陳麗輝

（河北省唐山市灤南縣倴城鎮(zhèn)梁泡小學(xué)，河北 灤南 063500）

在古箏搖指演奏技法中，食指搖、長(zhǎng)搖、掃搖、懸腕搖等演奏技法的動(dòng)作要領(lǐng)和表現(xiàn)效果各不相同，賦予了音樂(lè)作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，筆者從演奏教學(xué)實(shí)踐出發(fā)，在下文的研究中，以上述四種演奏技法為基礎(chǔ)，結(jié)合具體古箏作品教學(xué)來(lái)展現(xiàn)搖指的演奏處理方式。

一、食指搖的演奏處理

相對(duì)于大指搖來(lái)說(shuō)，食指搖在古箏的舞臺(tái)表演實(shí)踐中運(yùn)用得相對(duì)較少一些。但是，在某些特定曲目中，如果能夠恰切地運(yùn)用食指搖這一演奏技法，則就很容易獲得別開(kāi)生面的演奏效果。比如，在古箏曲《瑤族舞曲》的演奏中，呈示部A段的主題部分，就采用了右手食指搖的演奏技法，來(lái)表現(xiàn)身穿盛裝的瑤族姑娘們從村村寨寨趕來(lái)參加節(jié)日聚會(huì)，翩然起舞抒發(fā)自身喜悅情懷的場(chǎng)景。為了從側(cè)面暗示、凸顯瑤族姑娘們舞姿的輕盈之感，所以在這一段采用了食指搖技法來(lái)加以表現(xiàn)。在演奏者的演奏處理過(guò)程中，大指應(yīng)輕輕按捏食指指甲根部（對(duì)應(yīng)食指第一關(guān)節(jié)處）來(lái)起到穩(wěn)定的作用。而中指應(yīng)伸直，從對(duì)稱的反方向?yàn)橛|弦的食指提供穩(wěn)定、平衡作用，名指和小指則應(yīng)自然放松。這一段中的食指搖都是采用懸腕搖法，無(wú)須小指扎樁。但也可將手掌根部自然垂搭于箏頭處，以便間接起到穩(wěn)定的支撐作用。而且，在演奏這段食指搖的主題旋律時(shí)，還應(yīng)注意觸弦力度由輕到重的漸進(jìn)式變化，以便刻畫出瑤族姑娘起舞時(shí)由預(yù)備開(kāi)跳直到熱舞、酣舞的動(dòng)作力度和幅度變化過(guò)程。

二、長(zhǎng)搖的演奏處理

眾所周知，長(zhǎng)搖技法能夠?yàn)楣殴~曲的演奏帶來(lái)連續(xù)而綿密的音響表現(xiàn)效果，因此，在古箏舞臺(tái)表演和教學(xué)實(shí)踐中運(yùn)用得較為廣泛。比如，在古箏曲《雪山春曉》第一部分的中段音樂(lè)，就出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)14小節(jié)的一連串長(zhǎng)搖技法。這里的演奏運(yùn)用長(zhǎng)搖技法進(jìn)行處理，意在表現(xiàn)隨著冬去春來(lái)，冰雪融化之后，雪山融水潺潺緩緩地匯聚成為一條小溪的狀態(tài)和意象。所以，在演奏者在演奏這段長(zhǎng)搖技法時(shí)，應(yīng)保持雙手手腕略微高于琴弦，使得雙手自然放松呈現(xiàn)出手腕微垂而類似休息的狀態(tài)。這樣便于把身體內(nèi)部的力量通過(guò)手腕順利地傳導(dǎo)至指尖，在無(wú)形中降低搖指演奏時(shí)手指的負(fù)擔(dān)和疲勞度，增強(qiáng)了搖指的耐力和靈活性。這樣才能賦予搖指以靈氣，真切地表現(xiàn)出雪山融水奔涌向前的歡快之感。除了腕、臂等部位須采取放松姿態(tài)之外，搖指時(shí)的右手指則應(yīng)取半握拳狀自然微曲，食指按捏大指指甲根部起穩(wěn)定支撐作用，而中、名、小指則應(yīng)保持在近乎一個(gè)水平線上。長(zhǎng)搖演奏技法多采取懸腕搖法，小指不扎樁，但須警惕不要出現(xiàn)類似戲曲表演蘭花指的手型，否則會(huì)妨礙搖指的速度和靈活性。這樣一來(lái)，就有望真切地刻畫出雪山融水所匯成的小溪那種歡快奔涌的場(chǎng)景和狀態(tài)了。

三、掃搖的演奏處理

掃搖屬于色彩性的搖指演奏方法，一般用在特定的古箏演奏場(chǎng)合，借以營(yíng)造比較強(qiáng)烈的氛圍感。所以，在古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的高潮部分，就運(yùn)用到了掃搖的演奏技法。古箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》意在表現(xiàn)碼頭工人在搶運(yùn)貨物時(shí)與肆虐的臺(tái)風(fēng)搏斗的英雄形象。所以，在這首樂(lè)曲的高潮部分，為了表現(xiàn)出臺(tái)風(fēng)呼嘯的兇猛形象以及碼頭工人奮不顧身的英雄氣概，作曲家借用了掃搖演奏技法來(lái)刻畫呼嘯的風(fēng)聲雨聲中碼頭工人搶運(yùn)貨物時(shí)緊張有序的節(jié)律感。所以，在進(jìn)行掃搖演奏技法時(shí)，就必須注意突出體現(xiàn)比較清晰的聲部層次感：大指的搖弦能夠以均勻的頻率表現(xiàn)出清晰的音點(diǎn)；而中指的勾掃弦則需要指尖以小于90度的側(cè)鋒呈扇面狀入弦勾掃，并保持勾弦速度和力度的穩(wěn)定，彈出清晰準(zhǔn)確的和聲效果，以便同大指搖弦所奏出的成串細(xì)密音點(diǎn)兒形成相得益彰的匹配。這樣一來(lái)，無(wú)論是臺(tái)風(fēng)兇猛的嘯叫之聲，還是碼頭工人搶運(yùn)貨物時(shí)那種雖緊張熱烈但又井然有序的動(dòng)作節(jié)律感，都能夠被象征性地體現(xiàn)在掃搖所奏出的音樂(lè)織體當(dāng)中，從而真切地刻畫出碼頭工人那種沉著冷靜、戰(zhàn)天斗地的英勇無(wú)畏精神了。

四、懸腕搖的演奏處理

懸腕搖能夠克服扎樁搖限制食、中、名三指運(yùn)用的局限性，賦予古箏演奏明顯的自由度，所以在古箏的舞臺(tái)演奏實(shí)踐中，也得到了廣泛的運(yùn)用。比如，在古箏曲《草原英雄小姐妹》“草原放牧”這一樂(lè)段，臨近結(jié)束部分的歌唱性演奏段落就采用了右手懸腕搖指的長(zhǎng)搖演奏技法，用來(lái)表現(xiàn)英雄小姐妹手拿馬鞭在草原上自由放歌的場(chǎng)景。在演奏這一樂(lè)段的懸腕搖技法時(shí)，整個(gè)身體尤其是手臂應(yīng)保持放松狀態(tài)，使手臂部乃至身體內(nèi)部的力量通過(guò)肩、肘關(guān)節(jié)的傳動(dòng)而有效地送達(dá)到腕部。一部分力量用于保持腕部的平衡，同時(shí)又以腕部作為軸心將更多的臂力傳送到指尖，驅(qū)動(dòng)手指展開(kāi)靈活輕巧的搖指往復(fù)動(dòng)作。鑒于腕部在傳送臂力、保持穩(wěn)定方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用，所以在做懸腕搖時(shí)，需要注意保持腕部的松弛靈活，才能真正發(fā)揮出手腕調(diào)節(jié)平衡、調(diào)劑力量的作用，取得完美的搖指演奏效果。這樣，憑借手腕部位平衡支撐所體現(xiàn)出的靈活性，才能保證這段較長(zhǎng)的搖指一氣呵成而又靈動(dòng)多姿、生氣盎然，從而真切地刻畫出英雄小姐妹草原放歌時(shí)的暢快心境。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在數(shù)千年的藝術(shù)流變中，古箏的演奏技法也在不斷的變化和創(chuàng)新，并且在不同的古箏作品中發(fā)揮著重要的作用。每一種演奏技法都有其自身的特色和意義，搖指演奏技法亦是如此。因而，結(jié)合古箏作品的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特色，對(duì)搖指中不同演奏方式進(jìn)行恰當(dāng)?shù)难葑嗵幚?，才能真正的發(fā)揮古箏演奏技法的博大精深，展現(xiàn)古箏音樂(lè)的無(wú)限魅力。