劉 盼

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

羅伯特·舒曼是浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。他的音樂(lè)充滿了豐富的想象力，他的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩豐富情感和幻想的特征，通過(guò)特性的旋律、多變的節(jié)奏來(lái)表達(dá)音樂(lè)形象。舒曼對(duì)鋼琴組曲作出了很大貢獻(xiàn)，他將多首形象個(gè)各異、情緒迅速變換的獨(dú)立小曲編織在一起，由短小的樂(lè)曲連成鋼琴套曲，例如：《大衛(wèi)同盟曲集》、《蝴蝶》。

一、《蝴蝶》的創(chuàng)作背景

鋼琴套曲《蝴蝶》是舒曼創(chuàng)作最早的一部標(biāo)題性鋼琴小品套曲。靈感來(lái)源于法國(guó)文學(xué)家保爾“假面舞會(huì)”片段。這首鋼琴套曲取名《蝴蝶》，也可以體現(xiàn)出舒曼喜歡使用隱喻的方式來(lái)命題，其中包含兩種含義，一指蝴蝶，表現(xiàn)了蝴蝶從幼蟲慢慢蛻變成為絢麗的蝴蝶這一精妙的過(guò)程；二指假面舞會(huì)中通常使用的蝴蝶面具。鋼琴套曲《蝴蝶》是由一個(gè)六小節(jié)的引子和十二首風(fēng)格迥異的樂(lè)曲組成，其特點(diǎn)是優(yōu)美的散文形式。

二、《蝴蝶》的演奏技巧和方法

引子：是以輕快華麗的圓舞曲開始，這個(gè)主題貫穿整個(gè)樂(lè)曲，級(jí)進(jìn)上行的動(dòng)機(jī)象征著蝴蝶的飛翔。因此，演奏這兩句時(shí)，附點(diǎn)四分音符需要把氣息放下來(lái)，要準(zhǔn)確自信的演奏，旋律連貫流暢，第一個(gè)樂(lè)句帶有疑問(wèn)的語(yǔ)氣，后面一短句更像是前段落的回聲，可以作出嘆息式處理。

《化裝舞會(huì)》：延續(xù)引子的圓舞曲風(fēng)格。前八小節(jié)保持旋律的連貫性和歌唱性，這時(shí)可以想象舞會(huì)的布幕慢慢拉開，第九小節(jié)開始弱奏，并在二分音符處使用了重音記號(hào)，猶如主人公神秘的面紗即將被揭開，最后四小節(jié)主題再現(xiàn)，主人公揭開面紗，聚集在舞臺(tái)中心。

《巴爾特》：這首節(jié)拍變?yōu)榱?/4。第一句是雙手同向快速的琶音跑動(dòng)，緊接著是雙手交替八度下行，琶音一定要流暢。觸鍵時(shí)注意集中力量從肩部、手臂和腰部傳達(dá)到指尖，觸鍵要干脆。后部分的八度進(jìn)行力量的連貫，力量通過(guò)指尖傳到琴鍵底部，注意聲音的顆粒性和彈性。接下來(lái)的轉(zhuǎn)調(diào)，以附點(diǎn)節(jié)奏為主，一定注意手指的滾落進(jìn)行，重點(diǎn)音和經(jīng)過(guò)音區(qū)別開來(lái)，注重左右手配合。

《布爾特》：此曲為再現(xiàn)單三部曲式，由弱拍進(jìn)入，但演奏時(shí)注意sf的音響特點(diǎn)，八度如同一個(gè)“巨人在前行”，在彈奏時(shí)手掌和指尖框架固定基本保持不變，手腕放松。再現(xiàn)部分以復(fù)調(diào)的形式出現(xiàn)，兩支旋律清晰自然的演奏。

《假面》：同樣也是再現(xiàn)單三部曲式，以附點(diǎn)節(jié)奏為主的舞曲感覺，此段注意強(qiáng)弱的對(duì)比和速度的變化，雙手銜接自然，掌關(guān)節(jié)作支撐。

《維娜》：此曲為再現(xiàn)單三部曲式，四部進(jìn)行富有歌唱性。在此段女主人公正式亮相，四聲部創(chuàng)作方式婉如其妙曼的舞步，其中，主旋律在高聲部，需增大觸鍵力度，彈奏出相對(duì)連貫明亮的旋律線條；副旋律在低聲部，音量應(yīng)低于高聲部，同時(shí)還要高于中聲部與次中聲部，將徘徊于兩兄弟之間的猶豫之情表現(xiàn)出來(lái)。演奏時(shí)要分清聲部的層次，保證旋律的連貫性。

《布爾特之舞》：此曲是回旋曲式，節(jié)奏的變化和旋律的轉(zhuǎn)調(diào)是特別之處，可以算是全曲的一個(gè)亮點(diǎn)。在演奏中，觸鍵的力量集中在指尖，從sf到PP的力度控制，表達(dá)出伏爾特嫉妒瓦爾特的內(nèi)心情感。

《交換假面》：此曲為帶引子的復(fù)樂(lè)段。樂(lè)句富有歌唱性安靜柔和。彈奏時(shí)注意力度的把控，避免突出某個(gè)音，手指動(dòng)作左右移動(dòng)，不要過(guò)于大幅度。左手的分解和弦伴奏連貫流暢，同時(shí)低聲部稍作突出，右手旋律清晰，把握好與中聲部的音量。

《招供》：此曲是全曲中最熱鬧的一首，使用了ff的力度，在演奏時(shí)注意調(diào)號(hào)的變化、跳音與連線的對(duì)比，突出人物性格色彩的變化。

《憤怒》：此曲為帶引子的再現(xiàn)單二部曲式，前8小節(jié)引子的部分，要注意節(jié)奏的律動(dòng)和旋律的連貫，手指下鍵的彈性。隨后四個(gè)聲部主題相互交映，通過(guò)左右手的配合彈出飽滿的和聲效果。

《卸裝》：此曲從3/8拍到3/4拍是充滿活力的舞曲風(fēng)格。前24小節(jié)的引子結(jié)束后是一個(gè)單二部曲式，屬于英國(guó)舞曲的風(fēng)格，在ff力度時(shí)注意用大臂的力量傳輸觸鍵。從25小節(jié)開始旋律優(yōu)美，力度從手臂帶到手腕、手掌傳到指尖，氣息悠長(zhǎng)，給人綿延的感覺。

《急忙》：此曲帶有波蘭舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)，變化較為豐富，是整個(gè)作品中結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的部分。最后一部分注意結(jié)尾處的漸弱處理，為最后樂(lè)章做好準(zhǔn)備。

《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》：這段開頭借用了民歌《祖父之舞》的音樂(lè)元素，盼望著兄弟的勝利歸來(lái)，與這段的題目相呼應(yīng)。主持續(xù)音持續(xù)34小節(jié)后，屬持續(xù)直到最后。尤為注意最后一個(gè)音彈完時(shí)手腕連著手臂一起離開琴鍵，打造一個(gè)嘈雜到寧?kù)o的畫面。

三、結(jié)語(yǔ)

《蝴蝶》這部作品不僅僅是舒曼的第一部鋼琴套曲，更是音樂(lè)史上最為重要的第一部鋼琴套曲，對(duì)作曲的把握和文學(xué)的造詣，都顯露出了舒曼獨(dú)特的藝術(shù)性。通過(guò)對(duì)《蝴蝶》這部作品的學(xué)習(xí)演奏過(guò)程的總結(jié)回顧，又有了更深刻的理解和感悟，對(duì)今后演奏能更好地把握其風(fēng)格特點(diǎn)有所幫助，更加準(zhǔn)確的處理作品。