方樂鶯

摘 要：作為影視類編研產(chǎn)品的檔案專題片是指帶有檔案編研主體意識(shí)的，基于檔案主體材料進(jìn)行編輯、整理、分析、評(píng)論等前期加工和拍攝、剪輯、效果等后期制作的，以影視載體呈現(xiàn)的，本身具有文獻(xiàn)價(jià)值的影片。

關(guān)鍵詞：檔案編研；文獻(xiàn)紀(jì)錄片；檔案專題片

大眾媒體的發(fā)展極大地豐富了編研產(chǎn)品的形式，傳播渠道的多樣化也為檔案編研成果的傳播帶來了全新的契機(jī)。在這眾多種類的檔案編研產(chǎn)品中，尤其以影視類檔案編研產(chǎn)品——檔案專題片（有些被市場(chǎng)稱為“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”）頗為引人注目，其輕松活潑的視聽方式完全顛覆了以往閱讀歷史的枯燥厚重感。此類影片似乎為沉悶的歷史找到了一條通往大眾視界的捷徑。

然而，檔案專題片就是文獻(xiàn)紀(jì)錄片嗎？所有市場(chǎng)化大眾化的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都能視是檔案編研產(chǎn)品嗎？檔案專題片到底是歷史的影像還是影像的歷史？而對(duì)檔案進(jìn)行二次編輯的檔案專題片又在多大程度上能反映真實(shí)的歷史？這是跨越文獻(xiàn)史學(xué)界和新聞傳播學(xué)界的課題。

1 關(guān)于文獻(xiàn)紀(jì)錄片

目前國內(nèi)被視為影視類的檔案編研產(chǎn)品以黨史、近現(xiàn)代史、名人傳記等為主，如國家檔案局組織拍攝制作的《中國共產(chǎn)黨歷史檔案》（90集）、《開天辟地90年》（30集）等，中央文獻(xiàn)研究室編制的《中國道路》《信仰——我們的故事》《情系長江：老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家與武漢》《旗幟》等。這類影片在類型上被歸類為“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片是一個(gè)獨(dú)具中國特色的紀(jì)錄片類型，國際上則沒有一個(gè)通用的定義。紀(jì)錄片英文為Documentary，本身就帶有檔案、文獻(xiàn)、文件、文檔的意義，從詞根上看，其定義涵蓋歷史的、現(xiàn)行的檔案和文件（素材），是“一種用紀(jì)錄片的影像介入歷史事件，最終成為一種見證歷史事件的選擇與方式”。 [1]在國內(nèi)，文獻(xiàn)紀(jì)錄片又被進(jìn)一步細(xì)分為：歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片、理論文獻(xiàn)片、匯編紀(jì)錄片。[2]

1.1 歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片。狹義上的“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”等同于“歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片”，“所謂文獻(xiàn)紀(jì)錄片，是指圍繞特定目標(biāo)和主題，利用實(shí)物性歷史文獻(xiàn)（包括以前拍攝的影音資料、搜集的檔案文獻(xiàn)等）、實(shí)地拍攝的空鏡頭（歷史遺址、人文地理和自然生態(tài)等）、再生性影像（計(jì)算機(jī)技術(shù)復(fù)原和再現(xiàn)的歷史場(chǎng)景）或當(dāng)事人的口述材料編輯而成的具有較高文獻(xiàn)價(jià)值的紀(jì)錄片。”[3]此定義表明：紀(jì)錄片的素材主要來源于文獻(xiàn)；紀(jì)錄片本身具有文獻(xiàn)價(jià)值。這就意味著，文獻(xiàn)紀(jì)錄片在敘述和邏輯上要求嚴(yán)肅且嚴(yán)謹(jǐn)，無論采用什么樣的編纂、剪輯、配音技術(shù)和音樂渲染技巧，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的首要價(jià)值在于“文獻(xiàn)”二字。

1.2 理論文獻(xiàn)片。歐陽宏生在《紀(jì)錄片概論》一書中稱理論文獻(xiàn)片“是利用現(xiàn)代傳媒技術(shù)對(duì)人類活動(dòng)的原始記錄，即對(duì)檔案資料進(jìn)行編纂公布，并輔以現(xiàn)場(chǎng)采訪、實(shí)地拍攝、后期制作等多種手段而形成的高品位的‘精神產(chǎn)品”。“理論”二字突出創(chuàng)作者普遍想滲透和表達(dá)的是對(duì)某種理論的電視化詮釋。[4] 理論文獻(xiàn)片著重于“理論”二字，重點(diǎn)在于以某種理論作為闡述的主線和材料串聯(lián)的依據(jù)，如中共中央黨史研究室、中國教育電視臺(tái)聯(lián)合制作推出的十集電視理論文獻(xiàn)片《重托》，出發(fā)于歷史事實(shí)，著眼于理論高度。理論性強(qiáng)是理論文獻(xiàn)片的重要特色，以闡述理論為主線，兼顧歷史敘事。

1.3 匯編紀(jì)錄片。匯編紀(jì)錄片這一概念是國外學(xué)者早期對(duì)于以歷史資料和素材進(jìn)行取舍和剪輯創(chuàng)作的紀(jì)錄片提出的，包括歷史資料片、地理人文類紀(jì)錄片等。匯編紀(jì)錄片注重對(duì)固有素材的取舍和剪輯，將相關(guān)的來源不同的素材進(jìn)行匯集和編纂。

另外值得一提的是，有許多紀(jì)錄片以歷史為題材，卻不是以文獻(xiàn)資料作為主要?jiǎng)?chuàng)作來源，只能稱之為“歷史題材紀(jì)錄片”，卻不能歸類為文獻(xiàn)紀(jì)錄片。

2 文獻(xiàn)紀(jì)錄片與檔案專題片

《中國道路》《旗幟》等這些檔案編研產(chǎn)品被市場(chǎng)稱為文獻(xiàn)紀(jì)錄片。那么，反過來看，是不是以上所有三種類型的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都可以看成是檔案的編研產(chǎn)品呢？顯然不是所有的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都可稱之為檔案編研產(chǎn)品。文獻(xiàn)紀(jì)錄片帶有明顯的歷史色彩，歷史檔案文件或?qū)嵨镫m然為拍攝對(duì)象的首選，但同時(shí)有一些以市場(chǎng)化為導(dǎo)向、以收視率為目的、批量化制作的紀(jì)錄片或檔案類電視節(jié)目卻往往忽視檔案的使用和呈現(xiàn)，無法被歸類為檔案編研產(chǎn)品。它們或內(nèi)容以真人演繹為主，以達(dá)到所謂“還原歷史”的敘事目的；或檔案資料極少出現(xiàn)，僅作輔助旁證；或以現(xiàn)場(chǎng)采訪為主，通過專家口述和主持人評(píng)價(jià)來認(rèn)識(shí)歷史。這些都無法把它歸類為檔案編研產(chǎn)品。

從檔案學(xué)的角度，筆者認(rèn)為，有必要對(duì)作為影視類檔案編研產(chǎn)品的檔案專題片的定義進(jìn)行重新梳理：檔案專題片是指帶有檔案編研主體意識(shí)的，基于檔案主體材料進(jìn)行編輯、整理、分析、評(píng)論等前期加工和拍攝、剪輯、效果等后期制作的，以影視載體呈現(xiàn)的，本身具有文獻(xiàn)價(jià)值的影片。

2.1 檔案編研的主體意識(shí)。影視類檔案編研產(chǎn)品嚴(yán)格來說，只是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的一種。能被視為檔案編研產(chǎn)品的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，其最首要且最重要的特征應(yīng)該是由檔案部門組織（或聯(lián)合）編輯、拍攝、制作的，帶有明顯的檔案編研主體意識(shí)，而紀(jì)錄片只是一種范式。其他由市場(chǎng)化團(tuán)隊(duì)制作的、基于市場(chǎng)或收視率為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行拍攝制作的所謂文獻(xiàn)紀(jì)錄片則不應(yīng)定義為檔案編研產(chǎn)品。

檔案編研的主體意識(shí)就是指檔案部門工作人員對(duì)于檔案編研工作本身的重要性、可行性和價(jià)值性的一種自覺意識(shí)和自覺判斷?！皺n案編研主體意識(shí)是檔案編研實(shí)踐的出發(fā)點(diǎn)，它反映著檔案編研主體的價(jià)值取向，決定著編研主體以何種方式去實(shí)現(xiàn)對(duì)檔案編研客體的優(yōu)化?！盵5]

對(duì)于文獻(xiàn)紀(jì)錄片來說，辨別其主體意識(shí)可以從其制作的發(fā)起者、組織者，其拍攝制作的初衷和主要目的等角度?？梢哉f，區(qū)分具體的某文獻(xiàn)紀(jì)錄片是否能稱之為檔案編研產(chǎn)品的重要標(biāo)志之一，就是辨別其是否檔案部門發(fā)起組織的、是否具有檔案編研的主體意識(shí)、是否以檔案資源的進(jìn)一步開發(fā)和研究為目的。

2.2 作為編研客體的檔案資料。檔案的編研產(chǎn)品首先是要基于檔案文件資料的基礎(chǔ)之上，“編研工作以檔案為自己的主要工作對(duì)象，是它區(qū)別于古籍整理、史學(xué)研究的一個(gè)極為重要的標(biāo)志”。[6]檔案編研的客體是檔案文獻(xiàn)資料，作為影視類檔案編研產(chǎn)品的文獻(xiàn)紀(jì)錄片也同樣要以檔案文獻(xiàn)資料為編研客體。時(shí)間認(rèn)為，衡量一部匯編紀(jì)錄片（文獻(xiàn)紀(jì)錄片）是否成功主要有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是內(nèi)容上的文獻(xiàn)，二是表達(dá)上的文獻(xiàn)感。他強(qiáng)調(diào)此類影片中文獻(xiàn)材料要占相當(dāng)?shù)谋戎?，并盡量隱藏作者的主觀性敘述。[7]檔案專題片雖以影像為主要編輯對(duì)象，但其影像的采集大部分基于檔案資料以及由此而引出的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的影像采集。檔案的客體性體現(xiàn)在影片中主要是檔案資料相關(guān)的影像所占的片比。一般影視業(yè)界的“片比”是指最后成品片子的時(shí)長與所有拍攝素材時(shí)長的比值。這里借用“檔案片比”來指檔案文獻(xiàn)相關(guān)資料的影像時(shí)長與整個(gè)成品片子的時(shí)長的比值。這個(gè)比值有助于我們了解檔案資料影像在整個(gè)紀(jì)錄片中所占的比重，以此來體現(xiàn)檔案資料的客體重要性。但是這個(gè)比重究竟要達(dá)到多少，目前在國際上還是有所爭(zhēng)議的。

2.3 編研產(chǎn)品本身的文獻(xiàn)性。首先，檔案編研產(chǎn)品基于檔案文獻(xiàn)資料，檔案資料本身帶有的原始性和真實(shí)性特征使得編研產(chǎn)品本身帶有文獻(xiàn)價(jià)值。這種文獻(xiàn)價(jià)值首要地體現(xiàn)在影片本身對(duì)于檔案資料文本的真實(shí)呈現(xiàn)和客觀解讀。

其次，影片本身是否具有文獻(xiàn)性還要看影片在表達(dá)上是否具有“文獻(xiàn)感”。表達(dá)上的文獻(xiàn)感“就是作者的主觀意圖要靠調(diào)動(dòng)材料自身的意義和組合后的含義來完成，在對(duì)事實(shí)的描述上求細(xì)、求近，在思想和情感的抒發(fā)上，保持客觀、冷靜的態(tài)度，盡量隱藏作者的主觀性敘述”。檔案資料的特點(diǎn)之一是比較分散，如何依托豐富的檔案資源，調(diào)動(dòng)和組合分散的檔案文本，使之“留給后人以整體印象——?dú)v史感”，就是編研產(chǎn)品本身的文獻(xiàn)性實(shí)現(xiàn)的過程。

由檔案資料和敘事的歷史感帶給觀眾對(duì)影片的信任感，最終成全了檔案專題片最大的價(jià)值——為歷史提供證據(jù)。

3 檔案專題片的種類

從上述的定義來看，衡量一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片是否檔案編研產(chǎn)品有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：是否具有檔案編研主體意識(shí)，是否以檔案資料為主要編研客體，影片本身是否具有文獻(xiàn)性。顯然，由國家檔案局、中共中央文獻(xiàn)研究室等檔案文獻(xiàn)部門制作（或聯(lián)合制作）的文獻(xiàn)紀(jì)錄片（類型上包括歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片、理論文獻(xiàn)片和匯編紀(jì)錄片）均具有以上三種特性，可以被歸為檔案專題片。這一部分影片由于有傳播渠道的支持，可以在大眾視野中廣泛傳播，并取得了良好的收視效果。

但是還有一種小范圍傳播的檔案專題片，一直被學(xué)界所忽視，即一部分由具體某機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位檔案部門制作（或聯(lián)合制作）的、用于特定目的的專題片，如用于某專題工作匯報(bào)的匯報(bào)專題片、用于展現(xiàn)某單位發(fā)展歷程的歷史宣傳片、用于某一重大活動(dòng)展示的匯編影像等。此類專題片由于不需要大面積傳播，也不需要公開出版播放，如同單位內(nèi)部匯編文件一樣，具有文獻(xiàn)價(jià)值，也是檔案編研產(chǎn)品的一種。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張宗偉.論文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)生和定義[J].當(dāng)代電影，2014（9）：130.

[4]歐陽宏生.紀(jì)錄片概論 [M].四川大學(xué)出版社， 2010：103.

[5]樊如霞.檔案編研主體性特征初探[J].檔案學(xué)通訊，2004（5）：57-59.

[6]上海市檔案局編.檔案編研工作[M].上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2002：8.

[7]時(shí)間.簡論匯編性紀(jì)錄片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作[J].中國廣播電視學(xué)刊，1997（28）：32.

（作者單位：上海政法學(xué)院 來稿日期：2018-09-12）