□胡強

一、鄴南城宮城區(qū)釉陶瓦遺存

1996年，漳河上游普降大到暴雨，岳城水庫削減洪峰，大水沖擊鄴南城北側(cè)，沖刷出原來深埋地下的遺物，至今在田間地頭仍能看到巨量磚、瓦殘片。在數(shù)以億萬計的陶質(zhì)磚、板瓦、筒瓦、瓦當及建筑構(gòu)件殘片中，可見數(shù)量龐大的高等級建筑材料，如厚達3～4厘米的瓦頭捏作雙波紋的磨光大板瓦殘片，直徑達19厘米的磨光筒瓦殘片，直徑達20厘米的磨光蓮花瓦當殘片及額頭部分即長約20厘米的磨光獸面磚殘塊等等，都顯示了此處遺址的規(guī)格之高。

值得注意的是，建筑構(gòu)件除上述品類外，還見有混雜在其中的少量的釉陶瓦殘片，品種大致有板瓦、筒瓦和脊瓦三種，除極個別較薄的瓦外，規(guī)格比較一致，不同于在形體、厚度上差異較大的青掍瓦件。今擇特征較明顯者介紹于后。

（一）板瓦，均為泥質(zhì)紅陶胎，胎體勻凈，質(zhì)較堅致，側(cè)邊留有內(nèi)切痕。凹、凸面均抹制平整后澆釉，各個體發(fā)色差異較大，釉面有細碎開片。

14YG:采1、2 殘，下緣自中部分為上下兩層，每層捏作波浪形，呈雙波紋狀。1號凹、凸面及側(cè)邊均施深褐色釉，殘長13.6、寬12、厚1.8～2.2厘米（圖一，右；圖八，2）；2 號凹、凸面及側(cè)邊均施深褐色釉，殘長7、寬16、厚1.8～3厘米。釉色均瑩潤光亮（圖一，左；圖八，1）。

14YG:采3、4 殘，下緣凸面一邊按壓成單波紋。凹、凸面及側(cè)邊均施黃褐色釉，較光亮。3號殘長 13、寬 9、厚 1.8 厘米（圖八，3），4 號殘長 6.5、寬8、厚 1.6厘米（圖二，右下；圖八，4）。

14YG:采5 殘，瓦尾圓弧狀，凹、凸面及側(cè)邊均施黃褐色釉，瑩潤光亮。殘長5.4、寬5、厚0.6厘米（圖三，左一；圖九，2）。

（二）筒瓦，半圓筒狀，瓦尾附瓦舌，側(cè)邊有內(nèi)切痕，凸面光素并澆釉，凹面布紋，瓦舌及附近有褶紋。均為泥質(zhì)紅陶胎，胎體勻凈，質(zhì)較堅致，凸面抹制后澆釉，釉面有細碎開片。

14YG:采6 殘，凸面及側(cè)邊均施黃褐色釉，瑩潤光亮。殘長6.6、寬7.5、厚約1.6厘米（圖四，上中；圖九，3）；14YG:采 7 殘長 8.6、寬 6.5、厚 1.8厘米（圖四，下右；圖九，4）。

（三）瓦當，僅余輪邊一角，內(nèi)高外低。泥質(zhì)紅陶胎，胎體勻凈，質(zhì)較堅致，輪邊及當面施深褐色釉，較瑩潤，釉面有細碎開片。14YG:采8 殘長3.4、寬 3.5、厚 1.2～1.5 厘米（圖五；圖九，1）。

（四）線道瓦，均殘，凹面布紋，側(cè)邊抹制光滑并施釉，釉有褐、紅褐、黃褐、深褐、醬等各種發(fā)色。紅陶胎，勻凈，較致密（圖六）。

二、鄴南城宮城區(qū)釉陶瓦的相關(guān)問題

（一）胚體制作工藝 普通板瓦的凹面一般會留下間隔層棉布的瓦作工藝印痕——布紋，而釉陶板瓦在施釉前已將凹面布紋抹去磨光，以保證燒成后的瓦件釉色勻凈。線道瓦的功用著重在側(cè)邊，故在制作時將側(cè)邊抹制平滑，然后施釉。這種刻意而為的制作，體現(xiàn)了當時琉璃瓦作的工藝水準。宋人李誡《營造法式》第十五卷·窯作制度·青掍瓦“…板瓦于仰面，磨去布文…”[1]。從鄴城釉陶板瓦的磨制痕跡看，除了青掍瓦，還有釉陶瓦在上釉前需將胚件磨制光滑，這是其制作工藝上不可或缺的重要一環(huán)。

（二）施釉及釉色 所施之釉均低溫釉。板瓦、筒瓦均切分后施釉。從板瓦的瓦尾殘片可以看出，凹面及兩側(cè)邊基本施滿釉，凸面兩側(cè)（長邊）施釉似豎條帶；檐頭板瓦常通體滿釉。筒瓦凸面及兩側(cè)邊施釉，凹面及瓦舌基本不施釉。線道瓦僅于側(cè)邊施釉。除少數(shù)瓦件釉面較干澀外，大部分瓦件釉色溫潤，不論出現(xiàn)何種色彩傾向，均發(fā)色明快，釉色光亮。釉面均有細碎開片，氣泡浮于釉層表面破開呈細針眼狀。由于燒成氛圍的影響，各燒成個體均基于醬色釉這一基本釉色而發(fā)生轉(zhuǎn)青黃或轉(zhuǎn)褐色的傾向，深則黑褐，淺則青黃。青黃偏綠釉的板、筒瓦的釉色（圖二、七）應是色彩傾向上的微妙變化，不能等同于基本釉色的變化，不能看作是綠釉陶瓦，這在工藝技術(shù)上有根本不同，個別瓦件呈現(xiàn)淺醬釉——青黃釉的漸變釉色，也能說明此點。鄴南城宮殿區(qū)出土大量低溫綠釉器物，這種綠釉與青黃近綠的釉陶瓦在觀感上是截然不同的。

關(guān)于琉璃瓦的施釉，前引《營造法式》同卷目下“琉璃瓦等”條目下記“…筒瓦于背面…并遍澆刷…板瓦于仰面內(nèi)中心。重唇板瓦仍于背上澆大頭；其線道、條子瓦、澆唇一壁…”[2]。鄴城的釉陶筒瓦于背面基本滿釉，一般單波紋板瓦下緣不施釉，檐頭雙波紋（重唇）板瓦基本滿釉，線道瓦一邊施釉，《法式》所記都與此相同。雖然《法式》成書于北宋崇寧二年，但還是可以從中看出北朝之后釉瓦燒制工藝的傳承。

（三）燒制后期不攆煙、不飲窯 大凡普通的青灰建筑件在燒制后期需要攆煙并加水飲窯[3]，出窯的產(chǎn)品是胎色青灰的產(chǎn)品，而醬色系琉璃瓦的燒造則恰恰相反。為了燒成發(fā)色明快的釉色，除了窯溫、釉汁的稀稠、胎體對釉的吸附率等方面因素外，胎色是輔助彩釉發(fā)色的底色，這個底色需要和釉彩相輔相成，達到最佳的燒成效果。醬色系釉和紅陶胎體的結(jié)合顯然達到了這個目的，故此醬釉系琉璃建筑件是不必運用攆煙、飲窯技術(shù)的。

（四）瓦件上下緣的處理方式 板瓦下緣常處理成雙波紋狀或單波紋狀，下緣捏作雙波紋狀的板瓦應為檐頭板瓦；上緣處理成圓沿或方沿（圖八，5）；筒瓦下緣平齊，上緣連較長的瓦舌。

（五）與醬色系釉陶器的關(guān)系 鄴城東魏北齊遺存中還有一類數(shù)量巨大的醬釉系紅色胎釉陶日常生活用品，品種齊全，常見有碗、盆、盒、燈、罐、佛像及雕塑類產(chǎn)品等等。此類產(chǎn)品的胎、釉特征與醬釉系琉璃瓦的胎、釉特征一致，燒成氛圍相同。在鄴城內(nèi)城中央官府陶瓷窯址、郭城東北及西南陶瓷窯址均可見這種產(chǎn)品的殘片，可見在鄴城，以上三處窯址都能制作這樣的產(chǎn)品。

（六）管理制度及生產(chǎn)性質(zhì) 鄴城遺址遺留的大量東魏、北齊時期的建筑構(gòu)件中，絕大多數(shù)為青掍瓦。在大多數(shù)的青掍瓦上都可看到陰文或陽文的印章形戳記[4]，個別的為刻劃陰文[5]。文字內(nèi)容基本為“姓名”、“姓氏”、“名字”、“官職名稱＋姓名”等幾種基本形式。“官職名稱＋姓名”的戳記格式主要包括“軍主××作頭××匠××”、“軍主××匠××”、“軍主××匠××瓦匠××”、“軍主××瓦匠××”、“×軍匠××”、“×軍××”等幾種。那么此處的“軍主”指的是當時的什么官職呢？《隋書·卷二十七·志第二十二·百官中》記“后齊制官，多循后魏…”，“將作寺掌諸營建，大匠一人，丞四人。亦有功曹、主簿、錄事員。若有營作，則主將、副將、長史、司馬、主簿、錄事等各一人。又領(lǐng)軍主、副，幢主、副等”[6]。由此看來，在整個東魏、北齊鄴城的營建過程中，為都城的營建而專設(shè)了包括燒制建筑構(gòu)件在內(nèi)的一應管理體系。在代表中央官府的將作寺的統(tǒng)領(lǐng)下，燒制過程中由各軍主直接管理作頭，由作頭管理工匠，這種垂直管理的體系，有力地保證了產(chǎn)品的品質(zhì)，促進了鄴城宮城用釉陶建筑構(gòu)件整體質(zhì)量的大幅提升。

三、鄴城釉陶瓦的淵源

在鄴南城北部的戰(zhàn)國時期遺址[7]中見有表面一層極薄青色釉的灰陶罐殘片，根據(jù)其形態(tài)可看出似為柴灰釉。目前，這是鄴城地區(qū)以釉飾陶的最早實物，不惟是釉陶瓦，也是鄴城后世陶瓷業(yè)用釉的淵源。由此可看出其制陶業(yè)的悠久歷史及雄厚基礎(chǔ)。

鄴城地區(qū)自東漢以來形成了燒制低溫釉陶器物的傳統(tǒng)，其中的一部分屬隨葬明器。鄴城周圍漢魏墓葬出有數(shù)量較多的低溫釉陶器，如西高穴M2：368號醬釉陶罐、M2:40號青釉陶罐[8]，這種釉陶器的主體釉色即醬釉和綠釉。另外，在鄴北城南的漢魏窯址上也發(fā)現(xiàn)了此類綠、醬釉陶罐殘片[9]。

鄴城地區(qū)陶瓷手工業(yè)技術(shù)伴隨著北朝時期各王朝都城的遷移而兼收并蓄，漸趨成熟。燒制琉璃瓦的技術(shù)也是如此。遷洛之前北魏都城的琉璃瓦使用情況可以從古代文獻及考古工作中管窺一二?！赌淆R書·魏虜傳》記載：“…正殿西筑土臺，謂之白樓。萬民禪位后，常游觀其上。臺南又有伺星樓。正殿西又有祠屋，琉璃為瓦。宮門稍覆以屋，猶不知為重樓…”[10]?！陡裰络R原》引用《郡國志》的記載：“朔方太平城，后魏穆帝治也。太極殿琉璃臺及鴟尾，悉以琉璃為之。”[11]以上史料明確記載了北魏部分宮殿建筑使用琉璃建筑構(gòu)件的情況。近年來大同操場城三號建筑遺址[12]和云岡石窟窟頂西區(qū)北魏佛教寺院遺址[13]均出土了釉陶板瓦，為北魏時期在高等級建筑上應用琉璃瓦的實證，印證了相關(guān)記載，也可觀察當時琉璃瓦的生產(chǎn)狀況。

四、小 結(jié)

鄴城地區(qū)戰(zhàn)漢以來的窯燒業(yè)積淀，加上隨都城遷移的手工業(yè)工匠的技藝傳承和營建宮殿的高等級建筑材料的大規(guī)模生產(chǎn)，帶動了東魏北齊時期京畿地區(qū)的陶瓷業(yè)大發(fā)展，促進北方陶瓷生產(chǎn)分離出專門的青瓷制造業(yè)，直接催生了早期白瓷。就目前所見，鄴城釉陶瓦未見大型制品，規(guī)格相當于青掍瓦系列的中小型產(chǎn)品，推測其應是在中、小型高等級建筑上使用。

釉陶瓦的制作發(fā)展到北朝晚期的鄴城時間，釉色華麗，品種齊全，已具備在室頂滿鋪的條件。《鄴都宮室志》記敘仙都苑內(nèi)的建筑時提到“…東頭有鸚鵡樓（以綠瓷為瓦，其色似鸚鵡，因名之），其西有鴛鴦樓（以黃瓷為瓦，其色似鴛鴦，因名之）”[14]。從此則記載可以看出，正因為鸚鵡、鴛鴦兩樓頂部滿鋪了綠、黃色的釉瓦，才可能在觀感上產(chǎn)生仿生的效果。而釉瓦如果換成剪邊的模式鋪設(shè)，則不會呈現(xiàn)如此生動的擬物。

由于調(diào)查的局限性，采集品均為殘片，在與釉陶瓦胎質(zhì)胎色一致的個別紅陶胎的筒瓦瓦舌殘片上殘有陰文印章邊框，文字部分殘斷。聯(lián)想到鄴城此期流行的在青灰磨光板瓦或筒瓦上戳印工匠姓名圖章的做法，推測釉陶瓦上亦應如此。

在走向隋唐大一統(tǒng)道路的過程中，鄴城處于巨變的前夜，其所繼承并發(fā)展的圍繞都城的各種制度，于歷史上起到了承上啟下的關(guān)鍵作用，陶瓷業(yè)制度也是如此。醬色系釉陶瓦可說是后世黃釉琉璃瓦的前身，在琉璃瓦的應用過程中，可謂豐碑。

[1][2][宋]李誡《營造法式》，上海商務印書館，1954年，第二冊第110頁。

[3]參看李清臨《中國古代磚瓦生產(chǎn)中澆水轉(zhuǎn)釉技術(shù)的起源與發(fā)展》，《考古與文物》2016年第1期。

[4]a.喬文泉《鄴城考古調(diào)查和鉆探簡報》，《中原文物》1983年第4期。b.傅春喜《鄴城所出歷代陶文簡述》，《東方藝術(shù)》2009年第12期。

[5]2014年鄴南城宮殿遺址區(qū)采集。

[6][唐]魏征、令狐德棻《隋書》，中華書局，1982年，第 751、758頁。

[7]焦智勤《鄴城戰(zhàn)國陶文研究》，《古文字研究》第二十四輯，中華書局，2002年，第323頁。

[8]潘偉斌、朱樹奎《河南安陽市西高穴曹操高陵》，《考古》2010年第8期。

[9]此處窯址即2014年調(diào)查的高家樓東南窯址，這類殘罐片一般矮直領(lǐng)，鼓肩，肩部飾一周或幾周短豎線紋，紅或褐陶胎，施綠或醬釉，釉面開片明顯。

[10][梁]蕭子顯《南齊書》，中華書局，1972年，第986頁。

[11][清]陳元龍《格致鏡原》，廣陵古籍刻印社，1989年。

[12]云岡石窟研究院、山西省考古研究所等《云岡石窟窟頂西區(qū)北魏佛教寺院遺址》，《考古學報》2016年第4期。

[13]徐國棟、林?；邸侗蔽浩匠菚r期的板瓦和筒瓦》，《華夏考古》2014年第4期。

[14][明]崔銑《彰德府志·卷八·天一閣藏明代方志選刊》，上海古籍書店，1964年。