劉暢 張文紅

【摘要】 ?21世紀(jì)，中國(guó)科幻小說(shuō)出版實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，但依然存在影響力較低和原創(chuàng)動(dòng)力不足的狀況。文章通過(guò)統(tǒng)計(jì)近年來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)出版的原創(chuàng)數(shù)量和引進(jìn)數(shù)量，以及2012年至2019年開(kāi)卷暢銷書(shū)排行榜中科幻小說(shuō)的在榜情況，從原創(chuàng)科幻小說(shuō)與引進(jìn)版科幻小說(shuō)的出版數(shù)量對(duì)比、暢銷書(shū)市場(chǎng)中科幻小說(shuō)的表現(xiàn)等方面來(lái)分析現(xiàn)狀和問(wèn)題。目前，中國(guó)科幻小說(shuō)出版存在受眾范圍狹窄、多樣化娛樂(lè)形式分散受眾閱讀科幻小說(shuō)的注意力以及科幻文化產(chǎn)業(yè)落后導(dǎo)致原創(chuàng)動(dòng)力不足的問(wèn)題。為改善中國(guó)科幻出版現(xiàn)狀，出版者應(yīng)積極擴(kuò)大受眾范圍，聯(lián)合多方力量增強(qiáng)原創(chuàng)動(dòng)力。

【關(guān) ?鍵 ?詞】中國(guó)科幻小說(shuō);出版;現(xiàn)狀分析

【作者單位】劉暢，北京印刷學(xué)院;張文紅，北京印刷學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G237.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.24.008

科幻小說(shuō)最早誕生于工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)，西方的現(xiàn)代化進(jìn)程賦予其科技內(nèi)涵和創(chuàng)造精神。今天的中國(guó)全面推進(jìn)現(xiàn)代化，人們的生活受到科技進(jìn)步的影響，舊的思維方式和認(rèn)知邏輯受到?jīng)_擊，由此產(chǎn)生的恐慌和焦慮，促使人們關(guān)注并接受以全新視角審度歷史與未來(lái)、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的科幻小說(shuō)。中國(guó)當(dāng)代科幻作家韓松認(rèn)為，在科技發(fā)展日新月異的現(xiàn)代社會(huì)，科幻小說(shuō)已經(jīng)成為今天的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

一、中國(guó)科幻小說(shuō)的出版現(xiàn)狀

受到歷史環(huán)境和出版政策的影響，很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，科幻小說(shuō)在中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)都沒(méi)有受到廣泛關(guān)注，這種狀況直到2006年才發(fā)生改變。2006年5月，《三體》開(kāi)始在《科幻世界》連載，引發(fā)了眾多讀者的狂熱追捧。2010年12月，在萬(wàn)眾期待中，劉慈欣推出了“三體”三部曲的最后一部——《三體3：死神永生》，該書(shū)在極短的時(shí)間內(nèi)就售出10萬(wàn)本。2015年8月23日，劉慈欣憑借《三體》獲得雨果獎(jiǎng)。這意味著科幻小說(shuō)在中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)中的地位又上升了一個(gè)臺(tái)階，科幻小說(shuō)由此得到越來(lái)越多讀者的喜愛(ài)。2015年年末，中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)賣出了20多部科幻小說(shuō)的改編權(quán)，創(chuàng)歷史紀(jì)錄。2016年，郝景芳再獲雨果獎(jiǎng)。郝景芳的獲獎(jiǎng)直接帶動(dòng)了科幻小說(shuō)在圖書(shū)市場(chǎng)銷量的躥升，僅掌閱一家電子書(shū)平臺(tái)就狂銷30萬(wàn)冊(cè)，帶動(dòng)掌閱科幻類電子書(shū)銷量100%暴漲。2017年，科幻小說(shuō)已經(jīng)成為最受關(guān)注的圖書(shū)類別，無(wú)論是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)，還是海外引進(jìn)版的科幻小說(shuō)，都很快成為媒體和受眾熱議的話題。

總體而言，21世紀(jì)以來(lái)，以劉慈欣為代表的新生代和年輕的80后、90后組成的“后新生代”科幻作家群體，創(chuàng)作出大批優(yōu)質(zhì)科幻小說(shuō)。中國(guó)科幻作品的出版規(guī)模擴(kuò)大，當(dāng)代科幻作家的經(jīng)典科幻作品不斷結(jié)集和再版。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)創(chuàng)新了中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的形式和內(nèi)容?？苹眯≌f(shuō)發(fā)表、大賽和獎(jiǎng)勵(lì)的平臺(tái)數(shù)量與規(guī)模擴(kuò)大，無(wú)形中鼓勵(lì)著更多新人加入科幻創(chuàng)作隊(duì)伍。科幻小說(shuō)版權(quán)貿(mào)易日趨繁榮，多部引進(jìn)版科幻小說(shuō)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受到讀者歡迎。

1.中國(guó)科幻小說(shuō)出版市場(chǎng)中原創(chuàng)與引進(jìn)的比較

由圖1可知，從2012年開(kāi)始，中國(guó)科幻小說(shuō)原創(chuàng)數(shù)量和引進(jìn)數(shù)量較之2012年以前均有整體性的提升。這與中國(guó)科幻市場(chǎng)注重原創(chuàng)和版權(quán)引進(jìn)的雙向拓展努力是分不開(kāi)的。2013年和2014年的原創(chuàng)科幻小說(shuō)的數(shù)量略低于引進(jìn)科幻小說(shuō)的數(shù)量，但從2010年到2016年，原創(chuàng)科幻小說(shuō)的總體數(shù)量高于引進(jìn)數(shù)量。以2012年為分界，雖然引進(jìn)版科幻小說(shuō)的數(shù)量能維持階段性的平穩(wěn)，但是原創(chuàng)科幻小說(shuō)的數(shù)量波動(dòng)幅度較大。中國(guó)原創(chuàng)科幻圖書(shū)市場(chǎng)的發(fā)展尚不穩(wěn)定，還有很大潛力。讀者的閱讀習(xí)慣、讀者對(duì)本土科幻的接受程度、創(chuàng)作者的作品數(shù)量和質(zhì)量等都是影響科幻圖書(shū)市場(chǎng)的因素。有著“碼洋發(fā)動(dòng)機(jī)”之稱的引進(jìn)版圖書(shū)，是出版社重視的市場(chǎng)領(lǐng)域，它既能夠?yàn)槌霭嫔鐜?lái)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)效益，又能培育和拓展科幻讀者。

2.從開(kāi)卷暢銷書(shū)排行榜看中國(guó)科幻小說(shuō)出版情況

（1）原創(chuàng)科幻數(shù)量占比較大，但精品較少，跨界作家受到關(guān)注

開(kāi)卷排行榜數(shù)據(jù)顯示，從2012年1月到2019年8月，每月的虛構(gòu)類新書(shū)排行榜TOP10和虛構(gòu)類暢銷書(shū)排行榜TOP30名中，在榜的中國(guó)原創(chuàng)科幻小說(shuō)數(shù)量占比遠(yuǎn)高于引進(jìn)版科幻作品。從2015年《三體》獲得雨果獎(jiǎng)后，暢銷榜中的中國(guó)科幻小說(shuō)數(shù)量雖然明顯增長(zhǎng)，但是原創(chuàng)科幻的豐富程度并沒(méi)有隨之增加，除了《三體》和劉慈欣的其他作品，其他中國(guó)科幻作家的作品很少有上榜。這一方面表明原創(chuàng)科幻小說(shuō)在中國(guó)是有發(fā)展前景的出版市場(chǎng)，讀者對(duì)優(yōu)質(zhì)的科幻文本接納程度較高，另一方面也說(shuō)明中國(guó)原創(chuàng)科幻小說(shuō)的出版規(guī)模較小，創(chuàng)作人數(shù)和作品的出版數(shù)量有限，且缺乏廣泛的傳播途徑，導(dǎo)致大眾讀者對(duì)科幻的認(rèn)知程度低。

開(kāi)卷數(shù)據(jù)還顯示，科幻小說(shuō)的占比和其他類型小說(shuō)的占比相比偏低，大眾讀者對(duì)中國(guó)原創(chuàng)科幻的了解，僅限于劉慈欣和他的《三體》。讀者對(duì)科幻作品的選擇受暢銷書(shū)排行榜和知名獎(jiǎng)項(xiàng)的影響較大，可目前中國(guó)原創(chuàng)科幻能夠登上暢銷榜或獲得知名獎(jiǎng)項(xiàng)的作品還十分稀少，導(dǎo)致中國(guó)原創(chuàng)科幻的知名度不高。這既是中國(guó)本土科幻小說(shuō)原創(chuàng)力不足、優(yōu)質(zhì)作品稀缺的原因，也表明中國(guó)原創(chuàng)科幻小說(shuō)的宣傳有待加強(qiáng)。出版社在引進(jìn)版權(quán)的過(guò)程中，要精選具有雙效益的作品，注重經(jīng)典科幻的傳播，培育健康繁榮的科幻市場(chǎng)。

主流知名作家積極跨界進(jìn)行科幻小說(shuō)寫作，其科幻作品躋身開(kāi)卷暢銷排行榜。畢淑敏的《花冠病毒》和馮唐的《女神一號(hào)》分別在2012年和2015年登上開(kāi)卷暢銷書(shū)排行榜;不僅郭敬明的最世文化公司培育出陳奕潞這樣優(yōu)秀的年輕科幻作家，而且郭敬明本人也嘗試科幻文學(xué)寫作。2017年，他的《我成為怪物那天》登上開(kāi)卷虛構(gòu)類新書(shū)榜TOP10?？缃缱骷业目苹米髌吩跁充N榜上取得優(yōu)異的成績(jī)，受到大眾讀者的喜愛(ài)和認(rèn)可。這種現(xiàn)象無(wú)疑為中國(guó)科幻小說(shuō)的出版與傳播打開(kāi)了新的思路，激發(fā)了圈內(nèi)創(chuàng)作活力，同時(shí)也表明市場(chǎng)對(duì)科幻小說(shuō)的態(tài)度正在逐漸開(kāi)放，主流知名作家也會(huì)將自身粉絲向科幻圈內(nèi)引流。這種打破疆界的互動(dòng)，會(huì)使科幻作品的題材選擇、風(fēng)格特征和文化背景等出現(xiàn)更新鮮多元的元素。

（2）引進(jìn)版科幻作品種類豐富，經(jīng)典名家名作是市場(chǎng)主流

開(kāi)卷暢銷榜數(shù)據(jù)顯示的引進(jìn)版外國(guó)科幻小說(shuō)，雖然上榜次數(shù)不多，在榜時(shí)間不長(zhǎng)，但種類豐富，既有儒勒·凡爾納和奧森·斯科特·卡德等名家的名作《海底兩萬(wàn)里》《神秘島》等，也有影視原著《分歧者》《火星救援》等科幻作品。

整體而言，主導(dǎo)中國(guó)科幻市場(chǎng)的依然是經(jīng)典名家名作的西方科幻作品。這也是我國(guó)出版社熱衷引進(jìn)并不斷再版的長(zhǎng)銷書(shū)。法國(guó)“現(xiàn)代科幻小說(shuō)之父”儒勒·凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》，作為中小學(xué)教材的推薦閱讀書(shū)目，培養(yǎng)了廣泛的讀者群體。這部作品成為幾代人的科幻文學(xué)啟蒙，相關(guān)的作品改編和版本不勝枚舉，為中國(guó)科幻市場(chǎng)的培育做出重要貢獻(xiàn)。美國(guó)黃金時(shí)代的科幻代表作家艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國(guó)：基地》系列作品的暢銷與讀客公司的品牌策劃、營(yíng)銷有關(guān)?？苹靡恢笔亲x客版權(quán)引進(jìn)的重要方面，讀客對(duì)該系列作品的包裝思路清晰，通過(guò)文案的策劃體現(xiàn)圖書(shū)的價(jià)值感，護(hù)封的四只巨頭的創(chuàng)意吸引了讀者的注意力，而內(nèi)封是由編輯用半年時(shí)間繪制并打磨的銀河帝國(guó)行政區(qū)圖，細(xì)節(jié)完整詳盡，能給讀者帶來(lái)無(wú)比震撼的驚喜。讀客還充分利用微博平臺(tái)發(fā)布創(chuàng)意視頻，追隨熱點(diǎn)，發(fā)起話題討論，策劃轉(zhuǎn)發(fā)贈(zèng)書(shū)活動(dòng)，密集的宣傳互動(dòng)吸引了大批受眾的關(guān)注。

二、中國(guó)科幻小說(shuō)出版問(wèn)題分析

1.科幻小說(shuō)的受眾范圍狹窄

在中國(guó)，科幻小說(shuō)屬于小眾的類型文學(xué)?？苹眯≌f(shuō)不僅具有特定的文學(xué)內(nèi)涵，而且有科學(xué)技術(shù)理論做支撐的科技內(nèi)核。因此，科幻小說(shuō)的受眾群體要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)和知識(shí)背景，對(duì)科技發(fā)展有所關(guān)注和了解，并且對(duì)基于嚴(yán)謹(jǐn)邏輯思維的虛構(gòu)敘事感興趣，只有這樣，讀者在閱讀過(guò)程中才能充分理解巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和深刻的思想哲理。目前，科幻小說(shuō)的傳播更多地偏向受眾信息加工能力水平較高的小眾和精英。

此外，科幻小說(shuō)的校園特征明顯。如今，中國(guó)現(xiàn)有的學(xué)科體制，是自近代以來(lái)按西方的學(xué)科模式設(shè)立的，校園對(duì)學(xué)生科學(xué)精神的培養(yǎng)，使得科幻小說(shuō)在校園的接受度更高。很多人在離開(kāi)校園之后，缺少對(duì)科學(xué)探索的激情和環(huán)境，因此，喪失了對(duì)科幻小說(shuō)的興趣。而且，“在當(dāng)前的大學(xué)教育中，文理分科和專業(yè)分流客觀上造成技術(shù)和人文之間的分裂”，所以致使“能夠打通文理界限的特殊人才非常少”，這既提升了科幻小說(shuō)的接受門檻，也增加了科幻小說(shuō)的創(chuàng)作難度。

2.娛樂(lè)形式的多樣化分散了科幻受眾的注意力

科幻小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展是建立在具有邏輯自洽的科學(xué)理論基礎(chǔ)之上的，這一特點(diǎn)決定了科幻小說(shuō)的欣賞需要讀者投入較多的注意力并進(jìn)行深度思考。但是在娛樂(lè)至上的時(shí)代，大眾熱衷于快餐式文化體驗(yàn)，喜歡觀看具有強(qiáng)烈感官刺激的短視頻、影視劇等，娛樂(lè)化媒體占據(jù)了人們大部分的休閑時(shí)間。科幻小說(shuō)以非功利性的文本形態(tài)出現(xiàn)，自然會(huì)遭受冷遇。

到2018年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者數(shù)量突破4億，大眾的閱讀時(shí)長(zhǎng)在增長(zhǎng)，讀者黏性逐年提升，即使在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模迅速擴(kuò)張的背景下，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)作品數(shù)量少且影響范圍小的境況依然沒(méi)有改變。究其原因，在互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)的快消費(fèi)時(shí)代中，大眾習(xí)慣于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋求碎片化閱讀的快感，而科幻小說(shuō)所獨(dú)具的題材的嚴(yán)肅性、敘事邏輯的嚴(yán)密性和思想情感的深刻性，注定無(wú)法迎合當(dāng)下網(wǎng)文讀者的淺閱讀方式;加之各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)自身面臨評(píng)價(jià)體系不專業(yè)、監(jiān)管體系不健全和編輯隊(duì)伍不完善等問(wèn)題，也不利于題材嚴(yán)肅深刻的科幻小說(shuō)的創(chuàng)作和傳播。

3.中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展落后導(dǎo)致科幻原創(chuàng)動(dòng)力不足

中國(guó)科幻作品在世界范圍的影響力和歐美、日本相比，存在很大差距，這和中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展滯后不無(wú)關(guān)系。

歐美各國(guó)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了類型文學(xué)產(chǎn)業(yè)化，從書(shū)籍出版到影視劇集、游戲的制作，到周邊衍生文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，完整的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)充分挖掘了作品價(jià)值，每個(gè)環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的利益導(dǎo)向。日本科幻在世界范圍的傳播依賴于成熟的AGC產(chǎn)業(yè)，通過(guò)動(dòng)畫、漫畫和游戲向全球進(jìn)行文化輸出。日本有不少專業(yè)的科幻研究會(huì)，很多科幻作者名利雙收。

中國(guó)的科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展還不成熟，科幻圖書(shū)出版規(guī)模小，帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益有限;影視劇、游戲的改編還在嘗試階段，缺乏專業(yè)化程度高的制作團(tuán)隊(duì);缺少有影響力的科幻經(jīng)典，周邊衍生品開(kāi)發(fā)與授權(quán)的可能性不大?！读骼说厍颉返榷嗖靠苹妙}材的電影，預(yù)示著中國(guó)影視界向科幻領(lǐng)域的初步探索，但目前尚未形成規(guī)模，科幻小說(shuō)還沒(méi)能依靠單部影視作品的走紅而迎來(lái)出版高峰。

科幻文化產(chǎn)業(yè)的不完善，導(dǎo)致中國(guó)缺乏對(duì)科幻創(chuàng)作者收益保障的有效機(jī)制。目前，推動(dòng)中國(guó)科幻發(fā)展的創(chuàng)作群體，無(wú)法僅靠科幻市場(chǎng)的調(diào)節(jié)獲得穩(wěn)定的收入。這些創(chuàng)作群體大多來(lái)自各行各業(yè)，利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作，中國(guó)科幻作者的收入十分微薄。在缺乏經(jīng)濟(jì)保障的情況下，新人的激勵(lì)機(jī)制和培養(yǎng)機(jī)制難以為繼，這不利于激發(fā)中國(guó)科幻的原創(chuàng)動(dòng)力。

三、討論與建議

中國(guó)出版業(yè)要發(fā)掘科幻出版市場(chǎng)的潛力，提高中國(guó)原創(chuàng)科幻小說(shuō)的影響力，就應(yīng)積極擴(kuò)大受眾范圍，聯(lián)合多方力量，增強(qiáng)科幻原創(chuàng)動(dòng)力。

1.打造“科幻+”，擴(kuò)大受眾范圍

在中國(guó)，很多受大眾熱捧的文藝作品中都含有科幻的元素，而且科幻作為其中的元素，已經(jīng)成為文藝作品里不可或缺的部分。比如，流行小說(shuō)《盜墓筆記》、電影《碟中諜》、系列游戲《星際爭(zhēng)霸》等，它們雖然無(wú)法被歸類為純正的科幻作品，但是屬于泛科幻的概念范疇。中國(guó)出版機(jī)構(gòu)要把握泛科幻的趨勢(shì)，積極融合核心科幻文學(xué)領(lǐng)域之外的元素，鼓勵(lì)驚悚、懸疑、搞笑、悲情、動(dòng)作和驚險(xiǎn)等元素與科幻結(jié)合，打造“科幻+”的類型文藝作品，豐富科幻出版市場(chǎng)，激發(fā)受眾對(duì)作品中科幻部分的關(guān)注，以此培養(yǎng)更多科幻讀者。

科幻小說(shuō)的出版在近幾年呈現(xiàn)系列化的特征。上海讀客文化有限公司持續(xù)推出《銀河帝國(guó)》《沙丘》《AI迷航》等國(guó)內(nèi)外經(jīng)典的科幻系列作品，通過(guò)設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一性強(qiáng)化同系列作品的中心特點(diǎn)，使該系列在讀者面前較之其他出版物更具有辨識(shí)度和視覺(jué)沖擊力，從而激發(fā)讀者的購(gòu)買欲望。

2.多方借力，增強(qiáng)原創(chuàng)動(dòng)力

中國(guó)曾在20世紀(jì)50年代中期和20世紀(jì)70年代末期迎來(lái)兩次科幻文學(xué)的繁榮，這與當(dāng)時(shí)政府全力推動(dòng)“向科學(xué)技術(shù)進(jìn)軍”有關(guān)。政府權(quán)力介入科幻文化的構(gòu)建之中，能夠起到諸多積極作用，會(huì)直接導(dǎo)致資源的涌入和發(fā)表渠道的增加。這些都會(huì)使科幻作品出版數(shù)量增加，并吸引更多人積極投身科幻創(chuàng)作領(lǐng)域?？苹眯≌f(shuō)創(chuàng)作需要政府的鼓勵(lì)和扶持，以期實(shí)現(xiàn)科幻文學(xué)的繁榮發(fā)展，但同時(shí)科幻創(chuàng)作者要保持超越現(xiàn)實(shí)的顛覆性思維，避免強(qiáng)化科普宣傳的工具性特征，而喪失科幻文學(xué)中的創(chuàng)造性本質(zhì)。

中國(guó)雖然擁有巨大的科幻潛在消費(fèi)市場(chǎng)，但是每年生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)科幻電影寥寥無(wú)幾。中國(guó)動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)的整體技術(shù)能力雖然與國(guó)外不相上下，但是國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)承接的幾乎都是國(guó)際市場(chǎng)的外包項(xiàng)目，幾乎不做國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫。本土科幻創(chuàng)作人才的匱乏，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)缺少能夠滿足市場(chǎng)需求的科幻作品。中國(guó)目前對(duì)科幻人才的培養(yǎng)還處于起步階段。中國(guó)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)科幻教育的重視和投入，解決中國(guó)科幻人才供應(yīng)不足的基礎(chǔ)問(wèn)題，從而激發(fā)中國(guó)科幻的原創(chuàng)活力。這是中國(guó)科幻出版從弱小變強(qiáng)大的必由之路。

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