趙婧懿

（山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院，山西 臨汾 041004）

每一部電影的制作完成，離不開前期精心的拍攝。新媒體時代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影成為90后、00后的第一選擇。網(wǎng)絡(luò)電影的視覺體驗煥然一新，與之前在上星電視和上映電影中的感覺不一樣的，滿足了觀眾審美和觀影的多元化需求。隨著電影市場的競爭日趨激烈，宣傳方式也變得多樣化。在片尾添加拍攝花絮成為一種流行的方式，延展宣傳的同時，將電影更多的“秘密”直觀講述給觀眾?！袄暇砰T番外”系列由愛奇藝獨家制作播出，影片結(jié)尾花絮記錄了片場的點點滴滴，可以說，花絮讓觀眾融入其中，是電影發(fā)行商自我宣傳的必備武器。

一、豐富內(nèi)容，多元娛樂

許多影視作品，往往在一個充滿想象力和各種巧合的視覺與劇情中拉開帷幕，卻忽略了尾聲，往往尾聲是枯燥無味的，總是冰冷的黑幕和滾動著的演職員表。這樣的結(jié)尾方式是最為常見的，對于觀眾而言不具備什么吸引力，所以觀眾在正片放映結(jié)束過后，會立刻關(guān)閉電影，從電影場景中抽離出來。這種情形對于電影是極大的損失，一方面，演職員表被忽視，辛勤的工作人員沒有得到大眾的關(guān)注；另一方面，觀眾作為網(wǎng)絡(luò)電影的娛樂文化消費群體，快速脫離電影后會自覺主動地尋找新消費品，不利于電影情感的持續(xù)性渲染。

實際上，電影的正片包括片尾的演職員表?！袄暇砰T番外”在每部電影后都加入了拍攝花絮，與片尾的演職員表同時放映，抓住觀眾的眼球繼續(xù)觀看，將電影的生命延長了幾分鐘。

《老九門番外之二月花開》的結(jié)尾花絮位于屏幕左側(cè)，右側(cè)滾動常規(guī)演職員表?；ㄐ鮾?nèi)容主要拍攝演員張藝興在演繹二月紅時的工作場景，動態(tài)的畫面內(nèi)容將觀眾的目光留在了屏幕上，演職員表開始進(jìn)入觀眾眼簾，取代了乏味的等待。這些臺前幕后付出的團(tuán)隊被觀眾了解熟知，從不同方面體現(xiàn)出電影行業(yè)的不易，字幕在這一刻仿佛才真正擁有了生命。這種做法無疑是新穎可行的，但是排入正片的花絮需要精心挑選，要將最精彩、最典型、最真實的片段呈現(xiàn)出來。當(dāng)然，包含一定的娛樂性是花絮最大的看點。《老九門番外之二月花開》屬于懸疑類的電影，花絮中張藝興認(rèn)真排練武戲部分，在監(jiān)視器后面反復(fù)觀看自己的表演，敬業(yè)的態(tài)度讓觀眾更加深入地了解這個年輕的演員。在對詞出現(xiàn)失誤或者武戲動作出現(xiàn)失誤的時候，往往引得在場的工作人員大笑，不經(jīng)意帶出滑稽的效果，滿足了觀眾的觀影快感。笨拙的行為、輕松的環(huán)境，片尾花絮發(fā)揮著自己的作用，連接著觀眾和光影的情感。

片尾花絮一般在喜劇題材中比較多見，歡樂的花絮和詼諧的情節(jié)絲絲相扣。近幾年，其他題材的電影也開始添加花絮作為調(diào)味料，盡管懸疑題材和搞笑花絮形成對比，但是仍舊拓寬了電影內(nèi)容，給觀眾帶來了更多超越電影主體文本的故事，獲得“另一次”娛樂體驗的快感。

二、窺視欲望，呈現(xiàn)制作

好奇心是人常見的一種心理本能，同時能夠刺激觀眾內(nèi)心的求知欲，滿足個人獵奇心理和掌控欲。窺探的意思就是偷偷地看，一般是勘探別人內(nèi)心的秘密。在觀影機(jī)制下，觀眾的窺探欲望是一種“使用與滿足”的模式，對受眾心理活動有引導(dǎo)作用。勞拉·穆維爾曾經(jīng)指出：“電影能提供諸多可能的快感。其一就是觀看癖。在有些情況下，看本身就是快感的源泉，正如相反的形態(tài)，被看也有一種快感?！彪娪鞍庥敖k麗的交織，在屏幕奇妙的空間里培養(yǎng)了觀眾觀影快感的機(jī)制?；谔焐母Q視癖，觀眾在觀影時會產(chǎn)生第一次的窺視，以主人公或者旁觀者的身份介入情節(jié)發(fā)展中，窺視劇中人物的心理和行動，以此來映射自己的生活。在電影技術(shù)的影響下，觀眾大多觀看畫面和情節(jié)，而暫時忘記了自己真正的窺視任務(wù)。片尾花絮的拍攝滿足了觀眾以旁觀者的身份進(jìn)行二次窺視的需求。從主體故事轉(zhuǎn)向幕后花絮，觀眾樂于了解電影的制作過程，也希望通過花絮看到演員更多的狀態(tài)，滿足了窺視現(xiàn)實中人物的需要。于是，在觀眾的心里，他們所好奇的事情暴露在他們眼前，他們可以窺探到電影的拍攝過程，可以窺視更為真實的世界。

“老九門番外”系列是基于電視劇《老九門》而傾心打造，在情節(jié)和人物上都有較大關(guān)聯(lián)?！独暇砰T》本身是《盜墓筆記》的前傳，包含著盜墓、槍戰(zhàn)等驚心動魄的場面，而番外篇保留了懸疑的特色，動作戲增加，情節(jié)更為緊湊神秘。為了逼真地突出懸疑電影的核心思想，特技是最好的制作手段，往往能夠呈現(xiàn)氣勢宏偉、玄秘精巧的場景。動作戲的拍攝過程比較辛苦，包括飛檐走壁、騰空而起等危險性動作，需要借助多種設(shè)備才可以完成。搖臂、航拍飛行器等運用，能夠全面展現(xiàn)大場景。在《老九門番外之恒河殺樹》的片尾花絮中，我們可以看到霍三娘輕功演繹時，威亞的使用以及周圍工作人員的配合。特技的基礎(chǔ)表演，源自于無實物表演，電影快結(jié)束時陌生男子從霍三娘口中掏出的畢方扣是后期制作而成，花絮中我們也看到了演員逼真的無實物表演。在演出狀況之外，我們還可以看到演員們的休息狀況、NG調(diào)皮的樣子、拍攝的準(zhǔn)備情況、演員之間的對戲以及拍攝人員的活動，觀眾們獲得了更多的窺視滿足。另外，在看電影之前，人們還會先期關(guān)注一些和電影有關(guān)的新聞或者預(yù)告，而花絮則極大滿足了觀眾看電影之后的信息完善，當(dāng)觀影結(jié)束后，所獲得的信息量超越了前面所接觸到的各路消息，體現(xiàn)了使用與滿足的力量。隨著新媒體時代的不斷發(fā)展，全民狂歡的現(xiàn)狀已經(jīng)改變了觀眾的審美偏好，對電影制作的窺視早已成了他們的一個心理需求，接收各種幕后消息成為家常便飯，甚至大大提高了點擊率，成為出品方的營銷手段之一。

三、認(rèn)同機(jī)制，探究本質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)世界的逐步發(fā)達(dá)，開啟了新媒體時代創(chuàng)造新的網(wǎng)絡(luò)世界的體驗?zāi)Ｊ剑谧寖?nèi)容多元化的同時，超越了地域、時間等限制，各種消息可以以多種形式在復(fù)雜的環(huán)境下實現(xiàn)隨時隨地的共享。在真實社會中，社會成員與周圍的事物形成群體關(guān)系，意識明確。在選取信息時有著強烈認(rèn)同感。受眾的認(rèn)同機(jī)制建立在心理、情感和行為的統(tǒng)一性上，往往會引起宏觀和微觀的角度的主觀偏向。

電影作為一種具有商業(yè)性的文化消費品，運用高科技的手法來渲染畫面和塑造人物。一些比較玄幻的場景需要經(jīng)過后期制作，才能完成瑰麗奇特的效果。隨著特技水平的不斷發(fā)展完善，在電影制作上的應(yīng)用也越來越得心應(yīng)手。觀眾透過花絮對電影的生成有了進(jìn)一步的了解，知道了電影拍攝的種種技巧。懸疑電影中的夢幻場景、武功蓋世早已經(jīng)成為此類型電影的噱頭，出于好奇心，觀眾需要看到真實的打斗場景。電影花絮讓觀眾的求知欲得到了滿足的同時，對于影視作品本身也是益處良多?！独暇砰T番外之虎骨梅花》的花絮中，剪輯了炎炎夏日時分演員們需要在高熱量的燈光下，穿著厚重的衣服拍戲。此時觀眾心中對演員的認(rèn)識不僅僅停留在表面，而是看到了他們的堅毅品質(zhì)和人格魅力。在表演過程中，動作本身帶有危險性，當(dāng)影視作品完成的時候，觀眾給予高度評價。這些花絮連接著劇中人物的情感，促使觀眾體會到了敬業(yè)精神，喚起觀眾對電影人艱辛勞作的敬佩之情，讓觀眾更容易認(rèn)同劇中演員的表演。從另一個角度來說，花絮是不完整的電影片段，有些內(nèi)容是剪輯好的電影中所沒有的，對于觀眾來說是一種觀影福利，無形當(dāng)中彌補了觀影中的缺失，讓觀眾借助這些多出來的播放內(nèi)容，激發(fā)無盡的遐想，構(gòu)思出多種版本的結(jié)局或者情節(jié)，形成一種互動性的文本解讀，將被動的、受禁錮的內(nèi)心徹底釋放，積極調(diào)動觀眾的正能量。

影視傳媒領(lǐng)域作為更新?lián)Q代較快的前沿領(lǐng)域，片尾花絮的運用無疑是契合當(dāng)今時代主流的，娛樂功能、審美價值、窺視欲望和創(chuàng)造思維對觀眾都是極大的誘惑。每一部作品都應(yīng)該得到包容和贊賞，因為艱辛的創(chuàng)作之路包含了影視制作人大量的心血。將花絮曝光出來，雖然會消減電影的神秘感，但是也將真實感帶給觀眾，讓電影本體得以不斷升華。觀眾的喜愛是對電影創(chuàng)作團(tuán)隊最大的鼓勵和支持，我們應(yīng)該相信片尾花絮會發(fā)揮它強大的力量，使網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展得越來越好。