劉佳璐

（濟南大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250000）

何占豪的音樂作品同中國傳統(tǒng)藝術(shù)緊密聯(lián)系，有鮮明的民族特征，充滿生活氣息和樂觀的愛國主義精神，感情真摯，有強烈藝術(shù)感染力。將民族音樂的現(xiàn)代化在古箏創(chuàng)作中做了積極的探索。

一、以《西楚霸王》為例探索何占豪古箏作品藝術(shù)特點

（一）在記譜法上的創(chuàng)新

何占豪的古箏協(xié)奏曲采用了五線譜記譜法，代替?zhèn)鹘y(tǒng)民族器樂的簡譜記譜法，《西楚霸王》即統(tǒng)一使用五線譜記譜法。統(tǒng)一的五線譜記譜使鋼琴演奏者和古箏演奏者能更好配合，對傳統(tǒng)的民族樂器古箏在世界范圍內(nèi)的傳播和交流展現(xiàn)了突出貢獻。

（二）使用獨特的音樂題材

何占豪的古箏作品大多都有獨特的選題，比如《西楚霸王》就是表現(xiàn)英雄題材的作品。作者用古箏的音樂語言，刻畫了項羽氣吞山河的英雄氣概，敘述項羽與虞姬可歌可泣的愛情故事。他的作品有這種表現(xiàn)英雄題材的，或兒女情長或生活風俗的，描寫人物居多。人物形象立體飽滿，表達戲劇沖突，有強烈的藝術(shù)感染力。

（三）獨具匠心的曲式結(jié)構(gòu)編排表達豐富的情感

何占豪的古箏作品結(jié)構(gòu)獨特，圍繞著題材表達豐富的感情。如敘說故事一般娓娓道來，跌宕起伏，循序漸進地圍繞主題發(fā)展?！段鞒酝酢肪徒梃b了中國傳統(tǒng)樂曲的多段并列曲式，向我們訴說楚漢相爭時，項羽被困于垓下的場景。三段曲式結(jié)構(gòu)，即呈示、展開、再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)走向，結(jié)合題材內(nèi)容，描寫主人公項羽一步步由沉痛的內(nèi)疚到悲憤的心情、再到激烈的戰(zhàn)場、再到凄涼的愛情，將一幅幅畫卷躍然眼前。

（四）民間音樂元素的運用

何占豪的作品多融合民間音樂元素其中，根據(jù)作品不同選題和音樂所要表達的意境選擇相應(yīng)的音樂元素，《西楚霸王》中部分段落就融合河南箏曲的特點編創(chuàng)。借鑒河南箏曲《陳杏元和番》中的演奏技法，右手從琴碼處往岳山逐漸移動，左手進行重顫音，在顫的時候再把高音慢慢下滑回來。這種技法是河南箏樂中的獨特的表現(xiàn)手法，渲染在戰(zhàn)爭中緊張的氣氛，烘托戰(zhàn)爭場面的慘烈。

（五）通過演奏技法生動刻畫音樂形象

何占豪先生的箏樂作品中，大量運用點奏、快速四點、長搖指、掃搖等演奏手法，營造出氣勢宏大、場面激烈的音樂場景，刻畫出樂曲主題所需要展示的音樂形象。讓音樂語言和作品的內(nèi)容背景故事結(jié)合，使音樂形象躍然眼前。這些演奏技法被迅速運用，一改傳統(tǒng)古箏在大眾審美中的形象。

（六）《西楚霸王》突破古箏的轉(zhuǎn)調(diào)困難使樂曲調(diào)式豐富

古箏這種固定調(diào)式器樂不如鋼琴等西洋樂器調(diào)式豐富，一首古箏曲只有一個固定調(diào)式，古箏需要人工調(diào)節(jié)箏碼位置或者松緊琴弦來改變調(diào)式。何占豪先生卻在演奏過程中突破古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難的問題，邊彈奏邊移動琴碼，保證樂曲演奏的連貫，也在樂曲中把古箏的定弦做了調(diào)性變化。例如《西楚霸王》在演奏過程中就改變調(diào)式，相較于其它色彩單一的箏曲更加豐富，使傳統(tǒng)樂器古箏融入交響化，加強協(xié)奏曲的戲劇性，讓古箏與樂隊之間的聯(lián)系更為緊密。何占豪為古箏協(xié)奏曲在交響化發(fā)展的探索道路上做了強有力并且成功的實踐。讓我們的古箏更加國際化，讓全世界人共享中國璀璨的音樂文化。

二、何占豪引領(lǐng)箏樂藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展

何占豪作為當代作曲家，用現(xiàn)代人的審美觀念來審視和繼承中國傳統(tǒng)音樂。把傳統(tǒng)的題材用現(xiàn)代思維來演繹，讓傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代創(chuàng)作技法結(jié)合，聯(lián)系現(xiàn)代人的審美體驗，通過對原型素材的加工，賦予旋律新的生命與現(xiàn)代風貌。

第一，古箏協(xié)奏曲這一體裁為古箏藝術(shù)的發(fā)展進程注入了新的血液。建國初期我國民族交響樂尚處于探索時期，中西樂器的聯(lián)姻為箏樂的繁榮起到了巨大的推進作用。在何占豪先生眾多的箏曲創(chuàng)作中，協(xié)奏曲占了相當大的一部分，如《臨安遺恨》、《西楚霸王》等作品。

第二，從調(diào)式調(diào)性上來說，何占豪先生在創(chuàng)作時仍然沿用了五聲音階為主，七聲音階為輔的中國傳統(tǒng)調(diào)式，4和7在音樂中仍處于偏音位置，變化音也不多，符合中國傳統(tǒng)音樂的審美。在樂曲的演奏中使用了大量按、滑、吟、柔，突出中國傳統(tǒng)音樂的“韻”，民族音樂文化一直貫穿何占豪先生的作品中。

第三，對箏的演奏技法的豐富和提升，表現(xiàn)幅度的拓展等很多方面都做了非常創(chuàng)新而成功的探索。

第四，在展示古箏的傳統(tǒng)意蘊上，豐富了古箏的表現(xiàn)力。以獨特題材故事為背景，在故事矛盾沖突中捕捉人物思想感情并通過一定的創(chuàng)作手法表現(xiàn)，深入人物形象，推動情緒走向，賦予歷史人物新的生命力，讓受眾產(chǎn)生共鳴。為了讓民族音樂為更多人所欣賞，他的協(xié)奏作品幾乎每首都配有民族管弦樂和西洋管弦樂兩個版本，更有利于民族音樂的普及和發(fā)展。

三、結(jié)語

通過以《西楚霸王》作品為例對何占豪古箏作品進行了初步的探索，感受到了何占豪先生對人生和音樂充滿著熱愛。他創(chuàng)作的古箏作品不僅體現(xiàn)了古箏這門樂器悠久的歷史文化內(nèi)涵，同時也體現(xiàn)了箏的現(xiàn)代化個性，一改傳統(tǒng)溫婉綿長風格，給人們帶來新的審美體驗，把箏樂發(fā)展領(lǐng)入新的紀元。在何占豪先生的帶領(lǐng)下掀起民樂狂潮，將民族樂器推向全世界，被更多人所了解熟知、傳承、發(fā)展壯大。