周靜 黃律瑤

（華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510641）

安東尼·德沃夏克（Antonin Dvorak，1841-1904）是繼斯美塔那之后的又一位捷克民族主義作曲家。他不僅讓捷克音樂在世界上取得成功，而且讓更多國家的人們了解了捷克音樂以及斯拉夫音樂。德沃夏克的音樂創(chuàng)作多元化，其中捷克民族音樂元素、斯拉夫民族音樂元素和美國音樂元素最為突出。

德沃夏克的《A大調(diào)組曲》創(chuàng)作于1894年，這部作品使用了很多美國本土民族元素創(chuàng)作手法，例如美國黑人音樂布魯斯中的典型節(jié)奏切分節(jié)奏，因此也被人稱為《美國組曲》，這首鋼琴組曲由五首小曲子構(gòu)成，每一首都沒有標(biāo)題。本首樂曲為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，第一部分為再現(xiàn)單三部曲式，中部為并列單二部曲式，第三部分為再現(xiàn)單三部曲式，是第一部分的原樣再現(xiàn)。樂曲兩端熱烈歡快，中間的三聲中部較為平靜穩(wěn)重，在整體上形成“動-靜-動”的音樂發(fā)展態(tài)勢。全曲共185小節(jié)，節(jié)拍為3/8拍，主調(diào)為升c小調(diào)。

一、愛奧利亞小調(diào)自然七級音和五聲性因素的使用

德沃夏克的大部分作品，都強調(diào)了基本和聲語匯上的調(diào)式性。該特征特別明顯地體現(xiàn)在他對愛奧利亞(Aeolian)小調(diào)自然七級音的使用，表現(xiàn)出作曲家自身的斯拉夫民族性。在德沃夏克美國時期的作品中，除了自然七級音之外，還突出了五聲性因素，并強調(diào)了主要的六級音。在《A大調(diào)組曲》第二首1-2小節(jié)中使用了五聲性旋律，5-6小節(jié)，有自然七級音的使用。

二、低音的旋律化進(jìn)行

譜例1（9-13小節(jié)）

譜例1中使用了非常流暢的低音線條，基本上都是在主和弦的基礎(chǔ)上加入不斷模進(jìn)的低音旋律化進(jìn)行。

三、拉格泰姆與布魯斯節(jié)奏型的運用

本首音樂作品運用了與拉格泰姆節(jié)奏型相似的“三對二”的復(fù)節(jié)奏，以及美國布魯斯音樂典型特點的切分節(jié)奏和富有趣味性的附點節(jié)奏。

（一）三對二復(fù)節(jié)奏

譜例2（1-2小節(jié)）

譜例2中的1-2小節(jié)是第一部分的主題，第二、三拍的低聲部都為兩個十六分音符，與高聲部的三連音節(jié)奏形成了“三對二”的復(fù)節(jié)奏。這種節(jié)奏型與美國的拉格泰姆節(jié)奏型里的元素相似。拉格泰姆不僅對后來產(chǎn)生的爵士樂在節(jié)奏上有著主要影響，也成為美國風(fēng)格濃郁的嚴(yán)肅音樂中的重要材料與結(jié)構(gòu)因素之一。

（二）切分節(jié)奏

在組曲中作曲家使用了大量的切分節(jié)奏，這一節(jié)奏是美國布魯斯音樂的典型特點。布魯斯音樂是源于非洲販賣到美國的可憐的黑人奴隸，每到周末他們就會聚到一起唱歌跳舞，在簡單的吉他歌曲中，他們談到了鄉(xiāng)愁，并在歌曲中融入了種植園的小調(diào)，地方民歌，逐漸形成了布魯斯音樂。

（三）附點節(jié)奏

在《A大調(diào)組曲》五首樂曲中，每一首都運用了附點節(jié)奏，這里以第二首為例。18-24小節(jié)，是本曲第一次出現(xiàn)附點節(jié)奏的地方，首先是以一種非常經(jīng)典的八分附點節(jié)奏型出現(xiàn)，兩個小節(jié)過后，在21小節(jié)的第二拍高聲部的八分附點節(jié)奏與低聲部的第三拍形成帶有切分節(jié)奏感的八分附點復(fù)節(jié)奏。在67小節(jié)在八分附點的第一拍上加入了波音，起到了裝飾的效果，使樂句更富有趣味性。

通過對《A大調(diào)組曲》的第二首特色節(jié)奏的運用分類歸納，如表1所示：

表1.《A大調(diào)組曲》第二首節(jié)奏類型及使用頻率歸納表

四、主調(diào)織體與復(fù)調(diào)織體并用

（一）分解和弦式織體

1-2小節(jié)中使用的是主和弦的（上行）分解和弦式織體，在Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級上重復(fù)。

（二）三連音分解和弦式織體

如譜例1所示，低聲部是由三連音分解和弦式織體構(gòu)成，分解和弦與三連音的結(jié)合為樂曲增加了向前的流動感。類似于爵士樂中的搖擺節(jié)奏，由于采用了連續(xù)不斷地平均的三連音音型，從而給人以一種無窮動力的感覺。

（三）柱式和弦式織體與節(jié)奏型織體相結(jié)合

樂曲的45-49小節(jié)，其中46小節(jié)是45小節(jié)的完全重復(fù)，這兩小節(jié)是由柱式和弦織體構(gòu)成。47小節(jié)開始低聲部由省略五音的主和弦的第二轉(zhuǎn)位構(gòu)成節(jié)奏型織體，低聲部由八分音符組成同一節(jié)奏型，旋律聲部三連音組成，使音樂更加富有熱情。

（四）對比復(fù)調(diào)織體

樂曲的61-76小節(jié)，在樂曲的中部，基本上都是由對比復(fù)調(diào)織體構(gòu)成，這一段由四個聲部構(gòu)成。

通過對《A大調(diào)組曲》第二首中的特色織體運用進(jìn)行分類歸納，如表2所示：

表2.《A大調(diào)組曲》第二首織體類型及使用頻率歸納表

五、結(jié)語

德沃夏克到達(dá)美國之后，對美國本土音樂產(chǎn)生興趣，在此期間他發(fā)現(xiàn)了黑人音樂和印第安人音樂，他認(rèn)為這是美國音樂的真正來源。于是在作品中融入黑人音樂拉格泰姆與爵士樂的節(jié)奏型，并與自身斯拉夫民族性相互融合。德沃夏克詳細(xì)闡述了民間音樂的觀點和意見，并從頭到尾貫穿了自己的美國作品。它展示了民間音樂素材的巨大潛力和能量，這種做法具有深遠(yuǎn)的影響。最重要的是，美國人開始審視自己本土的音樂素材。盡管世紀(jì)之交時期沒有產(chǎn)生一流的作曲家，但仍有許多活動遵循著德沃夏克的方向進(jìn)行著，它對20世紀(jì)美國大量民族音樂家的誕生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。