高小涵

（長(zhǎng)治學(xué)院，山西 長(zhǎng)治 046011）

一、揉弦的方式及特點(diǎn)

揉弦主要由手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦三種基本方式，發(fā)力點(diǎn)的不同是他們的重要區(qū)別，這三種揉弦方式都要求揉弦手指的第一指關(guān)節(jié)不能僵硬，要放松、靈活。手臂在手腕揉弦的過程中要跟著動(dòng)，反過來手腕在手臂揉弦中也要跟著動(dòng)。

三種揉弦方式的技術(shù)特點(diǎn)和音色都有所差別。

手臂揉弦主要用于粗獷、激昂以及剛毅等情緒的表現(xiàn)。手臂揉弦具有以下特點(diǎn)：肘部關(guān)節(jié)大幅度屈伸，速度較緩，肩關(guān)節(jié)在肘關(guān)節(jié)的帶動(dòng)下小幅度動(dòng)作。

手腕揉弦優(yōu)美而柔和，比較適用于抒情性惡敘事性較強(qiáng)的音樂，擅長(zhǎng)演奏敘事性和抒情性的音樂，不僅優(yōu)美而且柔和，其特點(diǎn)是：手指借助腕部關(guān)鍵的屈伸進(jìn)行小幅度的、有節(jié)奏的快速動(dòng)作。

手指揉弦主要應(yīng)用于高把位，左小臂為手臂揉弦提供動(dòng)力，帶動(dòng)揉弦手指關(guān)節(jié)快速塌陷做敏感的指尖動(dòng)作，產(chǎn)生松緊交替的揉音效果。手指揉弦主要用于手腕揉弦和手臂揉弦無(wú)法適應(yīng)的快節(jié)奏樂句中。

二、揉弦在小提琴演奏中國(guó)的應(yīng)用策略

（一）與樂曲情緒保持一致

揉弦技巧只有和樂曲情緒保持高度一致，才有助于音樂作品各種情感的表現(xiàn)，不然就會(huì)適得其反。這就要求無(wú)論是演奏者身心狀態(tài)，還是肉餡技巧的幅度、速度都必須有一定張力，并能隨著作品情緒的變化而變化。

（二）與樂曲風(fēng)格保持一致

不同音樂作品具有不停的風(fēng)格，不同的揉弦技巧以及同一技巧演奏幅度、寬窄、速度的不同也會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果，如果這兩者之間不能保持一致，就會(huì)破壞音樂原來的風(fēng)格。因此揉弦技巧的選擇應(yīng)該從音樂作品的演奏整體風(fēng)格和情感來選擇，往往在一首樂曲的演奏需要使用兩種或三種揉弦技巧，以增強(qiáng)演奏情景的和諧感。

（三）立足于內(nèi)心控制

在演奏小提琴音樂作品的過程中，演奏者要從內(nèi)心的演奏標(biāo)準(zhǔn)和演奏目的出發(fā)來使用揉弦技巧，讓客觀肢體和內(nèi)心高度統(tǒng)一，形成支配性較強(qiáng)的演奏，這就是所謂的內(nèi)心控制。具體來說，就是演奏者揉弦的幅度、力度、速度、節(jié)奏，演奏者的內(nèi)心世界以及音樂風(fēng)格三方面達(dá)到高度的融合，實(shí)現(xiàn)生理和心理的一致性的一種小提琴揉弦演奏技巧。

三、揉弦練習(xí)的要領(lǐng)

從基本表現(xiàn)來看，前述的三種基本揉弦方式是一致的：揉弦指第一關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了它與第二指之間的角度發(fā)生了周期性變化導(dǎo)致音的頻率、幅度的變化（即音高低的變化）。揉弦練習(xí)的要領(lǐng)可以概括為以下三點(diǎn)：

首先，琴身要穩(wěn)。揉弦時(shí)切忌琴身上下晃動(dòng)，必須始終保持穩(wěn)定狀態(tài)，這就要求琴身和左肢都要穩(wěn)定在最實(shí)的一個(gè)地方或一個(gè)點(diǎn)上。

其次，揉弦指要固定。在揉弦演奏中，揉弦指一旦發(fā)生移動(dòng)，就改變本音，影響音準(zhǔn)，所以揉弦指位置一定要固定，不能上下移動(dòng)。

第三，把握中軸。在揉弦演奏中，要確保中軸為按弦指指墊處，要隨時(shí)對(duì)按指和手腕盡心調(diào)整，盡量讓它們從垂直方向與中軸接近。

無(wú)論是無(wú)名指、小指還是食指、中指距離肘部和手腕距離差距都不小，且與肘部和手腕的軸形成的角度各有不同，如果揉弦要輕松、振幅要好，就必須把不同揉弦法的特點(diǎn)結(jié)合起來對(duì)按指和手腕進(jìn)行調(diào)節(jié)。同時(shí)，訓(xùn)練手指揉弦的難度遠(yuǎn)大于手腕揉弦和手臂揉弦，因此手指揉弦的訓(xùn)練應(yīng)放在手腕揉弦和手臂揉弦之后進(jìn)行。幾乎時(shí)值長(zhǎng)于八分之一的音符都可以采用揉弦進(jìn)行音色處理。如果音快而短，要采用快頻率、小振幅的揉弦方式揉音頭。如果音長(zhǎng)且具有較強(qiáng)的抒情性，則采用大振幅、慢速度的揉弦方式。而對(duì)于充滿激情而又較長(zhǎng)的音，揉弦的不僅要頻率快、幅度大，還要注意由慢到快來體現(xiàn)情緒的變化。而在采用連弓斷奏的方式演奏短的同音時(shí)，為了便于處理音樂，一般揉第二音。低音弦的演奏幅度要加大，而演奏高把位是振幅要減少，這樣便于統(tǒng)一曲目的色彩。

四、常見的揉弦練習(xí)錯(cuò)誤及矯正

掌握揉弦演奏技巧有一定的難度。在開始學(xué)習(xí)的過程中，出現(xiàn)錯(cuò)誤是難免的，但是，如果這些錯(cuò)誤的糾正不及時(shí)，不僅會(huì)影響揉弦的效果，還會(huì)降低練習(xí)的效果。常見的揉弦練習(xí)錯(cuò)誤有以下三種。

第一種，手型不規(guī)范。這種錯(cuò)誤主要表現(xiàn)為動(dòng)作不靈活、肌肉僵硬，手指在紙板上撐著，手腕凸出。上述手型不僅看起來不舒服，產(chǎn)生的效果也不佳。對(duì)于這類問題糾正首先要做的就是對(duì)手型進(jìn)行整理，具體來說就是：手腕要調(diào)平，手指要擺順，肘關(guān)節(jié)、手腕、以及食指要在一條直線上，然后根據(jù)要求由慢到快擺動(dòng)。

第二種，指與腕無(wú)擺動(dòng)，小臂抖動(dòng)急劇。這種錯(cuò)誤往往因?yàn)樾”圻^快的抽頭而失去控制，發(fā)出聲音都是顫抖的。這種錯(cuò)誤產(chǎn)生的主要原因就是揉弦手指的第一關(guān)節(jié)沒動(dòng)。這種錯(cuò)誤的糾正辦法就是練習(xí)揉弦的過程中手腕的動(dòng)作要增加而手臂的動(dòng)作要盡量減少。也可以開始時(shí)只進(jìn)行腕法練習(xí)，把手腕作為軸，盡量減少小臂的動(dòng)作，不動(dòng)更好。

第三種，小臂內(nèi)轉(zhuǎn)幅度較大。這種錯(cuò)誤增大了小臂的轉(zhuǎn)臂角度，增大了食指指根與琴頸的距離，手指橫在了紙板上。這種錯(cuò)誤往往會(huì)讓的手臂、手腕和手指過于緊張，小提琴的音準(zhǔn)也會(huì)明顯下降。具體的糾正方式是：將手型擺正，縮短食指指根處與琴頸的距離，這樣手指就不會(huì)在紙板上橫著了。

五、結(jié)語(yǔ)

在小提琴演奏中，揉弦是一種音樂表現(xiàn)力較強(qiáng)的手段，在表達(dá)樂曲思想感情方面的作用不可替代。揉弦方式主要有三種，即手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦，這三種揉弦技巧既有相同的地方，也有各自的特點(diǎn)，練習(xí)是要領(lǐng)會(huì)要領(lǐng)，及時(shí)糾錯(cuò)，為合理應(yīng)用這項(xiàng)技巧打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。