陳玲

摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，逐漸出現(xiàn)了較多新興媒介，其中最具有代表性的就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。該項(xiàng)技術(shù)擴(kuò)展了影像創(chuàng)作界線，且對其敘事特征造成極大影響?；谔摂M現(xiàn)實(shí)的影像創(chuàng)作能夠呈現(xiàn)出游戲、電視和電影等藝術(shù)形態(tài)，重新塑造影像藝術(shù)敘事法則。此次研究主要是探討分析新媒體VR影像敘事特征的類別形態(tài)構(gòu)建，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)人員起到參考性價值。

關(guān)鍵詞：新媒體;VR影像;敘事特征;類別形態(tài)

中圖分類號：TP391.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0118-01

一、引言

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠有效結(jié)合三維計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)、仿真技術(shù)、多媒體技術(shù)以及圖像處理技術(shù)等，可以在計(jì)算機(jī)上呈現(xiàn)出立體虛擬空間，可以對觸覺、聽覺與視覺感知進(jìn)行模擬，以此提供虛擬現(xiàn)實(shí)的世界。通過結(jié)合影像和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，可以改變傳統(tǒng)影像敘事語言，因此建立虛擬現(xiàn)實(shí)影像敘事特征的類別形態(tài)，已經(jīng)成為虛擬現(xiàn)實(shí)影像的創(chuàng)作潮流。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)影像發(fā)展

虛擬現(xiàn)實(shí)概念來源于美國作家的科幻小說中，觀者佩戴眼鏡就可以通過觸覺聽覺與視覺感知虛擬世界。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)被提出之后，在影像創(chuàng)作中也開始應(yīng)用全新虛擬影像。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的快速發(fā)展，逐漸推動了影像市場的發(fā)展。在虛擬現(xiàn)實(shí)影像媒介出現(xiàn)之后，可以打破畫面邊框與物理距離之間的限制，使觀眾能夠置身于所創(chuàng)作的環(huán)境中，成為影像故事的經(jīng)歷者。

三、新媒體VR影像敘事特征的類別形態(tài)構(gòu)建

（一）鏡像同距的視角介入特征

在傳統(tǒng)影像敘事中，將觀眾所感知的知識理性、社會生活以及情感置身于鏡中，通過觀看屏幕可以演繹故事情節(jié)。傳統(tǒng)影像通過鏡頭語言、場面調(diào)度以及剪輯等方式推動故事情節(jié)發(fā)展，以此建立影像第一重?cái)⑹?。演員通過動作行為和臺詞語言演繹第二重?cái)⑹?，以此?gòu)成傳統(tǒng)影像的鏡。

一般來說，構(gòu)建鏡敘事可以完成整個作品，但是卻出現(xiàn)鏡與像的矛盾關(guān)系。當(dāng)觀眾角度介入之后，影像敘事觀看媒介不再是消極且空洞的。通過鏡像同距能夠使觀眾視角介入，使其不僅影像觀看者，而是可以參與到影像中，還能夠?qū)τ跋癖磉_(dá)內(nèi)容產(chǎn)生影響作用。

由于傳統(tǒng)影像文本會受到鏡的限制，因此觀影角度比較單一，觀眾只需要跟隨設(shè)定觀影角度進(jìn)行觀看。而虛擬現(xiàn)實(shí)影像能夠?qū)崿F(xiàn)全景影像，有效解決了傳統(tǒng)影像空間隔斷，補(bǔ)充了觀眾與影像的審視距離。虛擬現(xiàn)實(shí)影像使觀眾以第一人稱觀看影像，可以有效把控情節(jié)敘事發(fā)展方向與節(jié)奏。正是由于虛擬現(xiàn)實(shí)影像能夠使觀眾在影像作品中穿梭，因此每一次所觀看的畫面都有可能不同，此時就會產(chǎn)生敘事邏輯分歧問題。虛擬現(xiàn)實(shí)影像應(yīng)用自由觀看角度，進(jìn)行多視點(diǎn)敘事，確保觀眾可以通過任意角度了解故事情節(jié)。

（二）作者向觀眾敘事賦權(quán)特征

由于虛擬現(xiàn)實(shí)影像屬于新興媒介，因此相比于傳統(tǒng)線性影像表現(xiàn)來說存在較多差異。傳統(tǒng)影像建立了封閉空間，創(chuàng)作者建立和主導(dǎo)文本敘事機(jī)制。然而珺數(shù)字影像具備較強(qiáng)的交互性，能夠使觀眾陷入虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，能夠親臨故事情節(jié)，感受人物之間的沖突。

所以，觀眾具備了影像文本敘事權(quán)，并且成為主要參與者。虛擬現(xiàn)實(shí)影像顛覆了傳統(tǒng)影像的雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，由此建立影像三重?cái)⑹聶C(jī)制。虛擬現(xiàn)實(shí)影像不會受到屏幕限制，能夠使觀眾置身于情節(jié)故事中，與影像人物建立情感敘事。此外，部分珺影像也能夠使觀眾觸發(fā)自身情感，給予觀眾敘事權(quán)，使其完全融入到故事情節(jié)發(fā)展中。因此，珺影像可以使觀眾親臨故事場景，并且利用特殊設(shè)備建立觀眾與虛擬世界的交互，以此使觀眾獲得真實(shí)世界的感知。

（三）時空敘事的權(quán)重轉(zhuǎn)換特征

電影必須以特定空間為基準(zhǔn)才可以進(jìn)行測定考察，因此時間與空間屬于相互依賴的關(guān)系。但是，盡管空間與時間屬于敘事的核心要素，但是傳統(tǒng)影像學(xué)比較注重情節(jié)發(fā)展的邏輯關(guān)系，并且具備線性敘事特征，比較注重時間要素，沒有意識到空間要素的重要性。因此，隨著社會思維方式的轉(zhuǎn)變，以空間為主導(dǎo)的敘事特征比較滿足時代特征。電影敘事學(xué)開始注重研究空間維度。

虛擬現(xiàn)實(shí)影像主要是借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，從而開啟電影內(nèi)容物的新窗口，徹底改變了時間與空間概念。虛擬現(xiàn)實(shí)影像能夠呈現(xiàn)空間性特點(diǎn)，并且利用三維技術(shù)能夠模擬和敘述全景空間。所以，空間屬于虛擬現(xiàn)實(shí)影像的核心維度。

長期的時間經(jīng)驗(yàn)開始轉(zhuǎn)向空間經(jīng)驗(yàn)。所謂空間并非敘事外部，而是從內(nèi)在散發(fā)出來的。在虛擬現(xiàn)實(shí)影像中，觀眾成為故事情節(jié)的親歷者，其會隨著空間移動而產(chǎn)生時間性敘事的中斷。所以，在新型影像作品中，觀眾不再受到時間支配，能夠深度參與到影像敘事中。通過觀眾的空間暢游，能夠使虛擬現(xiàn)實(shí)影像建立完整的敘事體系。

（四）場景隱喻的語法修辭特征

傳統(tǒng)影像主要是利用景深，場面調(diào)度以及剪輯等建立完整敘事體系，且鏡頭內(nèi)容限定性與畫面銜接時間順序，必須通過鏡頭語言對影像故事發(fā)展進(jìn)行控制，從而對觀眾視線進(jìn)行引導(dǎo)和約束。但是在虛擬現(xiàn)實(shí)影像敘事中，主要是通過場景隱喻建立影像作品。觀眾通過親歷虛擬空間從而建立完整的故事結(jié)構(gòu)，這樣能夠確保所有空間都具備鮮明意義。虛擬現(xiàn)實(shí)影像能夠通過場景隱喻建立新型語法修辭方式，以滿足情感需求。在眾多隱喻表現(xiàn)形式中最為突出的就是場景隱喻，觀眾能夠在敘事與情感導(dǎo)向中賦予較多隱喻。

在虛擬現(xiàn)實(shí)影像空間中，徹底轉(zhuǎn)變了以時間為主導(dǎo)的情節(jié)發(fā)展，觀眾參與到影像故事發(fā)展中，可以在虛擬場景中隨意轉(zhuǎn)移視線，并且通過動作變化與影像人物進(jìn)行互動。在整個互動過程中，能夠體現(xiàn)出隱喻語法修辭的轉(zhuǎn)換。此外，隨著認(rèn)知語言學(xué)的完善發(fā)展，也會對虛擬現(xiàn)實(shí)影像敘事結(jié)構(gòu)造成影響，通過將場景隱喻語法修辭應(yīng)用到認(rèn)知語言學(xué)中，能夠更好地分析和思考虛擬現(xiàn)實(shí)影像敘事特征。

四、結(jié)語

綜上所述，以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為主導(dǎo)的影像敘述改變了傳統(tǒng)影像限制問題，以此建立四維虛擬空間，使觀眾能夠深入到影像故事情節(jié)發(fā)展中，能夠切身感受到影像故事的變化發(fā)展，由此推動影像敘事特征的改變。

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