◎單煒明

泰戈爾以風(fēng)景為主題的繪畫作品，具有濃郁的詩歌色彩，他主要運(yùn)用了幽暗混沌的色調(diào)、深沉的色調(diào)，喜歡運(yùn)用黑色，喜歡用大塊的涂抹方式來進(jìn)行創(chuàng)作，作品流露出泰戈爾細(xì)膩的觀察力，對社會現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注。

泰戈爾的詩歌溫暖動情，充滿了愛的氣息，語言清麗自然，展現(xiàn)的是一個童趣、美麗、純潔的世界，但是泰戈爾的風(fēng)景畫卻色調(diào)深沉，采用夸張的線條，展現(xiàn)出了陰郁、沉重、壓抑的風(fēng)格，這與泰戈爾的詩歌風(fēng)格截然相反，這也是泰戈爾繪畫作品飽受爭議的原因之一。

本論文深入探究了詩人泰戈爾以風(fēng)景為主題的繪畫作品，提出了一些鑒賞泰戈爾風(fēng)景繪畫作品的意見，以供廣大同仁參考。

一、風(fēng)景畫——泰戈爾內(nèi)心世界的表達(dá)

泰戈爾的大部分繪畫作品都不以現(xiàn)實(shí)的人物或者事物作為創(chuàng)作對象，他的繪畫作品主要是描繪了自己的內(nèi)心世界，用細(xì)膩的畫筆呈現(xiàn)出了一個奇特的世界。

泰戈爾的風(fēng)景畫把他的繪畫特色展現(xiàn)得淋漓盡致，此外泰戈爾的風(fēng)景畫還受到了西方抽象派優(yōu)化的影響，采用了夸張的線條，夸張的色彩搭配，濃重的色彩團(tuán)塊，形狀奇特的樹干輪廓。我們甚至可以在泰戈爾的風(fēng)景畫中看到巨大古怪的爬蟲、扭曲的動物、造型奇異的花草還有花草等植物與動物的奇怪組合。

泰戈爾的風(fēng)景畫很多是以描繪鄉(xiāng)村風(fēng)光為主題，或是樹影婆娑的鄉(xiāng)間林間小路，或是夕陽余暉映照下的林間小路，或是參天古樹中隱隱約約的藍(lán)天。泰戈爾以風(fēng)景為主題的繪畫作品，運(yùn)用的顏色相對比較單一，主要是黑色、黑色、暖黃色、藍(lán)色，雖然不像他的詩歌那么明快歡樂，但是還是能讀到泰戈爾內(nèi)心對生活的期許，對大自然的熱愛之情。對生活的細(xì)膩觀察，流露出他對社會現(xiàn)實(shí)的掙扎和批判，是泰戈爾內(nèi)心世界的表達(dá)。我們從泰戈爾的風(fēng)景畫中，感受到一個年逾六旬的文學(xué)巨匠對晚年生活、對印度社會的深切關(guān)注、對低層勞動人民的關(guān)懷，感受到他風(fēng)景畫中獨(dú)特的藝術(shù)特色和和諧美。

二、品味風(fēng)景畫意境，領(lǐng)悟藝術(shù)特色

泰戈爾的風(fēng)景畫具有明顯的哲學(xué)性和抽象性。泰戈爾的風(fēng)景畫甚至都沒有名字，這是因?yàn)樘└隊栒J(rèn)為他的繪畫作品是難以解釋的，應(yīng)該是每一個欣賞者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)、根據(jù)自己的審美觀念進(jìn)行鑒賞。

泰戈爾的風(fēng)景畫前期主要是以黑色為主，用大片的黑色涂抹來勾勒樹影，用夸張扭曲的線條來勾勒樹干，讓人看起來感到一種沉重，整幅畫展現(xiàn)的是一種吶喊與不甘；泰戈爾后期的風(fēng)景畫色彩開始增多，例如姜黃色、藍(lán)色、紅色、褐色、藍(lán)色等，他的風(fēng)景畫主要是采取色塊涂抹為主，線條勾勒比較簡單，畫面的留白并不是很多，色調(diào)的對比也比較大膽，難免給人一種怪異和丑陋之感，這也是泰戈爾繪畫作品引起畫壇爭議的原因之一。但是泰戈爾認(rèn)為繪畫創(chuàng)作并不是完完全全對客觀事物的照搬臨摹，而是加以自己的想象和藝術(shù)創(chuàng)作，他還認(rèn)為美術(shù)的“美”在于繪畫作品和人類心靈的深度結(jié)合，這也體現(xiàn)了泰戈爾的和諧統(tǒng)一的哲學(xué)思想。

泰戈爾的詩歌和繪畫都是他文學(xué)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，繪畫是他晚年藝術(shù)生命的再次煥發(fā)，而泰戈爾的風(fēng)景畫是他對大自然更為細(xì)致的觀察、對生命意義更深入思考的展現(xiàn)，所以雖然他的風(fēng)景畫色調(diào)沉重壓抑，已經(jīng)晦澀難懂，但是我們依然可以從風(fēng)景畫中“拜讀”出一代文學(xué)巨匠對生命的關(guān)注和同情，感受到泰戈爾畫筆之下的獨(dú)特魅力。

三、泰戈爾風(fēng)景畫中的抽象藝術(shù)

泰戈爾的風(fēng)景畫既融合了印度本土繪畫藝術(shù)的特色，采用色彩的平涂，用意象進(jìn)行構(gòu)圖，但是也受到的西方抽象派的影響，我們可以清晰地看到其風(fēng)景畫中光暈技法、色彩的明暗對比、扭曲的線條勾勒等西方抽象派典型繪畫技法。例如我們可以在泰戈爾描繪田野風(fēng)光的繪畫作品中，看到昏黃的夕陽、夕陽照耀下泛紅的天空、朦朧的月色、斑駁的樹影、寧靜的林間小道，這無疑不是展示著他獨(dú)特的風(fēng)景描繪手法，不拘泥于繪畫技法的教條，真實(shí)表達(dá)自己的內(nèi)心世界，這就是泰戈爾倡導(dǎo)的“梵如一如”思想。

結(jié)語

泰戈爾以風(fēng)景為主題的繪畫作品，彰顯這位偉大詩人的哲學(xué)和詩歌情懷，他主張不拘泥于教條性的繪畫技法，用畫筆彰顯自己真實(shí)的內(nèi)心世界，鑒賞泰戈爾風(fēng)景畫獨(dú)特的繪畫技法，在探究泰戈爾以風(fēng)景為主題的繪畫作品，體會泰戈爾“梵我一如、和諧統(tǒng)一”的繪畫思想。