)奏感，固定的過渡方式的使用也增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。在段落過渡鏡頭的使用上，片中還重復(fù)使用了甩鏡頭，如介紹飯店內(nèi)客人的時(shí)候，由前臺(tái)服務(wù)員身上甩到售貨機(jī)前的客人身上的鏡頭，這種快速的鏡頭運(yùn)動(dòng)的前一秒是靜止的，后一秒就開始了快速的運(yùn)動(dòng)，這一緩一急之間也形成了一種緊張的節(jié)奏。

（二）人物動(dòng)作的反復(fù)

影片中人物有個(gè)反復(fù)的動(dòng)作——在固定鏡頭中不斷入畫出畫。在靜止的場景和畫面中，人物來了又去，暗示在布達(dá)佩斯大飯店中，這些人來來去去，最后只剩這座飯店在繼續(xù)凝視著歷史，更深的寓意是在時(shí)代背景搭建的歷史舞臺(tái)上，人物走上舞臺(tái)，上演了自己的故事后，最終還是會(huì)離開，這些人物的故事就像從來沒有發(fā)生過一樣。再如古斯塔夫向十字結(jié)社求救的時(shí)候，不同管家使用了同樣的動(dòng)作——聽到門童告知有來電、讓門童接自己的活去接電話和打電話傳遞消息，這種人物動(dòng)作的秩序性與規(guī)律性，突出了這一情節(jié)的節(jié)奏感，也暗示了十字結(jié)社這一地下組織的組織性。

四、滲透與層次：敘事段落與層次的關(guān)聯(lián)

在敘述故事的時(shí)候，對(duì)時(shí)間和空間的把握是兩個(gè)重要的環(huán)節(jié)，一部電影的敘事創(chuàng)新需要根據(jù)時(shí)間和空間的重新定義和設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)。7影片通過畫面比例、字幕以及內(nèi)部敘事層次的劃分，形成外部形式和內(nèi)部意義空間上的層次，體現(xiàn)形式美中的滲透與層次。

（一）畫面比例的區(qū)分和字幕的使用

影片較為突出的畫面設(shè)計(jì)就是根據(jù)不同年代匹配使用了不同的畫面比例，“請(qǐng)把你的屏幕調(diào)整至16：9”，當(dāng)影片剛剛開始，就出現(xiàn)了這樣的字幕提醒觀眾。影片的現(xiàn)代畫面用的就是16：9的寬高比，1970年代的段落是使用1.85：1的比例拍攝的，而在1960年代的章節(jié)用了2.40：1的變形鏡頭。這些寬高比對(duì)應(yīng)了不同時(shí)期電影畫面流行的寬高比，也將不同的年代切割開來，將不同的敘事層配合回字形敘事結(jié)構(gòu)切割開來。除了使用不同的畫面比例外，斯安德森極還極具形式感地將每個(gè)段落用字幕進(jìn)行分割，類似于文學(xué)作品中的章節(jié)的設(shè)置，用序號(hào)加標(biāo)題的方式，將老年ZERO所講的故事分成幾個(gè)部分，敘事的段落十分明晰。

（二）敘事含義與敘事層的差異化

在敘事含義上，按“敘述學(xué)”的集大成者熱拉爾·熱奈特指出的敘事的三層含義，即第一層——“承擔(dān)敘述一個(gè)或一個(gè)系列時(shí)間的敘述陳述，口頭或書面的話語”，第二層——“真實(shí)的或虛構(gòu)的，作為話語對(duì)象的接連發(fā)生的事件，以及事件之間的連貫、反襯、重復(fù)等等不同的關(guān)系，第三層——”一個(gè)某人敘述某事的事件“8，這三層含義在影片中都有對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)——茨威格向作者敘述的話語、茨威格對(duì)四層敘事層的事件的敘述、老年ZERO對(duì)他和古斯塔夫的故事的講述。影片中敘事含義的層次和敘事層是有機(jī)結(jié)合的，不同的敘事層之間的層次和邏輯也十分鮮明，四個(gè)敘事層間形成了回字形的敘事結(jié)構(gòu)。兩者的結(jié)合使得影片的敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)部各部分之間邏輯環(huán)環(huán)相扣的同時(shí)外部形式上又層層嵌套，嚴(yán)謹(jǐn)又獨(dú)具匠心。

韋斯安德森在《布達(dá)佩斯大飯店》中使用的色彩、鏡頭、人物動(dòng)作等方面的表現(xiàn)手法，都體現(xiàn)了形式美的特征與審美性，這形成了韋斯安德森電影鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也是韋斯安德森電影藝術(shù)性的體現(xiàn)。

注釋：

1.趙憲章，張輝，王雄.西方形式美學(xué)[M].2008.

2.杜彥潔.淺析張藝謀電影作品中的色彩運(yùn)用[J].戲劇之家，2019（06）：75-77.

3.李昂.淺析《布達(dá)佩斯大飯店》中古斯塔夫服裝顏色變化頻率[J].藝術(shù)科技，2015（7）：102-102.

4.周玲，梁晶，張乘風(fēng).構(gòu)圖整體性結(jié)構(gòu)的視覺實(shí)踐分析——以建筑風(fēng)景攝影為例[J].美與時(shí)代（上），2016（06）：70-72.

5.袁媛.藝術(shù)設(shè)計(jì)中的對(duì)稱美研究[D].河南大學(xué)，2008.

6.和曉艷.現(xiàn)代環(huán)境景觀設(shè)計(jì)的形式美[D].南京林業(yè)大學(xué)，2005.

7.李巖.電影畫面構(gòu)成與視覺形式美法則[J].電影文學(xué)，2007，No.453（24）：8-9.

8.熱拉爾·熱奈特.敘事話語 新敘事話語.王文融譯[M]，1990.