摘 要：文章通過調(diào)研哈爾濱近代建筑裝飾實(shí)例以及測(cè)繪建筑細(xì)部裝飾，總結(jié)這一時(shí)期哈爾濱建筑裝飾藝術(shù)的審美傾向，研究以哈爾濱新思潮建筑為主要研究對(duì)象，通過研究歸納了這一時(shí)期哈爾濱近代建筑的審美傾向。

關(guān)鍵詞：審美傾向 新思潮建筑 哈爾濱近代建筑

哈爾濱近代建筑的發(fā)展有其特殊的時(shí)代和歷史背景。19世紀(jì)末的西方，為適應(yīng)工業(yè)化社會(huì)生產(chǎn)和生活需要誕生了一批新潮建筑。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，這些反映時(shí)代新思想的建筑在哈爾濱近代建筑舞臺(tái)上也扮演著重要的角色。它們?cè)谘b飾上表現(xiàn)出各自獨(dú)特的藝術(shù)形式，整體上也突出代建筑裝飾藝術(shù)的時(shí)代性。藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變與更新，在本質(zhì)上是人的生存境遇和精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和更新。這種變化往往與時(shí)代的大背景緊密相關(guān)。正是在19世紀(jì)于20世紀(jì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，人類整體生存狀況發(fā)生了巨大的變化，這為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的誕生提供了最深層次的背景和條件。

首先，作為城市轉(zhuǎn)型之初最重要的風(fēng)格類型之一，新藝術(shù)已經(jīng)成為哈爾濱建筑風(fēng)格傳統(tǒng)不可割裂的有機(jī)組成部分，而且新藝術(shù)建筑對(duì)哈爾濱城市的影響延續(xù)至今。新藝術(shù)建筑力圖擺脫歷史樣式對(duì)建筑藝術(shù)的束縛，創(chuàng)造出一種前所未有的、能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾。它在外形上趨于簡潔、活潑、自由、排斥傳統(tǒng)的裝飾手法，常采用幾何形曲線，特別是藝術(shù)母題通常模仿自然界生長繁茂的草木形態(tài)，塑造生機(jī)勃勃、靈活自如的動(dòng)態(tài)效果。從1899年到1927年，這段時(shí)間是哈爾濱新藝術(shù)建筑蓬勃發(fā)展的時(shí)期。在此期間，哈爾濱相繼建造了29座具有典型特征的新藝術(shù)建筑。從第一座新藝術(shù)建筑——香坊氣象站開始到最后一座新藝術(shù)建筑——原密尼阿球爾咖啡茶室店，這些建筑的裝飾形式各具藝術(shù)特色。其優(yōu)雅精致的建筑入口、素樸凈化的墻面裝飾、活潑多變的窗及窗飾、蜿蜒流暢的裝飾構(gòu)件、鏤空流變的檐部造型等，成為哈爾濱近代建筑藝術(shù)體現(xiàn)時(shí)代性的重要標(biāo)志。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并非某個(gè)人或者某些人的呼喚所引發(fā)的，雖然這些呼喚確實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)尤其是藝術(shù)工作者們的精神狀態(tài)。在時(shí)代變革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，在新舊文明模式的沖突上，人們往往都會(huì)或者被迫地體現(xiàn)人的精神訴求的藝術(shù)領(lǐng)域有所變革。

其次，裝飾藝術(shù)作為新藝術(shù)的延續(xù)，在裝飾形式上延續(xù)和發(fā)展了新藝術(shù)建筑的裝飾手法?！啊b飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)很大的影響，無論從材料的使用上，還是從設(shè)計(jì)的形式上，都可以明顯看到這種影響的痕跡[2]117?！薄暗牵麄儗儆趦蓚€(gè)不同的范疇，有各自的發(fā)展規(guī)律……從意識(shí)形態(tài)的立場來看，‘裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的立場和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)的社會(huì)主義立場之間依然是涇渭分明的[2]118?！毖b飾藝術(shù)建筑在裝飾形式上受到一些特別的影響因素而形成：從古代埃及華貴的裝飾特征中尋找借鑒，原始藝術(shù)的影響，具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的簡單幾何外形，舞臺(tái)藝術(shù)強(qiáng)烈的節(jié)奏與韻律感的影響，汽車設(shè)計(jì)的影響以及形成自己獨(dú)特的色彩系列。20世紀(jì)30年代，在現(xiàn)代主義建筑浪潮影響下，建造得比較典型的裝飾藝術(shù)建筑共有6座，集中分布于南崗區(qū)西大直街和道里區(qū)。

最后，20世紀(jì)出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域的全方位的建筑革新運(yùn)動(dòng)——現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)20年代產(chǎn)生于歐洲，并以強(qiáng)大的震撼力向其他地區(qū)和國家擴(kuò)散。哈爾濱現(xiàn)代主義建筑是由日本建筑師導(dǎo)入的，這些日本建筑師也曾在歐美留學(xué)，或者在日本受過現(xiàn)代主義建筑教育。他們?cè)诠枮I設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑明顯地具有功能主義傾向。在建筑外裝飾上的表現(xiàn)是多為平屋頂，非對(duì)稱式布局，簡潔的幾何形體，摒棄任何多余的裝飾，墻面或貼乳黃色面磚，或水泥抹灰外刷涂料，自成一格。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁瑋男.哈爾濱“新藝術(shù)”建筑的傳播學(xué)解析[D]. 哈爾濱工業(yè)大學(xué)博士論文， 2005： 126.

[2] 王受之. 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]. 北京： 中國建筑工業(yè)出版社， 1999： 117， 118.

[3] 錢正坤. 世界建筑風(fēng)格史[M] .上海： 上海交通大學(xué)出版社， 2005.

[4] Кириченко， Е.И. Русское градостроительноеискусство.Градостроительство России сер.ХЕХ- нач. XX вв. Книга 2-ая / Е.И. Кириченко，М.В. Нащокина. М.： Прогресс-Традиция，2003

[5] Е.В.Кондратьева. Основные этапы русской историко-архитектурной науки（19- нач.20 века）. История и теория архитектуры иградостроительства.

作者簡介：何穎，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講師，博士研究生