楊 琳（魯迅美術學院）

引 言

數(shù)字漫畫是數(shù)字時代發(fā)展而來的產(chǎn)物，是一種新興的藝術形式，它的出生就帶有強大的生命和極強的創(chuàng)造欲望。數(shù)字漫畫是來自于傳統(tǒng)漫畫，對傳統(tǒng)漫畫同時繼承和顛覆，繼承的是傳統(tǒng)漫畫的的優(yōu)勢部分。使用數(shù)字軟件創(chuàng)作出和傳統(tǒng)漫畫完全一致的數(shù)字格式的漫畫。另一方面，數(shù)字漫畫也顛覆了傳統(tǒng)漫畫的一些觀念，不同形式、不同內(nèi)容的數(shù)字漫畫很多完全拋棄了傳統(tǒng)漫畫的規(guī)矩，可以不使用固定的畫風、可以不使用漫畫格子的形式的敘述、甚至可以像動畫一樣形成動態(tài)的形式[1]周蘇，張欣，柳俊.數(shù)字藝術設計基礎[M].北京：清華大學出版社，2015.。自身具備的眾多優(yōu)勢讓數(shù)字漫畫在互聯(lián)網(wǎng)時代得到了很大的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時代下數(shù)字漫畫需要把握機遇、迎接挑戰(zhàn)。

1 互聯(lián)網(wǎng)時代加速漫畫的發(fā)展

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展給國內(nèi)漫畫行業(yè)帶來了新的發(fā)展機會，傳統(tǒng)漫畫也為此不斷轉(zhuǎn)型，以謀求更多的發(fā)展。漫畫的內(nèi)容渠道從傳統(tǒng)雜志過渡到了互聯(lián)網(wǎng)平臺，用戶也從線下向線上進行了遷徙。在這樣的背景下，數(shù)字漫畫快速發(fā)展。

1.1 互聯(lián)網(wǎng)時代數(shù)字漫畫應運而生

在漫長的紙媒時期之后，美日的漫畫產(chǎn)業(yè)才逐步轉(zhuǎn)型到以IP為重心的數(shù)字化時代。而中國的漫畫產(chǎn)業(yè)，紙媒發(fā)展了不過十幾年時間，就面臨來自互聯(lián)網(wǎng)的沖擊。數(shù)字漫畫，是新興的數(shù)字藝術，它的出現(xiàn)是數(shù)字化帶來的必然產(chǎn)物。在數(shù)字化浪潮的推進下，所有的傳統(tǒng)藝術都不同程度的收到了數(shù)字化帶來的影響。而漫畫因為跟時代更加貼近，受眾群體也偏年輕化，所以首當其沖的進行了數(shù)字化，開始出現(xiàn)數(shù)字漫畫。因為數(shù)字技術的成熟，傳統(tǒng)漫畫需要數(shù)字化以求得更好的傳播和發(fā)展。隨著數(shù)字漫畫的不斷的發(fā)展，數(shù)字漫畫的很多種類已經(jīng)突破了傳統(tǒng)漫畫的一些束縛。開始形成自己鮮明的特點，其包含的內(nèi)容量已經(jīng)遠遠不止單純的模擬傳統(tǒng)漫畫那么簡單[2]馬立新.數(shù)字藝哲學[M].北京：中國社會科學出版社，2014.。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)時代下，給數(shù)字漫畫的發(fā)展帶來了另一個高峰，數(shù)字漫畫利用自己本身具有的一些天然優(yōu)勢，比如較低的入門門檻、良好的受眾基礎、和便捷快速的傳播性，都為互聯(lián)網(wǎng)時代數(shù)字漫畫的發(fā)展奠定了基礎，在互聯(lián)網(wǎng)時代下，數(shù)字漫畫面對著機遇和挑戰(zhàn)。

1.2 漫畫傳播媒介由紙質(zhì)媒介變?yōu)槎嗝襟w媒介

談起中國漫畫的發(fā)展，不得不提及《畫書大王》?？梢哉f，它是大部分70后甚至80后，接觸到的第一本國產(chǎn)漫畫讀物。當屬國內(nèi)真正意義上的第一本漫畫雜志。《畫書大王》封面圖如下圖（附圖1-1）所示。從2014年開始、中國電信、中國移動、新浪、騰訊等幾大平臺默契地將數(shù)字漫畫作為其未來發(fā)展的重要部分進行布局和經(jīng)營。2014年，中國電信發(fā)布“愛數(shù)字漫畫”品牌，與此同時，騰訊發(fā)布了“騰訊數(shù)字漫畫”品牌，對中國數(shù)字漫畫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式進行突圍。2015年，中國移動發(fā)布了“咪咕數(shù)字漫畫”品牌[3]。

2 傳統(tǒng)漫畫的造型特點

2.1 傳統(tǒng)漫畫造型的主題具有通俗性

傳統(tǒng)漫畫造型主題的主要特點具有通俗性。通俗性指的是傳統(tǒng)漫畫的主題貼近生活中的大事小事，融入了生活中的酸甜苦辣。華君武先生的漫畫“井底之蛙”使用了人們所熟知的成語“井蛙不可以語于海者，拘于虛也”，描繪了一只膽小的青蛙從外面的世界回到老家，決定安于現(xiàn)狀，并配以打油詩來詮釋。其造型的主題貼近人們的日常生活，使人們很容易產(chǎn)生共鳴[4]吳思淼.數(shù)字藝術應用商業(yè)漫畫美學研究[M].北京：中國經(jīng)濟出版社，2016.。

圖1-1 畫書大王封面

2.2 傳統(tǒng)漫畫造型的風格具有幽默性

傳統(tǒng)漫畫造型的風格具有顯著的幽默性，通過運用一些比喻、象征、夸張、比擬等方法，使傳統(tǒng)漫畫產(chǎn)生了幽默。作者的獨具匠心使讀者在歡聲笑語中能夠有所思考、有所體會，這便是幽默的意義?；c幽默其實都是漫畫作者智慧的體現(xiàn)，他們都需要豐富的想象力來構(gòu)思。所以作為一個漫畫家，想象力也是不可或缺的[5]許廣彤.數(shù)字漫畫與插畫創(chuàng)作[M].北京：國防工業(yè)出版社，2015.。

2.3 傳統(tǒng)漫畫造型的內(nèi)容具有諷刺性

諷刺是對不良行為的揭示、批評或嘲笑。我國漫畫家華君武先生說過：“不平則鳴”。傳統(tǒng)漫畫說的都是實話，就像寓言一樣，也常常讓那些被鞭撻的對象羞愧憤恨。傳統(tǒng)漫畫造型的內(nèi)容是跟時代變化著的，在不同的年代指向不同的矛頭，哪里有丑惡，哪里就有傳統(tǒng)漫畫的身影，所以這個特征可以算是傳統(tǒng)漫畫造型的社會功用。如華君武先生的傳統(tǒng)漫畫《磨好刀再殺》，通過寥寥幾筆，揭穿了蔣介石在抗戰(zhàn)后玩弄“假和平、真內(nèi)戰(zhàn)”的伎倆[6]許廣彤.數(shù)字漫畫與插畫創(chuàng)作[M].北京：國防工業(yè)出版社，2015.。

2.4 傳統(tǒng)漫畫造型的表現(xiàn)形式具有創(chuàng)意性

傳統(tǒng)漫畫造型的表現(xiàn)形式講究創(chuàng)意?！赌ズ玫对贇ⅰ分?，對于蔣介石形象的塑造，就有所創(chuàng)新。作者書中說：“凡在30年代畫過蔣介石的漫畫作者，畫法不同，但他的“銅盆帽'，小胡子，和剃光的腦袋高顆骨，身上的長袍、黑馬褂和西服褲的中西結(jié)合裝”，外加一件黑大氅，誰都知道。如果說我在畫蔣介石上還有一點發(fā)明創(chuàng)造的話，就是我在他太陽穴上貼了一小塊方形、黑色的頭痛膏藥。”這一貼，暗示了蔣介石石和上海青紅幫流氓的密切關系，用以諷刺他的政治手腕。由此可見，傳統(tǒng)漫畫造型的表現(xiàn)形式極具創(chuàng)意性。

3 數(shù)字漫畫的造型特點

可以看到，從紙媒時代發(fā)展到互聯(lián)網(wǎng)時代，漫畫行業(yè)的各環(huán)節(jié)都發(fā)生了較大的變化，以適應互聯(lián)網(wǎng)時代的特點，數(shù)字漫畫在互聯(lián)網(wǎng)的時代下也凸顯出其獨特的造型特點。

3.1 數(shù)字漫畫造型的主題具有趣味性

數(shù)字漫畫造型的趣味設計，也使其頗受歡迎。數(shù)字漫畫造型的主題最能時時與讀者交流，在數(shù)字漫畫文化領域中，COSPLAY十分流行，就是真人扮演數(shù)字漫畫作品中的造型形象，并且每一年全球各地都有很多盛大的集會舉辦，十分受年輕人的喜愛。數(shù)字漫畫角色作為一位虛擬人物，也可以玩 COSPLAY，去模仿扮演其他角色[7]蔣元翰，任偉峰，陶斌.數(shù)碼漫畫藝術[M].沈陽：遼寧美術出版社，2014.。這樣的角色模仿角色的創(chuàng)意思路，也可以延伸到其他人物角色方面，要根據(jù)漫畫風格定位的不同，面向讀者的不同，靈活運用。

3.2 數(shù)字漫畫造型的風格具有交互性

數(shù)字漫畫另一個特性就是其造型風格的交互性特征。更多的原創(chuàng)數(shù)字漫畫充分發(fā)揮了新媒體的技術優(yōu)勢，借助于這個平臺的交互性更加豐富和發(fā)展了自己的形式。其交互性表現(xiàn)在手動操作鼠標或者手指點擊屏幕，機器反映出來的某種特效。個性化的數(shù)字漫畫演繹極大的豐富了大眾的娛樂生活。

3.3 數(shù)字漫畫造型的內(nèi)容低幼化

數(shù)字漫畫造型的內(nèi)容低幼化一直是業(yè)界關注的焦點，如何將數(shù)字漫畫成年化也是不少創(chuàng)作者希望努力的方向。面對國外已有的許多探討人生命運等成人向主題的動畫片，許多觀眾也在呼喚。最近的例子就是“自主分級”的《大護法》，在海報和片頭標明“建議13歲以上群體觀看”。這一“成年向”做法，引起關注。數(shù)字漫畫的成年化，似乎有了新的嘗試。成人有更多其他類型的藝術和娛樂內(nèi)容方式，因此從市場整體來說，應該同時擁有青年數(shù)字漫畫和成人數(shù)字漫畫的作品，數(shù)字漫畫早已是全齡化的文化產(chǎn)品。

3.4 數(shù)字漫畫造型的表現(xiàn)形式具有動態(tài)性

有聲音、音樂這些元素題材的故事是很難用漫畫來表達的，因為畫在二維界面上的漫畫很難表達聲音。而數(shù)字漫畫造型的表現(xiàn)形式具有動態(tài)性的特點，使其受眾對象更加廣泛。

4 結(jié)合畢設談數(shù)字漫畫造型特點

我的畢業(yè)設計是對《山海經(jīng)》中的神獸進行再創(chuàng)作。通過系統(tǒng)研究比較了數(shù)字漫畫與傳統(tǒng)漫畫的造型特點，在我作品的造型設計中，結(jié)合兩者的優(yōu)點進行創(chuàng)作，獲得了比較顯著的效果。傳統(tǒng)漫畫造型的主題具有通俗性，也就是說，要誠實地把事物的真實提練出來，也就是說不能超出一定限度，若其造型手法過火，隨之影響漫畫的通俗性。所以在我創(chuàng)作神獸造型時適當?shù)募尤肟鋸埮c變形，讓造型看起來光怪陸離的同時又有通俗性。

結(jié) 語

互聯(lián)網(wǎng)時代下，數(shù)字漫畫與傳統(tǒng)漫畫的造型各具特點。首先，數(shù)字漫畫打破了傳統(tǒng)漫畫在造型形式上的傳統(tǒng)，讓漫畫的靜態(tài)造型轉(zhuǎn)變成為了動態(tài)造型的形式。其次，在造型色彩上，數(shù)字漫畫擺脫了傳統(tǒng)的印刷技術的束縛，在造型的色彩表達上更加方便、更加省時，凸顯出了互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒體的便捷之處。但是，在顯示造型色彩變化差異很小的畫面時，數(shù)字漫畫的視覺效果反而不如傳統(tǒng)漫畫的造型色彩效果。另外，在造型內(nèi)容上，數(shù)字漫畫造型的內(nèi)容確實存在著很多的問題，表面上是玲瓏滿目，豐富多彩，實際的內(nèi)容確實較為稀缺，缺少文化的沉淀。相對于傳統(tǒng)漫畫的造型內(nèi)容，缺少了更加深刻的思考以及高營養(yǎng)價值的內(nèi)容。當然在漫畫造型的表現(xiàn)形式上，數(shù)字漫畫相對于傳統(tǒng)漫畫更多的增加了視覺以及聽覺，使其具有很好的動態(tài)性。

新媒體下的數(shù)字漫畫是蓬勃發(fā)展的，但事物的發(fā)展都有兩面性，在帶來了飛速發(fā)展的同時，過于高速的背后也存在著很多沒有來及消化的問題。數(shù)字漫畫的繁榮背后一些缺失也同樣應該引起足夠的重視。越是數(shù)字技術普及的年代，人們越會提醒自己，不能忘記初心，不能忘記傳統(tǒng)漫畫的美感。

圖3-2 《大護法》海報