王燕紅

摘 要：冷軍是我國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物，雖然他的藝術(shù)創(chuàng)作涉獵版畫(huà)、國(guó)畫(huà)以及油畫(huà)等不同畫(huà)種，但是最讓他聲名大噪當(dāng)屬超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品最為顯著的特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)，充分體現(xiàn)出了作者扎實(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)功底和技法運(yùn)用水平，甚至引起了眾多藝術(shù)專家學(xué)者對(duì)其油畫(huà)創(chuàng)作技法的研討狂潮。本文將進(jìn)一步對(duì)冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)中的技法展開(kāi)分析與探討。

關(guān)鍵詞：冷軍 超寫(xiě)實(shí) 油畫(huà)藝術(shù) 創(chuàng)作技法

冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合高超藝術(shù)創(chuàng)作技巧在整個(gè)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。在冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，無(wú)論是他初期創(chuàng)作的寧?kù)o唯美的靜物油畫(huà)作品，還是之后創(chuàng)作繪畫(huà)的具有批判性質(zhì)的物體作品以及傳統(tǒng)肖像油畫(huà)作品，都蘊(yùn)含了作者個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的看法與觀點(diǎn)。冷軍作為中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的代表成員之一，始終秉承著對(duì)理性精神的追求以及崇尚傳統(tǒng)文化的藝術(shù)主張，他在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用了屬于個(gè)人特色的技法，能夠充分抒發(fā)出自身豐富情感，表達(dá)出油畫(huà)作品的中心主題思想。

一、冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的技法相關(guān)特征

1.油畫(huà)構(gòu)圖的設(shè)計(jì)感

冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品富有良好的設(shè)計(jì)感，實(shí)現(xiàn)了作品細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一，能夠讓人充分體驗(yàn)感受到來(lái)自油畫(huà)藝術(shù)的魅力。如圖1所示，為冷軍創(chuàng)作的《世紀(jì)風(fēng)景之三》作品，作者融入了工業(yè)文明下人類生存現(xiàn)狀的觀照，有效凸顯出了作者自身對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)人性的深刻反思。該幅油畫(huà)作品的創(chuàng)作背景是韓國(guó)漢城建筑物的坍塌事故，鋼筋水泥、瓦礫掩埋吞噬了無(wú)數(shù)條鮮活的生命。冷軍利用稚弱兒童的常見(jiàn)玩具散落在混凝土和殘破瓦礫當(dāng)中，組成了一幅世界地圖，表現(xiàn)出了人們?cè)诠I(yè)社會(huì)發(fā)展背景下的無(wú)助和弱小，在色彩鮮艷的玩具和灰色瓦礫混凝土對(duì)比下，世界顯得殘破不堪而尤為凄慘{1}。冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品之所有富有設(shè)計(jì)感，正是因?yàn)樽髡呱朴谶\(yùn)用身邊的事物，而不單單只是通過(guò)畫(huà)筆進(jìn)行繪畫(huà)。冷軍也曾說(shuō)過(guò)：“不擇手段是自己技法運(yùn)用的法寶，只要是能夠進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)的，都可以為自己所用?！?/p>

2.油畫(huà)的震撼視覺(jué)效果

與其他類型油畫(huà)相比較，冷軍創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)極具個(gè)人魅力，他的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品以其別具一格的繪畫(huà)風(fēng)格和高超繪畫(huà)技法在現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)獨(dú)樹(shù)一幟，藝術(shù)愛(ài)好者只要站在他創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品面前無(wú)不被畫(huà)面那精致入微的形象和技法所深深吸引和折服。冷軍在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)實(shí)踐創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)追求逼近現(xiàn)實(shí)對(duì)象，注重描繪出事物的每個(gè)細(xì)節(jié)之處，通過(guò)從局部深入到整體觀照，從而確保超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品局部細(xì)節(jié)與整體外觀效果的完美統(tǒng)一。如圖2所示，冷軍創(chuàng)作的《肖像之相——小唐》作品能夠讓人們感覺(jué)到作者的超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的理想高度，具有讓人震撼的視覺(jué)感官效果，仿佛就像一個(gè)真人呈現(xiàn)在面前，牽扯著每一個(gè)人的呼吸。這幅油畫(huà)里面的人物小唐無(wú)不讓人感到楚楚可憐，就像是西方教堂里面圣女一般純潔，與現(xiàn)實(shí)物欲橫流社會(huì)形成了鮮明的對(duì)比。畫(huà)中小唐嘴唇上清新淡然的紅色與面部膚色保持著十分和諧的關(guān)系{2}，就像是現(xiàn)實(shí)生活中少女真實(shí)皮膚一樣，根本看不出任何繪畫(huà)技法痕跡，猶如一張超清晰的人物放大照片，然而這一切都是冷軍運(yùn)用畫(huà)筆和顏料精心繪制出來(lái)，從而更加讓人感到無(wú)比震撼。

3.油畫(huà)的人文關(guān)懷畫(huà)面氣氛

在冷軍創(chuàng)作的油畫(huà)作品中，往往會(huì)營(yíng)造出一種充滿人文關(guān)懷的畫(huà)面氣氛，凸顯出現(xiàn)實(shí)中人類的主體地位，反映出人類社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)、人類存在價(jià)值以及精神需求等不同內(nèi)容。就比如，在冷軍創(chuàng)作的油畫(huà)作品《世紀(jì)風(fēng)景之四》中，暗黃破舊的床單夾雜包裹著各種人們生活中常見(jiàn)的醫(yī)療器具，構(gòu)成了一幅讓人感覺(jué)病態(tài)世界地圖的模樣，向人們傳達(dá)了一種這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界急需要人類關(guān)切救治的藝術(shù)思想。通過(guò)鑒賞這幅油作品，我們能夠充分感受到冷軍在創(chuàng)作過(guò)程中悲天憫人的創(chuàng)造心態(tài)，同時(shí)也能夠引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界空間生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)的擔(dān)憂之情。又比如，在冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)《五角星》作品中，作者創(chuàng)作技法能夠營(yíng)造出一種是視覺(jué)陷阱，讓人情不自禁想要去觸碰那副畫(huà)作。雖然這幅油畫(huà)只是簡(jiǎn)單呈現(xiàn)出一顆五角星形象，但是與以往人們眼中閃閃發(fā)亮的五角星形象不同，該顆五角星是由眾多銹跡斑斑金屬?gòu)U片焊接構(gòu)成的，五角星上面有著大大小小的子彈穿孔，能夠給人們帶來(lái)一種強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力，充分表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)給人造成的壓力。作者冷軍通過(guò)重新解構(gòu)五角星形象，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)自由的渴望以及人性的呼喚。

二、冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷發(fā)展了數(shù)百年時(shí)間，匯集了不同時(shí)間段偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)。而隨著印象派、野獸派的出現(xiàn)，傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)觀念受到了強(qiáng)烈沖擊，這些藝術(shù)派別都像是對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的反叛，一直追求突破傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫(huà)技法和創(chuàng)新創(chuàng)作理念，以此來(lái)凸顯出藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展。而冷軍的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作并沒(méi)有一味追求創(chuàng)新，以此體現(xiàn)出自身藝術(shù)創(chuàng)作的特殊之處{3}。冷軍的油畫(huà)創(chuàng)作技法就是一種傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)手法，良好繼承了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)要素處理方式，油畫(huà)作品創(chuàng)作無(wú)論是在審美情趣，還是在作品思想內(nèi)涵上都是在向傳統(tǒng)古典靠近，不同的是冷軍將寫(xiě)實(shí)程度推向了極致，達(dá)到了一個(gè)新的理想高度，始終在挑戰(zhàn)者現(xiàn)實(shí)中人們的視覺(jué)神經(jīng)。冷軍作為第一個(gè)使用復(fù)印機(jī)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家，極大豐富了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)語(yǔ)言，同時(shí)拓寬了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新之路，吸引到了更多寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者，推動(dòng)了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

冷軍創(chuàng)作的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品并沒(méi)有停留在“畫(huà)得像照片一樣”的層面上，他自己也談到過(guò)：“自己進(jìn)行超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品創(chuàng)作是根據(jù)一種感覺(jué)來(lái)的，需要綜合考慮到繪畫(huà)對(duì)象的具體形象、色彩、結(jié)構(gòu)以及情感等。而不是像一些寫(xiě)實(shí)畫(huà)家按照邏輯進(jìn)行畫(huà)畫(huà)，純粹將繪畫(huà)對(duì)象物體復(fù)制下來(lái)，這樣的畫(huà)風(fēng)會(huì)更加貼切照相機(jī)寫(xiě)實(shí)，就像是把照片放大一樣。”冷軍認(rèn)為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)就是利用畫(huà)面還原肉眼觀察的事物，將自身真實(shí)情感融入到油畫(huà)創(chuàng)作中，積極探索自身想要表達(dá)的思想情感。冷軍在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作上獲得的成功，不僅讓更多后輩藝術(shù)家選擇探尋走上超寫(xiě)實(shí)發(fā)展道路，更是科學(xué)有效凸顯出了油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作所要遵循的“傳承與發(fā)展”藝術(shù)規(guī)律。

三、冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)中的技法與材料分析

冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的技法運(yùn)用是與作畫(huà)材料存在密不可分的關(guān)系的，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作材料認(rèn)知水平的高低往往決定了創(chuàng)作者能否充分表達(dá)出自身豐富情感因素，材料的合理運(yùn)用能夠幫助創(chuàng)作者更好表達(dá)自身思想情感，向人們傳遞不同文化理念。就比如在畫(huà)布材料選用上面，冷軍所采取的是運(yùn)用高質(zhì)量油畫(huà)底料刷到畫(huà)布上，等到畫(huà)布上的底料呈現(xiàn)出厚度干透情況后，接著使用水磨砂紙進(jìn)行打磨作業(yè)，促使畫(huà)布上能夠漏出來(lái)一點(diǎn)紋理。此時(shí)，冷軍還會(huì)在畫(huà)布上運(yùn)用稀釋后的丙烯顏料進(jìn)行涂刷，丙烯顏料的顏色主要包括了土綠色、土紅色以及土黃色等。在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家冷軍眼里，超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作最為重要的就是對(duì)對(duì)象的視覺(jué)感受力，然后再是對(duì)象造型能力、表達(dá)能力以及色彩感受能力{4}。其中，色彩是油畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)所在，也是最吸引油畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者的關(guān)鍵之處，是唯一無(wú)法被其他畫(huà)中所替代的核心內(nèi)容。冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)中的技法運(yùn)用會(huì)追求逼近寫(xiě)生對(duì)象，全面考慮到超寫(xiě)實(shí)對(duì)象的每個(gè)細(xì)節(jié)之處，從局部到整體觀照，是一種掃描式的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作技法，能夠充分保障超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品畫(huà)面各項(xiàng)信息的豐富性、生動(dòng)性以及可靠性。

冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作技法是屬于直接畫(huà)法，這種畫(huà)法不同等于傳統(tǒng)古典或者眾多寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家廣泛采用的間接畫(huà)法。在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品創(chuàng)作中，冷軍技法運(yùn)用包括了以下幾個(gè)步驟：（1）運(yùn)用直接畫(huà)法在畫(huà)布上明確基本的油畫(huà)對(duì)象形體以及繪畫(huà)背景色調(diào)，在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)冷軍會(huì)時(shí)常使用大筆觸三合油材料，大筆在畫(huà)布上進(jìn)行碰觸繪畫(huà)后，筆觸會(huì)變得有厚有薄。對(duì)于畫(huà)布上多余的顏料冷軍會(huì)使用紙粘下來(lái)，然后進(jìn)行重復(fù)繪畫(huà)，后面只要每畫(huà)完一個(gè)局部就要進(jìn)行消除筆觸;（2）冷軍在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品創(chuàng)作的細(xì)節(jié)刻畫(huà)上是采用循序漸進(jìn)的方式，在作畫(huà)開(kāi)始不會(huì)過(guò)于追求細(xì)節(jié)之處，雖然畫(huà)作顯得有點(diǎn)模糊，但是冷軍會(huì)利用紙將畫(huà)布上多余的顏料一點(diǎn)點(diǎn)粘下來(lái)，這是一個(gè)耐心活，需要作者運(yùn)用大量的時(shí)間和精力，同時(shí)也是為超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的下一步打下扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，讓每個(gè)細(xì)節(jié)之處都能夠清晰完整呈現(xiàn)出來(lái);（3）冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作技法運(yùn)用質(zhì)感的表現(xiàn){5}。冷軍在繪畫(huà)現(xiàn)實(shí)中物體時(shí)會(huì)有一個(gè)預(yù)先過(guò)程，會(huì)充分運(yùn)用自己的眼睛和內(nèi)心去感受描繪對(duì)象。比如，冷軍在進(jìn)行木頭油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)先在畫(huà)布上畫(huà)出一個(gè)原木色的家具，等到畫(huà)布干透后作者會(huì)進(jìn)行涂抹油漆，然后利用小刀刮掉剝落的地方，這個(gè)過(guò)程需要重復(fù)好幾遍。通過(guò)這樣的繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程能夠表現(xiàn)出整體畫(huà)作的質(zhì)感;（4）優(yōu)化調(diào)整油畫(huà)創(chuàng)作整體畫(huà)面。在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作上，冷軍會(huì)根據(jù)油畫(huà)實(shí)際畫(huà)面效果科學(xué)采用多種畫(huà)法，比如將傳統(tǒng)古典畫(huà)法與直接畫(huà)法結(jié)合在一起，力求油畫(huà)創(chuàng)作畫(huà)面效果達(dá)到最理想境界。他還會(huì)通過(guò)采用局部罩染方式促使畫(huà)面色彩變得更加飽滿，接著利用全面渲染方式，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作畫(huà)面的科學(xué)統(tǒng)一性。在超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作技法上層面上，冷軍一定程度受到了上世紀(jì)七十年代美國(guó)照相寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的影響，但是并不是一味遵循這種寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)理念進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)變成了追求直面自然實(shí)體繪畫(huà)，用心和眼睛去感受描繪物體對(duì)象，以尋求物象內(nèi)在真實(shí)表述的藝術(shù)道路。

結(jié)語(yǔ)

冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作不是一種傳統(tǒng)意義上的照相寫(xiě)實(shí)作品描繪，他的創(chuàng)作技法運(yùn)用過(guò)程不是將照片或者印刷品進(jìn)行無(wú)限放大后進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪，還原現(xiàn)實(shí)生物中的各種物體。在大眾看來(lái)冷軍的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品是具有一定生命力的，無(wú)論是在油畫(huà)作品的畫(huà)面形體顏色上，還是在畫(huà)面營(yíng)造出來(lái)的不同文化氛圍上都能夠向人們傳達(dá)出濃厚的藝術(shù)氣息。就像冷軍自己說(shuō)的一樣，他不是一位超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義者，而是一位超限油畫(huà)創(chuàng)作者，渴望突破將油畫(huà)創(chuàng)作做到極致，并融入自身精神思想感情。

注釋：

{1}彭薇.冷峻表現(xiàn)下的感性思考 冷軍和他的繪畫(huà)之路[J].大眾文藝，2013（2）：78-79.

{2}吳峰.冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法研究[J].藝術(shù)研究，2015（3）：54-57.

{3}陳朝琴.具象極至的多重隱喻——淺析冷軍石沖油畫(huà)藝術(shù)[J].文藝生活.文海藝苑，2015（1）：62-64.

{4}劉心愿.冷軍超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)研究[J].油畫(huà)技法，2014（3）：121-123.

{5}宇菲.繪畫(huà)的絕招就是審美——冷軍專訪[J].藝術(shù)生活，2016（9）：32-35.