徐家駿

(吉林動畫學院電影學院戲劇影視文學系，吉林 長春 130012)

一、影視動畫當中聲畫之間存在的主要關系

(一)聲畫同步的重要特點

依據影視動畫處理的專業(yè)性角度分析，聲畫同步則是完成影視表現的重要組成形式，也就是說，通過一些特定的影響處理與聲音之間的整合之后，促使視覺畫面變化可以與聽覺之間同時進行。聲畫之間的同步則是音效效果以及畫面效果充分融合，這樣可以促使受眾在欣賞影視動畫的同時感受到音樂傳送出來的情感變化，畫面的故事情節(jié)與聲樂、畫面共同轉換，形成高度的一致性特點。

在影視動畫表現當中，也許會存在有聲音與畫面不同步的一個特點，但是這些少數的現象大多不會影響到影視動畫的整體效果，少數的部分也不會引發(fā)受眾的強烈厭煩之感。當攝影機面對著一個人在說話的時候，往往會聽到攝像機后方有些角色在大聲的叫喊這樣一種情形，而對于聲音與畫面之間的聯系往往不需要這么緊密，可以有不相同步的聲音發(fā)出。當影片的畫面與攝影機平行時，所有的發(fā)聲物體都在攝影機機位前，他的畫面動作必須要和對白的音軌完全吻合，超過半數的誤差都會影響此鏡頭的成效。在動畫中，配音對其口型是至關重要的，要以繪制出的卡通人物的口型完全與配音相吻合，這是相當嚴格的程序。

(二)聲畫之間的對位特點

聲畫之間的對位：首先，在對立當中，其實就是通過影片的整個畫面能夠與聲音這一形象之間形成良好的節(jié)奏感，進而展現出不同的情緒特征。促使影視動畫所營造出來的氛圍以及相關內容之間形成對立性的關系，這樣就更能夠深化整個影片所表現的主題內容。例如：在著名的影視動畫《千與千尋》當中，在影視動畫的起初，以汽車為開場，在整個影片當中搭配輕盈、歡快的音樂與叛逆的小千構成了在畫面與聲音表現當中的一種沖突性，通過這樣一種表現展現出小千在此時不想要搬離所處的環(huán)境當中，雖然音樂歡快，但是主人公的心理卻是非常煩躁不安的；其次，聲畫并行的特點，聲音可以說是一種不具體的表現，而且能夠對影視片段當中的內容進行表現。用特殊的表現形式從整體上展現出畫面的思想內容和人物性格，在視聽上展現出更多的聯想和潛臺詞，使之擴大了片中的內容容量。

二、針對聲畫進行主觀性的運用

(一)通過夸張、變形的方式，促使聲音與畫面相對應

通過夸張、變形的方式，促使聲音與畫面相對應，這種表現方法能夠更有效的凸顯整個畫面當中人物獨有的精神狀態(tài)。例如：在影視動畫《小鞋子》的表現當中，主人公為了能夠讓其妹妹穿上鞋子，在畫面當中以水聲、鳥聲等銜接，穿梭在街道當中奔跑促使聲音隨之隱藏，這時候哥哥的聲音越來越大，聲音充斥整個畫面空間，讓受眾能夠感受到哥哥此時心情當中的渴望，而且促使整個影片表現出強烈的感情色彩。

(二)將聲音與畫面之間協(xié)調，運用不同手法進行表現

在針對整個影片搭配相應的聲音的時候，需要注意的是，運用任何一種聲音和畫面，每一種不同的關系所展現出來的人物特點、內心世界以及事物特征等等都應當有所呼應。在影片當中需要展現出什么樣的情感特點，必須要通過整個畫面獨有的效果，并且運用適當的聲音能夠促使其獲得更好的藝術效果。聲音與整個畫面進行有效的融合，進而再現生活當中的視聽體驗，帶給受眾最為真實的視聽享受。

除此之外，在整個影視動畫當中，還需要對各種不同的聲音進行融合運用，并且在運用的過程當中，以抽象的聲音來對人物的特殊形象進行塑造，結合動畫當中人物的主要特點進行重新構建，對影片的配音運用要非常的深重，而且形成視覺與聽覺之間的相互依托和相互作用，在掌握住“音”與“畫”的良好結合的同時，才能夠促使影視動畫的表現更加完美、舒適。

三、結論

綜上所述，有效的對影視動畫當中的聲音與聲音之間、聲音與畫面之間、畫面與畫面之間關系進行協(xié)調控制，能夠更有效地豐富整個影視畫面特有的視覺沖擊力，而且對影視動畫當中的人物、情感、性格進行展現，傳達給受眾更為真情的體驗，賦予影視動畫極強的生命力。