柏楠

摘 要：現(xiàn)代影視藝術(shù)下的三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在我國(guó)發(fā)展還很“年輕”，雖然近幾年取得了可喜成績(jī)，但從人才素質(zhì)、技術(shù)手段、作品創(chuàng)作和制作質(zhì)量來看，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有較大差距。為此，本文從影視三維動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀、特效藝術(shù)、特效制作及其應(yīng)用幾個(gè)方面，進(jìn)行了深入探討。從而有效推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代影視三維動(dòng)畫體系化發(fā)現(xiàn)進(jìn)程。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫 特效藝術(shù) 特效制作 應(yīng)用

隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，我國(guó)的三維（又稱3D）動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也迎來了發(fā)展的春天。它從過去的無到后來的有，再到現(xiàn)在廣泛使用于建筑、城市規(guī)劃、產(chǎn)品展示、廣告動(dòng)畫、影視動(dòng)畫、虛擬世界等范圍。其中以影視三維動(dòng)畫的發(fā)展尤為迅速。

我國(guó)現(xiàn)代影視三維動(dòng)畫的發(fā)展，雖然總體發(fā)展迅速，碩果累累，但與國(guó)外的同行業(yè)相比，還存在較大差距，不在一個(gè)起跑線上。必須正確認(rèn)識(shí)影視藝術(shù)三維動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀，充分運(yùn)用現(xiàn)有的特效制作手段，提高我國(guó)影視三維動(dòng)畫的特效藝術(shù)應(yīng)用水準(zhǔn)。為此，本文從以下三個(gè)方面進(jìn)行深入探討。

一、影視三維動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)今，三維動(dòng)畫作為一個(gè)大型產(chǎn)業(yè)已遍布全球，它所帶來的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)正在日趨增強(qiáng)。而作為三維動(dòng)畫的分支——影視三維動(dòng)畫，在我國(guó)的發(fā)展也很迅速，從21世紀(jì)初的深圳環(huán)球數(shù)碼公司的成立之初，只是和國(guó)外公司合作承擔(dān)改造加工的工作，后來開始進(jìn)行原創(chuàng)不斷增強(qiáng)自身的綜合實(shí)力，僅僅只用了短短的五六年時(shí)間，該公司是首部三維動(dòng)畫故事——《魔比斯環(huán)》的制作者。隨后在北京、上海、廣州等地也有一些動(dòng)畫公司相繼成立。

雖然我國(guó)影視三維動(dòng)畫的發(fā)展速度迅速，但是與國(guó)外特別是歐洲、美國(guó)、日本一些國(guó)家相比，還有很大差距，主要表現(xiàn)在：（1） 三維動(dòng)畫制作公司、從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)不全面，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)影視三維動(dòng)畫產(chǎn)品的質(zhì)量較低，制作粗糙，模仿痕跡明顯;（2）整體布局不均衡。無論是三維動(dòng)畫公司的設(shè)置，還是高素質(zhì)專業(yè)人才的投放，都只局限于北京、上海、廣州等一線城市，內(nèi)地很多大城市都在圈外，中小城市更是空白;（3） 錯(cuò)誤的劇本創(chuàng)作定位，在創(chuàng)新方面存在問題。認(rèn)為動(dòng)畫片就是針對(duì)小朋友設(shè)計(jì)的，造成劇本的創(chuàng)作趨于簡(jiǎn)單、低幼，放棄了更大的觀眾群; （4） 缺乏特色和本土品牌。我國(guó)是東方文明古國(guó)，有著悠久的歷史文化傳承和故事傳說，很多研究人員從多元化的角度分析了大多數(shù)的傳奇故事，但是這些故事的挖掘空間依舊非常大。比如《花木蘭》、《功夫熊貓》等，都與中國(guó)傳統(tǒng)文化分不開，很受現(xiàn)代觀眾的歡迎。國(guó)外的動(dòng)畫公司都能做到的事情，我國(guó)的影視動(dòng)畫為什么就不能做到呢？因此，必須在動(dòng)畫片的劇本寫作和選擇上，克服重復(fù)和模仿的俗套，在充分運(yùn)用好我國(guó)博大精深的歷史文化遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，敢于開拓、勇于創(chuàng)新。進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)影視三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)化進(jìn)程，打造自身優(yōu)質(zhì)的品牌形象，從而在世界一流影視動(dòng)畫行列當(dāng)中占據(jù)有利條件{1}。

二、影視三維動(dòng)畫的特效藝術(shù)

影視三維動(dòng)畫的產(chǎn)生，對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有舉足輕重的作用，我們可以將其看作是革命性的事物。對(duì)于影視三維動(dòng)畫來說，特效藝術(shù)又顯得十分重要，與三維動(dòng)畫整體效果直接關(guān)系。那么，什么是影視特效藝術(shù)？所謂影視特效藝術(shù)實(shí)際上是人工制造出來的一種假象和幻覺（也被稱為特技效果）。是影視的攝制者為了避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地，或者說讓影視作品更能夠扣人心弦而設(shè)計(jì)出來的一種特技效果{2}。它主要包括五個(gè)方面：

1.視覺特效（或稱視效）

影視三維動(dòng)畫作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，其視覺特效是第一位的。它不僅彌補(bǔ)了動(dòng)畫原畫的不足，而且還增加了影視三維動(dòng)畫的藝術(shù)效果。給觀眾以全新的視覺體驗(yàn)。有了視覺特效藝術(shù)的設(shè)計(jì)，能夠增強(qiáng)場(chǎng)景的畫面感和色彩性，甚至使畫面當(dāng)中呈現(xiàn)出新的景物，使觀眾的心靈受到感染。

2.光影特效

所謂光影特效是指在影視三維動(dòng)畫的創(chuàng)建過程中，利用3D的光影特效技術(shù)對(duì)三維動(dòng)畫中的虛擬燈光數(shù)值，進(jìn)行調(diào)節(jié)與控制，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)特效光影藝術(shù)在三維動(dòng)畫中的應(yīng)用{3}。它是影視三維動(dòng)畫中最富有表現(xiàn)力的一種特效藝術(shù)。在場(chǎng)景氛圍的實(shí)現(xiàn)過程中不可或缺。能夠?qū)⑷蝿?wù)角色的內(nèi)心情感烘托出來，在傳統(tǒng)動(dòng)畫當(dāng)中，會(huì)存在包括光影表現(xiàn)力度不強(qiáng)等問題，而廣泛應(yīng)用光影特效則可以對(duì)其進(jìn)行有效的彌補(bǔ)?？偟膩碚f，能夠基于對(duì)虛擬燈光參數(shù)的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)光影特效，而想要增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力，則可以通過場(chǎng)景敏感度的調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)。

3.動(dòng)感特效

在影視特效藝術(shù)當(dāng)中，動(dòng)感特效是非常關(guān)鍵的組成部分，能夠提高三維動(dòng)畫的動(dòng)態(tài)感、立體感和真實(shí)性，使其更加豐富。動(dòng)感特效不僅關(guān)系到三維動(dòng)畫故事的真實(shí)性，而且還會(huì)影響到三維動(dòng)畫故事的整體性。在空間動(dòng)感特效的運(yùn)用中，要充分利用3D技術(shù)，使片中的動(dòng)畫人物從不同的角度相互移動(dòng)的場(chǎng)景，從而表現(xiàn)出更為真實(shí)的立體動(dòng)畫的畫面，促進(jìn)角色真實(shí)性三維動(dòng)畫效果的提升，提升故事情節(jié)的感染力。

4. 鏡頭轉(zhuǎn)換特效

是指在影視三維動(dòng)畫的制作過程中，運(yùn)用鏡頭不同角度的相互轉(zhuǎn)換，對(duì)動(dòng)畫語(yǔ)言進(jìn)行表述，以此增強(qiáng)動(dòng)畫的拍攝效果，提升三維動(dòng)畫的表現(xiàn)力度。在應(yīng)用中要注意對(duì)鏡頭效果的設(shè)計(jì)和鏡頭轉(zhuǎn)化特效出現(xiàn)的位置，力求合理、突出，以增強(qiáng)三維動(dòng)畫的整體表現(xiàn)力度{4}。

5.交互特效

就是把三維動(dòng)畫中的人物與動(dòng)畫環(huán)境有機(jī)地結(jié)合在一起，使動(dòng)畫人物在特定的動(dòng)畫環(huán)境中，表現(xiàn)出與此相適應(yīng)的特定動(dòng)作，進(jìn)而提升三維動(dòng)畫的播放效果。采取此種方式將會(huì)使影視三維動(dòng)畫產(chǎn)生真實(shí)的動(dòng)態(tài)效應(yīng)，提高觀眾的感受能力。

三、影視三維動(dòng)畫藝術(shù)的特效制作與應(yīng)用

要使影視三維動(dòng)畫的特效藝術(shù)在特效制作中得到極佳的運(yùn)用，做到以下兩個(gè)方面非常關(guān)鍵：

1.影視三維動(dòng)畫與特效藝術(shù)的有機(jī)融合

特效藝術(shù)在特效制作中的運(yùn)用，對(duì)三維動(dòng)畫的影視質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。特效制作是一個(gè)非常復(fù)雜的系統(tǒng)工程，需要依托計(jì)算機(jī)，并應(yīng)用多種計(jì)算機(jī)軟件，豐富影視特效的場(chǎng)景，才能制作一部三維動(dòng)畫影視作品。影視三維動(dòng)畫的特效制作，其主要流程包括：建模、燈光、材質(zhì)、運(yùn)動(dòng)和渲染等工序。在影視三維動(dòng)畫的制作過程中要嚴(yán)格且不折不扣地按照制作程序來進(jìn)行{5}。為實(shí)現(xiàn)影視三維動(dòng)畫與特效藝術(shù)的有機(jī)融合，應(yīng)主要注意兩點(diǎn)：一是在進(jìn)行原畫制作時(shí)，應(yīng)在影視動(dòng)畫早期角色的基礎(chǔ)上，按照中期角色的要求與動(dòng)畫進(jìn)行綁定。后期的主要工作則就是對(duì)兩者進(jìn)行合成。二是要按照相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行整體融合。在這一過程中，要根據(jù)人物之間的關(guān)系展開影視特效的制作，根據(jù)影視的點(diǎn)、線、面分段特征要求完善人物角色，在此基礎(chǔ)上完成建模，建立活動(dòng)軌道和信息，展開運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，這是特效的基礎(chǔ)。

2.嚴(yán)格按照影視三維動(dòng)畫特效制作的“三部曲”進(jìn)行“施工”

影視三維動(dòng)畫的特效制作“三部曲”即為前期制作、中期制作、后期制作。

（1）前期制作的主要內(nèi)容有：劇本創(chuàng)作、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色造型、和分鏡頭制作四項(xiàng)。首先關(guān)于劇本創(chuàng)作，這是制作片子的基礎(chǔ)，也是前提。一部片子特別是三維動(dòng)畫片，好與不好，里面的故事情節(jié)能否扣人心弦是關(guān)鍵;其次關(guān)于角色造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這里主要是要求制作人員根據(jù)劇本里面的人物角色和場(chǎng)景進(jìn)行繪圖設(shè)計(jì)。再次關(guān)于分鏡頭制作，實(shí)際上就是分三步走，第一步將文字劇本轉(zhuǎn)化為二維鏡頭畫面，第二步把劇本里的每個(gè)鏡頭繪制成圖，第三步導(dǎo)演和動(dòng)畫師通過分鏡頭了解整部片子的內(nèi)容，為中期制作做準(zhǔn)備。

（2）中期制作。中期制作是影視三維動(dòng)畫特效制作的最重要階段。在這一階段里主要是以三維制作軟件為主，并在前期工作的基礎(chǔ)上開始進(jìn)入影視三維動(dòng)畫的制作環(huán)節(jié)。通過計(jì)算機(jī)Maya軟件來進(jìn)行模型、動(dòng)畫、材質(zhì)、角色設(shè)置、燈光、特效和渲染等創(chuàng)作。 首先模型創(chuàng)作，主要是模型制作人員對(duì)前期設(shè)計(jì)的人物角色和場(chǎng)景進(jìn)行模型制作，并通過三維軟件來模擬真實(shí)逼真的立體效果; 其次是材質(zhì)，就是制作人員對(duì)已建好的人物或物體模型賦予材質(zhì)效果，比如對(duì)物體的質(zhì)感，對(duì)人物模型的顏色、紋理等; 再次燈光，就是運(yùn)用三維軟件來模擬人們實(shí)際生活當(dāng)中的各種燈光照明的效果，以此來渲染場(chǎng)景氛圍，打造氣氛; 第四、動(dòng)畫創(chuàng)作，即為創(chuàng)作人員進(jìn)行動(dòng)畫制作的過程，對(duì)動(dòng)畫片中的各種人物角色賦予各種模擬動(dòng)作和表情; 第五、骨骼設(shè)置，這是三維動(dòng)畫片中賦予人物角色動(dòng)畫前，必不可少的一項(xiàng)設(shè)置。就是要給人物角色模型創(chuàng)建骨骼制作，讓角色模型進(jìn)行各種動(dòng)畫動(dòng)作; 第六、渲染，就是把已經(jīng)制作好的每個(gè)人物角色和物體鏡頭分別輸出來，以便制作三維動(dòng)畫的時(shí)候分別渲染; 最后、特效制作。這是影視三維動(dòng)畫片制作中比較龐大的系統(tǒng)工程，它主要是運(yùn)用動(dòng)畫軟件來模擬大自然的一些現(xiàn)象，使其出現(xiàn)特殊效果

（3）后期制作。后期制作是影視三維動(dòng)畫制作流程中極其重要的環(huán)節(jié)，是出成果的最后一道程序。其主要制作內(nèi)容有：一是對(duì)動(dòng)畫片中的各種元素進(jìn)行整合;二是對(duì)分層渲染出來的不同鏡頭畫面進(jìn)行色彩調(diào)整和合成;三是對(duì)影視三維動(dòng)畫中的特效聲音進(jìn)行制作處理。如片中人物角色的對(duì)話，渲染場(chǎng)景氛圍的音樂等等。

結(jié)語(yǔ)

我國(guó)影視三維動(dòng)畫的發(fā)展成績(jī)是有目共睹的，發(fā)展的速度是快的。但是，要想跨入世界一流的三維動(dòng)畫影視行列，還需要從人才培養(yǎng)、劇本創(chuàng)作、技術(shù)手段等方面入手，在影視三維動(dòng)畫的特效藝術(shù)、特效制作的融合應(yīng)用上做些深入探討，才能創(chuàng)作出令人滿意的作品，才能抓住小孩、成人、所有人的心靈，才能讓影視三維動(dòng)畫這一產(chǎn)業(yè)做大做實(shí)，也才能跟上發(fā)達(dá)國(guó)家的發(fā)展步伐，打入國(guó)際市場(chǎng)。

注釋：

{1}許洺銘. 三維動(dòng)畫在中國(guó)的發(fā)展與前景分析[J]. 藝術(shù)科技， 2013， 26（4）：20-21.

{2}孟萌， 田凱. 特效藝術(shù)在影視三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 明日風(fēng)尚， 2017（14）.

{3}張瑞. 影視三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中特效藝術(shù)的應(yīng)用研究[J]. 電腦知識(shí)與技術(shù)， 2018（6）.

{4}劉大宇. 電影數(shù)字特效鏡頭的敘事發(fā)展[J]. 現(xiàn)代電影技術(shù)， 2018（2）.

{5}江春玲. 特效藝術(shù)在三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用分析[J]. 信息技術(shù)與信息化， 2017（4）：40-42.