◎劉翔

云南是一個(gè)多民族的邊疆省份，少數(shù)民族成分居全國前列。據(jù)統(tǒng)計(jì)，云南的世居民族有25 個(gè)，其中獨(dú)有少數(shù)民族15 個(gè)。在云南民族繪畫藝術(shù)中，最具代表性的要數(shù)云南現(xiàn)代重彩畫。云南現(xiàn)代重彩畫將東西方繪畫語言和古今繪畫技法相互融合，具有強(qiáng)烈的工藝美術(shù)傾向，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一、構(gòu)圖平面化。多采用平面構(gòu)圖形式，將中國傳統(tǒng)散點(diǎn)透視與西方焦點(diǎn)透視相結(jié)合，以達(dá)到多維度立體空間向平面化二維空間轉(zhuǎn)換的特殊藝術(shù)效果，其空間藝術(shù)效果與現(xiàn)代西方立體主義十分類似，打破了畫面中時(shí)間、空間、比例等相關(guān)要素的桎梏，給觀者留下無限的想象空間；

二、色彩民族化。在色彩構(gòu)成方面，借鑒云南少數(shù)民族特有的色彩搭配方式，特別是汲取了少數(shù)民族服飾的配色方案，注重使用純度、明度較高的色彩，部分畫作甚至?xí)捎媒鹕?、銀色來繪制線條和塊面，以達(dá)到斑斕醒目的色彩效果，豐富艷麗的色彩與夸張的造型相結(jié)合產(chǎn)生極強(qiáng)的裝飾性美感。

三、造型幾何化。將原始社會(huì)美術(shù)幾何化的造型方法和現(xiàn)代抽象化處理相結(jié)合，造型形式以線條為主，通過夸張、變形等藝術(shù)表現(xiàn)手法將復(fù)雜的物象改造加工為單純且節(jié)奏律動(dòng)感強(qiáng)烈的幾何形體。

四、線條穿插、重疊化。云南現(xiàn)代重彩畫以中國傳統(tǒng)繪畫的線條造型作為視覺形式的基本要素，強(qiáng)調(diào)線條穿插、重疊，注重線條節(jié)奏感、流暢度及情感表達(dá)。

五、機(jī)理多樣化，基于特殊的繪制過程，肌理效果成為云南現(xiàn)代重彩畫的重要表現(xiàn)形式之一，利用搓揉紙張、撒鹽等方法制作形狀各異的肌理效果，表現(xiàn)出深邃神秘的藝術(shù)效果，也進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的裝飾意味。

六、題材內(nèi)容豐富化。云南現(xiàn)代重彩畫的題材內(nèi)容多為少數(shù)民族生產(chǎn)、生活等場(chǎng)景，集中反映云南優(yōu)美的自然風(fēng)貌、少數(shù)民族風(fēng)情及歷史人文，具有濃郁的地方民族特色。

以上是云南現(xiàn)代重彩畫的六個(gè)主要特點(diǎn)，這些特點(diǎn)的充分表現(xiàn)，首先建立在藝術(shù)家自身藝術(shù)造詣與云南特有少數(shù)民族文化深入融合的基礎(chǔ)之上，離不開藝術(shù)家對(duì)少數(shù)民族文化、生活等要素細(xì)致入微的觀察，更離不開藝術(shù)家的加工、提煉；其次還在于其獨(dú)特的制作加工過程。

云南現(xiàn)代重彩畫的制作過程也同樣展現(xiàn)了中西方繪畫方式的交融，將中國傳統(tǒng)重彩畫與西方繪畫當(dāng)中的用色、筆觸、肌理等元素結(jié)合，從而使畫面效果更加豐富飽滿。首先是材料的選擇，常規(guī)現(xiàn)代重彩畫所采用的畫紙多為高麗紙或較厚的夾宣紙，高麗紙又名韓紙，原產(chǎn)于朝鮮半島，自唐、宋時(shí)期傳人我國，其色白亮如緞、其質(zhì)柔韌如綿。運(yùn)筆紙上，膩滑凝脂，毫不澀滯。落墨則成半滲化狀態(tài)，發(fā)墨之可愛，別有韻味。在重彩畫的繪制過程中畫家利用高麗紙柔韌如棉、發(fā)墨可愛的特性，制作出各種肌理，描繪出流暢且有律動(dòng)的線條；在繪畫用筆方面既選擇中國傳統(tǒng)的毛筆，用以勾勒線條或暈染色塊，又結(jié)合由西方傳人的水粉筆、水彩筆等用以繪制肌理或色塊疊加的效果；繪畫顏料方面包括墨汁、水粉顏料、丙烯顏料、礦物顏料等，水粉畫以水作為媒介，有一定的覆蓋能力，特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間，在有顏色的底子上覆蓋或疊加，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，如果運(yùn)用得法，會(huì)產(chǎn)生色彩疊加的豐富肌理效果。丙烯顏料的特點(diǎn)是速干，在落筆后幾分鐘即可干燥，著色層干燥后會(huì)迅速失去可溶性，同時(shí)形成堅(jiān)韌、有彈性且不滲水的膜，這種膜類似于橡膠使作品有較強(qiáng)的持久性。顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調(diào)和都不會(huì)有“臟”“灰”的感覺。丙烯顏料在使用方式上帶有一般水性顏料的操作特性。云南現(xiàn)代重彩畫的制作流程如下：

一、構(gòu)圖起稿。因?yàn)楦啕惣埐灰淄扛模栽跇?gòu)思起稿階段可選擇與畫幅等大的素描紙等易于修改的紙張完成起稿。

二、透印圖稿。畫好圖稿后利用拷貝箱將圖稿透印到高麗畫紙上。

三、勾線做底。使用濃墨將透印在高麗紙上的線條勾勒一遍后，根據(jù)畫面需要做底，一般情況下以黑色底居多，注意做底顏色的明度要高于勾勒輪廓所用濃墨的明度，這樣在填色過程中才能有效分辨畫稿的輪廓線。

四、制作肌理效果。根據(jù)畫面需要，使用搓揉紙張，撒鹽等方法制作出不同的肌理效果。

五、設(shè)色。根據(jù)設(shè)計(jì)好的色彩構(gòu)成方案進(jìn)行設(shè)色，注意按照肌理和筆觸的需要調(diào)整筆法與顏料的干濕。

六、勾線。在設(shè)色完成后，根據(jù)畫面效果進(jìn)行線條的勾勒、加工，在此過程中可以使用金、銀等顏色加強(qiáng)畫面的裝飾效果。

以上是我對(duì)云南現(xiàn)代重彩畫的一些認(rèn)識(shí)。云南現(xiàn)代重彩畫作為屈指可數(shù)的云南本土繪畫，在繼承中國傳統(tǒng)繪畫的過程中融入民族符號(hào)及現(xiàn)代繪畫理念，正被越來越多觀眾所接受，它不但豐富了中國繪畫的表現(xiàn)形式，更使云南繪畫走向國際。愿我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)使其達(dá)到新的高度，在云南特有的少數(shù)民族文化沃土中結(jié)出新的果實(shí)。