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        “思亭”之美

        2019-01-24 05:54:14李陸璽
        山東陶瓷 2018年6期
        關(guān)鍵詞:纖纖制作者輪廓

        李陸璽

        圖1 思亭

        “思亭”的造型整個看起來像一個梨子,線條玲瓏有致,壺嘴自腹向上胥出,雖然是三彎流,但上下兩端的曲線轉(zhuǎn)折較急,中間較緩,看起來細(xì)長柔美,猶如美人的纖纖玉指,給人以賞心悅目的觀感。圓圈把上端較粗下端收細(xì),同樣給人一種秀麗的感覺。高虛蓋與壺口重疊緊密,形如一體,曲線在這里似分割又未分割,仍然呈現(xiàn)一種連貫的完整。壺鈕獨立,干凈利索,跟通常素器中鈕身采用統(tǒng)一輪廓的處理不同,“思亭”的壺鈕更為獨立,顯示出柔順之中帶有一種勃勃向上的生動氣息,細(xì)細(xì)一看,仿佛一個亭亭玉立的女子踩著優(yōu)雅的步子緩緩前行,體態(tài)柔美,氣質(zhì)獨立,光暈素潤之中,連攜的動作形成一個整體。這件作品的原創(chuàng)作者為清初陶人陸思亭,關(guān)于這位作者的記載并不多,但據(jù)記載其對梨形壺的制作頗有心得,這件思亭也因此流傳后世,從中我們不難看出那個年代對于纖纖秀美元素的理解。

        紫砂光貨藝術(shù)一脈相承,沒有多余的裝飾,完全就是形體的制作和展示,歸根到底就是表現(xiàn)一種毫不掩飾的美。紫砂古樸大方、質(zhì)樸無華,本身就是一種自然和諧的表述,而紫砂光貨就是這種自然和諧的不同表現(xiàn)形式,它們當(dāng)中有美的素淡、有美的粗獷、有美的雅致、有美的實用、有美的纖柔,每一種形式都有自己獨特的地方,掌握了這些素器的表現(xiàn)方法,總結(jié)其中的規(guī)律,也就把握住了紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的精髓。

        我們在制作“思亭”的時候首先要記住,“思亭”壺最顯著的特點就是素面素心、氣韻天成,任何多余的線條都是對這種形象氣質(zhì)的破壞,簡潔柔美,就是制作者最需要表現(xiàn)的地方。這其實可以從我們的傳統(tǒng)文化中尋求答案。自古以來,中國文化中對于女子的描述都是潔凈的,優(yōu)雅的,例如詩經(jīng)中所描述的“窈窕淑女君子好逑”,淑女是跟君子所等同的一種評價,這在女性地位遠(yuǎn)不如男性的古代社會可以說是評價極高的表述了??梢姛o論社會地位怎么樣,生活中對于美的追求始終沒有發(fā)生太過劇烈的改變,無論在歷史上哪一個時期,纖纖柔美都是對女子正面的表述。而我們的紫砂壺“思亭”則就是對于這種柔美想象的一種具現(xiàn),這種表現(xiàn)去掉了一切的繁冗,純粹以線條來表述心靈,這樣的形態(tài)也就更加的純粹和純凈了。

        曲線,在“思亭”壺中占據(jù)了非常重要的位置,其輪廓主要由不同的曲線來構(gòu)成,其意義絕不是任一自然的線條段落,而是解決了一個如何用線條構(gòu)筑立體造型的問題。前面就說過,思亭壺沒有任何裝飾,但其與一般的整體化輪廓的設(shè)計大相徑庭,它的流、把、鈕、身可謂個性分明,似乎將“曲線”本身就作為了造型的裝飾,這種思想下,壺上的曲線有展現(xiàn)豐腴的,有展現(xiàn)修長的,有展現(xiàn)性感的,還有力度與彈性的反饋。我們都知道一件物體的外形是由線條決定的,這些線條都有各自的中心,曲線不等于圓,它的中心隨形態(tài)變化而變化,所以如何合理的掌握這些就成為了“思亭”壺塑造的重點。

        從制作“思亭”的過程,可以很清晰的認(rèn)識到紫砂光素器中對于曲線的各種綜合性運用,結(jié)合制作技巧,在身筒、壺流、壺把的塑造上,可以表現(xiàn)出種種不同的韻味,所以即便是纖巧秀美,也可以因為技巧運用先后次序的不同而有所不同,但這一壺形總的味道是不變的,改變的只是制作者自身的思想情感,這些情感透過壺整體的輪廓緩慢而堅定的散發(fā)出來。所以哪怕經(jīng)歷過了歲月的洗禮,最早的“思亭”與當(dāng)下的“思亭”從外形上看可能相差極大,但秀美的氣質(zhì)卻一脈相承的延續(xù)了下來,這種蘊(yùn)含在文化上的基因沒有因為制作者的不同而發(fā)生改變,這完全是因為受到了相同文化思維的影響。由此可見想要制作好一把紫砂壺,單單學(xué)好了技藝還不足夠,同時還要加深對中國文化的理解,并把所學(xué)到的文化轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱臇|西,只有這樣才能與紫砂藝術(shù)更加契合,更加接近經(jīng)典造型背后所蘊(yùn)含的最核心的東西。

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